Iglesia de La Compañia Final g4

UNIVERSIDAD LAICA ELOY ALFARO DE
“MANABÍ”
FACULTAD DE ARQUITECTURA
ANÁLISIS DE LA ARQUITECTURA NACIONAL
ESTUDIO DE CASO:
Iglesia De La Compañía
INTEGRANTES:
 Mendoza Guillen Joseph

 Sánchez Gutiérrez Adriana
 Palma Ruiz Zimary
 Silva Gorozabel Elian
DOCENTE:
 Arq. Alejandro Mendoza
TABLA DE CONTENIDOS:
1. ETAPA 1-DATOS GENERALES 4. ANÁLISIS DE LA GEOMETRÍA GENERADORA, EL

1.1 Lugar……………………………...….……………1 ESPACIO Y LA COMPOSICIÓN………………………17
1.2 Año……………………………..……….…………1 4.1 El Espacio…………………….....………………..18
1.3 Tema del caso………………………….…………..1 4.2 Composición………………….……….…………19
1.4 Tipología…………………………...….…………..1 4.3 Composición de la fachada………………………21
1.5 Duración y finalización…………………..………..1 4.4 DIBUJOS INÉDITOS………………………...….22
1.6 Procedencia de los materiales y de talleres e Relación de la estructura con la envolvente….…..22
ingenierías………………………..…….………….1 4.4.1 Jerarquía………..…………………..23
1.7 Dimensiones del terreno………………..………….2 4.4.2 Eje………….……………………….23
1.8 Datos generales y dimensiones del 4.4.3 Ritmo……….………………………24
edificio…………………………………………….2 4.4.4 Geometría generadora………………24
1.9 Sistema constructivo……………………..………..3 4.5 Organización del espacio, circulaciones, ingresos y
1.10 MEMORIA DESCRIPTIVA…………...…..……4 recorrido………………………………………….25
2. ESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA: 4.6 Ingresos…………………………….…………….26
2.1 Conformación de la planta…………………………5 4.7 Recorridos y circulación………………………….26
2.2 Conformación de los cortes………...……………...6 5. DETALLES FUNDAMENTALES..…….…...………….27
2.3 Implantación y orientación...………...…………….7 5.1 Llegada de los jesuitas a Quito………….………..27
2.4 Esquemas estructurales……………...…………….8 5.2 Detalles internos de la Iglesia…………………….29
2.5 Detalles constructivos……………….…………….9  Nave Central……………………………...29
2.5.1 Perspectiva de la Iglesia de la Compañía de  Cúpula……………………………………31
Jesús……………………………….………………9  Pinturas………………………………..…33
2.5.2 Detalles Generales………………………….10  Esculturas………………………...………38
2.5.3 Detalle del Retablo Principal……………….11 6. BIBLIOGRAFÍA POR ETAPAS…………...…………...42
3. ILUSTRACIONES Y FOTOGRAFÍAS………………...12
Facultad de Arquitectura
cual produce la impresión de que se mueve mientras se
camina dentro de la iglesia. ( Véase en la ETAPA 3:
1. ETAPA 1 – DATOS GENERALES
Fig. 11, pag.13)
1.1LUGAR
Quito, en la esquina formada por las calles García
1.5 DURACIÓN Y FINALIZACIÓN
Moreno y Sucre en el centro histórico de la ciudad de
Construido durante 160 años, toda su construcción fue
Quito.( Véase en la ETAPA 3: Fig. 10, pag.12)
finalizada en el año de 1765. (véase en la ETAPA 3:
1.2 AÑO Fig. 12, pag.13)
Entre 1605 – 1765.
1.6 PROCEDENCIA DE LOS MATERIALES
1.3 TEMA DEL CASO
Y DE TALLERES E INGENIERÍAS
Estudio y análisis del caso de la iglesia de la compañía.
El templo de la Compañía fue levantado con las manos
1.4 TIPOLOGÍA de innumerables artistas de la Escuela Quiteña, quienes
(Edificación de carácter religioso) El templo, por haber
perpetuaron su habilidad y entrega para tallar y dorar.
sido construido durante 160 años y con diferentes
(véase en la ETAPA 3: Fig. 13, pág. 14)
arquitectos, maneja cuatro estilos en su arquitectura,
aunque predomina el arte barroco. Este es de fácil
La fachada es construida toda en piedra gris de origen
apreciación debido a la simetría que hay al interior de
volcánico. Tiene cada espacio cubierto con el más
la iglesia, puesto que en cada lado de ella constan la
mínimo detalle finamente labrado; así encontramos
misma cantidad de elementos; otra de las
flores, ángeles, arcángeles, símbolos eclesiásticos y
particularidades de este estilo es el movimiento,
varias imágenes. Observamos columnas salomónicas.
producto de la forma como están diseñadas las
(véase en la ETAPA 3: Fig. 14 y 15, pág. 14)
columnas principales del templo y el retablo mayor, lo
1
IGLESIA DE LA COMPAÑÍA 1605-1765
1.7 DIMENSIONES DEL TERRENO Esta construcción posee una cúpula ochavada, es decir
Las dimensiones del terreno no las pudimos encontrar, de ocho lados. Las esculturas son de madera de cedro
tomamos como referencia la aplicación Google earth y negro. Los retablos son cubiertos por láminas de
no aproximo una área total de 2,500.61 M2. (véase en oro. El estilo rococó (exageración del barroco) se
la ETAPA 3: Fig. 16, pág. 15) encuentra presente en algunos retablos.
La nave central, de 58m de largo por 26.5 de ancho,
1.8 DATOS GENERALES Y DIMENSIONES descansa en sólidos pilares cuadrados que sustentan
DEL EDIFICIO Los arcos fajones unidos lateralmente por arcos de
La planta del templo de La Compañía de Quito,
medio punto, exhibe además una balaustrada y lunetos.
comúnmente comparada con la de la Iglesia del Gesú,
Las naves laterales, menores en anchura y altura, están
en Roma, es la de cruz latina inscrita en un rectángulo,
enriquecidas con pequeñas cúpulas y airosos cupulines
típica de la segunda etapa del Renacimiento. Posee
que filtran la luz en sagrada penumbra. Estas naves
crucero y tres naves sin tribunas a lo largo de las
albergan seis capillas o retablos laterales, menores que
capillas: la central, que es alta y cubierta con bóveda
los del crucero.
de cañón, y las laterales, que son bajas y cubiertas con
Las capillas laterales, cubiertas con cupulines, se hallan
cupulines. Son estos detalles los que justamente la
alumbradas con pequeñas ventanas caladas, por las
diferencian de su similar romana, ya que la
cuales cuela tenue la luz.
del Gesú posee una sola nave y tribunas a lo largo de
Grandes arbotantes descargan el empuje de la bóveda
las capillas; de hecho, en lo único que se parecen es en
central sobre los fuertes muros exteriores de cal y
la cúpula sobre el crucero de las bóvedas que cubren la
piedra que delimitan el templo. Las tres naves se
nave de la cruz latina.
separan con dos filas de pilastras, en las que descansan
2
arcadas y sobre éstas, los muros de la nave central con
las ventanas necesarias para la iluminación.
El material empleado es la piedra para los muros
y pilastras, y el ladrillo para la arquería y el aboveda
miento.
El crucero, de 26.5m de ancho, ostenta la imponente
cúpula de 27.6m de alto y 10.6 de diámetro, decorada
interiormente con pinturas, adornos, medallones con
figuras de arcángeles y de cardenales jesuitas.
Los doce ventanales iluminan gozosamente las
decoraciones y la balaustrada que recorre el tambor. A
los dos extremos del crucero se levantan
Los retablos gemelos, de San Ignacio y San Francisco
Javier, de enorme tamaño y exquisita factura barroca.
1.9 SISTEMA CONSTRUCTIVO

Para la construcción se utilizaron materiales como la
piedra, el ladrillo y el yeso; pintura al óleo, al temple y
madera; policromía y pan de oro para los retablos y
esculturas. Para dorar la Iglesia se utilizó pan de oro de
23 quilates. (véase en la ETAPA 3: Fig. 17, pág. 16)
3
DATOS GENERALES Y EL DATOS ARQUITECTÓNICOS DE LA
ENTORNO IGLESIA
Mantiene cuatro estilos en su arquitectura, aunque

predomina el arte barroco.
La iglesia de la compañía está ubicada en Quito la capital La fachada es construida toda en piedra gris de origen
del Ecuador, exactamente está ubicada entre las calles volcánico.
García Moreno y Sucre. Construida durante 4 etapas las cuales se dieron:
 Primera etapa 1606 – 1689
Las dimensiones del terreno son las aproximadas a 2,500.61
 Segunda etapa, Arq. Napolitano 1636– 1689
m2.
 Tercera etapa, un Jesuita Tirolés 1722- 1725
Tardo 160 años en ser construida en su totalidad.  Cuarta etapa, culminación de la construcción 1760-
1765
En su entorno se encuentran diferentes construcciones
como los siguientes: La estructura arquitectónica principal se ejecutó dentro de
 Palacio de Carondelet un período de cincuenta años, y que la fachada y los
 Iglesia del Sagrario elementos decorativos que se aprecia hoy en día se
 La casa del reloj realizaron durante las dos etapas restantes, entre los años de
 Museo de la Presidencia 1722 y 1765.
Para la construcción se utilizaron materiales como la piedra,
El templo de la Compañía fue levantado con las manos de el ladrillo y el yeso; pintura al óleo, al temple y madera;
innumerables artistas de la Escuela Quiteña, quienes policromía y pan de oro para los retablos y esculturas.
perpetuaron su habilidad y entrega para tallar y
dorar.
1.10 MEMORIA DESCRIPTIVA
4
2. ESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA:
2.1 CONFORMACIÓN DE LA PLANTA:
La forma de la iglesia en cruz latina inscrita en un

rectángulo es una de las características que se aprecian
con facilidad de la Iglesia de la compañía, la
construcción de la nave central más alta que las naves
laterales y sostenidas por pilastras de piedra, se
conectan funcionalmente entre si mediante arcos de
medio punto, la convierten en un espacio de un solo
conjunto, su tipo es de salón, sin barreras ni obstáculos
que impidan que se llene durante los oficios divinos,
procesiones o predicaciones.
De esta manera se puede observar que la Iglesia de La

Compañía de Jesús sigue con los estándares tomados
por los Jesuitas de las Instrucciones del Cardenal Carlos
Borromeo para su construcción y decoración, siguiendo
los estándares de Firmitas, Utilitas y Venustas, pero con
ciertas modificaciones ya que los padres jesuitas
querían un espacio en donde los indígenas se sintieran Figura 1. PLANTA ARQUITECTÓNICA. ESC: 1:550
cómodos. FUENTE: Elaboración propia por: Silva, E.
5
2.2 CONFORMACIÓN DE LOS CORTES:
El estilo mudéjar se puede encontrar en las figuras

geométricas impregnadas en los pilares, en sus bóvedas,
muros y cúpulas; el churrigueresco se aprecia tanto en
las naves como en todas las puertas de la iglesia, el
renacentista es marcado gracias a los elementos
arquitectónicos que posee la iglesia, pero el estilo que
sobresale es el barroco gracias a sus figuras curvas de
flores.
Figura 2. CORTE LONGITUDINAL ESC: 1:550

En su marco arquitectónico de estilo renacentista
FUENTE: Elaboración propia por: Silva, E.
destacase una abundante decoración superpuesta de
arabescos y follajes minúsculos y bellos tanto en sus
pilastras, enjutas, entablamiento como en la bóveda y
cúpula logrando en su totalidad una rica ornamentación
de influencias mudéjar.
En sus parameros y entrepaños resaltan los retablos de

estilo barroco en los que se encuentra la conjugación de
los órdenes griegos y la abundancia de columnas y
soportes que enriquecen nuestro barroco.
Figura 3. CORTE TRANSVERSAL ESC: 1:550
FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado.
6
2.3 IMPLANTACIÓN Y ORIENTACIÓN:
La Iglesia de la Compañía
de Jesús ocupa todo el lado
sur del Complejo de los
Jesuitas, en una manzana
bordeada al norte por el
pasaje Eugenio Espejo, al
sur por el pasaje Sucre, al
Oeste por la calle
Sebastián de Benalcázar, y
al Este por la calle Las
Siete Cruces48; el Templo
por haber sido construida
por varios arquitectos, es
una mezcla de cuatro
estilos; como el mudéjar,
el churrigueresco y el
renacentista, y el barroco.
Figura 4. IMPLANTACIÓN Y ORIENTACIÓN
FUENTE: Suarez. P. (2017) Trabajo de fin de carrera.
7
2.4 ESQUEMAS ESTRUCTURALES: Al salir por la hermosa puerta de madera que encierra en ella todo
lo sagrado del interior de la iglesia, podemos encontrar aquella
Todo el templo posee una estupenda simetría que sobresale en
deslumbrante fachada realizada de piedra andesita, y en ella
su arquitectura, cada lado el templo posee la misma cantidad de
tallada todas sus decoraciones, está era la última etapa para
elementos tanto en su interior como en su exterior. Pero a pesar
completar la construcción de la iglesia y la cual se realizó en dos
de haber sido construida en 160 años, en dos etapas las cuales
etapas, la primera fue realizada por un jesuita tirolés, el
estuvieron a cargo de varias personas, se puede ver una
Arquitecto Leonardo Deubler85, quien llego a Quito en 1722, e
continuidad constructiva como si la hubiese dirigido un solo
inicio la construcción de la fachada el mismo año.
arquitecto.
Figura 5. FACHADA FRONTAL Figura 6. FACHADA FRONTAL EN PERSPECTIVA

FUENTE: Suarez. P. (2017) Trabajo de fin de carrera. FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado.
8
2.5 DETALLES CONSTRUCTIVOS ➢ Iglesia del Gesú de Roma……………………. 1568
2.5.1 Perspectiva de la Iglesia de la Compañía de Jesús. ➢ Instrucciones Borromeo ……………….……1577

➢ Edificación de la Iglesia de la Compañía de Jesús
La iglesia de la Compañía de Jesús por ser una de las más
……………………………………………..1605–1652
hermosas, no solo de Quito, sino de América Latina, es una
muestra clara de barroco, siendo un relicario de la escultura ➢ Tratado de Andrea Pozzo .….……...1642–1709
quiteña y ha sido llamada de muchas maneras, tales como: ➢ Decoración en el interior de La Iglesia de la
“1er templo de Salomón de América del Sur” o “Ascua de Compañía ……………………………...1652–1765
oro” según el padre Bernardo Recio, es una de las iglesias ➢ Fachada Murcia …………….……..…..1736-1754
muestra del barroco ecuatoriano, y dicho por el embajador ➢ Edificación de la Fachada de la Iglesia de la
de España en Ecuador, Ernesto La Orden, “es el mejor
Compañía …………………………….……1722–1760
templo Jesuistico del mundo”.
La iglesia de la Compañía es un verdadero relicario de la

escultura quiteña, no solo por las magníficas tallas de sus
retablos y revestimientos y por la bella estatuaria que posee,
sino también por su riquísima decoración en estuco.
Para realizar la construcción y decoración de la Iglesia de

la Compañía de Jesús, fue necesaria la influencia europea,
tanto en tratados como en edificaciones, lo vemos de una
mejor manera colocando cronológicamente como se
construyó la Iglesia de Quito y su influencia: Figura 7. PERSPECTIVA DE LA IGLESIA DE LA COMPAÑÍA
9
2.5.2 Detalles Generales
A continuación se
presenta una imagen en
donde se detallan cada una
las partes y características
más relevantes de la
Iglesia de la Compañía de
Quito. Aquí se podrá
observar de una manera
más clara el espacio
expresivo que esta tiene y
como la conformaron al
poseer 4 estilos diferentes.
Figura 8. DETALLES CONSTRUCTIVOS
FUENTE: FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado.
10
2.5.3 Detalle del Retablo Principal
Las obras que más resaltan son los fabulosos retablos
gemelos ubicados en el transepto, uno a cada lado, estos
retablos fueron realizados por el Hermano Marcos
Guerra quien se encargó de la construcción de la
Construcción de la Iglesia de la Compañía de Jesús, a
más de las obras de ingeniería para unir las parcelas de
los hermanos Jesuitas se parados por la quebrada; los
retablos fueron dedicados a los más grandes
representantes y fundadores de la Congregación, a San
Ignacio de Loyola su fundador y a San Francisco Javier.
El retablo dedicado a San Ignacio de Loyola se

encuentra en el ala sur del transepto, es de un solo
cuerpo con un nicho central en donde se encuentra su
escultura de San Ignacio, rodeado de ángeles y
decoraciones tallados en madera que simulan la gracia
del santo; fuera del nicho, a sus lados podemos
encontrar columnas salomónicas, las cuales están
decoradas con hojas, flores y frutos, que rodean las
columnas en forma de espiral naciendo desde las bases,
hasta sus capiteles corintios, simbolizando el inicio de
Figura 9. DETALLES DEL RETABLO
la compañía.
11
3. ILUSTRACIONES Y FOTOGRAFÍAS
Figura 10 . UBICACIÓN DEL LUGAR
FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / Quito / ECUADOR. La Geoguía.
12
Figura 11 . IGLESIA DE LA COMPAÑÍA Figura 12 . INICIO DE LA CONSTRUCCIÓN
FUENTE Iglesia De La Compañía De Jesús / Quito / ECUADOR. FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Análisis
La Geoguía. Comparativo, Tipológico y Formal.
13
Figura 13 . MATERIALES
Figura 14 . INICIO DE CONSTRUCCIÓN DE FACHADA
FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Análisis
Comparativo, Tipológico y Formal. FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Análisis
Comparativo, Tipológico y Formal.
14
Figura 15. LAPIDA QUE DATA LA CONSTRUCCIÓN

DE LA FACHADA
FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Figura 16 . EL TERRENO

Análisis Comparativo, Tipológico y Formal.
15
Figura 17. RECUBRIMIENTO EN PAÑO DE ORO
FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Análisis Comparativo, Tipológico y Formal.
16
4. ANÁLISIS DE LA GEOMETRÍA
GENERADORA, EL ESPACIO Y LA
COMPOSICIÓN
Figura 19. CORTE LONGITUDINAL
FUENTE: Elaboración propia por Palma, Z.
ANÁLISIS DE LA GEOMETRÍA GENERADORA

Las geometrías generadoras se basan en formas rectangulares mientras que en la nave central
predomina la figura tipo cruz incorporándose en el centro un círculo de la nave del crucero. En
Figura 18. PLANTA ARQUITECTONICA
sus cortes longitudinales se desarrollan los arcos de medio punto, adicional tenemos elementos
FUENTE: Elaboración propia por Palma, Z. como son los rectángulos, cuadrados y sus cruceros cuentan con formas de medio círculos.
17
4.1 EL ESPACIO
Uso privado
Uso semi público
Uso público
Cubierto
ANÁLISIS DEL ESPACIO

Toda la estructura de la iglesia cuenta con espacios
cubiertos. La simetría de toda la iglesia brinda al
espacio una belleza constructiva y la complementa con
los materiales utilizados en su decoración como las de
láminas de oro que recubren la mayor parte de los
espacios en la iglesia.
Figura 21. PLANTA CUBIERTA Figura 22. TIPOS DE USOS EN PLANTA
FUENTE: Elaboración propia por Palma, Z. FUENTE: Elaboración propia por Palma, Z.
18
4.2 COMPOSICIÓN
EJES COMPOSITIVOS
ANÁLISIS COMPOSITIVO
Análisis de la partición de dos
ejes que se interceptan de tal
manera que llegan a formar un
cruce funcional y de la misma
manera de gran relevancia para
las actividades pertinentes.
EJES VIALES
Figura 23. EMPLAZAMIENTO
FORMA/CONTORNO FUENTE: Elaboración propia por Palma, Z.
19
BÓVEDA DE CAÑÓN
LINTERNAS
CUPULINES
CÚPULA
CÚPULA
ORTOGONAL
Figura 25. OCUPACIÓN EN PLANTA
20
4.3 COMPOSICIÓN DE LA FACHADA:
Figura 26. COMPOSICIÓN DE 3 CUERPOS

Comparativo, Tipológico y Formal. Figura 27-29. ELEMENTOS DEL 1 CUERPO DE LA FACHADA

21
4.4 DIBUJOS INÉDITOS
4.4.1 RELACIÓN DE LA
COLUMNA
ESTRUCTURA CON LA
SALOMÓNICA
ENVOLVENTE
La columna
ANÁLISIS:
salomónica
Respecto a la relación de la comienza en
estructura con la una basa y termina en
envolvente arquitectónica un capitel, como la
de la iglesia evidenciamos columna clásica,
a las columnas pero el fuste tiene un
salomónicas como un desarrollo retorcido
elemento representativo de
que las relaciona entre si forma helicoidal que
tanto en el exterior como en da comúnmente seis
el interior de la misma vueltas. Los capiteles
estando presente como pueden ser de
símbolo de fortaleza y diversos órdenes,
Figura 30. FACHADA DE LA IGLESIA
estabilidad la cual es un FUENTE: Elaboración propia por Sánchez, A.
predominando Figura 31. COLUMNA SALOMÓNICA
claro ejemplo de la el compuesto y FUENTE: Elaboración propia por Sánchez, A.
arquitectura barroca el corintio.
22
4.4.2 JERARQUÍA 4.4.3 EJE
ANÁLISIS ANÁLISIS
Podemos evidenciar en la iglesia de la compañía de Jesús en Quito en En base a la cúpula Central interior de Iglesia de la Compañía
sus naves laterales un claro concepto de jerarquía la cual atrae podemos evidenciar que es magnífica en proporciones y
visualmente. En este caso el tipo de jerarquía presente es en base a la ornamentación, existe un eje dominante como es los 4 arcos torales,
forma en la que se destacan los arcos de medio punto y en donde se pechinas y florones en las caras o lados de la misma lo provoca que
evidencia a través de sus laterales pinturas correspondientes a exista simetría y rasgos exigentes de equilibrio Esta a su vez es como
religiosos de gran importancia o significado respecto a la religión de un artefacto de la creación de la profundidad espacial en la que se
la iglesia puede apreciar el uso de los efectos de la luz
Figura 32. NAVE CENTRAL Y LATERALES DEL INTERIOR DE LA IGLESIA
FUENTE: Elaboración propia por Sánchez, A. Figura 33. CÚPULA CENTRAL DEL INTERIOR DE LA IGLESIA
FUENTE: Elaboración propia por Sánchez, A.
23
4.4.4 RITMO 4.4.5 GEOMETRÍA GENERADORA
ANÁLISIS
ANÁLISIS
Podemos ver ritmo en la puerta principal de la iglesia en la repetición de
forma sucesiva de elementos los cuales forman una secuencia como lo es la En base a la geometría generadora del proyecto se basan
estructura mediante la combinación de columnas salomónicas que crean una en formas rectangulares mientras que en la nave central
predomina la figura tipo cruz incorporándose en el
estructura particular, a su vez La puerta de la fachada da paso a la recargada
centro un círculo de la nave del crucero.
decoración barroca del interior de la iglesia en donde se evidencia
decoraciones geométricas como cuadrados de oro y arcos pequeños los que
siguen una secuencia y repetición
Figura 35. GEOMETRÍA GENERADORA DE LA IGLESIA

Figura 34. PUERTA PRINCIPAL DE LA IGLESIA
24
4.5 ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO,
CIRCULACIONES, INGRESOS Y
RECORRIDO
Figura 38. CUBIERTA DE LA IGLESIA
FUENTE: Suarez. P. (2017) Trabajo de fin de

carrera.
ANÁLISIS DE LA DISTRIBUCIÓN DEL

ESPACIO
La iglesia de la Compañía de Jesús de Quito es
igual a su distribución a muchas otras iglesias
Cubierto de la época barroca: bóveda de cañón, arcos
formeros, cúpulas de media naranja y
profusamente decorada. Todo el interior de la
iglesia está cubierto por las bóvedas de cañón,
cada espacio que compone la iglesia está
relacionado entre sí.

Figura 37. ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO
25
4.6 INGRESOS 4.7RECORRIDOS Y CIRCULACIÓN
RECORRIDO
CIRCULACIÓN
ANÁLISIS
INGRESO
La Iglesia de la Compañía de Jesús
PRINCIPAL posee tres ingresos en su parte frontal,
tenemos el ingreso principal y central
mientras que a sus laterales se originan
INGRESOS
dos ingresos secundarios.
SECUNDARIOS Con respecto al recorrido tenemos que
éste se da de una manera lineal,
asimismo la circulación que se concibe
en la iglesia es de manera directa en
cada nave lateral y dicha circulación es
lineal.
26
5 DETALLES FUNDAMENTALES terreno propicio duró algunos años hasta que en 1597 se
compró el lugar definitivo donde se levantaría la Iglesia de
5.1 Llegada de los jesuitas a Quito
La Compañía de Jesús de Quito. (Pesantez, 2011).
Luego de la Reforma Protestante en Europa durante el siglo

1594 Planos del terreno inicial
XVI aparece la Orden Religiosa de los Jesuitas, sacerdotes
intelectuales dedicados a contrarrestar la expansión del
protestantismo en Europa y el Nuevo Mundo. Ellos se
instauran a través de misioneros en escuelas y colegios
Católicos, en América el primer grupo de religiosos se
asentó en Lima, su principal misión era extenderse hacia el
norte y sur lo más pronto posible. Luego de una petición del
Obispo de Quito, el dominico Pedro de la Pena, en julio de
1586, se establecieron en la Real Audiencia de Quito. La
Orden cumpliría la gran misión de educar a la niñez y
juventud, además de cristianizar profundamente a los
indígenas dentro del programa de misiones. Como era
natural, los recién llegados Jesuitas alojados
provisionalmente en la parroquia de Santa Bárbara
buscaron desde el primer momento un terreno apto para
iniciar la construcción de sus instalaciones en la ciudad. Lo
cual les significo serios inconvenientes por encontrar
Figura 41. PLANOS DEL TERRENO
terrenos disponibles mismos que ya estaban ocupados por
otras órdenes llegadas con anterioridad. La búsqueda de un
27
1597-1613 Primeras construcciones 1650-1903 Apropiación de la manzana
Figura 43. PRIMERA ETAPA

Figura 42. PRIMERA ETAPA
28
5.2 Detalles internos de la Iglesia miles de kilómetros, se nota claramente como la decoración
de la Iglesia de la compañía es influenciada por los
 Nave Central: Se pueden apreciar que las curvas y los
trenzados de ambas figuras son muy similares; aunque españoles, enseñando a los quiteños un arte muy antiguo e
estas obras hayan sido construidas en distintos siglos, y se impregnándolo en sus obras.
encuentren separadas
Figura 44-45. COMPARACIÓN DE LAS FIGURAS QUE SE ENCUENTRAN EN LA NAVE CENTRAL DE LA IGLESIA DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS, CON LAS FIGURAS QUE
SE ENCUENTRAN EN LOS BAÑOS DE COMARES DE LA ALHAMBRA.
FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Análisis Comparativo, Tipológico y Formal.
29
Figura 46. NAVE CENTRAL Figura 47. DETALLE DEL INTERIOR Figura 48. INTERIOR DE LA COMPAÑÍA
FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / Quito / ECUADOR. FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / Quito / ECUADOR. FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / Quito /
La Geoguía. La Geoguía. ECUADOR. La Geoguía.
30
 Cúpula: Las cúpulas tienen un adorno de distintos congregaciones, construidas en otras épocas hay realizado
colores, empezamos por la cúpula del crucero, la cual se similares decoraciones.
encuentra a 27 m de altura, la decoración en su interior
contiene varios rostros de ángeles y adornos de 12
medallones de Arcángeles y 12 medallones más pequeños
de cardenales Jesuitas, los 12 ventanales iluminan toda
esta decoración, así también como a los balaustres que se
encuentran rodeando el tambor, en las cuatro pechinas se
pueden observas 4 medallones circulares, en cada una un
Evangelista, la cúpula remata con una figura del sol
símbolo de los jesuitas de fuego y luz, por donde radia la
luz que entra por la linterna, todas las figuras fueron
hechas en el estuco, cubiertos con pan de oro y colores
como el rojo, sobre un fondo celeste. La cúpula octogonal Figura 49. DECORADO EN LA CÚPULA DEL CRUCERO DE LA IGLESIA DE
que se encuentra sobre el presbiterio alberga en cada uno LA COMPAÑÍA.
FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Análisis Comparativo,

de sus paños una figura estilizada que representa el sol en Tipológico y Formal.
su máxima expresión, realizado con yesería bañada en pan
de oro como el resto de la iglesia y rodeado de las figuras
de muchas estrellas sobre un fondo celeste esta decoración
pretende simbolizar del cielo para que así las personas que
Figura 50. MEDALLONES DE LOS 4 EVANGELISTAS, UBICADAS EN LAS 4
asistían a las eucaristías se sientan más cerca de Dios, esta PECHINAS DE LA CÚPULA DEL CRUCERO.
representación no es algo propio de los jesuitas, ya que se FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Análisis
puede ver que muchas iglesias de distintas
31
Figura 52. CÚPULA CENTRAL Figura 53. INTERIOR DE LA COMPAÑÍA

Figura 51. DETALLE DE LA CÚPULA CENTRAL
FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús /
FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / Quito / Quito / ECUADOR. La Geoguía.
ECUADOR. La Geoguía. Quito / ECUADOR. La Geoguía.
Figura 55. DETALLE DE LA CÚPULA CENTRAL Figura 56. DETALLE DE LA CÚPULA CENTRAL
Figura 54. DETALLE DE LA CÚPULA CENTRAL
FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / Quito / FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / Quito /
FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / Quito /
ECUADOR. La Geoguía. ECUADOR. La Geoguía.
ECUADOR. La Geoguía.
32
 Pinturas: Para los Padres Jesuitas era muy importante la se basan en la biblia de Venecia realizada
representación de hechos y personajes que marcaron su aproximadamente 60 años después de su muerte
historia y de la religión decorando sus muros, ya que

mediante las pinturas los padres podían enseñar a sus
fieles y los indígenas con mayor facilidad, por lo que
dentro de la iglesia se encuentran varias pinturas, entre
ellas las pinturas murales que mencionamos anteriormente
ubicadas en las cúpulas, y las pinturas móviles realizadas
en cuadros expuestos por toda la iglesia, de los cuales
existen un total de 120 óleos, entre los cuales 2 son de
grandes dimensiones, 74 grandes, 15 medianos y 21
pequeños, algunos de ellos tienen hermosos marcos
barrocos dorados, los autores que realizaron algunas obras
son anónimos, pero de las pinturas más importantes si se
conoce el autor, como Nicolás Javier Goribar, autor de los
16 lienzos llamada “La soberbia serie de los 16 profetas”,
inspirados en la biblia de Venecia realizada por Nicolás
Pezzana en 1710, estos lienzos han sido estudiados por
José Gabriel Navarro.
Figura 57. UBICACIÓN DE LOS CUADROS DE ALGUNOS DE LOS 16 PROFETAS.

Hay quienes atribuyen las obras de “La soberbia serie de
FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Análisis Comparativo,
los 16 profetas” al Hermano Hernando, pero los rasgos y Tipológico y Formal.
trazos utilizados son muy distintos, a más que los profetas
33
La intención para la colocación de los lienzos de gran tamaño ya menciona el Padre Mercado, “han sido muy eficaces
mencionados, es para que se observen al entrar por las puertas laterales de demostraciones y dos predicaciones, que con bien expresados
la iglesia, para dar el efecto de una reprimenda moral, lo que en antaño tenía horrores han detenido a muchos para que no se dejen arrastrar de
más efecto que al día de hoy, que van a visitar los cuadro por su belleza y sus pasiones”, ya que les daba a conocer sus castigos si no seguían
no por el tener una imagen de miedo al infierno, esto lo la palabra de Dios.
Figura 59. ISAÍAS PINTURA DE Figura 60. OSEAS PINTURA DE Figura 61. DANIEL PINTURA DE
Figura 58. CUADRO DEL INFIERNO CABALLETE UBICADO EN LOS ARCOS CABALLETE UBICADO EN LOS ARCOS CABALLETE UBICADO EN LOS ARCOS
DE LA NAVE C. DE LA NAVE C. DE LA NAVE C.
FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado. FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado. FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado.
34
Figura 62. EZEQUIEL PINTURA DE CABALLETE Figura 63. JEREMÍAS PINTURA DE CABALLETE Figura 64. JOEL PINTURA DE CABALLETE Figura 65. AMOS PINTURA DE CABALLETE
UBICADO EN LOS ARCOS DE LA NAVE C. UBICADO EN LOS ARCOS DE LA NAVE C. UBICADO EN LOS ARCOS DE LA NAVE C. UBICADO EN LOS ARCOS DE LA NAVE C.
FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado. FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado. FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado. FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado.
Figura 67. JONÁS PINTURA DE CABALLETE Figura 68. MIQUEAS PINTURA DE CABALLETE Figura 69. NAHUM PINTURA DE CABALLETE
Figura 66. ABDÍAS PINTURA DE CABALLETE
UBICADO EN LOS ARCOS DE LA NAVE C. UBICADO EN LOS ARCOS DE LA NAVE C. UBICADO EN LOS ARCOS DE LA NAVE C.
UBICADO EN LOS ARCOS DE LA NAVE C.
35
Figura 72. CUADRO DEL JUICIO FINAL

Figura 70. HABACUC PINTURA DE CABALLETE Figura 71. SOFONÍAS PINTURA DE CABALLETE
UBICADO EN LOS ARCOS DE LA NAVE C. UBICADO EN LOS ARCOS DE LA NAVE C.
FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado. FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado.
36
Figura 73. UBICACIÓN DE LOS

LIENZOS Y CUADROS.
FUENTE: Tabango, L. (2018)

Iglesias Jesuitas en Ecuador,
Análisis Comparativo, Tipológico
y Formal.
37
 Esculturas: La iglesia de la Compañía es un verdadero relicario de la Marcos Guerra quien se encargó de la construcción de la Construcción de
escultura quiteña, no solo por las magníficas tallas de sus retablos y la Iglesia de la Compañía de Jesús, a más de las obras de ingeniería para
revestimientos y por la bella estatuaria que posee, sino también por su unir las parcelas de los hermanos Jesuitas se parados por la quebrada; los
riquísima decoración en estuco. Las obras que más resaltan son los retablos fueron dedicados a los más grandes representantes y fundadores
fabulosos retablos gemelos ubicados en el transepto, uno a cada lado, de la Congregación, a San Ignacio de Loyola su fundador y a San Francisco
estos retablos fueron realizados por el Hermano Javier, realizados en madera de cedro tuvieron un costo de 40.000 sucres.
Figura 76. RETABLO DE SAN FRANCISCO DE Figura 77. RETABLO DE SAN IGNACIO
Figura 74. RETABLO DE LA Figura 75. RETABLO DE SAN JOSÉ
JAVIER DE LOYOLA
INMACULADORA
FUENTE: Iglesia De La Compañía De
FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / Quito / FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús /
FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / Jesús / Quito / ECUADOR. La Geoguía.
ECUADOR. La Geoguía. Quito / ECUADOR. La Geoguía.
Quito / ECUADOR. La Geoguía.
38
Figura 80. SANTA MARIANA DE JESÚS

Figura 78. RETABLO DE SAN ESTANISLAO DE
Figura 79. RETABLO DE LA VIRGEN
KOTSKA FUENTE Iglesia De La Compañía De Jesús /
DE LOTERO
Quito / ECUADOR. La Geoguía.
FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / Quito /
FUENTE: Iglesia De La Compañía De
ECUADOR. La Geoguía.
Jesús / Quito / ECUADOR. La Geoguía.
Figura 81. ÓRGANO Figura 82. PULPITO

Figura 83. RETABLO MAYOR Figura 84. CAPILLA DE SANTA MARIANA
FUENTE Iglesia De La Compañía De Jesús / FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús /
FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús /
Quito / ECUADOR. La Geoguía. Quito / ECUADOR. La Geoguía.
Quito / ECUADOR. La Geoguía. Quito / ECUADOR. La Geoguía.
39
Figura 85. DETALLES DE LOS LAZOS Y YESERÍA Figura 86. PANORÁMICA DE LOS ARCOS Figura 87. DETALLE DE REMATE DE MAMPARA
Figura 88. DETALLE DE LA Figura 89. VISTA FRONTAL DE LA

ESCALERA CELOSÍA Figura 90. DETALLE DEL FUSTE BÁQUICO Y EL AGNUS DEI
FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado.
Grado. Grado.
40
Figura 91. UBICACIÓN DE LOS RETABLOS EN LA PLANTA.

41
6. BIBLIOGRAFÍAS POR ETAPAS: 2. Estructura arquitectónica:
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1.Datos Generales: cultural por medio de la creación de un guion
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20con%20mensaje&text=Nada%20más%20entrar  Sánchez, A. (2020) Geometría generadora.
%20nos%20encontramos,boquiabierto%20y%20fr Elaboración propia.
otarse%20los%20ojos.  Palma,Z. (2020)Organización del espacio.
Elaboración Propia.
 Palma,Z. (2020) Ingresos. Elaboración Propia.
43
 Palma,Z. (2020) Recorridos y circulación. VO%20TIPOLÓGICO%20Y%20FORMAL.pdf?s
Elaboración Propia. equence=1
5. .Detalles fundamentales:
 Suarez, P.(2017). El monumento como un todo:

Intervención en el Conjunto Monumental La
Compañía de Jesús, mediante el cambio de uso,
conexiones turísticas, cubiertas y reconstrucción de
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CARRERA) Universidad Internacional del
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rl=https%3A%2F%2Frepositorio.uide.edu.ec%2Fb
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1701.pdf&usg=AOvVaw2d_8r_KqcXZTpxdfWT7
FB8
 Tabango, L, & Torres, A. (2019). Iglesias Jesuitas
en Ecuador, Análisis Comparativo, Tipológico y
Formal (Tesina Final de Máster Oficial en
Conservación de Patrimonio Arquitectónico)
Universidad Politécnica de Valencia. Quito.
Disponible en:
https://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/12823
5/Tabango%20-
%20LAS%20IGLESIAS%20JESUITAS%20EN%
20ECUADOR.%20ANÁLISIS%20COMPARATI
44

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UNIVERSIDAD LAICA ELOY ALFARO DE

ANÁLISIS DE LA ARQUITECTURA NACIONAL

 Mendoza Guillen Joseph

1. ETAPA 1-DATOS GENERALES 4. ANÁLISIS DE LA GEOMETRÍA GENERADORA, EL

1.9 SISTEMA CONSTRUCTIVO

Mantiene cuatro estilos en su arquitectura, aunque

1.10 MEMORIA DESCRIPTIVA

La forma de la iglesia en cruz latina inscrita en un

De esta manera se puede observar que la Iglesia de La

cómodos. FUENTE: Elaboración propia por: Silva, E.

El estilo mudéjar se puede encontrar en las figuras

Figura 2. CORTE LONGITUDINAL ESC: 1:550

En sus parameros y entrepaños resaltan los retablos de

Figura 3. CORTE TRANSVERSAL ESC: 1:550

FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado.

Figura 4. IMPLANTACIÓN Y ORIENTACIÓN

FUENTE: Suarez. P. (2017) Trabajo de fin de carrera.

Figura 5. FACHADA FRONTAL Figura 6. FACHADA FRONTAL EN PERSPECTIVA

2.5.1 Perspectiva de la Iglesia de la Compañía de Jesús. ➢ Instrucciones Borromeo ……………….……1577

La iglesia de la Compañía es un verdadero relicario de la

Para realizar la construcción y decoración de la Iglesia de

FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado.

Figura 8. DETALLES CONSTRUCTIVOS

FUENTE: FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado.

El retablo dedicado a San Ignacio de Loyola se

Figura 10 . UBICACIÓN DEL LUGAR

FUENTE: Iglesia De La Compañía De Jesús / Quito / ECUADOR. La Geoguía.

Figura 11 . IGLESIA DE LA COMPAÑÍA Figura 12 . INICIO DE LA CONSTRUCCIÓN

Figura 15. LAPIDA QUE DATA LA CONSTRUCCIÓN

FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Figura 16 . EL TERRENO

Figura 17. RECUBRIMIENTO EN PAÑO DE ORO

Figura 19. CORTE LONGITUDINAL

FUENTE: Elaboración propia por Palma, Z.

Figura 20. CORTE LONGITUDINAL

FUENTE: Elaboración propia por Palma, Z.

ANÁLISIS DE LA GEOMETRÍA GENERADORA

Uso semi público

ANÁLISIS DEL ESPACIO

Figura 25. OCUPACIÓN EN PLANTA

FUENTE: Elaboración propia por Palma, Z.

Figura 26. COMPOSICIÓN DE 3 CUERPOS

FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Análisis

FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Análisis

arquitectura barroca el corintio.

Figura 32. NAVE CENTRAL Y LATERALES DEL INTERIOR DE LA IGLESIA

FUENTE: Elaboración propia por Sánchez, A.

Figura 35. GEOMETRÍA GENERADORA DE LA IGLESIA

Figura 38. CUBIERTA DE LA IGLESIA

FUENTE: Suarez. P. (2017) Trabajo de fin de

ANÁLISIS DE LA DISTRIBUCIÓN DEL

Figura 36. PLANTA ARQUITECTONICA

Luego de la Reforma Protestante en Europa durante el siglo

Figura 43. PRIMERA ETAPA

FUENTE: Suarez. P. (2017) Trabajo de fin de carrera.

FUENTE: Suarez. P. (2017) Trabajo de fin de carrera.

FUENTE: Tabango, L. (2018) Iglesias Jesuitas en Ecuador, Análisis Comparativo,

Figura 52. CÚPULA CENTRAL Figura 53. INTERIOR DE LA COMPAÑÍA

representación de hechos y personajes que marcaron su aproximadamente 60 años después de su muerte

historia y de la religión decorando sus muros, ya que

Figura 57. UBICACIÓN DE LOS CUADROS DE ALGUNOS DE LOS 16 PROFETAS.

Figura 72. CUADRO DEL JUICIO FINAL

FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado.

FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado. FUENTE: Pesantes, A. (2011)Tesis de Grado.

Figura 73. UBICACIÓN DE LOS