En Detalle: Restauración de la Iglesia de Santa Lucrecia, Santiago de Chile

La iglesia de Santa Lucrecia, ubicada en el Barrio

Huemul en Santiago de Chile, fue diseñada durante
las primeras décadas del siglo XX por el
reconocido arquitecto chilenoRicardo Larraín
Bravo.
Caracterizada por un uso notable del hormigón
armado y por incorporar una serie de elementos
decorativos como cornisas, ménsulas y plafones,
la iglesia fue restaurada por un equipo
multidisciplinar a cargo del arquitecto Carlos
Maillet Aránguiz, desarrollando un proceso de
restauración estructural -para reparar las grietas
provocadas por el terremoto de 2010- y
patrimonial, parar poner en valor sus detalles y
rescatar el carácter original de la obra.

Descripción por el arquitecto restaurador. La iglesia de Santa Lucrecia forma parte de lo que fue la Población
Huemul (1911 -1918) en Santiago de Chile, diseñada por el arquitectoRicardo Larraín Bravo, cuya arquitectura ha
sido clasificada dentro del llamado estilo ecléctico; estilo que permitía disponer de un repertorio formal con la
posibilidad de escoger diferentes soluciones. La iglesia constituye el remate visual de la calle Los Algarrobos.
Vista de la iglesia desde calle Los Algarrobos (ex Alberto Romero). Image Cortesia de Carlos Maillet Aránguiz
Entre la calle y la iglesia hay un atrio con zonas de jardín y áreas pavimentadas. Se encuentra organizado en torno
a una pequeña rotonda y a una pila de mármol situada al centro de una calzada asfaltada de forma circular que
tiene el ancho suficiente para el paso de un vehículo. A este atrio se accede a través de un portal situado en la línea
de cierro. Originalmente el atrio estaba delimitado y enmarcado por sus costados oriente y poniente por dos
edificaciones correspondientes a la “Gota de Leche” y a la Casa de Recogida (Las Creches. Demolido), ambos
edificios construidos en la misma línea estilística de la iglesia.

Planta General
Siguiendo la geometría circular del atrio, se plantaron naranjos, los que aún se conservan y otorgan un especial
efecto de jardín a este espacio. Tal como lo señalan sus vecinos, en cierta época del año hay olor a azahares. Otros
árboles como olivos y granados que están plantados detrás de los naranjos, completan este espacio
verde. Asimismo, detrás de laiglesia se conserva la casa parroquial, la que ha sufrido modificaciones y presenta un
cierto grado de deterioro.
La iglesia está conformada por una nave principal de dimensiones aproximadas de 30 metros de largo por 11,5
metros de ancho y 8,50 metros de alto interior. Próximas al presbiterio hay dos pequeñas alas laterales. La
superficie del templo es de 486,7 m2 incluyendo el coro y el campanario. El edificio cuenta con una sola torre de
18,10 mts de altura a la base del soporte de la cruz metálica, que no es la original.
El arquitecto Ricardo Larraín Bravo fue pionero en el uso del hormigón armado. La presente iglesia tiene una losa
sobre el espacio de la nave de la iglesia. Los muros tienen cadenas y machones en este material. Tanto la estructura
de techos de esta nave así como la de la cúpula son también en hormigón armado. Los muros son de albañilería
reforzada.

Las cubiertas de la nave tienen plancha metálica ondulada y las de la torre y la linterna son de plancha metálica
lisa. Están apoyadas sobre un entablado ( presumiblemente de raulí). Los pequeños techos del portal de acceso, las
puertas de acceso a los espacios laterales de la iglesia y los techos de la parte posterior de la iglesia están
cubiertos por planchas metálicas con forma de tejas.
La iglesia cuenta con numerosos elementos decorativos como cornisas, ménsulas, pinjantes y plafones, ubicados
tanto al interior como en las fachadas. Los decorados de los plafones son en yeso y se encuentran directamente
afianzados al fondo de la losa de cielo de la nave de la iglesia. Las cornisas están construidas en hormigón y yeso
estructurados con una malla de metal desplegado. Se encuentran ancladas a una estructura de madera compuesta
por piezas de roble de 4”x 6” que están colgadas a las cerchas de la techumbre por piezas metálicas en forma de
cintas. A las piezas de roble se encuentra clavado un listoneado de piezas de pino destinado al afianzamiento de las
cornisas. Las ménsulas están construidas en yeso.

Las figuras decorativas del interior están

pintadas de colores blanco, verde, celeste, rosa
y amarillo, los que de acuerdo a las
estratigrafías realizadas, tenían una tonalidad
más suave que la que presentan hoy.
El piso de la nave es parquet. Los espacios
exteriores tienen pavimentos de hormigón y
asfalto.
La instalación de la iluminación de la iglesia es posterior a su construcción inicial. La alimentación de las
lámparas es por medio de ductos sobrepuestos.

El conjunto de edificaciones y espacios exteriores han tenido intervenciones. En

la iglesiase instaló un baño para la sacristía que ha clausurado una de las tres
puertas de salida de la nave principal. Junto a la casa de atrás se construyó un
velatorio. A la casa de atrás se le añadió un segundo piso.

También son destacables los vitrales que cierran las ventanas de la nave, la sacristía.

Sus vidrios montados sobre emplomados son de procedencia francesa y cuentan con
la técnica de grisalla.
En el sector del presbiterio y de la linterna hay pinturas que representan imágenes de
carácter religioso. Entre ellas está aquella que representa a la Mater Dolorosa.
Proceso de Restauración
Las obras de restauración en la Iglesia de Santa Lucrecia
se configuraron en dos áreas: obras estructurales y obras
patrimoniales.
Las obras patrimoniales consideraron el afianzamiento y
restauración de ménsulas, pinjantes, panneaux, rosetones,
crespones, espigones, pinturas murales y consolidación de
los

elementos decorativos de la Iglesia.

Estos trabajos fueron abordados con talleres de restauración in

situ, dirigidos por el arquitecto Carlos Maillet Aránguiz, y con
protocolos altamente exigentes en materia de restauración. Se
reemplazaron yeserías y se aplicaron los criterios tendientes a
volver a la iglesia a su estado prístino, puesto que habían
recibido intervenciones deficientes durante los últimos 40 años.
Por tanto, se orientó la intervención patrimonial a restaurar el
carácter original de la obra de Ricardo Larraín Bravo, dirigida
hacia un Neo Barroco Español con tintes moriscos, pero que en
su sección estructural utiliza elementos modernos tales como
fierro estriado (en 1917) y otros de notable factura artesanal.
Se privilegió un acabado monocromático para resaltar las volutas y detalles ornamentales de la Iglesia, inspirados
en un carácter histórico del monumento. Este color se estudió con diversas prospecciones cromáticas y capilares,
deduciendo el acabado tipo marfil de sus muros.
El proyecto de conservación consideraba la fachada exterior y los muros de acceso al templo.

Corte Transversal
En materia estructural, las
obras de reparación
consistieron en
la remodelación del eje
vertical del Ábside, con
daños graves de tipo colapso
post terremoto del 27F de
2010, y reparación de grietas
en diversos sectores de la
Iglesia, tanto en muros como
en el entarimado de los
escalamientos que sostienen
el artesonado de cielo.

Corte Transversal
Se cambió todo el sistema
eléctrico, la techumbre,
aguas lluvias y se proveyó
de un notable sistema
lumínico que permitiera al mandante tener un monumento con facilidades de mantención y sustentación con equipos
eficientes.

Corte Longitudinal

Arquitecto Restaurador: Carlos Maillet Aránguiz

Ubicación: Placer 1365, Barrio Huemul, Santiago de Chile
Mandante: Arzobispado de Santiago de Chile
Patrocina: Fundación Ayuda a la Iglesia que Sufre
Auspicia: Fondo Reconstrucción del Patrimonio del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes de Chile
Construcción Civil: Ricardo Fuentes Córdova
Proyecto de Arquitectura: Sofía Sanfuentes del Río
Proyecto de Conservación: Sandra Aliaga Vera
Arquitecto Asesor: Hernán Rodríguez Villegas
Ingeniero Calculista: Raúl Marchetti Salazar
Proyecto Iluminación: Paulina Villalobos