2 _ Salí, lucero, salí, ...... ....... ... .... ...... ...... ......... ... .....

vuelta entera y giro en continuidad 8 c.

ESCONDIDO
salí que te quiero ver;
aunque las nubes te tapen,
Coreografía: Primera Introducción : 8 comp.
salí si sabés querer.
¡Adentro!
l - Esquina de balanceo .......... ............ ..... ... .......... ............. ... ... ...... .. ....... ..... ... .... ....... .......... 4 c.
8 comp. sin canto .. ..... .... ..... escondimiento de la mujer y búsqueda zapateada del varón
2 - Esqui na de balanceo .... ......... ...... .................... ........ .. ......... .... .................. .... ..... .......... .... 4 c.
3 - Esqu ina de balanceo ............... ..... ... ..... .... ............. ...... ......... ................ ......... ............. ..... 4 c.
3 _ Salí, lucero, salí, ... ........ ..... .. .. ....... ... .... .... ....... .... vue lta entera y giro en continuidad 8 c.
4 - Esqu ina de balanceo ........ ..... .... ....... ................ .. ... ........ .. ... ..... ............ .. .. .......... ..... ...... ... 4 c .
5 - Vuelta entera y giro en continuidad .......... ........ ........ ........... ......................... .... ...... ... ..... 8 c. salí que te quiero ver;
6 - Escondim ie nto de la mujer y búsqueda zapateada del varón ..... ........ ...... ....... ... ............ 8 c . aunque las nubes te tapen,
7 - Vuelta entera y giro en continuidad ... .... ............................. ........ ............. ..... ...... .. ...... .... 8 c . salí si sabés querer.
8 - Escondimiento del varón y búsqueda zarandeada de la mujer. ... ... .. ............... ... ........ .... 8 c.
¡Aura!
8 comp. sin canto .............. escondimiento del varón y bú squ eda zarandeada de la mujer
9 - Media vuelta ....... ... .... .. ............ ... ... .. .................. .... .. .... .. ..... .. ................... .. .... ..... .... ........ 4 c . ¡Aura!
10 -Giro y coronación ..... ..... .. .. ...... ......... ...... ... ........................... ........................... .. ........... 4 c . 4 - Tralá, laralái lará .... ....... ............ ... .......... .... ....... ................ .................. .. media vuelta 4 c .
lará laralái lará
En la Segunda se invie11e el orden de los Escondimientos y el resto se baila igual. aunque las nubes te tapen, .......... ..... ... .. ....... .. ..... .... .. ........: .......... .. giro y coronación 4 c .
salí si sa bés querer.

1) Ubicación histórico-geográfica: Se bailó en la campaña de casi todo el país desde antes En la Segunda se cantan las mismas coplas .
de 1840 hasta fines de siglo . Tuvo difus ión en los salones hacia 1850 aproximadamente . En
las zonas rurales de Sa ntiago del Estero, Salta, Catamarca y Tucumán con servó su vigencia
has ta después de 1930. Variantes de la primera copla:

2) Clasifica ción: Danza de pareja suelta e independiente . a) -recogida por Isabel Aretz-
EI baile del escondido
3) Composición Musical: Introducción d!! 8 comp . Frases musicales de 2 y 4 comp . tiene mucho que atender
Períodos de 8 comp. Acompañamiento musical: Guitarra, violín y bombo . Salón: Guitarra, mientras que el uno baila
violí n y arpa. No posee melodía ni coplas determinadas aunque las más tradicionales son las el otro se ha de esconder.
que se ci tan a continu ación.
b) -recogida por Carlos Vega-
Pri mera Escondido me has pedido,
¡Adentro! Escondido te he de dar;
1 - Escondido me has pedido .... ........ ... ..... .. ...... ... ..... ... ................... esquina de balanceo 4 c . Escondido al medio día,
y escondido te hi de da r; Escondido al merendar.
Escondido me has pedido .. ............... .. .... . ,........ ......... ... .. ... ........ esquina de balanceo 4 c .
y escondido te hi de dar; c) -recogida por Carlos Villafuerte-
Esco ndido n media noche .... .......... ..... ...... ....... ..... .. ... ..... ... ......... esquina de balanceo 4 c Escondido me has ped ido,
.y escondido a l ac larar; · y escondido te hei de dar;
Escondido a medianoche .. ....................................... .... .. ............ esquina de balanceo 4 c aunque sea media noch e
y escondid o al aclarar. · yo ti salir a buscar.
34 35

d) -citada por Arturo Schian ca-
Escond ido han invitad o;
escond ido y <le a tres;
escond ido , uno derech o,
los otros dos d e revés .
e) -recogi da por Orestes Di Lullo-
Escond ido me has pedido ,
Escond ido te he de dar,
Escond ido a med ia _noche,
Escond ido a\ aclarar .
'
,J.
I Varian te de \a cuarta copla:
V ariantes de \a segund a copla:
a) l º verso "Salí, gatito , salí,"
b) -recogida por Isabel Aretz-
Salí, lucero, salí,
Salí , que te quiero ver,
Si algu na n ube te ataja
Salí , si sabés querer.
c) -recogi da por Carlos Vega-
Que la rosa es linda
Cuando brill a el sol
Pero al cerrar la noche
Nos oculta su color.
d) -recogida por Carlos Villafu erte-
Salí lucero, salí
salí que te quiero ver, ·
aunque sea media noche
yo ti salir a buscar .
e) -citada por Arturo Schian ca-
Salí, escond ido, salí;
salí, si sos de valer;
que la contn, es muy arisca
y difícil d e vcncfr .
36
Varian tes de la tercera copla:
a) -recog ida por Isabel Aretz-
Salí, lucero, salí, ·
Salí, curá el mal d e amor,
E l que no m uere agon iza
E n los b razos del ri gor.
b) -recogi da por Carlos Vega-
Salga el lucerito
Que se oculta el sol
Salga porque lo esperan
No desdeñ e la ocasión .
-recogi da por Carlos Vega- .
Sale el sol a la mañan a
y se pone a la oración
Salí a la luz escond ido
No desdeñ es la ocasión .
Coplas para \a Segund a:
-recogi das por Carlos Vega-
1- Lucerit o de la tarde
Dame mucha clarida d
Y yo seguiré \os pasos
A mi amada que se va .
2- Que la rosa es linda
Cuando está en botón
Más linda es la naranja
Cortad ita y en sazón .
3- Sa lga el lucerito
Que se oculta e l sol
Salga porque lo esperan
No desdeñ e la ocasión .
4- Salga pronto el escond ido
Lo querem os conoce r
Que la noche se tennin :i
Cuando empieza a amanec er.
37
:1
 -recogidas por Carlos Villafuerte-
1- Los que bailan escondido
tienen mucho que bailar:
unos bailan pa' delante
y otros bailan para atrás.
(otra)
1- Escondido me has pedido
y escondido te hi de dar;
porque tengo la costumbre
de no hacerme de rogar.
2, 3 y 4- Salí, lucero, salí,
salí que te quiero ver,
aunque las nubes te atajen
salí que te quiero ver.
-citadas por Arturo Schianca-
1- Escondido se han venido;
escondido a desafiar;
en el "Gato" hay garabato
y se pueden rasguñar.
2, 3 y 4- Salí, escondido, salí;
salí que te quiero ver;
si has venido por amores
has ~-e tener que vencer.
'T
-versión de Manuel Gómez Carrillo-
!- Ya viene la triste noche
para mí, que ando pena_ndo;
duerman los que sueño tengan,
yo los velaré llorando.
. 2- Prepara a tus escuadrones,
despierta a tus centinelas,
que mis amores se vienen
dispuestos a hacerles la guerra.
3 y 4- iguales a la Primera.
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4)Ubicación Inicial: Enfrentados, en los extremos de la diagonal.
5) Elementos Comunes: - Paso básico
- Paso caminado
- Palmoteo
- Posición de brazos y manos:
- para castañetas
- para palmoteo
- para zarandeo
- a los costados del cuerpo (zapateo)
6) Elementos Propios: No tiene
7) Elementos Accesorios: No tiene
8) Figuras Comunes: - Esquina de balanceo
- Vuelta entera y giro en continuidad
- Media vuelta
- Giro y coronación
9) Figuras Comunes con Particularida d: No tiene
10) Figurns Propias: - Escondimient o de la mujer y búsqueda zapateada del varón
- Escondimient o del varón y búsqueda zarandeada de la mujer
11) Carnctedstic as: Los documentos más antiguos no establecen regla fija respecto de
quien se esconde primero. Asimismo el escondimiento se produce fuera de la pista de baile,
detrás de alguien de la concurrencia, en un rincón, debajo de una mesa, etc. y a tal efecto el
compañero efectúa la búsqueda bailando, lo que denota la relación de la danza con el juego.
Las versiones coreográficas posteriores conservan la figura del escondimiento de manera
simbólica, es decir, que el escondido permanece en su base de pie o con rodilla al piso,
palmoteando o cubriéndose el rostro .
MECANIZACIÓN
Figuras
' 1 - Esquina de balanceo 4 c.
Cada bailarín -con cuatro pasos básicos completos comenzando con pie izquierdo y posición
de brazos y manos para castañetas- realiza un recorrido semicurvo con tres cuartos de giro
sobre la marcha al que finalmente le enlaza un balanceo; dicha trayectoria la ejecuta hacia la
izquierda hasta el vértice inmediato orientándose por el lado del cuadrado.
Con el primer paso básico -adoptando posición de brazos y manos para castañetas en el
primer movimiento- avanza hacia la izquierda a la vez que comienza a girar sobre la marcha.
Durante el segundo paso continúa trasladándose hasta completar los tres cuartos de giro
alcanzando el vértice con el último movimiento al mismo tiempo que se enfrenta a su pareja.
Con el tercer paso efectúa un balanceo hacia la izquierda (paso básico lateral) y en el cuarto
recupera nuevamente el vértice mediante un balanceo hacia la derecha .
39
 3
"b, · " "cruzado simple" u otro de similares
Si utiliza mudanzas como los zapateos as1co , do y los cuatro restantes
, • • , • cuatro compases avanzan
caractenst1cas, eJecutara 1os primeros d d lazami'ento lateral" "salto con
• • danzas "cruza o con esp '
retrocediendo. S1 selecciona 1as mu 'd fi t ·á los primeros cuatro compases
" " ·¡¡ d d bl " u otras parec1 as, e ec ua1
taco , cep1 a o O e . . . d ta su compafiera y los cuatro restantes
l1
desplazándose lateralmente hacia la izqu1er a Iias
1 hacia la derecha hasta su base.
-1
''.I
I 7 - Vuelta entera y giro en continuidad 8 c .
I 1 , 1 ye el giro con la
· d I fi ura 5 excepto que e varan conc u
/ Se repite la trayectoria e ª ,g . · d de escondimiento
mecanización descripta para la mujer a fin de d1sponete en ac~1t~rfil izquierdo (casi d;
Público 3 mientras que ella lo finaliza con paso básico a la vez que? rece semip
frente) al compaiiero quedando así orientada para la próx11na figura .
Con la mecanización de la figura l , cada bailarín recorrerá los tres vértices restantes hasta
llegar a l punto de partida (figuras 2, 3 y 4). g _ Escondimiento del varón y búsqueda zarandeada de la mujer 8 c.
El varón, en actitud de escondimiento, efectua• 1 8 de palmoteo o cualquier otra
os comp.
5 - Vuelta entera y giro en continuidad 8 c.
posibilidad descripta en la figura 6. . . . - -. d
Estas fi guras en continuidad se realizan con posición de brazos y manos para castañetas y La mujer -con ocho pasos básicos completos c?menzan_d o con pie 1zqu1erdo Y posicion e
pueden mecanizarse de dos modos: brazos y manos para zarandeo- realiza un recorndo amplio en fo~ma de ro1~1b~ - .
Con el primer y seoundo paso básico -tomando la falda en el pnmer mov1m1ento del pnmer
a) Vuelta entera 5 c. y giro 3 c . paso- avanza hasta"' el vértice inmediato a la derecha. Con el tercer Y cuarto paso avanza
b) Vuelta entera 6 c . y giro 2 c. hasta el vértice más cercano al varón insinuando aso1~,arse por s~b:e el hombro derech~ del
mismo durante el cuarto paso. Luego ejecuta el qumto paso bas,co lateralmente hacia la
Para efectuar el enlace con la figura siguiente, el varón ejecuta sólo el primer movimiento izquierda a la vr,z que insinúa asomarse por sobre el hombr~ izquierdo del compafiero,- ~on
del octavo paso básico apoyando el pie derecho de planta en la base (enlace para zapatear) a
el sexto paso -de ampliación- retrocede oblicuamente h~c1a la dere(:.h~ hasta el proximo
la vez que se enfrenta a su compañera y desciende los brazos colocándolos a los costados del vértice y durante el séptimo y octavo paso avanza oblicuamente hacia _la derecha hasta
cuerpo . También puede finalizar el giro ofreciendo perfil izquierdo a la mujer, todo depende
alcanzar su base mientras ofrece semiperfil izquierdo (casi de frente) al varon.
de la mudanza que utilice para la "búsqueda zapateada" .
5
La mujer concluye el giro deteniéndose en el octavo compás ofreciendo semiperfil izquierdo
(cas i de espaldas) al compaiiero. A tal efecto ejecuta sólo e) primer movimiento del octavo
paso bás ico apoyando el pie derecho de planta sobre la base con posterior colocación del
6
izq ui erdo en media punta a la par del derecho o de planta un poco más adelantado mientras
el derecho continúa soportando el peso del cuerpo . De esta manera queda dispuesta en
ac titud de escondimienlo con los brazos en posición de castañetas que pasarán directamente
a la de palmoteo sobre el primer compás de la próxima figura .

6 - Escondimiento de la mujer y búsqueda zapateada del varón 8 c. ~'

Lc1 mujer, en actitud de escondimiento, realiza palmoteo durante los 8 comp. También puede
c ubrirse el rostro con una o ambas manos. Otra posibilidad consiste en colocarse con rodilla Público
derecha sobre el piso y acompañamiento de palmoteo o rostro cubierto, recuperando la
pos ici ón de pie sobre el octavo compás.
Mientras tanto el varón efectúa la búsqueda zapateada desplazándose hacia su compaiiera
durante los primeros cuatro compases para luego retornar a su base con los cuatro restantes.

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