María Andrea Tornel

FILIPPO DI SER
Universidad Westhill
Arquitectura de Interiores
Seminario de Semiotica e Historia del Arte
Mtra. María Gabriela Flores

BRUNELLESCO LAPI
2021

FILIPPO BRUNELLESCHI
Nació en el 1377 en Florencia y falleció en el 1446 en Florencia

 ARQUITECTO, INGENIERO, ESCULTOR, MATEMÁTICO, INVENTOR Y DISEÑADOR

FILIPPO BRUNELLESC HI ES HOY RECORDADO COMO EL PADRE DE L A PERSPECTIVA LINEAL Y

EL GENIO INGENIERO DETRÁS DE L A INCREÍBLE CÚPUL A DE L A C ATEDRAL DE FLORENCIA

Sus profundos conocimientos matemáticos y su entusiasmo por esta ciencia le facilitaron el camino,
además de llevarle al descubrimiento de la perspectiva, la clave del arte del Renacimiento.

 BIOGRAFÍA

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi fue el segundo de tres hijos de Brunellesco di Lippo y Giuliana Spini. Nació en 1377 en Florencia, Italia.

Fue un reconocido arquitecto florentino destacado por su participación en el Renacimiento italiano. Gracias a su interés en la ciencia, las
matemáticas y la ingeniería, descubrió la perspectiva lineal, siendo este uno de sus aportes más importantes para el que desarrolló principios y
leyes.

Su desempeño en la escultura y la arquitectura lo llevó a relacionarse con artistas como Donatello, con quien forjó una estrecha amistad que
perduró hasta el fin de sus días; y con Ghiberti, su rival desde 1401 cuando compitieron por la elaboración de las puertas de bronce del
Baptisterio de San Juan (Florencia), ciudad natal de ambos.

También se relacionó con Toscanelli, quien intentó introducirlo en su campo –las matemáticas– sin éxito, pues la pasión de Brunelleschi por el
arte fue más fuerte. De igual forma, le enseñó geometría, despertó su interés por la tecnología y le ayudó en la elaboración de una de sus
obras emblemáticas: la cúpula de Santa María de Fiore.

Brunelleschi se caracterizó por su habilidad para combinar principios estéticos, geométricos, matemáticos, arquitectónicos y de ingeniería en
sus obras; a esto se debe la magnitud de sus aportes. Siempre fue una persona muy dada al aprendizaje y de fuerte carácter, y es considerado
el padre del Renacimiento italiano.

 PERSPECTIVA LINEAR
Hacia 1413, Brunelleschi desarrolló una invención capital en la historia del arte: la perspectiva cónica o lineal.

Representar gráficamente sobre un plano un cuerpo tridimensional proyectado desde un imaginario cono visual (cuyo vértice coincide con el ojo del
espectador) y mediante líneas auxiliares proyectantes (líneas de fuga) que convergen en un punto del horizonte (punto de fuga).

Hasta entonces, para dotar a las figuras con una sensación de profundidad y volumen, se empleaban varios procedimientos:

- La perspectiva jerárquica o ideológica (propia del arte egipcio o medieval).

Donde los objetos de mayor tamaño reflejaban su importancia social o teológica.

- La perspectiva atmosférica o aérea (usada en la pintura romana).

Donde el efecto de lejanía se producía mediante objetos pálidos, azulados o borrosos.

- La perspectiva caballera (también empleada por romanos y medievales).

Donde los objetos más alejados se situaban en la parte superior del plano y los más cercanos en la inferior.

- La perspectiva inversa (arte bizantino).

Donde se agrandaban los objetos cuanto más alejados del espectador.









 PERSPECTIVA LINEAR
La perspectiva cónica ideada por Brunelleschi implicaba una completa revolución sin precedentes en la historia del arte.

• Significaba representar los objetos de manera realista, tal y como son percibidos por el
ojo, dependiendo del lugar que ocupan en el espacio y del que ocupa el espectador en
relación a ellos, pudiendo valorarse la posición particular de cada forma en el espacio.

• El nuevo concepto de perspectiva conllevaba una completa geometrización del espacio,

reducido a sus elementos más simples y fundamentales (planos, rectas, puntos),
permitiendo así su medición racional.

• La importancia de la posición del espectador o de la dirección de su mirada introducían

asimismo en el cuadro un componente subjetivo y protagonista dentro de un contexto
objetivo y racional.

• La perspectiva podía experimentarse más allá del plano pictórico, demostrándose que no
sólo era un dispostivo generador de una ilusión realista propia de lo ficiticio (el arte), sino
una característica de lo real.

 OBRAS
ARQUITECTÓNICAS

 CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES

CORTE DE LA CÚPULA

INTERIOR DE LA CÚPULA

En 1418 recibió el encargo de construir la cúpula inacabada del Duomo, la catedral gótica de Florencia.

CORTE DE LA CATEDRAL DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES

Su proyecto consistía en la superposición de dos bóvedas esquifadas octogonales, una dentro de otra.

 CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES

MÁQUINA PARA ELEVAR LOS MATERIALES A A L A CÚPUL A

IGLESIA DE SAN LORENZO

Ubicación: Florencia, Italia.

Arquitectos: Filippo Brunelleschi.

Antonio Manetti Ciaccheri.

Fecha:  1422 - 1470        

Tipología: Iglesia de San Lorenzo.

Estilo: Renacentista. Quattrocento.  

IGLESIA DE SAN LORENZO VISTA EXTERIOR

 DESCRIPCIÓN
La basílica actual fue construida sobre la original (393) a partir de 1419 por voluntad del
fundador de la familia de los Médicis,

A finales del siglo XVI, al lado de la basílica, se construyó la Capilla de los Príncipes, para
las tumbas monumentales de los componentes de la familia Médicis. La pequeña torre de
la basílica es del año 1740. INTERIOR DEL TECHO DEL ALTAR SUPERIOR

San Lorenzo se encuentran todos los elementos innovadores de la arquitectura

renacentista aplicados por primera vez en un edificio religioso con grandes dimensiones.

Su característica principal consistía en el predominio de las proporciones matemáticas,

basado en las formas cúbicas, con nervios ortogonales, líneas rectas y planos lisos.
Esta arquitectura se convirtió por sus bases geométricas y armonía en un paradigma para
la mayoría de los edificios renacentistas en Italia.

Brunelleschi perfeccionó su estilo austero y geométrico, inspirado en la antigua Roma y

completamente diferente del gótico florido que prevalecía en su época.

   
FACHADA EXTERIOR DE LA ENTRADA PRINCIPAL

 CORTE E INTERIOR DE LA
TUMBA DE LOS MEDICI

INTERIOR DE LA VIEJA SACRISTÍA

 Materiales: piedra, mármol, estuco

A
R Planta    La nave es de cruz latina, en el centro del crucero hay
una cúpula y este está rodeado por capillas, con tres naves y

Q tiene diez capillas laterales con bóvedas de cuatro puntos,

tienen la misma proporción que los arcos de las naves.

U
P I
La nave central es longitudinal

L T
AE
NC
T T
AÓ
N
I
C
A

 Aplicación de la perspectiva lineal  mediante líneas de imposta, capiteles , basas y

líneas del suelo  que parecen confluir en el presbiterio o altar.

Los elementos constructivos están poco decorados y se remarcan mediante color

grises y blanco ( la cal)  para el paramento . 

Brunelleschi empleó un ritmo arquitectónico en la nave central que se inicia en la

columna como soporte, un trozo de entablamento decorado sobre el capitel
compuesto y el arco acanalado por encima.

El espacio quedó matemática y geométricamente modulado por el círculo inscrito en un cuadrado,

que actuó como medida de las proporciones con referencia siempre a la figura humana.

 REFERENCIAS APA

• Anónimo. Fecha de publicación: Febrero (2014). Actualizada: Agosto (2020)

“Un Hito Arquitectónico” En National Geographic España.
https://historia.nationalgeographic.com.es/a/cupula-brunelleschi_7970

• Ruiza, M., Fernández, T. y Tamaro, E. (2004).

“Filippo Brunelleschi” En Biografías y Vidas, Barcelona, España.
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/brunelleschi.htm

• Blasquez, L.F. (2016)

“Grandes inventores” En Galerias Temáticas, Museo Virtual.
http://historico.oepm.es/museovirtual/galerias_tematicas.php?tipo=INVENTOR&xml=Brunelleschi,%20Filippo.xml

• http://www.florencia.es/arquitectura-y-arte/los-monumentos/las-iglesias/san-lorenzo