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LA SIMBOLOGIA DE DANIEL LIBESKIND

INTRODUCCION
"El espacio arquitectónico, como lo veo, tiene que ser parte de la historia que está
tratando de comunicar. No es solo un contenedor para ser llenado; Es parte del
simbolismo del edificio.

Y el símbolo te transporta más allá de la realidad material y, en arquitectura, hacia

aquello que el lenguaje mismo no puede articular completamente”. 1

1
(Goldberger, 2008)

2
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INDICE
1.- OBJETIVOS……………………………………………………………………………….04

1.1.- OBJETIVO GENERAL…………………………………………………………04

1.2.- OBJETIVOS SECUNDARIOS…………………………………………………04

2.- HIPOTESIS …………………………………………………………………………..……04

3.- CONTEXTO HISTORICO………………………………………………………………..05

2.1.- SEGUNDA GUERRA MUNDIAL……………………………………………..05

2.2.- ATENTADOS DEL 11 DE SETIEMBRE ……………………………………….05

4.- BIOGRAFIA………………………………………………………………………………06

5.- INFLUENCIAS…………………………………………………………………………….07

6.- PENSAMIENTO…………………………………………………………………………..08

7.- CRONOLOGIA DE OBRAS…………………………………………………………….08

8.- ANALISIS DE OBRAS……………………………………………………………………12

8.1.- MUSEO JUDIO DE BERLIN…………………………………………………..12

8.2.- ZONA 0 WORLD TRADE CENTER ……………………………………………

9.- APORTES Y CONCLUSIONES……………………………………………………………

10.- BIOGRAFIA …………………………………………………………………………

3
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1.- OBJETIVOS

1.1 OBJETIVO GENERAL

Identificar como el proceso de trabajo e ideologías de Libeskind influyen en la forma
de proyectar sus obras arquitectónicas.

1.2 OBJETIVOS SECUNDARIOS

 Interpretar el contexto histórico que influencia a Libeskind en la proyección de
sus obras arquitectónicas.
 Evaluar en orden cronológico sus principales obras y determinar en etapas la
expresión y su evolución arquitectónica.
 Analizar dos obras en aspectos: formales, espaciales, estructurales y material a
su vez de identificar como la arquitectura puede ser un medio de comunicación
a través de la simbología que se evidencia en sus obras para aplicarlo en Taller
Arquitectónico.
 Indicar los aportes del Arquitecto Daniel Libeskind.

2.- HIPOTESIS
La Arquitectura de Daniel Libeskind es un lenguaje donde los espacios tienen una
manera de transmitir, comunicar de encarnar emociones de un registro sensitivo
donde el hombre experimenta y llega comprender lo que la arquitectura quiere
comunicar.

4
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3.-CONTEXTO HISTORICO
3.1.- SEGUNDA GUERRA MUNDIAL
EL HOLOCAUSTO asesinato masivo de
millones de personas a manos del régimen
nazi durante la Segunda Guerra Mundial, que
se desarrolló entre 1939 y 1945. La población
judía fue el principal objetivo de los nazis
durante el Holocausto fueron desposeídos de
sus viviendas y obligados a vivir en
condiciones terribles, con muy poco
alimento.2
Ilustración 1 Captura de Judíos Fuente: Historia del Mundo
En los asesinatos no se contentaban con la
destrucción de comunidades; también
seguían la pista de cada judío escondido y
perseguían a cada fugitivo.

2.2.- ATENTADOS DEL 11 DE SETIEMBRE DE 2001

9/11 Atentados terroristas suicidas cometidos

el día en mención en Estados Unidos,
mediante el secuestro de aviones
comerciales para ser impactados contra
diversos objetivos dentro de ellos el complejo
de edificios World Trade Center, las torres
gemelas y graves daños del edifico
Pentágono.

Ilustración 2 Atentado terrorista Fuente: Wikipedia

2
(Wikipedia, 2018)

5
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3.- BIOGRAFIA
Daniel Libeskind es un arquitecto, diseñador y pensador de
figura internacional, reconocido por haber introducido un

DANIEL LIBESKIND
nuevo discurso crítico en la arquitectura además de tener un
enfoque multidisciplinar (resolver todos los aspectos de sus
obras) Libeskind busca expresar los sentimientos a través de
la arquitectura y poder lograr imprimir un sentimiento pues
considera que la arquitectura además de ser practica estas
deben ser estimulantes y de pertenecer a su entorno de
manera que el usuario lo acepta, lo entiende y lo hace suyo.

Nace en 1946 en Łódź, en la Polonia de la post-

guerra. Estudio música en Israel y tras una beca de la
Fundación cultural estadounidense-israelí siguió en
Nueva York en 1959 siendo en 1965 cuando obtiene
la nacionalidad estadunidense. No obstante,
abandona la música y decide estudiar Arquitectura
en Cooper Union for the Advancement of Science
and Art, posteriormente en 1972 obtiene el titulo de
post-graduado en historia y teoría de la Arquitectura
en la Universidad de Essex.

En 1988 asiste a la exposición en el MOMA de Nueva

York diriga por Philip Johnson donde los proyectos de Ilustración 4 Exposicion MOMA 1988 Fuente : Sn
esta exposición marcaban una sensibilidad diferente,
una en la que el sueño de la forma pura ha sido
perturbada,3 sin embargo, es en 1989 donde se
consolida su fama con el concurso para el Museo
Judio , 1990 establece su estudio en Berlín junto con
su esposa Nina Libeskind tras ganar el concurso desde
entonces, el despacho ha realizado proyectos de
grandes museos, centros culturales y edificios
comerciales alrededor del mundo. En 1998 su trabajo
es reconocido por la revista TIME en “The Best of 1998
Design Awards.”

En 2003 fue nombrado maestro planificador de la

reconstrucción del sitio del World Trade Center en la
ciudad de Nueva York. Ilustración 3 Libeskind junto a su esposa Nina
Fuente: Instagram
2004 es nombrado primer Embajador Cultural de
Arquitectura de los Estados Unidos

3
Exposición de 1988 del MOMA

6
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4.- INFLUENCIAS

01 JHON HEJDUK: Docente de Libeskind, intento traspasar

a la Arquitectura las virtudes espaciales del arte, formando a
los arquitectos y creadores en mecanismos de la
imaginación, el riesgo y la crisis de lo convencional, poniendo
es suspenso las condiciones coercitivas de la realidad y
acercándose a la utopía.

CUBISMO como punto de partida PRIMERAS OBRAS.

02 LA TEORIA DEL PLIEGUE DE GILLES DELEUZE:
Recupera la concepción de una materia explosiva y
continua como leibniz y el arte barroco de un “carácter casi
teatral”. la teoría se acerca a lo impermisible y vivo de la
naturaleza, al puro acontecimiento, a la condición contemporánea. 4

03 JACQUES DERRIDA: Filosofía de la Desconstrucción

realizada en la Exposición de MOMA realiza en el 88.

OPOSICION como una DECONSTRUCCION

04 MARTIN HEIDEGGER: La noción de los edificios y

proyectos urbanos son creados con energía humana perceptible y que se dirigen
al contexto cultural mayor dentro de los cuales son construidos.

05 PETER EISENMAN: La nueva tradición de la Arquitectura Textual5 y así aplicarla

el Museo Judío. Además de su método formalista de experimentación como se ve
en la obra Max Reinhardt Haus (1992) donde surge el cruce de distintos paradigmas
de la física, el caos, el pliegue y geometría fractal.6

06 EL LITSSITSKY
Se puede comprobar un parentesco directo con el Arq. Litssitsky7 en sus obras de
pintura donde unifica las formas tridimensionales además de la fragmentación.

4
(Montaner, Las Formas del Siglo XX, 2002)
5
(Montaner, Sistemas Arquitectonicos Contemporaneos, 2008)
6
(Montaner, Las Formas del Siglo XX, 2002)
7
(Cejka, Tendencias de la Arquitectura Contemporanea, 1993)

7
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5.- PENSAMIENTO
En la conferencia TED2009 Libeskind menciona: “La Arquitectura se basa en
maravillarse, es un relato que es narrado a través de sus materiales sólidos” como
en las grandiosas edificaciones de la historia todo ello no es realizado por ideas
abstractas sino por la gente.

6.- CRONOLOGIA DE OBRAS

I ETAPA
Primero empezó a trabajar sus imaginaciones formales y transformarlas en plasticas
arquitectónicas abstractas.8

1979 MICROMEGAS
Dibujos
Dibujos de fragmentos proyectados en
elementos arquitectónicos que explotan
en toda la superficie9, no ilustran un solo
momento, sino que hace referencia a
eventos del pasado y del futuro.

1983 TRABAJOS DE CAMARA

Imagen 09 Fuente: STUDIO LIBESKIND
Conjunto de 28 dibujos creado durante los
años en que se desempeñó como jefe del
Departamento de Arquitectura.10
1987-1988 BERLIN CITY EDGE
Berlin, Alemania Imagen 10 Fuente: STUDIO LIBESKIND
Conjunto residencial y de oficinas en el
distrito de Tiergarten, la barra se eleva
formando un ángulo sobre el suelo
elevándose 10 plantas mirando por encima
del muro de Berlín. El proyecto es la
abstracción del muro atravesando la
ciudad “la violenta partición de un
territorio”. 11 Imagen 11 Fuente: Arquitectura Deconstructivista

8
(Cejka, Tendencias de la Arquitectura Contemporanea 1993)
9
(Libeskind, 2018)
10
(Libeskind, 2018)
11
(Johnson, Arquitectura Desconstructivista 1988)

8
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II ETAPA
En esta etapa sus obras se refieren a temas más concretos, en el emplazamiento de
formas recubierto de elementos contrastantes o contra puntuales y las diversas
capas de referentes en los objetos que pueden leerse como una partidura de
densidad sinfónica.12 El utilizar el simbolismo en la proyección de sus obras.

1998 FELIX NUSSBAUM HAUS

Osnabrück, Germany
El museo es una extensión del Museo de
Historia Osnabrück Una obra dedicado a un
artista judío condenado a muerte en
Auschwitz. El edificio refleja la difícil
situación del pintor en Alemania antes de la
II Guerra Mundial. Imagen 12 Fuente: STUDIO LIBESKIND

2001 MUSEO JUDÍO DE BERLÍN

Berlín, Alemania
El museo exhibe la historia social, política y
cultural de los judíos en Alemania desde el
siglo IV hasta el presente. El edificio se ha
convertido en la obra representativa de
Libeskind.

Imagen 13 Fuente: STUDIO LIBESKIND

2001 CENTRO DE GRADUADOS DE LA

UNIVERSIDAD METROPOLITANA DE
LONDRES
Londres, Reino Unido
La Universidad es una adición a la bulliciosa
cuadra en la calle Holloway. Compuesto por
tres volúmenes que se cruzan, revestidos con
paneles de acero inoxidable en relieve.
2002 MUSEO DE GUERRA IMPERIAL
DEL NORTE
Manchester, Reino Unido
El museo cuenta la historia de cómo la
guerra ha afectado las vidas de los
ciudadanos. El concepto de diseño es un
globo que se rompe en fragmentos y luego
se vuelve a ensamblar se representa la tierra,
el aire y el agua.

12
(Llewellyn-Jones, 1991)

9
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2003 ESTUDIO WEIL

Mallorca, España
Libeskind trabajó estrechamente con la
pintura y escultura la Sra. Weil donde el
edificio alberga espacios de exposición,
cuartos de trabajo y un espectacular jardín
paisajístico.

2006 EXTENSIÓN AL MUSEO DE ARTE

DE DENVER, FREDERICC. HAMILTON
BUILDING
Denver, Colorado, EE.UU.
El diseño de Libeskind consiste en una serie
de volúmenes geométricos inspirados en los
picos y valles de la cordillera. 13

2007 MUSEO REAL DE ONTARIO

Toronto Canadá
Libeskind creó una estructura de formas
prismáticas orgánicamente entrelazadas
que convirtieron este importante rincón de
Toronto y el complejo del museo en un faro
luminoso.

2009 LA VILLA - SERIE FIRMA

LIBESKIND
Datteln, Alemania
Casa de cuatro habitaciones y dos pisos que
se puede construir y enviar a casi cualquier
lugar del mundo. Hecho de madera, zinc y
aluminio además de cumplir con los más altos
estándares de diseño, artesanía y ahorro en
energía.

2011 MUSEO DE HISTORIA

MILITAR
La fachada pretende contrastar con la
opacidad y rigidez del edificio existente.
Se presenta una severidad vs Transparencia

13
(Libeskind, 2018)

10
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III ETAPA
2015 PABELLÓN DE VANKE
Milán, Italia
El concepto para el Pabellón Vanke
incorpora tres ideas extraídas de la cultura
china relacionadas con la comida: el shi-
tang , un comedor tradicional; El paisaje, el
elemento fundamental para la vida; y el
dragón, que está relacionado
metafóricamente con la agricultura y el
sustento.
2015 CENTRE DE CONGRÈS
À MONS
Elemento clave para la revitalización
económica y como un conector entre lo
antiguo y lo nuevo.

2018 MUSEO DE ZHANG ZHIDONG

Wuhan, China
El Museo está dedicado a la prominente e
histórica figura local que ayudó a modernizar
Wuhan a través de la Revolución Industrial. El
museo está diseñado para recordar el
pasado industrial de la ciudad, mientras mira
hacia el futuro.14

14
(Libeskind, 2018)

11
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7.- ANALISIS DE OBRAS

7.1 MUSEO JUDIO DE BERLIN

El concurso de arquitectura para el Museo Judío en Berlín en 1988 tenía como

objetivo desarrollar áreas adicionales de exhibición y almacenamiento para la
expansión de las instalaciones existentes en el museo en el siglo XVIII Barroco
Kollegienhaus.

El diseño de Daniel Libeskind no interpreta esto como una mera extensión del tejido
existente, sino que aprovecha la oportunidad para desarrollar un diálogo con la
estructura más antigua que resalta la relación entre la historia material de la ciudad
de Berlín y su invisible pasado judío.

El diseño explora la relación con el pasado a través de un lenguaje de huellas físicas

que se emplean para provocar una respuesta emocional en los visitantes que
podría ayudarles a identificarse con el dolor y el sufrimiento del pueblo judío.
Generando una experiencia única.

12
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CONCEPTO
En el desarrollo de la obra existen tres ideas básicas que forman la concepción del
Museo Judío de Berlín, la primera es reconocer la contribución intelectual de los
ciudadanos judíos de Berlín15, La segunda es la necesidad de entender el significado
del Holocausto en la memoria de Berlín y en ultimo aspecto relacionar los vacíos
que dejaron la muerte de judíos en Berlín. Además de presentar cualidades formales
de la forma del plan en zigzag se utilizan para defender un desmantelamiento literal
del marcador simbólico del judaísmo: la estrella de David como técnica para
desarrollar la forma general del edificio.

El museo a simple vista se presenta como

una masa distanciada de la edificación
existente barroca formando así una
discontinuidad, pero el arquitecto hizo
esta separación notoria con intenciones
de acceder al museo a través del edificio
antiguo y así dar a entender una
comunicación de la relación entre judíos y
alemanes.

15
(Fernandez, 2008)

13
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ANALISIS ESPACIAL
EJE DE LA CONTINUIDAD
Es el eje recto que remata en la escalera que conduce hasta los niveles donde se
desarrola la exposición. Es en las escaleras donde se ve la intención que libeskind
además de mostrar la función que es el ascender quiere comunicar la continuidad
de la historia de Berlín, desde el pasado oscuro, a un futuro luminoso y abierto
mediante el uso de la luz artificial que es esta presenta en el sótano desde el ingreso
y esta se va perdiendo mediante uno va subiendo las escaleras y es la luz natural la
que protagoniza el significado del futuro.

14
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EJE DEL EXILIO Y EL HOLOCAUSTO

El eje del Exilio es un camino que corta al eje de la continuidad y remata al jardín
del Exilio. El Holocausto remata en un espacio por fuera del volumen del
edificio(torre) que en su interior tiene ausencia de aberturas que permita la
iluminación de esta a excepción de una ubicada en la parte más alta de la torre
que deja ingresar una luz cenital que representa la historia de los que recuerdan ese
rayo de luz como única señal del mundo exterior y el único símbolo de esperanza.

15
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EL VACIO DE LA MEMORIA
La única torre accesible que se genera en la recta invisible con el volumen
zigzagueante del edificio posee un diseño particular. Es un espacio que comunica
a dos partes de la tira en su suelo tiene una serie de discos metálicos forjados con
una forma que puede interpretarse como una cara humana, poseen diferentes
expresiones, tamaños y espesores. Para poder ir de un extremo a otro tiene que
pasar por estas caras y al caminar sobre ellos se siente inestabilidad además de que
se produce un sonido como si fueren cadenas arrastrándose o incluso en martillar
metal aquí se involucra más la interpretación del usuario.

16
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ANALISIS FUNCIONAL

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ANALISIS FUNCIONAL

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7.2 ZONA 0 WORLD TRADE CENTER

19
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9.- CONCLUSIONES Y APORTES

• En el proceso de diseño se requiere una cierta sensibilidad que solo un
arquitecto puede comprender.

• La Arquitectura no es solo una envolvente, con la Arquitectura se puede

llegar a conmover, inquietar y emocionar, conectar al individuo con la
historia y hacerle reflexionar.

• El Arquitecto Libeskind logra un sistema complejo donde trabaja muy bien la

simbología al usar en sus proyecciones arquitectónicas llegando a tener
espacios donde hablen por si mismos.

• Libeskind es uno de los principales arquitectos de nuestra época, por sus

diseños y su forma de comunicar sentimientos atreves de sus obras, además
de que el lenguaje del arquitecto es narrativo y establece una conexión
inmediata con su entorno.

• El Arquitecto Libeskind ha demostrado que puede sobrepasar muchos

talentos reconocidos cuando se enfrenta a ellos en concursos.

• Lo más resaltante del Arquitecto Libeskind es el uso de la memoria como

parte de su proceso de diseño formal y espacial.

10.- BIOGRAFIA
Cejka, J. (1993). Tendencias de la Arquitectura Contemporanea. Ciudad de Mexico: Editorial
Gustavo Gili.

Fernandez, R. (2008). La Alegoria de Daniel Libeskind.

Goldberger, P. (2008). Contapunto: Daniel Libeskind en conversación con Paul Goldberger.

Nueva York: Monacelli Press.

Johnson, P. y. (1988). Arquitectura Desconstructivista. G.Gili .

Libeskind. (2018). STUDIO LIBESKIND. Obtenido de STUDIO LIBESKIND:

https://libeskind.com/work/chamber-works/

Llewellyn-Jones, P. C. (1991). Nuevos Lenguajes en la Arquitectura. Editorial Gustavo Gili.

Montaner, J. M. (2002). Las Formas del Siglo XX. Barcelona: Gustavo Gili.

Montaner, J. M. (s.f.). Sistemas Arquitectonicos Contemporaneos . Gustavo Gili .

Wikipedia. (25 de Setiembre de 2018). Obtenido de Wikipedia:

https://es.wikipedia.org/wiki/Holocausto

WEBGRAFIA
https://spa.archinform.net/projekte/709.htm

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https://www.archdaily.pe/pe/760497/centro-de-convenciones-mons-international-congress-
xperience-micx-studio-libeskind-plus-h2a-architecte-and-associes

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