Su ficha paramétrica es :

l>llndoaes
2 l 2 2 2 l 2 2 l 2 2
.. 2

I ~~ ,J q.t" ~J' ~], qJ~ @) §JI"' l,J1 91' ~p

1,.

~
ff ff ff ff ff ff ff ff ff ff ff 11
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
Dinámicas y ataques

Seóe de FA# (2ª ) ( compases 3 - 9 )

{ Vib.-Mono )

l~a 9D
1Rf
1-~ •p
1Rf 1'lf 'lllf q · mf
1llf
( Cbn-es ) •
'-------" 1 •f~

b~.. qg-
y
qp l,J1. l..
qw
g -~
l~a lc!25
' '
1
1

1Rf mf 111f
1 1 A 1 -if j A
• • •
111f ~
~
uP ff ~ ~
-.r-
f

Su ficha paramétrica es :

Duraciones
7 1
7 7 7 7 7 7 7 7 7 7

!J.. &J.. qJ· ~r~

1~~J.. #J.. d- d-- ~J.- qJ.. @
•if ,nf 1Rf 1llf 1Rf 111f ,,,,, 111f •f •f •f
•I
6
6 6
6 6 6 6 6 6 6 6 6

Dinámicas y ataques
 1

Apartir de estas dos series, original e invertida( 01, 11 ), podemos generar

16 dos sen~ derivadas 02 e 12. Cada una de estas series derivadas tiene las
-~-ma!t notas que su serie de origen pero dispuestas diferentemente.

íaO?

•
1 - •

l ....
········....·····

~ Comprobaremos que la serie 02 tiene las mismas notas que la serie 01, pero
· sunota " pivOt " \.. d t
l.1Uada SOure la que bascula toda la escala ( MI bemol ), en vez e es ar
~fii.,._en el grave como en 01, esta, en la parte aguda de la escala. A partir
· de este
~mol nos di · · d
e! \U de la . ngim~ ascendentemente, tomando como topes el FA sobreagu º,Y
cspect0 . Pntnera linea adicional en el grave. De esta forma, las escalas teo<lran
CU:cular dentro de esta demarcación :

•
La se • enerar la 12 :
ne ll, por su parte, realiza idéntica operación para g

·····
···········----···
.... )
 - 41

OIIR~ M~JMl'ORTi\Nil-:S l>Jo:L st;RIAl,ISMO

1\1 E~SIJ\ t:l~ :

- Modc d,· 111,/t'lm, <'f ti 111lt•11:,;it6; p.ir,1 piano ( 1949)

UAJJHITT;__

• T/,ri•c com¡1nsitim1~Jvr 11ia110 ( 1947)

· Slri11x Q11arlf'I, n" 2 ( 1954)

HQULEZ :

- Polil'honie X para 18 irn,trumentm, ( 1951 )

- Slmctur,·s 1 para dos pianos ( 1951 )
- Marft'tW ~ª"~maílrt' ( 1955)

STOCKHAllSEN:

- Krl'uzspiel ( 1951)
- P1mktc para orquc>sta ( 1952 )
- Kontra-punkte para 10 instrumentos ( 1953 )
- Klavicrstückc 1- IV ( 1953 )
- Klavicr~tiicke IX - X ( 1961 )

NONO:

- Variazio11i canoníc/,c para orquesta ( 1950)

- Polifonica-Monodia-Ritmica ( 1951 )
- Canti per 13 ( 1955)
- lncontri para 24 instrumentistas ( 1955 )
- 11 Canto sospeso para 3 solistas, orquesta y coro ( 1956)

POUSSEUR:

- Quinteto a la memoria de Webcrn ( 1955)

- Exercices para piano ( 1956 )

BARRAQUE

- Sonate pour piano ( 1952 )

- Sequence para voz y conjunto instrumental ( 1954)
- Le temps restitué para conjunto instrumental y vocal ( 1957)
- Au dela du hasard para conjunto instrumental y vocal ( 1959 )

44
 t. ,,, ,~, d, ,, , tJ, , 141

6~•~
• .,,
• •• .:•t.•• • •.,.:• • : •" .;• t,. •l• ., ~. •
,.,
•
.. .. . ,..... '

Ln ruJ I no-. d.i l.i ~1gu1ente dbtnbucmn mterv.ilaa f'f1 wnoi. )' lit'nUtonot.

( 1) (2 ) ( 1) (2) ( 1' (2) (1 ) (2J

J / 2 / l • l / :! +J / l • l/l +l/ 1. J / 2/ l • 1 ♦ 111 1 2•1" l +l/2'2• 1• 21112 • 2 H !

::? 2 :! :!2 :! 2 :! 2 2 22 2 2 2 2 :

( 3) ( 4) ( 3) (4) (3) (4) (3, l4)

l+J / 2/ 2+1" l+l/ l/ 2+1" 2/l +l/ 2 • 2/ 1/2 • 2/ l/2 • 2/ 2+1/2 • 2+1fl r 1 ♦ 1"2~ 2 l•l
2 :! ~ 2 2 2 2 2 2 22 ~ z

(5) (6) (5) (6) (5 ) (6) ( 5) (6)

2/2+1 / 2 • 2/ 1/2 • 2+1/ 2/l+r2+1/l/l+l" 1/2/ 1 • 11 2+1 , l • 1,·1+1, 1• 1 ! 1

2 2 2 2 2 2 22 2 2 :! 2 2 :!:? ~ :

De las 24 fórmula s posibles, sólo 10 son diferentes, siendo Lis rtSU.~

duplicaciones interválicas ( no tenemos en cuenta la dirección aSCffldffltto
descendente del intervalo). Así (8)2 z (A)l , aunque el 1" y 3" inren•alos en (AU 6 l
ascendente - descendente y en (8)2, al revés, descendente - ascendente.

Las 10 fórmulas diferentes son :

(A)l = ( 1./ 2 / l.) (A)4 = ( 1+l / l / 2 + 1) (B) 1 = U / 1+l /1)

2 2 2 2 2 2 2 2

(A)2=(1./2+1 /l) (A)5=(2 / 2+1 /2) (B )3 = (2 / 1+l / 2)

2 2 2 2 2
1•ttll
(A)3 = (1+1/ 2 / 2+1) (A)6 = (2 / 1 / 2) (B)5 = (2+1/ 2/1+1) (B)bs(~+lt , , 1
2 2 2 2 2 2-

146
 A Jicado el desarrollo de este principio a las alturas que sucesivamente se dan
, 3'' ~wvimiento Allegro Violento, contabilizamos 7 series completas y una
11
l' t.:I
,uCl'SIOn
_, de 18 sonidos. Los primeros 12 sonidos corresponden a la serie original en
~trogradación •

r ~
~
t
.. •
~
PC D6

r A2
1 1
C2

• A2

!!!]

;::J i=.===t~¡.:,._ 1-•-

~t=.;===~ - . -~
t

e]
9•--•-~ - ---

~
.-
I)._ 1_-. =-==-
~~ ...
h • • l• J_
~
• • l- ,. k t- ~•
....J
~ [§]
+ ~ ♦ ♦ +
t•
., íl •
i.
~ • k• i• ~- I•
~
t t ¡es ¡ t J ~

1-4';'
 M . d. 1: B
~
M . i. 2: A B

M . d. 3: B A

M . i. 4: A B
2° BLOQUE Eje de simetría
M . d. 3: A B

M. i. 4: B A

M.d. 1: A B

M. i. 2: B A

En cuanto a la serialización de la dinámica se refiere, en este 3º movimiento se

utilizan los siguientes matices :

Compases: 1 -15 16-31 32 - 47 48 - 63 64 - 81

M.d.

mp mp

! º BLOQUE mp - mp p M. i. mp

pp Diversa

F F

2º BLOQUE mp F ::> pp Diversa de

IPPI PPaFF ¡ppl

Hay que destacar también la figuración binaria de todo este 3º movimiento

( corcheas y semicorcheas ) salvo la ternaria ( tresillos de corcheas ) utilizada en las
partes contenidas en los signos r- ----, y en la 3ª columna ( compases 32 - 47 )
preferentemente en la mano izquierda.

El tempo - negra 108 de la 3ª columna separa las dos secciones extremas de

eS te tercer movimiento ( column as 1ª y 2ª / 4ª y 5ª ) que se distinguen por

241
 \ ~ l'11 ,-...,1.1 !io4.>nt' U,, ~ LI nota • p1nlC • ( ~L bmlOl l. , ~ ' " ~
".a"'° ,11\b,-rt(\.r. w h.t ~ -.Ido m t"l Y ~ dd pt.>nuµ,¡¡m.¡ r.nif'nor ~ h., 'fUte- c
unJ .inJ.tdurJ nrcuLu h.Kw rl \U. .lltur..i mas ~r•\ t> pos.,Nt> El ~"*~ ~ ~
mismas qu~ m 11 5t.' di.SpOnt-n umbam m orden dt"SCmdente o LA_ , ~ ._
._. &.I ~-----
m.l\UTht dt> l.J t"SC.tla ( ~U - FA l. el RE bffliol ( mtn- panan~ ) de Lt f ' § ( " ~
~· tr.¡sJ.¡Jua , por w,to, a lJ part~ supt9110r 11

E~t.is ('uatro ~nes 01, O.:!. ll. l::! t>n \U bt>moJ, adnuten IJ t ? ~
cada un.1 dt> elL.ts a todas las J1 alturas n-st.uues dti I.J esc.a1J OOlnJt:JQ. dt- ~
L"tlmplt?tan -IS series en tot.u: J~ dt> OJ + 12 d,,. O:!+ 11 de Jl + l:! de f2. onn. ~

AsíOO

Sttwrn DO •

• • •
~- --
! s 9 2
• 5 3 ....

La serie de 01 de 00. por tanto, será :

4

~rwDO-OI

"
TI

t.

Se habrá obsen-ado que hemos colocado el \U bemol. notJ pm.Jl en L1 partr

inferior de la escala siguiendo el siguiente esquema :

J
Mlb en : 01 '
02
'
11 '
I2

inferior superior superior inferior

En cada serie destacaremos la posición de la nota pi\"ot ~fi bemol. inferior ( .r

espacio del pentagrama inferior ) o superior ( 3.. línea adicional del pentagraIJlJ
superior) y el nombre de la serie irá dentro de un drculo.

55b
 ~Me, · . la
, , JSJftl54-lil ,

r...- •
- , 9 ~
, .
!:2llf ~~ ~ qDf! ~ de diot ~ ~ lr.J:Wa e» • P&aO= · et e 1aw
........ . ;.
-.K" .M ~ tra epoR<">OClr!t de- t_....
- _
~ a;;.::, UICI 7
.
...L.J .;y,, .r:tW.H WJW: .o >
,

~ Ic•heít
Ml-li Vmmb c. ~

50L-11 Sm..-az

SECGC:r-; ~ ( n:wopases 1ó4 - 186 )

~ tilnma ~ denominada ta.mhén CDmO 1.a sa pmr de ~ Coda. em

:.;m:::wd,. ~ ei ma1erial org¡a,tizatrro del l ¡; ado.

Oxmnío D · be, bd, da. de. de., ckl ~ de.

Dominio I : ba. bb, da. db. de. be. dd de. bd. be.

~ La flauta se hace acompañar en este ~ final por lo6 tam-tun y el gca,g.

que en los compases finales se incorpora el platillo en un ,-ibrato prokJngado-

--·-
. ':fasta aquí todo lo referente a la estructura y a la parte organiz.ativa de este~
~ de ~ - Omitimos por_r~nes de brevedad otras consideraciones
~ aspectos relaoonados con las dinámicas, texto, tempo y densidad. Espe~amos.
~ o , haber recogido en esta visión estructural dt? Martuu s.in.s ma,tre los
~ de transposición. mutación y rotación más importantes de que se smre
illJtor en su.s cidos para montar una arquitectura formal estable y coherente.

5i\
 Dominio IIl : dd, da, dd, db, de, dd, de.

9º Movimiento
( compases 154 - 158 )

~ Apartado ( compases 157 - 169 )

Este apartado final que consta de dos series en textura de " puntos ", termina
con la exposición de las 48 transposiciones de las series del 9° movimiento.

~ompaes Series Voz Textura

1
157-160 Ml-Il Voz en b.c. Puntos 1
1
1
l
161-169 SOL-Il Sin voz Puntos

SECCION 3;a ( compases 164 -188)

Esta última sección, denominada también como la 5ª parte de la Coda, está

construida sobre el material organizativo del 1° ciclo.

Dominio Il : be, bd, da, de, de, dd, ha, de.

Dominio I : ha, bb, da, db, de, be, dd, de, bd, be.

La flauta se hace acompañar en este pasaje final por los_tam-tam Y el gong,

hasta que en los compases finales se incorpora el platillo en un vibrato prolongado.

la arte organizativa de este 9°

Hasta aquí todo lo referente a la e 5 troctura Yª p d d O t as consideraciones
movim1ento
· · de Marteau . Omitimos por razones
de breve a
d
r
·dad Esperamos
sob . , . t to tempo y ens1 . '
. re aspectos relacionados con las dma:nucas, ex ' d Marteau sans maitre los
sin b · · , estructura1 e
em argo, haber recogido en esta vision . , , . portantes de que se sirve
rnec · ·, otac1on mas 1m
el arusmos de transposición, mutacaon Y~ a formal estable y coherente.
autor en sus ciclos para montar una arqmtectur

571
r
( Oneglia- 1925 ), po r su lad o, hizo su primera aparición en Darmstadt
~rio obrJ Nones. Además de alguna partici pación en ciclos de d iscusión
íÑ> con ~u
i' 1 ieron más de 20 obras suyas, ~strenánd osc su Sequr'1za J para flauta y
~ repus
•~~ _ Vil para oboe En" D omamc . mus1.ca 1 .., sm
. embargo, y a pesar de su
.;1 .,v,:urn-ª
, Í"'-tación en la escena europea, f ue uno d e los compositores m ás
1 man• "-
•.1.iu•J de su generación (11 ), e n pa rte, po r la g ra n estima que Boulez le
nd 5
lf\iue º como se comprobó cuando fu e d esignad o para ocupar la di rección del
;1'-~ t,a. nto de investi gació n ac ú sti ca d el IRC AM , e n e l momento d e s u
ltFlrtalllt?
•,Jf,Jaaón (12).

Estos dos compositores italianos, Berio y Maderna, fund ado res del Estud io
, ología musical de la Radio - Televisión italiana (13), unid os por estrechos
.lt fon ,. b . t· .
, _de aproximaciones estehcas, am os se conv,r 1eron en protagonistas, a pesar
¡J¡:OS desigual trayectoria, de las aportaciones a la creación del fenómeno sonoro
Jt ~estrotiempo. El encuentro de ambos, a qu ienes se les unía Nono, su puso pa ra
~: mismos una fe cha si? nifi ~at! va en s us inte ntos po r explo ra r y manipular el
ot,¡eto" musical, la materia acustica.

Sin embargo, en cuanto a la afi liación de ambos a las corrientes seriales de

oannstadt y su grado de adhesión, son significativas las palabras de Berio a este
respecto: " Durant les '' rugissantes années cinquante " il y avai t un besoin
commun de changer, de clarifier, d ' approfonfir et de dévelo ppe r l'expérience
sénelle, le besoin, pour certains, de refuser l ' hi stoire, pour d ' autres, plus
responsables, de la retire et de ne plus rien acepter a \'aveuglette "(14).

Estas palabras de Serio dan cuenta de los límites extremos en donde había
desembocado la ausencia de compromiso estético y el radicalismo d e algunas de
las especulaciones " darmstadtianas Y prosigue Berio: " Bruno ( Madem a ), au
11
•

amtraire, les pieds sur terre et avec son sens inné pour l' histoire ( rnusicalement, il
n"a jamais été un censeur ni un visionnaire ), donnait sans le savoir une lec;on
d'humanisme. Je dois en grande partie a Bruno d ' avoir abordé la possibilité de
II
quantifier la perception musicale sur la base de proportions inventées ad hoc ",
afin de redécouvrir aussi et de réorganiser ce qui était déja connu ".

A continuación vamos a comentar simplemente cinco obras d e Be rio,

~ puestas en la década de los cincuenta. En ellas podremos contrastar, junto a los
ng1dos pr d. ,
oce 1m1entos seriales y partiendo d e los mismos , los proyectos
COmpo · ·
críti sitiv_os que van desde los postulados seriales de Nones, pasando por la
ult e~ rela1ada Y humorística de la Serenata I; exploraciones que han marcado
N/;r~ores investigaciones estéticas como la e s pacializació n acús tica (e n
· · - multífona y el nuevo virtuosismo ( en Sequeu za I ) o e l gesto
u¡ah •II )' la enus1on
Pe,-~ •
"'ltn1co tnhe
rente a toda expresión musical ( en Circles ).

En 1954 esen·be Beno

de'·- h · su obra Nones cuyo nombre hace alus10n · , a l a u' 1tima
.
'<IS oras r , . '
Una obra de l~~~gicas me~ores ( Prima, Tertia, Sexta y N~na ) y que corresponde a
iteratura mglesa del mismo nombre, escrita por W. H. Auden, que

621