Está en la página 1de 14

Cap.

23 – Sexta aumentada 1 1

Acordes de sexta aumentada 1


(Cap. 23 de Kostka y Payne)
Enfoque tradicional (De Walter Piston, Capítulo 27):

(Enfoque actual)
El intervalo de sexta aumentada
Una manera de enfatizar un sonido es tomándolo por semitono, ya sea desde
arriba o desde abajo. En los ejemplos 23-1 a y b se llega a la dominante de sol menor por
semitono. El desplazamiento por semitono desde arriba y desde abajo al mismo tiempo
hace aun más fuerte la llegada a la dominante, lo que se muestra en el ejemplo 23-1 c.
Usted observará que los dos sonidos que llegan a la dominante forman un intervalo de
sexta aumentada. Este método de llegar a la dominante, distingue a toda una categoría de
acordes llamados acordes de sexta aumentada.
Ejemplo 23-1

Los elementos característicos de la mayor parte de los acordes de sexta aumentada son
los que se muestran en el ejemplo 23-1 c:
1. El acorde al que se llega, es un acorde de quinto grado (V).
2. El 6 del modo menor (cromáticamente descendido en una tonalidad mayor)
aparece en el bajo.
3. El 4 está en una parte superior.
Cap. 23 – Sexta aumentada 1 2
El intervalo de sexta aumentada (6+) formado por estas alturas, es
enarmónicamente equivalente a un intervalo de séptima menor, pero la diferencia entre el
efecto causado por una séptima menor y una sexta aumentada es fácilmente detectada por
el oído. La séptima menor tiende a resolver como en el ejemplo 23-2 a y la sexta
aumentada como en el ejemplo 23-2 b. Toque ambas partes del ejemplo 23-2 y observe el
contraste en el efecto de esos dos intervalos.
Ejemplo 23-2

En una textura a dos partes el acorde de sexta aumentada aparece como en los
ejemplos 23-1 c y 23-2 b, el símbolo analítico que se utiliza es simplemente 6+. Observe
que el numeral es un seis arábigo y no un número romano VI+.
El intervalo de 6+ normalmente resuelve abriéndose por semitono, siguiendo la
tendencia de los sonidos que llevan a la dominante. Es menos común que la altura
superior de un 6+ descienda cromáticamente para producir la séptima de un V7 . Esto
ocurre generalmente en acordes de 6+ que tienen tres o más clases de alturas, con la
altura superior del intervalo de 6+ en una parte interior.
Por las razones ya mencionadas el acorde de 6+, está entre los acordes más
fuertes para llegar a la dominante y generalmente se mueve al V (o I 64 - V).
Frecuentemente se lo utiliza inmediatamente después de una modulación para hacer claro
para el oyente que ha tenido lugar una modulación. Como el N6 el 6+ se origina en el
modo menor, pero rápidamente se encontró que era igualmente útil en las tonalidades
mayores. Cuando se utiliza en las tonalidades mayores, a menudo esta precedido por una
mixtura modal.

El acorde de sexta aumentada italiano


En la mayoría de los casos los acordes de sexta aumentada contienen más de dos
clases de alturas. Cuando una tercera clase de altura se incluye, normalmente es la altura
correspondiente a la tónica, (1) que está ubicada una 3M (tercera mayor) por encima del
bajo. Esta combinación de sonidos se la llama acorde de sexta aumentada Italiano (It6+),
que se muestra en el ejemplo 23-3. Este término geográfico como los otros que
utilizaremos, no tiene una autenticidad histórica – simplemente es una etiqueta
conveniente y tradicional.
Ejemplo 23-3

El 6+It como cualquier otro acorde de 6+ resuelve en el V o en I 64 - V. En una


textura a cuatro partes la altura de la tónica se duplica, en el ejemplo 23-4 mostramos
resoluciones características
Cap. 23 – Sexta aumentada 1 3
Ejemplo 23-4

El ejemplo 23-5 incluye una ilustración del 6+ It en una textura a tres partes la mayor parte
del fragmento consiste en sextas paralelas (entre soprano y bajo) rodeando un pedal de
tónica (contralto). Observe que el bajo alcanza el ^5 cuatro veces, en cada caso con una
armonía diferente.
Ejemplo 23-5 Mozart, La flauta mágica, K. 620, obertura (reducción para piano).

El acorde de sexta aumentada francesa


Hay dos acordes comunes de 6+ que contienen cuatro clases de altura y los dos
pueden pensarse como acordes de It6+ con una altura agregada. Si el sonido agregado es
el ^2 la sonoridad se llama, sexta aumentada francesa (Fr6+), que mostramos en el
ejemplo 23-6.
Ejemplo 23-6

El Fr6+ funciona mejor en texturas a cuatro partes o texturas libres. Mostramos algunas
resoluciones características en el ejemplo 23-7.
Ejemplo 23-7

En el ejemplo 23-8 una 6+Fr provee el color armónico para el clímax de un movimiento
entero. En este punto en el compás 38, Beethoven cambia a una textura a siete partes lo
Cap. 23 – Sexta aumentada 1 4
que explica por qué el 4↑ se duplica. En el compás siguiente hay un repentino retorno al
piano y una textura menos cargada. Con la nota de resolución (5) que aparece solamente
en el bajo. Observe que el bajo y el “tenor” se mueven todo el tiempo en terceras
paralelas.
Ejemplo 23-8 Beethoven, sonata Op. 10, No 3, III.

El acorde Fr6+ aparece ocasionalmente en la música popular y también en el jazz.

descendida, como en Do: A75, lo que es enarmónicamente lo mismo que un acorde de


El símbolo que se usa indica un acorde mayor con séptima menor (Mm7), con una quinta

Fr6+ en el ejemplo 23-6. En el ejemplo 23-9 el acorde de Fr6+ es el B75.


Ejemplo 23-9 Miller, “Bernie´s Tune ”

El acorde de sexta aumentada alemana


El otro acorde común de 6+ que contiene cuatro clases de altura es la sexta
aumentada Alemana, que se abrevia Al6+. Se lo puede pensar como un It6+ con el
agregado de un 3 en el modo menor (descendido cromáticamente en una tonalidad
mayor). El acorde de Al6+ se muestra en el ejemplo 23-10.
Ejemplo 23-10

Como cualquier acorde de 6+, la resolución normal del Al6+ es al V y al i64 - V.


Cuando el Al6+ se mueve directamente al V pueden aparecer quintas paralelas, como se
ve en el ejemplo 23-11. A causa de que el oído está distraído por la resolución del
intervalo de 6+, aquí el paralelismo no es tan objetable y ocasionalmente se lo puede
llegar a encontrar.
Cap. 23 – Sexta aumentada 1 5
Ejemplo 23-11

Sin embargo, los compositores normalmente se las arreglan, ya sea para ocultar
esas quintas paralelas mediante anticipaciones o retardos, o para evitarlas mediante el uso

del mi4 al si3 (una 4°) y luego en el segundo Al6+ arpegiando el si3 al sol3 antes de la
de saltos o arpegiaciones. En el ejemplo 23-12, Mozart, primero evita las quintas saltando

resolución convirtiendo el Al6+ en un It6+.


Ejemplo 23-12 Mozart, cuarteto K. 173, I.

Una resolución más simple al problema del paralelismo, es retardar el quinto


mediante el uso de un seis-cuatro cadencial como en el ejemplo 23-13.
Ejemplo 23-13

de los otros, aunque suena igual (la = si). Esta es una enarmonía bastante común en el
Usted habrá notado que el ultimo Al6+ en el ejemplo 23-13 esta escrito diferente

uso es mas para el ojo que para el oído: la a si, parece mas razonable que si a si puesto
Al6+ que se utiliza solamente en el modo mayor, cuando el Al6+ va al I 64. La razón para su

que nosotros esperamos que las notas ascendidas asciendan, y los sonidos descendidos
desciendan.
Cap. 23 – Sexta aumentada 1 6
También se encuentran escrituras enarmónicas cuando comparamos el Al6+ con el
V /N. El oyente puede distinguir el Al6+ de un acorde de séptima de dominante solamente
7

por su resolución, una característica que permite algunas modulaciones interesantes (que

como un V7/N (un Re7), especialmente por que es precedido por un N6. La resolución al
veremos en el capítulo 25). Por ejemplo el Al6+ en el compás 33 del ejemplo 23-14 suena

(si3) se mueve cromáticamente hacia abajo al 4 (si3) para proporcionar la séptima del
V7 es necesaria antes que su función se aclare para nosotros. Observe también que el ^4#

acorde de V7.
Ejemplo 23-14 Beethoven, cuarteto Op. 18, No 1, II.

Los acordes de Al6+ se encuentran frecuentemente en música que utiliza el cifrado


Cap. 23 – Sexta aumentada 1 7

sexto grado de la escala menor como por ejemplo en Do: A7-G7 lo que representa Do:
popular, donde se los indica con un acorde mayor con séptima menor (Mm7) sobre el

Al6+ - V7.

CUESTIONARIO
1 ¿De qué grados de la escala resulta el intervalo de 6+ en un acorde de sexta aumentada?
2 ¿Qué grados de la escala usted debe agregar a la 6+ para crear un It6+?
3 ¿Qué grados de la escala usted debe agregar a un It6+ para crear un Fr6+?
4 ¿Qué grados de la escala usted debe agregar a un It6+ para crear un Al6+?

Otros usos del acorde de sexta aumentada convencional


El acorde de sexta aumentada convencional, como lo hemos descrito en este capítulo,
normalmente funciona como el elemento final de una serie de acordes que llevan a un
acorde de dominante o a un 64 cadencial. Sin embargo, si se los encuentra en otros
contextos, se pueden seguir considerando acordes de 6+ convencionales. Unos pocos
ejemplos le pueden dar una idea.
El 6+ puede ser utilizado como un acorde de bordadura como en la progresión V-6+-V.
Lo que de alguna manera es una función más débil que su uso como un acorde que
antecede a la dominante. Un caso de esta utilización lo hemos visto en el ejemplo 21-10.
Menos frecuentemente alguna forma del V/V o vii°/V aparece entre los acordes de 6+ y
el V, como en el ejemplo 23-15, en donde la 7° sustituye al V.
Ejemplo 23-15 Mozart, Sonata para piano K533 y K494, III

Los compases 110-112 del ejemplo 23-15, contienen una variante interesante del circulo
de quintas que hemos discutido en el capitulo 15. El ejemplo 23-16a muestra un modelo
mucho más simple mientras que el ejemplo 23-16b elabora ligeramente este modelo.
Finalmente, compare el ejemplo 23-16b con los compases 110-112 del ejemplo 23-15.
Cap. 23 – Sexta aumentada 1 8
Ejemplo 23-16

En el ejemplo 23-17 el Al6+ resuelve normalmente en un i64 pero este resulta ser un i64 de
paso en ves del i64 cadencial que se espera normalmente. Observe también el movimiento
contrario en los compases 11-12 entre la melodía y el bajo.
Ejemplo 23-17 Fanny Mendelssohn Hensel, “Auf der Wuanderung”

SUMARIO
La clase de acordes que se conoce como acordes de sexta aumentada toma su nombre del
intervalo de 6+. La 6+ normalmente se forma entre 6 menor (6↓ de una tonalidad mayor)
en el bajo y el 4 en alguna voz superior. El intervalo de una 6+ se expande a la octava
en el 5, armonizado por el V o el I 64 - V.
En textura de 3 o mas voces, la tónica como grado de la escala, normalmente aparece con
el 6↓ y el 4 y esta combinación de intervalos se llama un acorde de It6+. Los otros dos
acordes convencionales de 6+ añaden un cuarto sonido al acorde It6+. El Fr6+ añade el 2
de la escala. Mientras que el Al6+ añade el 3 del modo menor (en modo mayor 3↓ o el
2).
Los acordes de sexta aumentada normalmente se enlazan con el V aunque antes del
acorde de V grado naturalmente puede interpolarse un acorde de tónica en 64. El acorde de
tónica en 64 es especialmente útil para evitar quintas paralelas en la resolución del Al6+
aunque las quintas pueden también evitarse u ocultarse por otros medios.
Cap. 23 – Sexta aumentada 1 9
Los usos excepcionales de los acordes de 6+ se pueden encontrar ocasionalmente.

Ejercicios 23-1
A. Nombre cada acorde usando el cifrado cuando sea necesario.

B. Anote cada acorde en posición cerrada. Los acordes de 6+ deben estar en su


posición de bajo normal, es decir el ^6↓ en el bajo. Incluya armaduras de clave.

Ç
Cap. 23 – Sexta aumentada 1 10
C. Marque los acordes en cada fragmento de los que figuran abajo. También
explique los detalles de cada resolución de los acordes de 6+. ¿El ^4 y el ^6↓,
siguen sus resoluciones esperadas al ^5? ¿Cómo se evitan las quintas paralelas en
la resolución del Al6+?

1. Clara Wieck Schumann, Polonaise Op. 6, n° 6.

2. Este fragmento modula: Haydn, Cuarteto Op. 4, n° 2, III.

Encuentre en este fragmento dos acordes que son enarmónicamente equivalentes pero
muy diferentes en su función.
Cap. 23 – Sexta aumentada 1 11
3. Reinecke, Concierto para flauta, Op. 283, I.

Marque todos los acordes y encuentre un ejemplo de una nota de paso cromática.
Cap. 23 – Sexta aumentada 1 12
4. Haydn. Cuarteto Op. 20, N°5, I

Los dos fragmentos que presentamos aquí, son de la misma canción.


Cap. 23 – Sexta aumentada 1 13
5. Beethoven, “Die Ehre Gottes aus der Natur”, Op. 48, N°4.
Cap. 23 – Sexta aumentada 1 14
D. Agregue las voces faltantes para cada fragmento, excepto el ejercicio 5 todas son
texturas a cuatro partes.

E. Analice las armonías implicadas por las líneas de soprano y bajo. Trate de incluir un
Fr6+ y un ejemplo de mixtura modal en la armonización. Luego complete la textura
para piano rellenando las dos partes interiores en la clave de sol, siguiendo
procedimientos correctos en la conducción de voces.

F. Analice los acordes especificados por el bajo cifrado y luego haga un arreglo para
coro SATB