Marino, Gerardo Ezequiel

Seminario
Licenciatura en Guitarra
2018
PROYECTO DE INVESTIGACION

ORQUESTA TITO FRANCIA

La orquesta Tito Francia nace en Mendoza con el propósito de llevar a cabo el sueño del
mismo músico. Idea concretada por los directores Sergio Santi y Pablo Budini.

La sonoridad cuyana de la orquesta Francia de algunos arreglos de obras provenientes

de otros géneros y estilos, está basado en la utilización de la púa y en la visión armónica
de la guitarra de cuyo.
Para poder entender el concepto de lo planteado anteriormente tendremos que
preguntarnos:

¿Cómo la orquesta logra esa sonoridad cuyana al interpretar el preludio n° 2 de Bach

perteneciente al Clave bien temperado volumen 2?

¿Qué recursos armónicos se utilizan en la guitarra para poder dar ese color cuyano en
obras del barroco tales como en Bach y Vivaldi?

¿Cómo la orquesta logra ese sonido cuyano persistente aun en obras que no son de
Cuyo?

¿Qué características se ven en estas obras de la ejecución de la guitarra cuyana?

¿Qué instrumentos aparte de la guitarra aportan al sonido de cuyo dentro de la orquesta?

¿Cómo se genera el afecto en los oyentes a través de la interpretación?

¿Con cuales recursos se manejan para poder generar ese afecto?

Objetivos Principales:

-Identificar y analizar los elementos y/o recursos utilizados en la guitarra y en la

orquesta para centrarse en una estética guitarrística cuyana.
-Analizar los arreglos compositivos y armónicos con características de la guitarra de
Cuyo en obras y estilos no cuyanos.

Objetivos Secundarios:

-Rescatar y poner en valor la importancia de esta formación (Orquesta Francia) pionera

en Mendoza.

Justificación

Como guitarrista desde hace muchos años, siempre me despertó interés la guitarra de
Cuyo sobre todo la Tonada.
Por diferentes situaciones, si bien alguna vez he interpretado piezas de nuestro folclore
argentino, mi vinculación hacia la música popular ha estado más cerca de otros géneros
tales como el rock, el jazz, el blues, el tango y la fusión. También relacionado a la
música académica a través de mi estudio de la guitarra clásica.

Al escuchar la orquesta Francia se me despertó este gran interés de acercarme a mis

raíces como mendocino y a entender el sonido generado de la orquesta a partir de sus
guitarras.

Anhelo que al realizar esta investigación poder lograr ser un músico más completo y
lograr ese acercamiento deseado. De esta manera completar en mi esta deuda pendiente
que tiene como principal motivación pertenecer a Mendoza y así disfrutar y entender
más la música de mi pueblo.

Considero que es importante esta investigación para poder comprender mejor cual es la
finalidad de la Orquesta Tito Francia con respecto a su sonido y su proyección.
También para poner en valor la importancia de esta formación original en Mendoza y su
objetivo realizado a través del sueño de Tito Francia.

En mi campo como guitarrista clásico aporta otra mirada sobre algunas obras
pertenecientes a distintos estilos, Bach, Vivaldi. y al sonido de la guitarra misma a
través de las técnicas utilizadas para lograr esa sonoridad cuyana.

En cuanto a la originalidad del trabajo considero que reside en el enfoque de obras que
no son cuyanas, pero que sin alterar lo que la obra desea transmitir y las melodías
manteniéndose en su versión original, se descubre porque se da el sonido cuyano en
dichas obras.

Estado de la Cuestión
Con respecto al estado de la cuestión, son muy escasos los trabajos de investigación
referidos a las orquestas de guitarras. Existe un trabajo de tesis titulado Orquesta de
Guitarras de la Universidad de Costa Rica: a propósito del 30 aniversario de su
fundación. Del autor Luis Zumbado Retana.

En este trabajo Zumbado Retana pretende además de dar una distinción a lo que se ha
entendido a lo largo de su histografia y lexicografía musical con el término orquesta y
ensamble, narrar las circunstancias bajo las cuales fue fundada la Orquesta de Guitarras
de la Universidad de Costa Rica y las repercusiones que su fundación ha tenido en el
escenario tanto costarricense como latinoamericano y mundial entorno al desarrollo de
la guitarra y su repertorio. Palabras claves: Orquesta, Ensamble, Guitarra, Orquesta de
Guitarras, Conjunto musical, «familias» de instrumentos musicales.

A diferencia de mi investigación donde mi énfasis es demostrar la sonoridad cuyana en

distintas obras y estilos no cuyanos, de la Orquesta de guitarras Tito Francia, este
trabajo hace un enfoque hacia la gran diferenciación entre una orquesta y un ensamble,
su historia y sus logros en Latinoamérica y el mundo de la Orquesta de guitarras de
Costa Rica.
Otro trabajo que, si bien no habla de las orquestas de guitarras, está fuertemente ligado a
mi tema de investigación. Es el trabajo de tesis de grado de Oscar Puebla, titulado La
Guitarra Identidad y alma de Mendoza.

En este trabajo Puebla hace una investigación sobre el timbre logrado en la guitarra de
Mendoza, que recursos se utilizan, como son las estructuras armónicas, una descripción
de esquemas rítmicos básicos utilizados, describe los grupos instrumentales más
usuales.
Si bien en este trabajo se habla de la sonoridad característica de la estética guitarrística
cuyana, en mi investigación se intenta descifrar como la orquesta llega a ese sonido en
obras no cuyanas, cabe destacar que es un pilar importante en mi investigación.

Marco Teórico

Como punto de partida tomare el trabajo de tesis de grado realizado por Oscar Puebla,
La guitarra identidad y alma de Mendoza.
Donde coincido plenamente con la mirada del mismo en que el sonido de la guitarra de
cuyo o el timbre logrado en esta, es posible gracias a la utilización de un dispositivo
denominado plectro.
Plectro o púa: es una pieza pequeña de forma triangular delgada y rígida q está
hecha de madera, plástico, u otro material. Que se usa para tocar la guitarra y otros
instrumentos de cuerda. El ejecutante reemplaza en la mano derecha a los dedos por este
dispositivo.

En la Orquesta Tito Francia se destaca el uso de la púa, además se han agregado

distintos instrumentos los cuales hacen su aporte según la obra a interpretar y el género
abordado. Entre ellos se encuentran Contrabajos, Guitarrones, Percusión, Batería y Voz.

Si bien años anteriores en la música folclórica argentina para la ejecución de la guitarra

se utilizaba un elemento llamado uñeta (derivado del plectro) hecho de nácar o acrílico
el cual consiste en una especie de anillo, a partir de 1940 se hizo popular el uso de la
púa que sustituye al anterior.

Anteriormente hago una breve reseña de uno de los recursos más importantes utilizados
en la guitarra para poder lograr esa sonoridad cuyana.
También se analizarán los esquemas rítmicos básicos utilizados en la música de
Mendoza, las diferentes texturas utilizadas en los grupos instrumentales más usuales
encontrados.

En la tesis de Puebla se explica detalladamente la textura y la forma de armonías de los

grupos de instrumentos más usuales dentro del folclore cuyano más específicamente en
Mendoza, donde se tendrá como referencia estos datos para poder lograr un análisis de
los arreglos realizados por la Orquesta Tito Francia en obras como el preludio n°2 de
Bach, del clave bien temperado vol. 2 y del presto n°3 de las cuatro estaciones de
Vivaldi.

Otro aporte importante será la visión del Director Sergio Santi que, a través de una
entrevista, explica cuál es la finalidad del uso de los recursos guitarrísticos y que
vinculación el encuentra en esta orquesta con la visión de Tito Francia, teniendo
siempre en cuenta que esta formación era uno de los Sueños del guitarrista mendocino.

Teniendo claros la definición y los recursos en la ejecución de las características de la

guitarra cuyana podre dar inicio al plan de trabajo para poder resolver la hipótesis
planteada.

La sonoridad cuyana de la orquesta Francia de algunos arreglos de obras provenientes

de otros géneros y estilos, está basado en la utilización de la púa y en la visión
armónica de la guitarra de Cuyo.

Metodología y Fuentes

En esta investigación la metodología llevada a cabo será la siguiente:

A los efectos de alcanzar los objetivos específicos y generales formulados este trabajo
se proyectará a través de procesos de investigación que se vincularán de forma
permanente y necesaria: teórico cuyos resultados se verán en el futuro texto, auditivo a
través de la audición del disco y de las presentaciones de la orquesta Tito Francia,
armónico a través del análisis de obras arregladas o adaptadas por la Orquesta, tímbrico
por medio del análisis de recursos guitarrísticos característicos de cuyo, descriptivos y
de biografías de de la Orquesta y de quienes la conducen(directores) y la conforman.

El informe se organizará en tres capítulos:

Capítulo 1: La Orquesta Tito Francia.
En este capítulo se definirá el objeto de estudio y se realizará una biografía de la
orquesta. A través de información obtenida a partir de entrevistas a sus directores y
participantes, artículos de prensa, libros, CD de la orquesta, también se realizarán las
biografías de sus directores Santi y Budini. Y como Tito Francia se vincula con este
proyecto.
Un subcapítulo también se le destinara a la guitarra cuyana, la importancia de este
instrumento en el folclore de Cuyo.

Capítulo 2: Definir las características Cuyanas en las técnicas guitarrísticas

En este capítulo se definirán los recursos técnicos, grupales, armónicos de la guitarra de
cuyo, describiendo el marco teórico de este trabajo a través de la mirada de la tesis de
Puebla, titulado La Guitarra Identidad y alma de Mendoza. La visión de Francia con
respecto a la guitarra como un pilar fundamental de la misma, tomando como fuente el
libro de García, María Inés, Tito Francia y la música en Mendoza, de la radio al nuevo
cancionero.

Capítulo 3: Análisis de las características cuyanas en dos obras no cuyanas.

Se realizará el análisis de los elementos y recursos utilizados en la guitarra en dos obras

interpretadas y arregladas por la Orquesta Tito Francia ellas serán:
-El preludio n°2 de J. de S Bach BWV 871(original en do menor), segundo libro del “el
Clave bien Temperado”. Arreglo de Sergio, Santi- Adrián Santi.
-Concerto n°2 en sol menor, Op.8, RV 315, Léstate (el Verano) 3°. Mov. “Presto”
Antonio Vivaldi. Adaptación: Adrián Santi.
Ambos temas incluidos en su primer trabajo discográfico, Orquesta de Guitarras Tito
Francia.
A través de la audición de estas obras y del análisis de los arreglos en partituras se
ejemplificará cada característica utilizados por la orquesta. Además del análisis
tímbristico logrado por distintos recursos técnicos utilizados sobre la guitarra y en
conjunto con otros instrumentos.

Cronograma y Plan de trabajo

Actividades meses 1 2 3 4
1.Búsqueda de fuentes de información X X X

2-Procesamiento de datos X X

3-Elaboracion de marco teórico y discusión X X

4-Analisis musical X X

5- Audición de disco y conciertos X X X

6-Lectura de los avances de investigación X X X

7-Evaluacion de la tarea realizada X X

8-Redaccion del informe final X

Bibliografía

-García, María Inés. 2009.Tito Francia y la música en Mendoza. De la radio al nuevo

cancionero. Buenos Aires. Gourmet musical ediciones. Fuente: Bibliográfica
-Gelfman, Ana y Jaime Gelfman. 2008.El tango en Mendoza I. Ensayo. Godoy Cruz-
Mendoza. Corsino Impresores S.R.L.

-Cufré, Angela G. de. 1949. Folklore Argentino. La Ciencia del Folklore. Buenos Aires.
Imprenta Balmes.

-Puebla, Oscar. 2014.” La Guitarra identidad y alma de Mendoza “. Licenciatura. Tesis

de Licenciatura en Guitarra. Facultad de artes y diseño(FAD) de la Universidad
Nacional de Cuyo.

-Orquesta Tito Francia.2017. Orquesta de guitarras Tito Francia.CD. Estudios Fader y

Reloj de Arena. Argentina.

-Marino, Gerardo Ezequiel, Mendoza, 9 de octubre de 2017.

-Bach, J.S.1988.El clave bien temperado, Preludio N 2. (A. Longo libretista, piano.).
Buenos Aires. Ricordi.

-García, María Ines.2008.” Zamba azul y la renovación de la canción popular

mendocina: Convergencias disciplinares para un análisis musical significativo”. En
huellas, búsqueda en artes y diseño, n 06, pp 196-207, Mendoza-Argentina.

-Luis Zumbado Retana. 2012.Orquesta de Guitarras de la Universidad de Costa Rica: a

propósito del 30 aniversario de su fundación, n 06, pp 255-274, Costa
Rica.http://revistas.ucr.ac.cr/index.php/kanina/article/download/1261/1324