Josef Albers

medios mínimos, efecto máximo

28 de marzo – 6 de julio 2014

F U N DAC I Ó N J UAN MAR C H

Madrid, 2014

Fundación Juan March


Josef Albers, Aufwärts [Hacia arriba]
(Ascendente con azul transparente), c 1926
Vidrio esmerilado y plaqué, pintura negra, 44,6 x 3,4 cm.
The Josef and Anni Albers Foundation
Fundación Juan March
Acerca de mis pinturas murales sobre vidrio
(1933)
Estas pinturas murales sobre vidrio constituyen un nuevo tipo de pintura
que está determinada fundamentalmente por el material (vidrio) y por su
elaboración técnica (corte de plantillas, arenado de placas superpuestas
de vidrio coloreado).
En ellas el vidrio está emparentado con pinturas opacas sobre tabla y
no, como era habitual hasta ahora, con vidrieras transparentes.
No son piezas compuestas, sino que se trata de pinturas de una sola luna
de vidrio opalino opaco con placas de vidrio de color (en este caso casi
siempre negras) superpuestas (capa frontal de cristal muy fino).
Desde un punto de vista técnico se obtiene un contorno extremada-
mente preciso, como lo es también la delimitación de las superficies. Por
tanto, se requiere una composición clara, un dibujo lo más exacto posible
y un corte preciso.
La fragilidad del material y la imposibilidad de modular el color limitan
la conformación, pero también ofrecen una particular intensidad cromá-
tica, por ejemplo, el negro más profundo y el blanco más puro, además de
un atractivo formal y material muy especial.
En aquellos períodos que tienen intereses constructivos se presta una
atención más intensa al aspecto del material, a la materialidad, al cuidado
de la apariencia del material de trabajo (es decir, a la “materia”). Nuestra
época, interesada en la técnica, despliega claramente ese interés por la
“materia”, equiparándose en ello al gótico. Así, a la hora de configurar, la
combinación resulta tan importante como la composición.
La elaboración de estas pinturas de placas de vidrio superpuestas me-
diante un procedimiento exacto ofrece la posibilidad de repetirlas también
de manera exacta. La consecuencia es que las pinturas no tienen por qué
ser piezas únicas. En ese caso, como ocurre con las artes gráficas o con los
vaciados escultóricos, una edición más amplia reducirá los costes de fabri-
cación y evitará el interés esnob en poseer una obra individual y única.
Publicado por primera vez en alemán como “Zu meinen Glas-wandbildern” en
el catálogo de una exposición de pinturas sobre vidrio en el Kunstverein Leipzig
(enero 1933). Reimpreso en A bis Z: Organ der Gruppe progressiver Künstler, nº 3
(Colonia, febrero 1933), p. 117, órgano del grupo de artistas progresistas, sección de
Colonia. Traducción del alemán de Elena Sánchez Vigil.
Josef Albers había expuesto antes veinte de sus pinturas sobre vidrio en la
Kunsthalle de Basilea, del 20 de abril al 9 mayo de 1929, en la exposición Bauhaus
Dessau, en la que compartió espacio con obras de Lyonel Feininger, Vasili Kandins-
ki, Paul Klee y Oskar Schlemmer.
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