ANATOMIA DE UN VOICING II

En la unidad anterior vimos como la triada de C mayor tena un primer

desarrollo natural que consista en invertir el acorde por un lado y armonizar la
escala mayor usando la posicin fundamental, 1 y 2 inversin por otro. Esto en si
es una gran cantidad de informacin, especialmente si se tienen en cuenta los
diferentes set de cuerdas en los que se pueden tocar, as como las tonalidades en
las que se pueden aplicar. Por lo tanto, el tener una metodologa de estudio clara
es fundamental para eventualmente tener un control adecuado de todos los
voicings, independientemente de la posicin, tonalidad y progresin de acordes.
El estudio de los voicings dentro de una progresin de acordes es de la
mxima importancia, porque los pone en un contexto ms cercano a una situacin
real, como las que se pueden encontrar en una composicin.

Son seis las

progresiones en las que un acorde se puede mover dentro de un tono, divididas en

tres grupos.

Segundas, ascendentes y descendentes (Fig.1).

Terceras, ascendentes y descendentes (Fig. 2).

Cuartas, ascendentes y descendentes (Fig. 3).

Fig. 1

Segundas ascendentes

Segundas descendentes

IIm

IIIm

IV

VIm

VII

Dm

Em

Am

VII

VIm

IV

IIIm

IIm

Am

Em

Dm

IIIm

VII

IIm

IV

VIm

Em

Dm

Am

VIm

IV

IIm

VII

IIIm

Am

Dm

Em

Fig. 2

Terceras ascendentes

Terceras descendentes

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2 Anatoma de un voicing II

Fig. 3

Cuartas ascendentes

Cuartas descendentes

IV

VII

IIIm

VIm

IIm

Em

Am

Dm

IIm

VIm

IIIm

VII

IV

Dm

Am

Em

El siguiente paso es aplicar los tres tipos de voicings (posicin

fundamental, 1 inversin y 2 inversin) a las progresiones anteriores manteniendo
la mejor continuidad armnica posible. Ello implica que cada progresin tiene tres
posibles desarrollos segn el voicing con el que se empiece.
En la unidad anterior, por la naturaleza de la explicacin, vimos las
progresiones en segundas ascendentes, en la que los acordes se mueven
paralelamente. Veamos ahora la progresin en terceras ascendentes (Fig. 4) y
descendentes (Fig. 5) empezando con C en posicin fundamental. Dos aspectos
llaman la atencin. Primero, que slo una voz del acorde se mueve por paso
(segunda mayor o menor) mientras las dos restantes se mantienen estticas.
Segundo, que mientras los acordes suben las notas del mismo van bajando y
viceversa.
Fig. 4

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ANATOMIA DE UN VOICING II 3

Fig. 5

Si la progresin comienza con la 1 inversin, tiene una realizacin

armnica completamente diferente, tanto ascendente (Fig. 6) como descendente
(Fig. 7).
Fig. 6

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4 Anatoma de un voicing II

Fig. 7

De igual manera sucede con la secuencia que empieza con 2 inversin,

en direccin ascendente (Fig. 8) y descendente (Fig. 9).
Fig. 8

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ANATOMIA DE UN VOICING II 5

Fig. 9

En el caso del tercer tipo de progresin, la que se mueve por cuartas, al

igual que anteriormente, las voces del acorde se desplazarn en direccin opuesta
al movimiento de las tnicas.

Si la progresin es ascendente (Fig. 10a-c) los

voicings bajarn y viceversa (Fig. 11a-c).

Fig. 10a

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6 Anatoma de un voicing II

Fig. 10b

Fig. 10c

Fig. 11a

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ANATOMIA DE UN VOICING II 7

Fig. 11b

Fig. 11c

El objetivo final es tener control sobre las progresiones anteriores en los

doce tonos, empezando en la posicin fundamental, 1 y 2 inversin, en tres sets
de cuerdas (tnica en 6, 5 y 4 cuerda). Un beneficio aadido de este estudio
sistemtico de los voicings es que el diapasn se va abriendo, no quedando
tonalidades o posiciones escondidas, emanando un sistema lgico y progresivo de
organizar el material meldico y armnico en la guitarra.

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