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Ensayo
forma: 196869
Instrucciones
1.- Este modelo consta de numero_preguntas preguntas. Cada pregunta tiene 5 opciones,
señaladas con las letras A,B,C,D y E, una sola de las cuales es la respuesta correcta.
4.- Las respuestas a las preguntas se marcan solo en la hoja de respuestas que se le ha
entregado. Marque su respuesta en la fila de celdillas que corresponda al número de la
pregunta que está contestando. Ennegrezca completamente la celdilla, tratando de no
salirse de ella. Hágalo exclusivamente con lápiz grafito No 2 o portaminas HB.
6.- Si lo desea, puede usar este folleto como borrador, pero no se olvide traspasar oportu-
namente sus respuestas a la hoja. Tenga presente que se considerarán para la evaluación
exclusivamente las respuestas marcadas en dicha hoja.
8.- El número de serie del folleto no tiene relación con el número del código de barra que
aparece en la hoja de respuestas; por lo tanto, pueden ser iguales o distintos.
2
INDICADORES DE PRODUCCIÓN DE TEXTOS
INSTRUCCIONES
Estas preguntas contienen un enunciado incompleto seguido de cinco opcio-
nes. Elija la opción con los conectores que permiten restituir al enunciado su
cohesión sintáctica y coherencia semántica.
2.- Alemanes, suizos y hasta italianos poblaron los territorios de la Araucanía durante
los primeros años del 1900, ...................., muchos colonos europeos llegaron a residir
al sur del país en las primeras décadas del siglo XX.
A) no obstante
B) al menos
C) a pesar que
D) es decir
E) aunque
3
4.- Un verdadero indicador de la calidad de una obra teatral no es el éxito de ventas
que replete las butacas . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. los rostros “famosos” que participan en
ella. Eso es una falacia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. por sí solos estos factores no garantizan
el nivel de creación artística. La calidad de la obra se mide por medio de otros
patrones. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. de tipo estructurales y de contenido, por mencionar
solo los ejes principales.
A) ni Mejor dicho, , a saber,
B) , es más, Por el contrario, también
C) y Debido a que , por ejemplo,
D) , incluso En cambio, , en consecuencia,
E) o Vale decir, , en resumen,
6.- .................., las medidas adoptadas por el Gobierno para erradicar la delincuencia
no han sido del todo suficientes, .................. porque los organismos encargados no
han dotado de suficientes cámaras de vigilancia el centro de la ciudad.
A) Exactamente / por ende
B) Según parece / sino que
C) Según parece / seguramente
D) Exactamente / sin embargo
E) Sino más bien / seguramente
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7.- Su familia era una de las más adineradas de la capital, . . . ............... desde niño
tuvo un acceso privilegiado al arte y cultura europea.
A) y
B) cuando
C) aunque
D) no obstante,
E) de modo que
8.- Marcelo Bielsa manifestó claramente a los medios que no seguiría dirigiendo a Chile
.................. la lista opositora logra triunfar en los comicios.
A) sino que
B) más bien que
C) recién cuando
D) apenas
E) si
10.- La pelea que sostuviera Martín Vargas por el título mundial duró .................... los
combates que se realizan frecuentemente en la práctica del boxeo.
A) luego que
B) en todo caso
C) sin embargo
D) también
E) menos que
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INSTRUCCIONES
Las preguntas de este ítem van encabezadas por una frase que puede servir
de título para un texto virtual, seguida de enunciados numerados que contie-
nen cada uno una idea. Ellas constituyen el esquema organizador de ese texto
virtual. La tarea consiste en restituir la secuencia de las ideas para lograr una
ordenación coherente del texto.
A) 5–3–1–4–2
B) 3–5–1–4–2
C) 1–3–4–2–5
D) 3–1–5–4–2
E) 5–1–3–4–2
6
12.-
“El cómic”
7
13.- “El Poeta mapuche Elicura Chihuailaf”
1. En tanto, en 1997 fue galardonado con el Premio Municipal de Literatura de
la Municipalidad de Santiago, en la categoría de poesía por su libro de 1995:
“De Sueños Azules y Contrasueños”.
2. Poeta, escritor y traductor; originario del interior de la localidad de Temuco.
3. Su obra rescata los valores y las visiones ancestrales de la grandiosa y milenaria
cultura mapuche, la que simboliza a partir de la caracterización en sus textos
de ambientes australes y elementos propios del imaginario de la gente de la
tierra (mapuche).
4. Es uno de los más connotados escritores mapuche, siendo su obra principal-
mente bilingüe, escrita en mapudungun y lengua castellana.
5. Una de sus primeras publicaciones la realiza en 1988, donde a partir de una
autoedición, difunde el poemario “En el país de la memoria”.
A) 4-1-3-5-2
B) 4-5-1-3-2
C) 2-5-3-4-1
D) 2-4-5-1-3
E) 4-2-5-3-1
B) 2-1-3-5-4
C) 1-2-5-3-4
D) 2-1-5-4-3
E) 1-2-3-5-4
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15.- “Isabel Allende”
1. Nace en 1942 en Lima, Perú.
2. Novelista chilena de fama mundial.
3. Trabajó como periodista y traductora.
4. Su libro “La casa de los Espíritus” fue adaptado al cine.
5. Algunas de sus obras: “Hija de la fortuna” y “La isla bajo el mar”.
A) 1–2–4–3–5
B) 2–1–3–4–5
C) 1–2–4–5–3
D) 2–1–3–5–4
E) 1–2–5–4–3
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17.- ”María Granata”
1. Sus cuentos transitan por lo maravilloso, a veces hasta lo inverosímil.
2. Publicó obras en verso como ”Umbral de la tierra”(1942), ”Muerte del adoles-
cente” (1946), ”Corazón cavado” (1952) y ”Color humano” (1966).
3. Narradora y poeta nacida en Buenos Aires en 1923.
4. Así también, es una de las voces poéticas más destacadas de la Generación del
’40.
5. Obtuvo el Premio Nacional de Literatura en 1975.
A) 5-3-1-4-2
B) 3-1-4-2-5
C) 3-5-1-2-4
D) 3-4-1-5-2
E) 3-4-1-2-5
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19.- ”El humor en la literatura de niños”
1. Una figura destacada en este ámbito es Roald Dahl.
2. El absurdo, la ironía, la inversión, y los juegos de palabras forman parte de
los elementos que utiliza este autor, para crear mundos ficcionales, en los que
infantes inteligentes se resisten al proceso instructivo de los adultos, a través
de la transgresión, la ridiculización y la sátira de lo que todo eso supone.
3. En este sentido, la obra de Dahl ofrece al lector infantil, una aproximación al
humor negro.
4. Construir un texto burlón e irreverente, que establezca una comunicación efec-
tiva con el lector infantil, implica un amplio manejo de recursos literarios por
parte de los autores.
5. En su obra "Los cretinos", Dahl crea dos personajes que discuten en torno a
lo escatológico y a las maldades que se lanzan el uno al otro.
A) 4-2-3-1-5
B) 4-1-2-3-5
C) 1-2-4-3-5
D) 3-1-5-4-2
E) 1-3-4-5-2
11
20.-
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21.- "Hernán del Solar"
1. Siempre deseó formar una generación de jóvenes lectores a través de sus textos
de fantasía y ficción detectivesca.
2. Su primer cuento se denominó Kimbo, el mentiroso; más tarde fundaría en
1946, junto al escritor catalán Francesc Trabal, Rapa Nui, la primera editorial
dedicada exclusivamente a la literatura infantil.
3. Narrador, editor y estudioso de la literatura inglesa, nace en Chile en septiem-
bre de 1901.
4. Precisamente los cuentos que escuchó cuando niño, exaltaron su imaginación
y espíritu hacia la ensoñación fantástica.
5. En 1968 recibe el Premio Nacional de Literatura “en atención a su amplia y
variada creación literaria (... ) a una obra de gran resonancia y jerarquía en
el género de cuento infantil”.
A) 3-1-4-2-5
B) 3-2-4-1-5
C) 3-4-5-2-1
D) 1-3-4-5-2
E) 1-4-3-2-5
A) 4-2-5-1-3
B) 4-3-2-1-5
C) 4-3-5-1-2
D) 2-4-5-3-1
E) 2-3-5-4-1
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23.- “La novela moderna”
1 Esto, pues la aparición de la imprenta permitió la mayor difusión del género.
Así, se considera que la primera novela propiamente moderna es Don Quijote
de la Mancha.
2 En la antigüedad y el medioevo occidentales se prefirió el poema en verso para
los relatos, pues permitía la transmisión oral, sin embargo hay antecedentes
de novelas durante este período.
3 Sin embargo, no es sino hasta la época moderna que la novela se reconoce
como género, practicándose y leyéndose de forma masiva.
4 Esta obra presenta las innovaciones propiamente modernas: una estructura
episódica, y un héroe decadente. Ya no se pretende moralizar, sino mostrar
las complejidades del individuo, carácter que la novela mantendrá hasta la
actualidad.
5 La novela es una obra literaria en prosa, más extensa que un cuento, en la que
se relata con cierto detalle una historia ficticia.
A) 2-1-3-4-5
B) 2-1-3-5-4
C) 5-2-3-1-4
D) 5-3-2-1-4
E) 3-2-1-4-5
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25.- ”El Poeta Nicanor”
1. Asimismo, se suele acompañar de variados libros, los que estudia muy deteni-
damente.
2. Por lo general, se le observa contemplativo en su jardín por las tardes.
3. Nicanor se caracteriza por ser un sujeto anacoreta, no acostumbra a compartir
en demasía con las personas.
4. Pareciera que se trata de un genio poético, que no ha sido valorado lo suficiente
por el sentir común de la colectividad chilena.
5. Siempre trae consigo un bloc de notas y un bolígrafo con el que suele anotar
sus ideas.
A) 3-2-5-1-4
B) 3-5-4-2-1
C) 3-2-1-4-5
D) 2-1-3-5-4
E) 2-3-1-5-4
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COMPRENSIÓN DE LECTURA
INSTRUCCIONES
Esta sección contiene varios textos de diversas extensiones. Acerca de ellos se
formulan dos tipos de preguntas:
A) Preguntas de vocabulario, consistentes cada una en una palabra que apa-
rece subrayada en el texto, seguida de cinco opciones, una de las cuales elegirá
para reemplazar el término subrayado, según su significado y adecuación al
contexto, de modo que no cambie el sentido del texto, aunque se produzca
diferencia en la concordancia de género.
B) Preguntas de comprensión de lectura, que usted deberá responder de
acuerdo con el contenido de los fragmentos y de su información acerca de
esos contenidos.
Texto 1 Señor recibe a esta muchacha conocida en toda la tierra con el nombre de
Marilyn Monroe, aunque ése no era su verdadero nombre (pero tú conoces su verdadero
nombre, el de la huerfanita violada a los 9 años y la empleadita de tienda que a los 16 se
había querido matar) y que ahora se presenta ante ti sin ningún maquillaje sin su
agente de prensa sin fotógrafos y sin firmar autógrafos sola como un astronauta frente a
la noche espacial. Ella soñó cuando niña que estaba desnuda en una iglesia (según
cuenta el Times) ante una multitud postrada, con las cabezas en el suelo y tenía que
caminar en puntillas para no pisar las cabezas. Tú conoces nuestros sueños mejor que
los psiquiatras. Iglesia, casa, cueva, son la seguridad del seno materno pero también algo
más que eso... Las cabezas son los admiradores, es claro (la masa de cabezas en la
oscuridad bajo el chorro de luz). Pero el templo no son los estudios de la 20th
Century-Fox. El templo —de mármol y oro— es el templo de su cuerpo en el que está el
hijo de hombre con un látigo en la mano expulsando a los mercaderes de la 20th
Century-Fox que hicieron de tu casa de oración una cueva de ladrones. Señor en este
mundo contaminado de pecados y de radiactividad, Tú no culparás tan solo a una
empleadita de tienda que como toda empleadita de tienda soñó con ser estrella de cine.
Y su sueño fue realidad (pero como la realidad del tecnicolor). Ella no hizo sino actuar
según el script que le dimos, el de nuestras propias vidas, y era un script absurdo.
Perdónala, Señor, y perdónanos a nosotros por nuestra 20th Century por esa Colosal
Super-Producción en la que todos hemos trabajado. Ella tenía hambre de amor y le
ofrecimos tranquilizantes. Para la tristeza de no ser santos se le recomendó el
psicoanálisis. Recuerda Señor su creciente pavor a la cámara y el odio al maquillaje
insistiendo en maquillarse en cada escena y cómo se fue haciendo mayor el horror y
mayor la impuntualidad a los estudios. Como toda empleadita de tienda soñó ser
estrella de cine. Y su vida fue irreal como un sueño que un psiquiatra interpreta y
archiva. Sus romances fueron un beso con los ojos cerrados que cuando se abren los ojos
se descubre que fue bajo reflectores ¡y se apagan los reflectores! Y desmontan las dos
paredes del aposento (era un set cinematográfico) mientras el director se aleja con su
libreta porque la escena ya fue tomada. O como un viaje en yate, un beso en Singapur,
un baile en Río la recepción en la mansión del Duque y la Duquesa de Windsor vistos
en la salita del apartamento miserable. La película terminó sin el beso final. La
hallaron muerta en su cama con la mano en el teléfono. Y los detectives no supieron a
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quién iba a llamar. Fue como alguien que ha marcado el número de la única voz amiga y
oye tan solo la voz de un disco que le dice: WRONG NUMBER O como alguien que
herido por los gangsters alarga la mano a un teléfono desconectado. Señor: quienquiera
que haya sido el que ella iba a llamar y no llamó (y tal vez no era nadie o era alguien
cuyo número no está en el directorio de los Ángeles) ¡contesta tú al teléfono!
26.- El hablante le pide al Señor en los versos finales que conteste el teléfono para que:
A) pueda ayudar a descubrir quién mató a Marilyn Monroe.
B) conversen sobre la muerte de Marilyn y comprender su actuar.
C) cobre venganza de quienes atentaron contra la vida de Marilyn.
D) pueda comunicarle el pesar y el dolor colectivo que existe por la partida de
Monroe.
E) acoja la soledad y desesperación que marcaron la existencia de Marilyn.
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Texto 2
Calle Purísima, Río Mapocho, Avenida La Paz. Lo imposible. Parecía un sueño.
Ahí se empezó a cantar La Internacional. ¡La Internacional en esos momentos! Eran
Frases. Luego moría. Más allá quería volver a empezar, se escuchaba en distintas
partes, y moría. Pero había, ya, recuerdo, como un murmullo de La Internacional.
Alguien empezó a recitar versos de Neruda, en voz alta. No sé quien sería, pero era
un compañero cojo. Frente a la morgue había mucha gente esperando. El cortejo
creció en forma considerable. Ya ahí, tuvimos la sensación de masa. Al principio
habían sido solo algunas filas de personas.
Luis Alberto: La columna se engrosaba. Iban muchas mujeres con flores en los
brazos, estudiantes incluso algún niño de la mano de su mamá.
En muchas ventanas aparecía gente que hacía un saludo silencioso con un pañuelo
o levantando una mano.
Una cosa muy curiosa y notoria era que el cortejo lo encabezaba, en realidad, una
cuadra más adelante, un carro lleno de militares que iban, a la vuelta de la rueda,
apuntando con sus armas en todas direcciones.
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32.- ¿Cuál es el papel de los militares en el cortejo?
A) Rendirle homenaje al poeta.
B) Disparar sobre los asistentes.
C) Detener a las personas que se manifestaran.
D) Cuidar la seguridad de los asistentes al cortejo fúnebre.
E) Vigilar atentamente por el cumplimiento del orden impuesto.
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Texto 3
Literatura de ciencia-ficción.
1. Los más críticos lo tachan de antiliteratura. Y a pesar de ello, algunas de las
obras aceptadas por el gran público fueron un hito y rompieron moldes al utilizar
la ciencia en sus argumentos. Es lo que hicieron clásicos de buena cuña como Julio
Verne, H. G. Wells, Isaac Asimov o Arthur C. Clarke. O representantes del fenómeno
del tecno-thriller en un mercado cada vez más diverso, donde ya figuran insignes
’abuelos’ como Robin Cook, Douglas Preston y Lincoln Child. Se han ganado la
fascinación de millones de lectores. ¿Por qué?
2. La respuesta se esconde en la facilidad con la que escarban en los diversos campos
científicos para convertirlos en una aventura apasionante; la forma que tienen de
acercarlos al público; la credibilidad de sus argumentos, y la intuición de la que
hicieron gala, adelantándose a lo que luego sería una realidad. El novelista adentra al
lector profano en materias como la clonación genética, las técnicas de excavación en
arqueología combinadas con la búsqueda de tesoros, el uso pionero de la electricidad
o en cuestiones tan de moda como la adquisición de consciencia e inteligencia en
los ordenadores.
Literatura de ciencia-ficción,
http://www.muyinteresante.es/literatura-de-ciencia-ficcion (fragmento).
34.- ¿Cómo se organizan las ideas en el fragmento anterior? En el primer párrafo se:
A) informa sobre el éxito que ha tenido la literatura de ciencia-ficción; en el
segundo, se explican las razones de este éxito.
B) exponen las opiniones contrarias a la literatura de ciencia-ficción; en el segun-
do, se intenta atacar esta postura que han sostenido algunos.
C) cuestiona el éxito que ha tenido la literatura de ciencia-ficción; en el segundo,
se dan argumentos para apoyar la idea de que no es literatura.
D) nombran los principales autores de la literatura de ciencia-ficción; en el segun-
do, se dan detalles de por qué cada uno de ellos logró el éxito editorial.
E) plantea lo que define a la literatura de ciencia-ficción: el uso de la ciencia en
sus argumentos; en el segundo, se muestran distintas áreas de la ciencia en
que se ha basado esta literatura.
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35.- ¿Cuál de las siguientes alternativas explica de mejor manera el uso de comillas en
la palabra “abuelo”en el primer párrafo?
A) Busca destacar la palabra.
B) La palabra se usa en un sentido figurado.
C) Indica que la palabra se usa con un sentido irónico.
D) Se pretende recalcar la avanzada edad de los autores mencionados.
E) Abuelo constituye un sobrenombre de los autores que se mencionan.
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Texto 4
Las oportunidades de la formación técnico profesional
1. Según datos del INE (2011, Datamart de empleo), más del 70 % de la fuerza labo-
ral del sector construcción tiene un nivel educacional de enseñanza media científica
humanista o inferior. Es decir, 7 de cada 10 trabajadores no cuentan con una for-
mación que los diferencie, ya sea en cuanto a su nivel de instrucción, competencias
o ámbito de especialidad.
2. Esta carencia se refleja negativamente en la empleabilidad de los trabajadores, pues
sin una acreditación formal no pueden acceder a oportunidades adecuadas a sus
conocimientos, no reciben un reconocimiento a su aprendizaje y, por lo tanto, las
remuneraciones del sector son inferiores a las de otros donde sí existe una mayor
diferenciación, como es el caso de la minería o el sector energético.
3. Esta falta de claridad también tiene efectos negativos importantes para las empresas,
pues los procesos de selección y promoción se hacen difíciles, costosos, y la mayoría
de las veces, poco eficaces. Hoy en día y ante la escasez de formación técnica, la
promoción en el sector construcción se produce por reconocimiento a los años de
servicio o se relaciona a ciertas características de la personalidad de los trabajadores;
elementos que pueden generar confusiones al interior de las compañías, pero que,
con el aumento de técnicos, podría regularse y la promoción podría generarse, en
mayor porcentaje, por el reconocimiento a las capacidades de un trabajador para el
desempeño de un cargo superior.
4. Un ejemplo es la función del supervisor de obra, un cargo importante dentro de
la estructura organizacional de las empresas de edificación. El cargo de supervisor
debería corresponder a trabajadores con un nivel de formación de técnico en cons-
trucción, pero ante la carencia de técnicos, este rol generalmente es ocupado por
trabajadores con experiencia y personalidad fuerte, pero que tienen un desempeño
deficiente, pues no cuentan con competencias de dirección, mando o compromiso
organizacional.
5. En nuestro sector, especialmente en cargos de mediana jerarquía al interior de la
obra, son muy importantes las competencias funcionales o técnicas asociadas a cada
especialidad. Sin embargo, cada vez adquieren más relevancia las competencias con-
ductuales o sistémicas, como el trabajo en equipo, la capacidad de resolver conflictos,
la conducta segura o el respeto por la calidad y cuidado del medio ambiente. Estas
habilidades conductuales son hoy en día nuestra carencia más importante y deberían
ser consideradas en los currículos de las carreras asociadas al rubro construcción.
6. Por otra parte, la creciente incorporación de tecnología en los procesos constructivos
explica la necesidad de una formación integral. Esto significa que mientras la incor-
poración de mano de obra crece en forma exponencial y la tecnología se incorpora
a procesos constructivos que antes eran manuales (hormigones, pinturas, tabiques),
el capital humano encargado de la ejecución de estas actividades se desvaloriza por
carecer de una formación de base.
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7. En la Cámara Chilena de la Construcción apostamos a que la educación técnica
puede representar avances significativos al permitir formar laboralmente y diferen-
ciar a los trabajadores, entregándoles herramientas para encontrar un empleo acorde
a sus capacidades. Las empresas, a su vez, podrían contar con herramientas para
encontrar con mayor certeza a los trabajadores que puedan satisfacer sus requeri-
mientos, y en el mediano plazo, los trabajadores con un mayor nivel de formación y
formalización deberían tender a un aumento de la productividad y por consiguiente
de sus remuneraciones.
8. La educación técnica y la especialización se hace cada día más necesaria para nuestro
rubro. Actualmente, en pocas escuelas se hace alguna mínima diferencia entre los
especialistas en edificación, montaje, minería o infraestructura. Es una lógica que
puede sostenerse en el corto plazo, pero en la medida que aumente la proporción
de trabajadores con educación técnica formal, se deberá tender hacia una mayor
especificidad: por ejemplo, en la mención edificación deberán existir especializaciones
en temas como obra gruesa, terminaciones, instalaciones o servicios.
9. En lo inmediato, las áreas donde se requieren más trabajadores especializados son
las más complejas: minería, montaje, maquinarias, y cargos de línea media.
10. A su vez, la enorme cantidad de proyectos de inversión en los sectores de minería,
construcción y energía demandarán una gran fuerza laboral de nivel técnico y supe-
rior. Se estima que en la etapa de construcción de estos proyectos se abrirán cerca
de 225.000 puestos de trabajo, de los cuales cerca de 21.000 serán de nivel superior
(gerentes y subgerentes) y 71.000 de personal técnicos de responsabilidad operativa.
11. Por último, el Informe de Fuerza Laboral reafirma la gran demanda de personal de
nivel técnico y superior que se requerirá para desarrollar los futuros proyectos en el
sector minería. La gran mayoría de estos trabajadores serán del sector construcción.
Fuente: http://www.mifuturo.cl/index.php/2013-03-06-18-20-53/columnas-de-opinion/235-
sergio-torretti
23
39.- Con respecto al texto anterior, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es verdadera en
relación a los inconvenientes de los trabajadores?
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41.- Del fragmento, se infiere que:
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Texto 5
1. Con algo más de treinta años de edad, el sociólogo José Antonio Rivera
debuta como novelista con Siete Judas, relato que roza el testimonio por medio
del registro generacional de un grupo de amigos que sobreviven a la década del
90.
2. La narración transcurre entre el 14 de diciembre del 2004 y el 5 de enero de
2005. José, el protagonista, es un joven sociólogo que junto a sus amigos han
creado una revista electrónica denominada Sietejudas. La revista opera como
un desquite de los vencidos ante la arremetida de los “poderes fácticos” que
arrasan con ellos a diario. La publicación es, pues, un producto sin destino, que
tendrá apenas un par de lectores, pero que sin duda será un espacio que les
dará la oportunidad de generar un discurso desviado de la oficialidad.
3. José, en paralelo a su escritura en la web, realiza una especie de diario íntimo,
pero desconfía de su proyecto y señala: “Me descubrí gozando del irresponsable
exhibicionismo que significa actualizar mi bitácora con una historia tan febril
como ésta, una especie de viaje místico rasca y paranoico”. Me parece destaca-
ble no ocultar la posible lectura que degrada. La autoconciencia del narrador
inmerso siempre en la derrota es uno de los aspectos más logrados de esta novela
que es mucho más que un viaje místico rasca y paranoico.
4. En lo medular, el relato se mueve entre la intimidad de José y las secuencias
que comparte con el grupo en bares y topless, como también en un viaje a una
solitaria playa nortina donde la juerga se sale de márgenes. José y sus amigos
viven en sorna permanente: una farra que pretende tapar la decadencia de
manera transitoria, ya que luego les cae con violencia la inevitable intensificación
de la angustia.
5. El volumen intercala artículos sobre crítica, política y sociología, mediante
lo cual se expone el otro lado de cada personaje, el lado cuestionador de la
realidad, el despliegue de la rabia que los saca del jugueteo cotidiano. A pesar
de que los insertos resultan excesivos, al igual que ciertos arranques filosóficos
del personaje principal, la trama alcanza una especie de segundo aire cuando
el protagonista se ve envuelto en una red de conspiraciones de tono cabalístico
y delictivo que lo llevan a una crisis, de la cual sólo el amor podrá sacarlo.
Un lugar común peligroso, pero que no cierra el relato: aunque José intentará
la salida, queda la posibilidad del no retorno. Siete Judas es una novela que
se aleja de la grandilocuencia y que, por momentos, aunque temblequea y se
ubica al borde del despeñadero, logra encauzar el rumbo, al profundizar en la
intimidad de un personaje en apariencia sencillo pero, en definitiva, complicado,
desgastado por la vida, atrapado por la soledad, y a punto de hacerse polvo.
Un sujeto que funciona como símbolo de la marginación de un sistema político-
social y que padece la pérdida absoluta de referentes que logren articular su
vida.
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Patricia Espinoza. A punto de hacerse polvo: Crítica a Siete Judas. José
Antonio Rivera.
42.- En relación a la novela de la que se ocupa esta crítica, el párrafo dos es un(a):
A) Resumen.
B) Valoración.
C) Comparación.
D) Enjuiciamiento.
E) Intertextualidad.
43.- ¿Qué enunciado(s) da(n) cuenta de valoraciones que la emisora realiza sobre la obra
que critica?
I) “Me parece destacable no ocultar la posible lectura que degrada”.
II) “A pesar de que los insertos resultan excesivos, al igual que ciertos arranques
filosóficos del personaje principal”.
III) “El volumen intercala artículos sobre crítica, política y sociología”.
A) Solo I
B) Solo III
C) Solo I y II
D) Solo I y III
E) I, II y III
44.- ¿Cuál es la motivación que según la crítica tienen los protagonistas de la novela al
realizar su revista electrónica?
A) Difundir sus ideas y creaciones.
B) Hacerse un nombre en el medio literario.
C) Difundir sus gustos estéticos y literarios.
D) Relatar las anécdotas de una vida de juergas.
E) Cobrar revancha contra el poder y la oficialidad.
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45.- ¿Qué tópico es aquel que la emisora valora como “Un lugar común peligroso” en el
párrafo quinto?
A) El de intercalar diversos géneros literarios.
B) El de la rabia como forma de salir de lo cotidiano.
C) El del sujeto crítico cuestionador de la realidad.
D) El del amor como salvación o redención ante la crisis.
E) El del joven con aires de filósofo que se mete en problemas.
28
Texto 6
47.- Con la expresión “La poesía contra los lentes de marca Ray-Ban”, el autor se refiere
a que la poesía de Murillo:
A) Está dirigida a “el perdedor”
B) Busca denunciar una situación injusta.
C) Representa la antítesis de “el ganador”.
D) Pretende reflejar problemáticas sociales.
E) Se manifiesta en contra de las grandes marcas.
29
48.- Según la lectura del fragmento, ¿qué caracteriza al hablante de los poemas de
Leonardo Murillo San Martín?
A) Su precisión con la palabra.
B) Una vida emocional intensa.
C) Hablar desde el lugar del perdedor.
D) Su compromiso con los débiles.
E) Una particular visión de la poesía.
30
Texto 7
51.- REMUEVE
A) traslada
B) posiciona
C) aparta
D) retira
E) desplaza
31
52.- p1 |height “El piloto brasileño sufrió un grave accidente durante la »de la carrera de Hungría”.
La palabra »aparece entre comillas en la cita anterior porque
A) se quieren destacar las circunstancias del accidente.
B) así se introduce una palabra usada en Hungría.
C) en el texto se le da un uso distinto al que figura en el diccionario.
D) es un término extranjero y propio del automovilismo.
E) se refiere al tipo de accidente que sufrió Felipe Massa.
32
Texto 8
33
53.- FRUTOS
A) Productos.
B) Beneficios.
C) Ganancias.
D) Resultados.
E) Retribuciones.
54.- ESTIGMATIZÓ
A) Marcó.
B) Difamó.
C) Ofendió.
D) Deshonró.
E) Desacreditó.
55.- En el tercer párrafo, la expresión "les ha cambiado la vida"se emplea para decir que:
A) la música ha permitido a los estudiantes recobrar interés en las asignaturas
del colegio.
B) a partir de las habilidades aprendidas en la banda, han podido dejar sus lugares
de origen.
C) gracias a su participación en la banda, los estudiantes han logrado superarse
en diversos aspectos.
D) la perseverancia que se requiere para tener éxito en una banda les permitirá
tener éxito en sus vidas.
E) los niños que integran la banda han aprendido a respetar a quienes provienen
de una situación vulnerable.
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Texto 9
56.- Del fragmento anterior se deduce que el emisor considera que África:
A) poseía un paisaje agreste.
B) promovía el éxodo de sus habitantes.
C) no poseía lenguaje propio.
D) requería de un desarrollo cultural.
E) carece de civilización.
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58.- ¿Cómo se organizan las ideas en el fragmento anterior?
A) Se describe a los principales pueblos africanos antiguos y luego se explica el
desarrollo de su lenguaje al contactarse con Europa.
B) Se exponen los problemas que tuvieron que afrontar los africanos transplan-
tados y las soluciones que el mundo civilizado les entregó.
C) Se presenta la causa del atraso del lenguaje en los pueblos antiguos y luego la
consecuencia del transplante de los africanos al mundo civilizado.
D) Se describen las distintas características de los antiguos pueblos africanos y
luego se narra la historia de su evolución hasta nuestros días.
E) Se presentan en orden cronológico las distintas etapas que marcaron la adqui-
sición del lenguaje por parte de los antiguos pueblos africanos.
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Texto 10
“Escena XII
Cleto, Miguel y Juliana
(Esta última sale corriendo y se precipita en brazos de Miguel)
Miguel: , mi amada Julianita!...
Juliana: , mi bien adorado!...
Cleto: ómo!... áse visto!... ña!... (Muy enojado, separándolos) En mi casa tal
escándalo, y en mis barbas... ¿cómo es eso?...
Juliana: á!... (Con suma extrañeza).
Miguel: Cleto!... (Lo mismo).
Cleto: ¿Qué diablos?... ¿Habráse visto igual cosa ni entre los pueblos malayos?
Que en presencia de su padre dé una niña tal abrazo...
Juliana: á!... (Como antes).
Miguel: Cleto!... (Lo mismo).
Cleto: !... Váyase usted con mal año, antes que haga un estropicio con usté, no
vuelva!... ¿Estamos?...
Miguel: Pero...
Cleto: áyase, o le rompo (levantando una silla) la crisma de un silletazo!...
Juliana: , espera!... á, (A Miguel que se iba) escúchame, por los santos!
(Colgándosele al cuello).
Cleto: Vaya, habla, pues.
Juliana: No dijiste a tu hija, hace poco rato- , te doy permiso para que des un
abrazo a tu novio?»
Cleto: Bien, ¿y qué? (Admirado).
Juliana: qué!...
Cleto: Que no se lo has dado... y que en lugar de venir con ese respeto innato que
al padre deben los hijos, hace un momento has llegado para abrazar a Miguel, y
has formado aquí un escándalo. No, hija mía, no, permiso no lo di yo para tanto!...
Juliana: Pues abrazando a Miguel del permiso no he abusado.
Miguel: si yo soy su novio!...
Cleto: ¿Acaso se están burlando?... (Furioso)
Juliana: Nada, papá. Es la verdad.
Miguel: En burlas no hemos pensado.
Cleto: ¿Estamos aquí o en Prusia (estupefacto), o en la China, o en el Cairo, o en
el Japón, o en Turquía o... en el infierno estamos?...
Juliana: No encuentro, papá, motivos para que estés tan pasmado.
Cleto: , pero, pero... niña, que no me dijiste acaso que hablara...
Juliana: Sí, con mi novio.
Cleto: , con tu novio hablé!
Juliana: ¿Cuándo?
Cleto: No hace mucho.
Juliana: Pues entonces, ¿por qué estás tan admirado?
Cleto: ¿Por qué?... Porque no es Miguel.
Miguel: (Aparte) Esto sí que me ha gustado.
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Juliana: ¿Y quién es?
Cleto: án!
Miguel: otro!...
Juliana: , papá, frescos estamos!... (Riéndose).
Cleto: ú estarás, que lo que es yo, estoy que me lleva... el diablo!...
Juliana: ya sabes que es Miguel!
Cleto: é equivocación, zapazo! (Agarrándose la cabeza, de pronto se endereza y
dice con tono de triunfo): mujer me dijo Bruto! Con motivo muy fundado, y lo
vengo a comprender cuando han pasado trece años! ¿Y cómo la componemos?
Juliana: Sencillamente: a ese trasto de don Julián se le dice que tú te has
equivocado...
Cleto: , señor nuestro!
Miguel: ¿Se aprueba?
Juliana: á! (Suplicando).
Cleto: ! (Dando un gran suspiro).
Miguel: é viva el señor don Cleto!
Juliana: vivas, papá, mil años!...”
Antonio Espiñeira, En la puerta del horno... (fragmento).
59.- PASMADO
A) admirado
B) estupefacto
C) maravillado
D) acongojado
E) incrédulo
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Texto 11 A Elidia del Rosario la había conocido en el pueblo de Canela Alta, al
interior de Ovalle, y se amaron a primera vista. Ella tocaba el piano en la escuela y él
era un escuálido aprendiz de barbero en el único taller de peluquería en el pueblo;
un jovenzuelo intolerante que mientras barría los manojos de pelo se enfrascaba
en fervorosas discusiones con los parroquianos más avisados del lugar, discusiones
que siempre versaban sobre asuntos de justicia e injusticia social y los hereditarios
abusos patronales. Se habían casado en contra de la voluntad de los padres de Elidia,
que no aceptaban a un “comepelo” como pretendiente de su hija. Su animadversión
no era tanto por la humildad de su oficio como por la fama de anarquista que
se había ganado en el pueblo. “Los barberos son todos unos tozudos y renegados
de Dios”, le había prevenido el padre de Elidia. “Peor todavía si son ácratas”. Al
final habían terminado casándose a escondidas un soleado lunes 4 de julio, justo
cuando ella cumplía veintiún años de edad. Él era un año mayor. “Fueron diecisiete
años de vacas flacas, pero felices”, le solía decir a su hija con los ojos brillantes de
nostalgia cuando en las tardes de viento, sentada al piano, Golondrina le pedía que
le conversara de su madre.
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61.- ¿Cuál es el sentido de la palabra ANIMADVERSIÓN en el contexto del fragmento
anterior?
A) ENVIDIA, porque la fama de anarquista del prometido había generado un
pesar por lo ajeno en los padres.
B) DESCONFIANZA, porque la fama de anarquista del prometido había gene-
rado en los padres una falta de seguridad hacia él.
C) REPULSIÓN, porque la fama de anarquista del prometido había generado en
los padres un sentimiento de asco hacia él.
D) ANTIPATÍA, porque la fama de anarquista del prometido había generado en
los padres un sentimiento de desagrado hacia él.
E) INDIFERENCIA, porque la fama de anarquista del prometido había generado
en los padres un sentimiento de insensibilidad hacia él.
63.- La expresión “fueron diecisiete años de vacas flacas, pero felices” apunta que el
matrimonio de Elidia y el padre de Golondrina fue:
A) feliz y desarrollado en un contexto ganadero rural.
B) tranquilo, amoroso y asociado al campo.
C) de pocas posesiones, pero apacible.
D) satisfactorio aunque sin éxito.
E) alegre aunque empobrecido.
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64.- ¿Cuál es el sentido de la palabra ESCUÁLIDO en el contexto del fragmento ante-
rior?
A) DESABRIDO, porque el aprendiz de barbero no tenía gracia.
B) FLACO, porque el aprendiz del barbero tenía poco grosor corporal.
C) DESNUTRIDO, porque el aprendiz de barbero estaba mal alimentado.
D) DÉBIL, porque el aprendiz del barbero tenía poca fuerza física o mental.
E) ENFERMIZO, porque el aprendiz del barbero se enfermaba con frecuencia.
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Texto 12
Biopatentes: el cercamiento de la materia viva
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rechazar la retórica del “bien común” o del “patrimonio de la humanidad” para
sugerir otras más cercanas a sus modelos de pensamiento.
7. Es el caso de la Constitución de Ecuador aprobada en 2008. Declara a Ecuador
país libre de cultivos y semillas transgénicas y prohíbe expresamente la propiedad
intelectual sobre productos o derivados del conocimiento colectivo. Además, incluye
una sección sobre los derechos de la naturaleza y numerosas referencias a conceptos
indígenas como el sumak kawsay, habitualmente traducido como el principio del
buen vivir, y la pachamama, que se identifica con la naturaleza, la madre tierra o
el principio explicativo básico en la cosmovisión andina.
8. Para Eduardo Gudynas, académico y activista por el desarrollo sostenible en Amé-
rica Latina, la pachamama se distingue de la naturaleza, el medio ambiente o el
ecosistema en que estos son conceptos europeos que implican la instrumentalización
de los recursos naturales. “Encierran una perspectiva de fragmentación y manipula-
ción de la naturaleza. Sirven para asegurarse el acceso a recursos de valor económico
pero están en tensión con otras visiones que buscan preservar los ambientes natu-
rales o las especies emblemáticas por otros motivos distintos a los económicos”,
señala. En su opinión, la perspectiva del medio ambiente como derecho significa
que el medio ambiente sólo se protege en función de los derechos de las personas,
para el bienestar humano. Lo que aporta la Constitución ecuatoriana es que, en su
formulación, la pachamama existe y es digna de protección independientemente de
su utilidad para el ser humano.
9. Este giro biocéntrico, que pone lo vivo en el centro, rompe la visión antropocéntrica
característica de la modernidad. Implica un cambio de mirada más ambicioso que
las posturas medioambientalistas que cuestiona la idea del sujeto –individual, autó-
nomo, soberano y libre– como centro gravitacional de todo modelo de pensamiento.
Fuente:http://www.ecoportal.net/Temas_Especiales/Transgenicos/Biopatentes_el_cercamiento_de_la_
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66.- ¿Qué argumento contra las biopatentes menciona el emisor?
I) Las biopatentes privatizan un conocimiento que ha sido de carácter colectivo
por generaciones y debiese ser accesible a todos.
II) Las biopatentes son usadas para comercializar riquezas naturales que merecen
ser resguardadas con independencia de las necesidades del hombre.
III) Las biopatentes permiten a privados manipular recursos que debiesen ser pro-
tegidos en función de los beneficios que un ambiente equilibrado tiene para la
humanidad.
A) Solo I
B) Solo II
C) Solo I y II
D) Solo II y III
E) I, II y III
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68.- ¿Qué quiere decir el texto con “privatización de saberes colectivos”?
I. Que las personas pierden el derecho a acceder a recursos y, por ende, a conoci-
mientos que anteriormente habían estado disponibles para todos.
II. Que quienes deseen utilizar los recursos que se encuentren biopatentados deberán
pagar para tener el derecho a acceder al mismo y a su utilización.III. Que las
biopatentes delimitan el uso de los conocimientos naturales en favor de las empresas
que adquieren derechos sobre los mismos.
A) Solo I
B) Solo II
C) Solo III
D) Solo II y III
E) I, II y III
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Texto 13
46
Uno de sus principales consejeros, Ben Rhodes, calificó la ejecución de Foley
como ataque terrorista y advirtió: “Si uno va a por los norteamericanos, iremos
a por él esté donde esté”.
Por su parte, un ex funcionario de alto rango de la administración dijo que
el cambio en la retórica podría significar un “punto de inflexión” de la Casa
Blanca. “Me parece a mí que han acelerado, de segunda a cuarta, en cómo
responder al Estado Islámico”, opinó.
Mientras tanto, los tambores de guerra suenan nuevamente en el Capitolio.
“Hasta el momento este gobierno solo se ha ocupado de la contención”, dijo
a ABC News Michael McCaul, presidente del Comité de Seguridad Nacional
de la Cámara de Representantes. “Necesitamos expandir los ataques aéreos, así
podremos en última instancia derrotar y eliminar al EI”, opinó.
http://www.latercera.com/noticia/mundo/2014/08/678-593021-9-casa-blanca-
en-punto-de-inflexion-para-reformular-su-politica-de-guerra-ante.shtml (Texto
adaptado).
71.- RETRACTÓ
A) Anuló.
B) Retiró.
C) Refutó.
D) Desdijo.
E) Arrepintió.
72.- ANTIPATÍA
A) Odio.
B) Apatía.
C) Desacuerdo,
D) Malestar.
E) Desgano.
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73.- ANTESALA
A) Inicio.
B) Entrada.
C) Preámbulo.
D) Antecámara.
E) Inmediación.
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76.- ¿Cuál de los siguientes enunciados corresponde a una opinión del emisor del texto?
A) “ ‘Me parece a mí que han acelerado, de segunda a cuarta, en cómo responder
al Estado Islámico”, opinó.”
B) “[. . . ] el hecho dio lugar a un debate sobre la seguridad nacional en la antesala
de la campaña para las elecciones de 2016 [. . . ]”.
C) “[. . . ] tras dimensionar el aislamiento político que sufriría por parte de una
buena fracción de los ciudadanos de Estados Unidos, un país cansado de las
guerras.”
D) “El endurecimiento de la retórica estadounidense ha generado expectativas de
que Obama lance pronto en Siria un frente contra un grupo que la semana
pasada calificó como ‘cáncer’ ”.
E) “[. . . .] ‘Hasta el momento este gobierno solo se ha ocupado de la contención’,
dijo a ABC News Michael McCaul, presidente del Comité de Seguridad Na-
cional de la Cámara de Representantes”.
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Texto 14
“Me enteré de que mi posadero había recibido una carta del Conde, en la que le
indicaba que me reservara la mejor plaza de la diligencia. Pero cuando le pedí
una información más detallada, me pareció algo reticente y fingió no entender mi
alemán. No podía ser cierto, ya que hasta ese momento me había comprendido
perfectamente; al menos, contestaba a mis preguntas como si así fuera. Él y su
esposa, la anciana señora que me había recibido, se miraron asustados. El hombre
masculló que le habían enviado el dinero por correo, y que eso era todo cuanto
sabía. Cuando le pregunté si conocía al Conde Drácula, y si podía decirme algo
de su castillo, tanto él como su esposa se santiguaron y, tras asegurarme que nada
sabían, se negaron a añadir una sola palabra. Estaba tan próxima la hora de partida
de la diligencia que no dispuse de tiempo para interrogar a nadie más. Pero todo
resultaba sumamente misterioso y nada alentador”.
50
80.- El narrador dice que el posadero “fingió no entender mi alemán” y así no respondió
a lo que le había preguntado. En este hecho comunicativo, el receptor provoca una
falla en el intercambio, recurriendo al siguiente factor de la comunicación
A) emisor.
B) canal.
C) código.
D) contexto.
E) mensaje.
51
HOJA DE RESPUESTA
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
6 6 6 6 6 6 6 6 6 6
7 7 7 7 7 7 7 7 7 7
8 8 8 8 8 8 8 8 8 8
9 9 9 9 9 9 9 9 9 9
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0