El documento trata sobre la poesía del período barroco en España. Durante este período florecieron diversas tendencias poéticas como el culteranismo, representado por Góngora, y el conceptismo, representado principalmente por Quevedo. Otros poetas importantes fueron Lope de Vega y Francisco de Rioja. La poesía barroca se caracterizó por un uso complejo del lenguaje y por tratar temas como la fugacidad de la vida y la presencia de la muerte.
El documento trata sobre la poesía del período barroco en España. Durante este período florecieron diversas tendencias poéticas como el culteranismo, representado por Góngora, y el conceptismo, representado principalmente por Quevedo. Otros poetas importantes fueron Lope de Vega y Francisco de Rioja. La poesía barroca se caracterizó por un uso complejo del lenguaje y por tratar temas como la fugacidad de la vida y la presencia de la muerte.
El documento trata sobre la poesía del período barroco en España. Durante este período florecieron diversas tendencias poéticas como el culteranismo, representado por Góngora, y el conceptismo, representado principalmente por Quevedo. Otros poetas importantes fueron Lope de Vega y Francisco de Rioja. La poesía barroca se caracterizó por un uso complejo del lenguaje y por tratar temas como la fugacidad de la vida y la presencia de la muerte.
Nombre y apellidos: …………………………………………………………………………………………………………………….
1. ¿Cuál de las siguientes características no es propia del período del Barroco?
a Despoblamiento de algunas regiones a causa de la emigración a América. b Prosperidad económica por la llegada de riquezas de América. c Período de decadencia española que supone la pérdida de peso en Europa. d Nuevo sentido religioso que traslada a la literatura un carácter moralizante y didáctico. 2. ¿Qué afirmación es falsa en relación con las posturas que adoptó la literatura barroca ante la situación de decadencia? a La rebeldía y el inconformismo se dio en una parte de la poesía. b La rebeldía y el inconformismo son visibles en los tratados políticos y morales. c La mayor parte del teatro adoptó una postura de inconformismo. d Se cultivó una literatura de evasión, que se manifestó, por ejemplo, en la novela pastoril. 3. ¿Cuál de las siguientes oposiciones es incorrecta? a Renacimiento: la vida como goce – Barroco: la vida como problema. b Renacimiento: optimismo vital – Barroco: angustia y pesimismo. c Renacimiento: equilibrio y serenidad – Barroco: dinamismo y movimiento. d Renacimiento: contraste y exuberancia – Barroco: armonía y elegancia. 4. ¿Qué afirmación es falsa en relación con el conceptismo y el culteranismo? a Quevedo es el máximo representante de la tendencia conceptista. b El conceptismo se preocupó sobre todo del contenido. c El culteranismo recurrió a figuras como la antítesis o la paradoja. d El máximo representante del culteranismo es Góngora. 5. Teniendo en cuenta que los temas renacentistas evolucionaron con la actitud barroca, ¿qué aseveración es incorrecta? a Desapareció el tema de la mitología. b El amor adquirió un sentido trascendente. c El tema amoroso conservó la visión cortesana de la amada enemiga y las imágenes petrarquistas. d La naturaleza se transformó en objeto moralizador. 6. ¿Qué afirmación no es válida en relación con los temas propios del Barroco? a La fugacidad del tiempo, la brevedad de la vida y la presencia de la muerte fueron eficaces motores creativos. b El sueño se convirtió en símbolo de la doble concepción de la existencia como realidad y apariencia. c El espejo se convirtió en símbolo de la autocomplacencia, del reflejo de la propia satisfacción. d El problema del ambiente político de España se presentó desde la gravedad crítica o desde la sátira corrosiva. 7. ¿Cuál de las siguientes tendencias no es propia de la poesía culta del Barroco? a Culteranista. b Conceptista. c Clasicista. d Medievalista. 8. ¿Qué característica no se ajusta a la concepción poética culteranista? a Magistral tratamiento de la metáfora. b Uso normativo de las estructuras sintácticas para esclarecer el sentido. c Transformación poética del lenguaje por medio de los cultismos y la sonoridad rítmica. d Potenciación de los temas mitológicos. 9. ¿Qué dato no corresponde a la obra Polifemo, de Góngora? a Su construcción sintáctica es latinizante. b Polifemo es un cíclope enamorado de Galatea. c Polifemo, por celos, sepulta bajo un peñasco al amante de Galatea. d Está escrito en versos octosílabos. 10. ¿Qué obra de Góngora, de carácter narrativo, es una obra inacabada que debía haber estado constituida por cuatro partes? a Soledades. b Fábula del Genil. c Fábula de Apolo y Dafne. d Orfeo. 11. ¿Cuál de los siguientes poetas no formó parte de la tendencia gongorina? a Conde de Villamediana. b Francisco de Rioja. c Pedro Soto de Rojas. d Pedro de Espinosa. 12. Los poemas conceptistas acumulan agudezas verbales, juegos semánticos y elipsis. ¿Qué recurso lingüístico no formó parte de su estilo? a Figuras retóricas de pensamiento: oxímoron, antítesis, paradoja… b Gran variedad de juegos de palabras, polisemias, dilogías, ambigüedades… c Juegos fonéticos: paranomasia, calambur, aliteración… d Figuras que apelan a las percepciones sensoriales, como la sinestesia. 13. ¿Qué dato no corresponde a la figura de Francisco de Quevedo? a Era sevillano. b Pertenecía a una familia noble. c Vivió toda su vida a caballo entre la literatura y sus ambiciones políticas. d Tenía un carácter apasionado y violento. 14. En la obra de Quevedo puede apreciarse el furor ingenii, que consiste en: a El interés por la idealización y el mundo suprahumano, que se refleja en su petrarquismo y en su pesimismo. b El interés por el mundo infrahumano y plebeyo, que se plasmó en su perspectiva corrosiva y satírica. c La consideración de la escritura como un puro juego verbal, fruto de un furor incontenible para crear agudezas lingüísticas. d La capacidad agudísima para captar la realidad más allá de las apariencias. 15. Atendiendo a los temas, la poesía de Quevedo suele agruparse en cuatro apartados. ¿Cuál no es uno de ellos? a Poesía de exaltación patriótica. b Poesía moral. c Poesía amorosa. d Poesía satírica y burlesca. 16. ¿Qué concepción del amor no aparece en la poesía de Quevedo? a El amor es un ideal inalcanzable. b La finalidad del amor es el placer. c El amor es una lucha de contrarios. d El amor es una paradoja dolorida y dolorosa. 17. ¿Qué dato no corresponde a la figura de Lope de Vega? a Participó tanto de la brillantez culterana como de la sutileza conceptista. b Tuvo una profunda formación humanística. c Su vida estuvo llena de desasosiegos provocados por sus pasiones amorosas o religiosas. d Aunque tuvo una vida muy ajetreada, disoció siempre la creación poética de la experiencia vital. 18. ¿Cuál de los siguientes títulos corresponde a la poesía de temática satírico-burlesca de Lope? a Rimas humanas. b Soliloquios. c La Gatomaquia. d La Dragontea. 19. Un grupo de poetas del XVII mantuvo el ideal de equilibrio, serenidad, contención, sobriedad y naturalidad que instauraron los poetas del XVI. ¿Quién no pertenece a esta tendencia? a Francisco de Rioja. b Rodrigo Caro. c Ángel Fernández de Andrada. d Juan de Jáuregui. 20. ¿Cuál de los siguientes poetas ingleses no pertenece al siglo XVII? a William Blake. b William Shakespeare. c John Donne. d John Milton. 21. ¿Cuál de los siguientes poetas es el autor de la famosa Epístola moral a Fabio? a Rodrigo Caro. b Andrés Fernández de Andrada. c Quevedo. d Fray Luis de León.
22. ¿Quién es el autor de la famosa letrilla Ándeme yo caliente y ríase la gente?
a Lope de Vega. b Miguel de Cervantes. c Francisco de Quevedo. d Luis de Góngora.
23. ¿Quién compuso el poema satírico Poderoso caballero es don Dinero?
a Lope de Vega. b Miguel de Cervantes. c Francisco de Quevedo. d Luis de Góngora.
24. ¿Qué nombre recibe la unión en un mismo sintagma de dos términos contradictorios? a Dilogía. b Paronomasia. c Oxímoron. d Paradoja.
25. ¿Cómo se denomina a la unión de dos ideas contradictorias en apariencia?