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Walt Disney
Walter Elias Disney (Chicago, Illinois; 5 de
diciembre de 1901-Burbank, California; 15 de
diciembre de 1966) fue un empresario, animador,
Walt Disney
guionista, actor de voz y productor de cine
estadounidense. Pionero de la industria de la
animación estadounidense, introdujo novedades en la
producción de dibujos animados. Como productor de
cine, Disney ostenta el récord de persona con más
Premios Óscar con 22 estatuillas y 59 nominaciones.
Fue galardonado además con dos Premios Globos de
Oro especiales y un Premio Emmy, entre otros muchos
reconocimientos. Varias de sus películas están
incluidas en el Registro Nacional de Cine de la La animación moderna
Biblioteca del Congreso de Estados Unidos. estadounidense es el período actual
en la historia de la animación de Estados
Walt Disney nació en Chicago en 1901 y muy pronto Unidos. Desde 1986 hasta finales de la
demostró interés por dibujar. Asistió a clases de arte década de los años 1990, a este período
siendo niño y trabajó como ilustrador comercial desde fue denominado como la era
los 18 años. Se trasladó a California a inicios de la renacentista de la animación
década de 1920 y allí fundó el Disney Brothers Studio d id d l l
con su hermano Roy. Junto a Ub Iwerks, Walt creó el
personaje de Mickey Mouse en 1928, su primer gran Walt Disney en 1946
éxito y al que él mismo puso voz en un principio. Con
el crecimiento de su estudio de animación, introdujo
avances como el sonido sincronizado, Technicolor a Presidente de The Walt Disney Company
tres bandas, largometrajes de animación y desarrollos 16 de octubre de 1923-11 de noviembre de 1945
técnicos en las cámaras. Los resultados se pueden ver
Sucesor Roy O. Disney
en películas como Blancanieves y los siete enanitos
(1937), Pinocho y Fantasía (ambas de 1940), Dumbo
(1941) y Bambi (1942), todas las cuales fomentaron el Información personal
desarrollo del cine de animación. Después de la Nombre de
Segunda Guerra Mundial (1939-1945) el estudio Walter Elias Disney
nacimiento
Disney produjo nuevas películas animadas y de
Nacimiento 5 de diciembre de 19011 2
imagen real, caso de éxitos como La Cenicienta (1950) Chicago, Illinois, Estados
y Mary Poppins (1964), la última de las cuales recibió Unidos
cinco premios Óscar.
Fallecimiento 15 de diciembre de 19661 2
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Índice
Infancia y juventud (1901-1920)
Comienzos en la animación (1920-1928)
Mickey Mouse y primeros premios Óscar (1928-1933)
Era dorada de la animación estadounidense (1934-1941)
Segunda Guerra Mundial y años posteriores (1941-1950)
Parques de atracciones, televisión y otros proyectos (1950-1966)
Disneyland
Televisión
Otros proyectos
Fallecimiento
Honores
Personalidad y reputación
Notas
Referencias
Bibliografía
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Enlaces externos
En 1911 la familia Disney se mudó de nuevo, esta vez a Kansas City (Misuri).12 Allí Walt se matriculó
en la escuela primaria Benton y entabló amistad con su compañero Walter Pfeiffer, cuya familia era
aficionada al teatro e introdujo a Disney en el mundo del vodevil y las películas. Empezó a pasar más
tiempo en casa de los Pfeiffer que en la suya.13 Mientras tanto, su padre Elias había comprado una ruta
de reparto de los periódicos The Kansas City Star y Kansas City Times, con lo cual Walt y su hermano
Roy comenzaron a repartir periódicos levantándose a las 04:30 de la mañana para entregar el Times
antes de ir a clase y repetir la ronda por la tarde con ejemplares del Star, tras salir de la escuela. Ese
ritmo era agotador y repercutió en las malas calificaciones de Disney en la escuela, donde se quedaba
dormido durante las clases. A pesar de todo, siguió repartiendo periódicos durante más de seis años.14
Los sábados asistía a clases del Instituto de Arte de Kansas City y también realizó un curso a distancia
de caricatura.6 15
En 1917 Elias se convirtió en uno de los propietarios de una empresa fabricante de bebidas
carbonatadas de Chicago, la O-Zell Company, y regresó así a la ciudad con su familia.16 Walt se
matriculó en el Instituto de Educación Secundaria McKinley y pasó a ser el caricaturista del periódico
del centro, dibujando imágenes patrióticas sobre la Primera Guerra Mundial que estaba en curso;17 18
19
al mismo tiempo, asistía a clases nocturnas en la Academia de Bellas Artes de Chicago. A mediados
de 1918 Disney trató de ingresar en el ejército de los Estados Unidos para luchar contra los alemanes,
pero fue rechazado porque todavía era menor de edad. Tras falsificar su certificado de nacimiento, se
unió a la Cruz Roja en septiembre de 1918 como conductor de ambulancias. Fue enviado a Francia,
pero llegó a Europa en noviembre de 1918, después del armisticio que puso fin a la contienda.20
Decoró los laterales de su ambulancia con caricaturas e incluso publicaron algunas de sus creaciones en
el periódico del ejército, el Barras y estrellas.21 Disney regresó a Kansas City en octubre de 191922 y
encontró trabajo como aprendiz de artista en el Estudio de Arte Comercial Pesmen-Rubin creando
ilustraciones para publicidad, programas de teatro y catálogos. Allí también hizo amistad con un
compañero artista, Ub Iwerks.23
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Walt Disney se trasladó a Hollywood en julio de 1923. Aunque Nueva York era entonces el centro de la
industria de la caricatura, le atraía Los Ángeles porque su hermano Roy estaba allí convaleciente de
tuberculosis35 y además tenía el deseo de convertirse en director de cine de imagen real.36 Los
esfuerzos de Disney para vender Alice's Wonderland fueron en vano hasta que oyó hablar de la
distribuidora de cine Margaret J. Winkler, que en ese momento estaba perdiendo los derechos de los
dibujos Out of the Inkwell y El gato Félix y por ese motivo necesitaba nuevas series. En octubre
firmaron un contrato para seis Comedias de Alicia, con opción a otras dos series de seis episodios cada
una.36 37
Disney y su hermano Roy fundaron el Disney Brothers Studio, germen de la posterior The
Walt Disney Company, para producir estos filmes.38 39 En julio de 1924 Walt contrató a su antiguo
colaborador Ub Iwerks tras convencerle de mudarse a Hollywood desde Kansas City.40
A inicios de 1925 Disney reclutó a una artista de la tinta, Lillian Bounds. Ambos contrajeron
matrimonio en julio de ese año en la casa del hermano de ella en Lewiston (Idaho).41 Formaron un
matrimonio generalmente feliz, según Lillian, aunque de acuerdo con el biógrafo de Disney Neal Gabler
ella «no aceptó mansamente las decisiones de Walt ni su estatus de manera incuestionable, además de
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admitir que solía decir a la gente que en casa mandaba ella».42 A Lillian no le interesaba mucho el cine
ni la escena social de Hollywood y estaba, en palabras del historiador Steven Watts, «contenta con
llevar la casa y cuidar de su marido».43 El matrimonio tuvo dos hijas, Diane (nacida en diciembre de
1933) y Sharon (adoptada en diciembre de 1936 pero nacida seis semanas antes).44 Dentro de la
familia ni Lillian ni Walt ocultaron que Sharon era adoptada, pero no les gustaba que gente ajena
comentara ese dato.45 Los Disney procuraron mantener a sus hijas ocultas a la luz pública y tomaron
medidas para que no fueran fotografiadas por la prensa, especialmente por el secuestro del hijo de
Lindbergh.46
Mickey Mouse apareció por primera vez en mayo de 1928 en el cortometraje Plane Crazy, pero este y
su siguiente aparición en The Gallopin' Gaucho no encontraron distribuidor.58 Tras la sensación que
supuso en 1927 el estreno del primer largometraje sonoro, El cantor de Jazz, Disney usó sonido
sincronizado en el tercer corto de Mickey Mouse, Steamboat Willie, para crear así el primer dibujo
animado sonoro. Completada la animación, Disney firmó un contrato con un antiguo ejecutivo de
Universal Pictures, Pat Powers, para usar su sistema de grabación «Powers Cinephone»59 y distribuir
los primeros dibujos animados sonoros de Disney, que pronto ganaron popularidad.60
Para mejorar la calidad de la música, Disney contrató al compositor y arreglista profesional Carl
Stalling, gracias a cuyas sugerencias nació la serie de Silly Symphonies (Sinfonías tontas), en las que la
historia estaba al servicio de la música. La primera serie, The Skeleton Dance, fue dibujada y animada
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íntegramente por Iwerks. También contrataron entonces a artistas locales, muchos de los cuales
seguirían en la empresa como animadores expertos y tiempo después serían conocidos como «Los
Nueve Viejos».61 N 3 En esta serie realizaron sus primeras apariciones personajes del estudio como
Pluto, Goofy y el Pato Donald. Tanto Mickey Mouse como la serie Silly Symphonies gozaron de gran
éxito, pero Disney y su hermano sentían que Pat Powers no les daba la parte justa de los beneficios. En
1930 Disney trató de recortar gastos del proceso pidiendo a Iwerks que abandonara la práctica de
animar cada hoja en favor de la técnica más eficiente de que él dibujara solo posturas clave y dejara que
otros asistentes con salarios más bajos esbozaran las posturas intermedias. Disney pidió a Powers una
subida de sueldo, pero este se negó. Además, Iwerks aceptó el ofrecimiento de Powers para dejar a
Disney y abrir su propia compañía, el Iwerks Studio. Stalling dejó el trabajo poco después porque creía
que sin Iwerks el estudio de Disney acabaría cerrando.62 Disney sufrió una crisis nerviosa en octubre
de 1931, que él achacó a las maquinaciones de Powers y al sobre trabajo, por lo que marchó a
recuperarse junto a su esposa Lillian a unas largas vacaciones a Cuba y a un crucero a Panamá.63
En 1933 Disney produjo Los tres cerditos, una película descrita por el
historiador Adrian Danks como «el corto animado más exitoso de todos
los tiempos».71 Esta historia de 8 minutos ganó otro premio Óscar al mejor cortometraje animado y su
éxito permitió un nuevo aumento de la plantilla del estudio, que llegaba a casi 200 personas a finales
del año 1933.72 Disney se dio cuenta de la importancia de contar historias emocionantes que
interesaran a los espectadores,73 por lo que invirtió en un «departamento de historias» separado de
los animadores, con artistas de guion gráfico que detallarían los argumentos de las películas de
Disney.74
Hacia 1934 Disney ya no estaba del todo satisfecho con la producción de cortos animados sujetos a la
misma fórmula75 y creía que un largometraje animado sería más rentable.76 Así, su estudio comenzó
la producción de cuatro años de Blancanieves y los siete enanitos, basada en el cuento de hadas.
Cuando se filtraron las noticias sobre este proyecto, muchos en la industria del cine predijeron que
sería la ruina de la compañía, hasta el punto de bautizarlo como «El disparate de Disney».77 La
película, que sería el primer largometraje animado en color y con sonido, costó 1,5 millones de dólares,
el triple de lo presupuestado.78 Para asegurar que la animación era lo más realista posible, Disney
envió a sus animadores a realizar cursos en el Instituto de Arte Chouinard,79 trajo a animales al
estudio y contrató actores para que los animadores copiaran movimientos realistas.80 Para captar la
perspectiva cambiante de los fondos mientras la cámara se movía por la escena, los animadores de
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Disney inventaron la cámara multiplano, que permitía que dibujos hechos sobre vidrio se colocaran a
diferentes distancias de la cámara, creando así una ilusión de profundidad. El vidrio podría moverse
para crear la impresión de una cámara atravesando un escenario. El primer trabajo creado con esta
cámara fue una Silly Symphony titulada The Old Mill (1937) que ganó el premio Óscar a mejor
cortometraje animado gracias a su impresionante poder visual. Aunque Blancanieves estaba en gran
parte terminada para cuando estuvo lista esa cámara multiplano, Disney ordenó que algunas escenas
fueran redibujadas para usar los nuevos efectos.81
Para responder a esta crisis financiera, Disney y su hermano Roy pusieron en marcha la primera oferta
pública de venta de la compañía en 1940 y se vieron obligados a implementar importantes recortes
salariales. Esta última medida, junto con la dura e insensible manera de Disney de tratar a sus
empleados a veces, llevó a la huelga de animadores de 1941, que duró cinco semanas.86 Mientras que
un mediador federal de la Junta Nacional de Relaciones Laborales negociaba con las dos partes, Disney
aceptó una oferta de la Oficina del Coordinador de Asuntos Interamericanos para realizar un viaje de
buena voluntad a Sudamérica, asegurándose que él estaba ausente durante una resolución que sabía
sería desfavorable para el estudio.87 N 4 Como resultado de esta huelga, y también del estado
financiero de la compañía, varios animadores dejaron el estudio y las relaciones de Disney con otros
miembros de su equipo se tensaron permanentemente.89 La huelga interrumpió la siguiente
producción del estudio, Dumbo (1941), que Disney produjo de manera simple y barata. A pesar de todo,
la película gustó tanto a la crítica como al público.90
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Las películas militares solo generaron dinero suficiente para cubrir gastos
y el largometraje Bambi, que estaba en producción desde 1937, tampoco
recaudó mucho dinero en su estreno en abril de 1942 y provocó pérdidas
de 200 000 dólares en taquilla.94 Además de las bajas recaudaciones de
Pinocho y Fantasía, la compañía tenía en 1944 una deuda de 4 millones
contraída con el Bank of America.95 En una reunión con ejecutivos de
este banco para debatir el futuro de la compañía, el presidente y fundador
de la entidad financiera, Amadeo Giannini, le dijo a sus ejecutivos: «He
estado viendo las películas de Disney con mucha atención porque sabía
que les estábamos prestando dinero por encima del riesgo financiero…
Son buenos este año, serán buenos el que viene y el siguiente… Debéis
relajaros para darles tiempo a comercializar su producto».96 La
Disney dibujando a Goofy producción de cortos de Disney descendió a finales de la década de 1940,
para un grupo de niñas en coincidiendo con la creciente competencia en el mercado de la animación
Argentina en 1941 de Warner Bros. y Metro-Goldwyn-Mayer. Por razones financieras, Roy
Disney sugirió combinar animación con filmes de imagen real.59 Así, en
1948 Disney inició una serie de documentales de naturaleza titulada True-
Life Adventures, de la cual Seal Island fue la primera. Esta producción fue galardonada con el premio
Óscar al mejor cortometraje.97
Walt Disney viró sus ideas políticas hacia el conservadurismo con el paso de los años. Apoyó al Partido
Demócrata hasta las Elecciones presidenciales de Estados Unidos de 1940, después cambió su lealtad al
Partido Republicano98 y en 1944 donó una generosa cantidad de dinero a la candidatura de Thomas E.
Dewey.99 En 1946 fue uno de los miembros fundadores de la Alianza Cinematográfica para la
Preservación de los Ideales Estadounidenses, una organización a la que «le gustaba y defendía la
Forma de Vida de Estados Unidos… Nos encontramos en una fuerte revuelta contra una creciente ola
de comunismo, fascismo y creencias afines, que buscan por medios subversivos socavar y cambiar esta
forma de vida».100 En 1947, durante el Segundo Temor Rojo —también conocido como Macartismo—
Disney testificó ante el Comité de Actividades Antiestadounidenses, donde calificó a Herbert Sorrell,
David Hilberman y William Pomerance, antiguos empleados y organizadores sindicales, como
agitadores comunistas; aseveró que la huelga de 1941 que lideraron era parte de un empeño comunista
organizado para ganar influencia en Hollywood.101 102 En 1993 el periódico The New York Times
publicó que Disney había estado pasando información secreta al FBI desde 1940 hasta su muerte en
1966, obteniendo a cambio de su director J. Edgar Hoover permiso para rodar en la sede del FBI en
Washington. Disney fue considerado por esta agencia como «agente especial» en 1954.103
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Disneyland
Los trabajos de construcción arrancaron en julio de 1954 y Disneyland abrió sus puertas en julio de
1955. La ceremonia de apertura fue retransmitida por la cadena de televisión ABC y fue presenciada por
70 millones de televidentes.116 El parque fue diseñado con una serie de zonas temáticas conectadas a
una avenida principal, la Main Street, U.S.A., que es una réplica de la calle mayor de la localidad natal
de Disney, Marceline (Misuri). Las áreas temáticas conectadas fueron en un principio Adventureland,
Frontierland, Fantasyland y Tomorrowland. El parque también tenía el ferrocarril Disneyland
Railroad que comunicaba esas zonas; alrededor de todo el complejo de ocio una berma —muro de
tierra— impedía ver su interior.117 118
Un editorial del periódico The New York Times consideró que
Disney «había combinado con buen gusto algunas de las cosas agradables del ayer con la fantasía y los
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sueños del mañana».119 Aunque hubo algunos problemas menores durante la apertura del parque, fue
todo un éxito porque un mes después de abrir sus puertas Disneyland recibía 20 000 visitantes diarios
y al final de su primer año lo habían visto 3,6 millones de personas.120
Televisión
Otros proyectos
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En 1964 Disney produjo Mary Poppins, basada en una serie de libros de la escritora P. L. Travers y
cuyos derechos llevaba tratando de conseguir desde la década de 1940.132 Se convirtió en la película
más exitosa del estudio en la década de 1960, aunque a Travers le desagradó profundamente el filme y
dijo estar muy arrepentida de haber vendido los derechos.133 Ese mismo año Disney se implicó en la
elaboración de los planes para ampliar el Instituto de las Artes de California (CalArts) y contrató a un
arquitecto para diseñar los planos del nuevo edificio.134
Disney proporcionó cuatro espectáculos para la Feria Mundial de Nueva York de 1964, para la cual
obtuvo fondos de patrocinadores corporativos seleccionados. Para PepsiCo, empresa que deseaba
homenajear a Unicef, Disney creó It's a Small World, un paseo en bote entre muñecas animatrónicas
que simbolizaban a los niños del mundo; Grandes Momentos con Mr. Lincoln contaba con una realista
figura también animatrónica del presidente Abraham Lincoln pronunciando fragmentos de sus
discursos; el Carrusel del Progreso promovía la importancia de la electricidad; y Ford's Magic Skyway
retrató el progreso de la humanidad. Algunos conceptos y la tecnología de estos cuatro espectáculos
fueron luego reinstalados en Disneyland.135
«Un prototipo experimental de comunidad del mañana que se inspirará en las nuevas ideas
y tecnologías que ahora están surgiendo de los centros creativos de la industria
estadounidense. Será una comunidad del mañana nunca completa, pero que siempre estará
introduciendo y probando nuevos materiales y sistemas. Y EPCOT siempre será un
escaparate para el mundo de la ingenuidad y la imaginación de la empresa libre
estadounidense».140
Durante 1966 Disney tanteó a empresas dispuestas a patrocinar el EPCOT.141 También aumentó su
participación en las películas del estudio y estuvo muy involucrado en el desarrollo de la historia de El
libro de la selva, la película musical de imagen real The Happiest Millionaire (ambas de 1967) y el
corto animado Winnie the Pooh en el bosque encantado.142
Fallecimiento
Disney había sido un fumador empedernido desde la Primera Guerra Mundial. Fumaba cigarrillos sin
filtro y también había fumado en pipa siendo joven. En noviembre de 1966 le fue diagnosticado cáncer
de pulmón y le aplicaron terapia de cobalto. El 30 de noviembre se sintió mal y fue ingresado en el
Hospital Saint Joseph de Burbank, donde el 15 de diciembre, diez días después de su 65 cumpleaños,
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Honores
Véase también: Anexo:Lista de premios Óscar de Walt Disney
Walt Disney recibió 59 nominaciones a los Premios Óscar y ganó 22 estatuillas; ambos totales son
récord en la Historia del cine.158 Fue nominado a tres Premios Globo de Oro pero, aunque no ganó
ninguno, le entregaron dos Premios por Logros Especiales, uno por Bambi (1942) y el otro por El
desierto viviente (1953), además del Premio Cecil B. DeMille.159 También resultó nominado cuatro
veces a los Premios Emmy, de los que ganó uno al Mejor Productor por la serie de televisión
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Personalidad y reputación
El personaje público de Disney era muy distinto de su verdadera personalidad.176 El dramaturgo
Robert E. Sherwood lo describió como «casi dolorosamente tímido y autocrítico».177 Según su biógrafo
Richard Schickel, Disney ocultaba su timidez y personalidad insegura detrás de su identidad
pública.178 El animador Ward Kimball argumentó que «desempeñó un papel de magnate tímido que
se avergonzaba en público» y sabía que lo estaba haciendo.179 Disney reconoció que mostraba esa
fachada y dijo a un amigo que «Yo no soy Walt Disney. Hago muchas cosas que Walt Disney no haría.
Walt Disney no fuma. Yo fumo. Walt Disney no bebe. Yo bebo».180 El crítico Otis Ferguson, en The
New Republic, llamó al Disney privado: «común y cotidiano, no inaccesible, no hablaba otro idioma, no
reprimido o vendido o lo que sea. Solo Disney».179 Muchos de los que trabajaron con él coincidieron
en que daba pocos estímulos a sus trabajadores teniendo en cuenta lo mucho que exigía de todos. El
también animador Floyd Norman recuerda que cuando Disney decía «Eso funcionará», era un gran
elogio181 porque en lugar de dar una aprobación directa, Disney otorgaba beneficios financieros a sus
colaboradores cercanos, o recomendaba ciertas personas, esperando que así se evidenciara su
elogio.182
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Las opiniones sobre Disney y sus películas han variado con el paso de las
décadas y ha habido opiniones polarizadas.183 Mark Langer escribe en el
American Dictionary of National Biography que «las primeras
evaluaciones sobre Disney lo enaltecieron como un patriota, un artista del
pueblo, un popularizador de la cultura. Más recientemente, se ha hablado
de Disney como paradigma del imperialismo y la intolerancia
estadounidenses, así como un devastador de cultura».59 Steven Watts
dejó escrito que algunos denunciaban a Disney como «un cínico
manipulador de fórmulas culturales y comerciales».183 Aunque las
películas de su estudio han sido muy alabadas por crítica y público,
además de enormemente populares durante mucho tiempo,59 184
también han sido criticadas con adjetivos como vulgares 185 o mal
escritas,186 también superficiales en comparación con sus fuentes
literarias.187 188
Sello postal de los Estados
Unidos de 1968 dedicado a
Asimismo ha sido acusado de antisemitismo,189 aunque ninguno de sus
Walt Disney dos años
empleados —ni siquiera Art Babbitt, quien lo despreciaba— mencionó
después de su muerte.
alguna vez que insultara o se burlara del judaísmo.190 Neal Gabler,
primer escritor que tuvo acceso sin restricciones a los archivos de Disney,
concluye que no hay evidencias que apoyen las acusaciones de antisemitismo.191 192 Disney también
ha sido acusado de otras formas de racismo por el contenido racialmente insensible de sus películas
anteriores a 1950,193 caso de Canción del sur (1946) y sus estereotipos sobre los negros.194 Una vez
más, Gabler lo desmiente: «Walt Disney no era racista. Nunca dijo, ni en público ni en privado, nada
despectivo sobre los negros. Sin embargo, como muchos estadounidenses de su generación, era
racialmente insensible».193 Floyd Norman, primer animador negro de su estudio, afirma que «Ni una
sola vez observé un indicio del comportamiento racista del que a menudo se acusó a Walt Disney
después de su muerte».195
El historiador Steven Watts argumenta que muchos de los filmes de Disney posteriores a la Segunda
Guerra Mundial «legislaron como una especie de Plan Marshall cultural. Alimentaron un genial
imperialismo cultural que mágicamente invadió el resto del mundo con los valores, expectativas y
bienes de una próspera clase media de Estados Unidos».196 Ariel Dorfman y Armand Mattelart
publicaron en 1971 el libro Para leer al Pato Donald, en el que sostienen que «hay valores imperialistas
ocultos tras la fachada inocente del mundo de Disney». El sociólogo John Tomlinson no comparte ese
argumento porque opina que sus autores «simplemente asumen que leyendo cómics estadounidenses,
viendo publicidad o películas del estilo de vida yanqui, estas tienen un efecto pedagógico directo».197
Hay quienes han visto a Disney como un icono cultural.198 El profesor Ralph S. Izard dijo tras la
muerte de Disney que los valores de sus películas son los «considerados valiosos en la sociedad
cristiana estadounidense», e incluyen «individualismo, decencia, amor por el prójimo, juego limpio y
tolerancia».199 En el obituario que el periódico británico The Times le dedicó se dice que sus películas
son «sanas, cálidas y entretenidas… de un arte incomparable y una belleza conmovedora».200 El
periodista Bosley Crowther sostiene que «los logros de Disney como creador de entretenimiento para
un público casi ilimitado y como eficaz vendedor de sus productos pueden ser comparados con los de
los industriales más exitosos de la Historia».6 Neal Gabler considera que Disney «remodeló la cultura
y la conciencia estadounidense».184 El periodista Carlos Aguilar —autor del documental biográfico
Hola, Walt Disney— mencionó que él era «la típica personificación de la seriedad en el trabajo. Lejos
de los camelos, lejos de las miras puramente comerciales, pensando en un público que no solo aspira a
ser sino que es cada día más inteligente».201 Mark Langer concluye en el American National
Biography:
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Notas
4. Este viaje inspiró dos producciones del
1. La animación con recorte es la técnica para
estudio: Saludos amigos (1942) y Los tres
crear dibujos animados con figuras recortadas
de papel. Utilizando hojas semitransparentes caballeros (1945).88
(cel) en cada una se dibuja un movimiento 5. Entre estos filmes patrióticos se incluyen
incremental con respecto al anterior.28 Johnny Tremain, Su más fiel amigo, Tonka,
Swiss Family Robinson y Pollyanna,
2. Existen varias historias sobre el origen del
famoso ratón Mickey. El biógrafo de Disney estrenadas entre 1957 y 1960.59
Bob Thomas señala que «El nacimiento de 6. Una persistente leyenda urbana sostiene que
Mickey Mouse está oscurecido por la leyenda, Disney fue crionizado (congelado) justo antes
creada en gran parte por el propio Walt de morir. Su hija Diane dijo después que «No
Disney».54 hay nada de cierto en el rumor de que mi
padre, Walt Disney, deseara ser
3. Los llamados «nueve viejos» (nine old men) 144
fueron Les Clark, Ollie Johnston, Frank congelado».
Thomas, Wolfgang Reitherman, John
Lounsberry, Eric Larson, Ward Kimball, Milt
Kahl y Marc Fraser Davis.59
Referencias
6. Crowther, Bosley (27 de abril de 2015). «Walt
1. Moonmentum (5 de diciembre de 2011).
Disney» (https://web.archive.org/web/2016032
«Walter Elias Disney» (http://moonmentum.co 0210314/http://www.britannica.com/biography/
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2013. ca.com/biography/Walt-Disney) el 20 de marzo
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4. Gabler, 2006, p. 8. 10. Broggie, 2006, pp. 33–35.
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Enlaces externos
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