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LA
SINFONIA

 La Sinfonía es una composición

para orquesta generalmente de
cuatro movimientos.
 El origen de la sinfonía está
ligado a la obertura de ópera
barroca.
 La sinfonía es muy apreciada por
los compositores por la variada
paleta de colores que ofrece una
orquesta completa.

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 Cuando llega al clasicismo la  1° Movimiento

sinfonía adquiere las ▪ Forma sonata
características de la sonata,  2° Movimiento
constituyéndose en una sonata ▪ Forma lied (ternario)
para orquesta. ▪ Formas de variación
 Joseph Haydn es quien da la  3° Movimiento
forma definitiva a la sinfonía.
▪ Minuetto o Scherzo
 El esquema de la sinfonía es el
 4° Movimiento
siguiente:
▪ Forma sonata
▪ Forma de variación

Ss.XVII – XX

 El período clásico de la sinfonía

lo constituyen las 104 de Haydn,
41 de Mozart y las 2 primeras de
Beethoven, aunque en el caso de
la tercera y siguientes de este
último se advierte el tránsito al
estilo romántico y concepciones
particulares para cada una de
ellas, como por ejemplo el
sustituir el minuetto por el
scherzo.

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En el Romanticismo se observan dos
orientaciones en el repertorio sinfónico:
A fines del siglo XIX los compositores
se inclinarán por uno u otro modelos
aunque con innovaciones en algún
aspecto formal, y de otro lado con la
herencia de la orquesta de Richard
Wagner:
 Anton Bruckner con sus sinfonías
de largo aliento aunque
manteniéndose dentro de la línea
instrumental.
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Ss.XVII – XX
Uno en la conservación de la
sinfonía tradicional como forma
puramente instrumental aunque
con medios románticos (Schubert,
Brahms, Mendelssohn,
Schumann, Tchaikovsky).
La otra asociándola a contenidos
extramusicales como son la
sinfonía programática (Berlioz) y
el poema sinfónico (Liszt)
Ss.XVII – XX
 Gustav Mahler número variable de
movimientos, una orquesta muy
nutrida incluyendo a la voz humana,
con lo cual enlaza la sinfonía con la
canción.
 Richard Strauss con una orquesta
refinada, cultiva el poema sinfónico y
la sinfonía de programa.
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 La versatilidad de la sinfonía será un

vehículo muy importante para poder
manifestar los sentimientos nacionales
(Dvorák, Smetana, Sibelius, Svendsen,
Vaughan Williams).
 En el siglo XX, la corriente del
neoclasicismo volverá a echar una
mirada al sinfonismo tradicional
aunque con matices personales
(Prokofiev) y en algunos casos con
compromisos políticos (Shostakovich).

EL CONCIERTO
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El Concierto barroco

Concerto grosso
• Composición basada en – Alternancia entre un conjunto pequeño
la contraposición de llamado concertino y el tutti orquestal o
uno o más solistas y la ripieno
orquesta. – Número variable de movimientos entre 4 y 6
• Una forma importante – Impulsado por el compositor Arcangelo
en el período barroco Corelli.
fue el Concierto.
• En esta etapa tenemos Concierto solista
dos formas de
concierto: – Solista contra tutti orquestal.
– Tiene 3 movimientos.
– Un elemento importante es el ritornello

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– Modelo impulsado por Antonio Vivaldi.

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El Concierto Ss. XVIII - XX

• En el clasicismo se replantea la elaboración de los

movimientos en el concierto y se acerca a la sonata.

1º movimiento: Forma sonata modificada.

2º mov: Lento tipo lied ternario.
3º mov: Rápido mayormente esquema de rondó.

• Un elemento importante es la Cadenza ubicado hacia el

final de los movimientos.

__________________ • En el Romanticismo aumenta la exigencia virtuosística y

a veces se incrementa el número de movimientos a
cuatro.
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