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Admisión 2021
Sección de Estudios Superiores
Sección de Estudios Superiores A
Comisión organizadora de la Universidad Nacional de Música
Carmen Angélica Escobedo Revoredo Presidenta
En proceso de adecuación a la Ley N.º 30220, de conformidad con la Ley N.º 30597 y
el D.S. N.° 014 -2018 MINEDU.
Índice
II.
DEL CONCURSO DE ADMISIÓN 4
III. CUADRO GENERAL DE PORCENTAJES DE EVALUACIÓN 5
IV.
CRONOGRAMA GENERAL 6
V.
INSCRIPCIONES 7
VI. EXONERACIÓN DE EXÁMENES DE ADMISIÓN 7
VII.
TARIFAS 8
VIII.
TÉRMINOS Y CONDICIONES 8
IX. PRIMERA ETAPA: EXÁMENES DE ESPECIALIDAD 9
A. INSTRUCCIONES GENERALES PARA EL EXAMEN DE ESPECIALIDAD 9
1. DE LA PRESENTACIÓN DE VÍDEO 9
2. DE LA PRESENTACIÓN DE DOCUMENTOS EN PDF 10
3. DE LOS AUDIOS 10
4. DE LAS ENTREVISTAS 10
B. RÚBRICAS DE EVALUACIÓN 11
C. CONTENIDOS DE EVALUACIÓN SEGÚN ESPECIALIDAD 17
1. CUERDAS 17
2. MADERAS 19
3. METALES 21
4. PIANO 22
5. PERCUSIÓN 23
6. CANTO 24
7. EDUCACIÓN 24
8. DIRECCIÓN 24
9. COMPOSICIÓN 26
10. MUSICOLOGÍA 26
X. SEGUNDA ETAPA: EXÁMENES DE CONOCIMIENTOS 27
A. INSTRUCCIONES GENERALES PARA LOS EXÁMENES TEÓRICOS 27
B. CONTENIDO DEL EXAMEN DE CONOCIMIENTOS MUSICALES 27
1. TEORÍA MUSICAL 27
2. CULTURA MUSICAL 27
3. AUDIOPERCEPTIVA 28
4. LECTURA MUSICAL 28
C. CONTENIDO DEL EXAMEN DE CONOCIMIENTOS GENERALES 29
1. RAZONAMIENTO VERBAL 29
2. RAZONAMIENTO MATEMÁTICO 29
3. HISTORIA DEL PERÚ 29
4. CULTURA GENERAL 29
XI.
INGRESANTES 30
XII.
CUADRO DE VACANTES 30
XIII.
CONVENIOS INTERNACIONALES 31
XIV. SERVICIOS ACADÉMICOS Y DE BIENESTAR 31
XV.
PLANA DOCENTE 32
Estimados postulantes a la Sección de Estudios
Presentación
Superiores, bienvenidos al Proceso de Admisión
2021 de nuestra centenaria institución, líder en la
formación de músicos profesionales en el país. La
pandemia de la COVID 19, que ha obligado a la
declaratoria de Estado de Emergencia Nacional
y la adopción de medidas de prevención de su
propagación, nos obliga a realizar un examen de
ingreso en la modalidad virtual. Al igual que el
año anterior, presentamos un prospecto para cada
sección de estudios, que les servirá de guía para
enfrentar con éxito el reto que significa someterse a
las pruebas que comprende este proceso.
Nuestra comunidad académica es de naturaleza
artística e intelectual, orientada a la creación,
investigación y docencia de la música. Brinda
formación humanística, científica y tecnológica, con
una clara conciencia del país como una realidad Conservatorio
multicultural. La conforman sus estudiantes, di Musica
docentes, personal administrativo y graduados. Niccolo Piccinni di
Bari (Italia), Conservatorio
Hemos asumido el compromiso de brindar a de Lyon (Francia), Conservatorio de Praga
nuestros estudiantes la mejor educación musical (República Checa), Academia de Música Sibelius
en las áreas de interpretación, composición, (Finlandia), Academia de Música de Cracovia
musicología y pedagogía. Constantemente (Polonia), Universidad Internacional de La Rioja,
dedicamos esfuerzos a mejorar nuestra UNIR, (España), Universidad de Nebraska en
infraestructura, equipos y servicios educativos. Omaha (EE.UU.), New Jersey City University
En nuestras sedes de estudios contamos con (EE.UU.) y nuestra participación en el programa
diversas facilidades y servicios: auditorios, centro Erasmus + con financiamiento de la Unión
de información (biblioteca, sonoteca y videoteca), Europea. Nuestros convenios con institutos de
salas de instrumentos, salas de lenguaje musical, idiomas brindan apoyo a nuestros alumnos para el
laboratorio de música electroacústica y arte estudio de idiomas extranjeros.
sonoro, estudio de grabación, salas de piano
grupal, ambientes para ensayos, préstamos de Como el año anterior, los pagos e inscripciones
instrumentos e internet. Nuestros estudiantes para el proceso de admisión se realizarán de
realizan prácticas musicales en variadas manera virtual, a través de un enlace en la
agrupaciones como la Orquesta Sinfónica, la página web. Por ello, los invitamos a revisar
Banda Sinfónica, el Coro General, la Camerata de cuidadosamente este prospecto antes de realizar
Guitarras, la Orquesta Barroca, el Conjunto de su pago e inscripción. Igualmente, se les aconseja
Música Antigua, el Taller de Ópera, entre otros. seguir diligentemente las instrucciones del video
instructivo para este propósito. Para la realización
Acorde con los estudios de rango universitario, del examen se les recomienda tomar en cuenta
la investigación en sus distintas modalidades las instrucciones dadas en el prospecto y en el
-formativa, artística, musicológica, académica- video instructivo.
merece especial atención y fomento, por lo que
nuestra institución promueve y apoya la ejecución Les envío mis más sinceros deseos de éxito en
de los diversos proyectos de investigación de su examen de ingreso. Estaremos esperándolos,
nuestros alumnos y docentes. con nuestros mejores esfuerzos, para ofrecerles
la formación profesional de calidad que merecen
Ponemos a su alcance a los más reconocidos como alumnos de nuestra casa de estudios.
maestros en las especialidades de la música
residentes en el Perú, así como aquellos que nos Muy cordialmente,
visitan para brindar clases maestras. Asimismo,
contamos con una red de convenios internacionales
que incluye a las principales universidades y Lydia Hung Wong
escuelas de música del mundo como la Universidad Presidenta (e) de la Comisión Organizadora
Universidad Nacional de Música
de Música Federico Chopin (Polonia), Academia
de Música Gnesin de Moscú (Rusia), Universidad
Nacional de Música de Bucarest (Rumanía), Lima, octubre de 2020
ESPECIALIDADES
ETAPAS
EDUCACIÓN DIRECCIÓN DIRECCIÓN
INTERPRETACIÓN* MUSICAL CORAL INSTRUMENTAL COMPOSICIÓN MUSICOLOGÍA
Teoría musical 8%
Cultura musical 4%
CONOCIMIENTOS
SEGUNDA ETAPA: MUSICALES Audioperceptiva 14%
EXÁMENES DE
CONOCIMIENTOS Lectura musical 14%
50%
Razonamiento verbal 2.5%
2/2/2021
PUBLICACIÓN DE LOS RESULTADOS DE LA PRIMERA ETAPA 15:00 h
7/2/2021
EXAMEN DE LECTURA MUSICAL
Desde las 9:00 h
9/2/2021
PUBLICACIÓN DE LOS RESULTADOS FINALES
16:00 h
• Una vez confirmada la inscripción, el postulante recibe una cuenta de correo provisional
institucional generada exclusivamente para su uso durante el proceso de admisión y a través de
la cual se suben los materiales solicitados de acuerdo con la especialidad a la que postula. Dichos
materiales, así como la cuenta de correo creada serán anulados automáticamente luego de
publicarse los resultados de los postulantes aptos para la segunda etapa y al finalizar el concurso.
• En caso de que no encuentre el mensaje de confirmación de inscripción conteniendo su cuenta
provisional, se recomienda revisar la bandeja de spam. De lo contrario, comuníquese con:
secsup@unm.edu.pe
• El postulante que declare falsa información en la inscripción, que se haga suplantar durante los
exámenes, que plagie, manipule o edite de cualquier forma los documentos requeridos en el
prospecto, que use algún dispositivo electrónico ajeno a los permitidos o intente cometer algún
tipo de fraude en cualquier modalidad, será separado del examen de admisión y perderá todo
derecho de postulación para futuras admisiones a la institución.
• Una vez efectuado el pago del derecho de inscripción, no habrá lugar a su devolución por ningún
concepto.
• El postulante que no esté presente en la fecha y hora señalada para las entrevistas o para los
exámenes de la segunda etapa perderá el derecho de participación.
• Antes de iniciar los exámenes sincrónicos, el postulante debe identificarse con su DNI, pasaporte
o carné de extranjería físico en la sala virtual de espera, la cual será abierta 30 minutos antes de
los exámenes sincrónicos.
• En caso de que el postulante tenga problemas relacionados con su conexión a internet, corte
de energía eléctrica, presente problemas de salud o de cualquier otra índole que no le permita
culminar o asistir al examen sincrónico, la institución no reprogramará el examen por ningún
motivo.
• El postulante tiene prohibido hacer cualquier tipo de registro del examen, ya sea a través de
grabaciones, fotos o capturas de pantalla.
1. DE LA PRESENTACIÓN DE VÍDEO
• Las piezas deben ser ejecutadas una tras otra y se presentan con su respectivo acompañamiento,
si es necesario, y de acuerdo con lo señalado por cada especialidad. En tal sentido, en caso de
no contar con un pianista correpetidor, está permitido usar una pista de acompañamiento.
• La cámara debe enfocar, medio cuerpo o cuerpo entero del intérprete, donde el músico y
el instrumento estén en el plano central. Deben verse ambas manos del postulante en todo
momento.
• El postulante debe aparecer, al inicio del vídeo, mencionando su nombre completo, ciudad
de origen y ciudad donde reside. Luego debe interpretar en orden las obras requeridas, sin
interrumpir ni hablar entre ellas.
• Si se usara un piano digital, el postulante debe encender y hacer los ajustes durante la grabación.
3.
DE LOS AUDIOS
(aplica solo para Composición)
• Los formatos permitidos para la presentación de audio son WAV o MP3 (alta calidad).
4.
DE LAS ENTREVISTAS
(aplica para Composición, Dirección Coral, Dirección Instrumental,
Musicología y Educación Musical)
• Ubicarse en un espacio completamente solo, cómodo, con una buena cámara y sin ruido.
• La cámara debe estar encendida en todo momento, el postulante debe aparecer en plano
central, con las manos visibles y a una distancia aproximada de medio metro.
• El postulante tiene un tiempo limitado para responder específicamente a las preguntas del
jurado.
INDICADORES
SONIDO 10% ARTICULACIÓN 10% RITMO 10% INTERPRETACIÓN 20%
• Logra una buena • Muestra capacidad en • Posee control en la • Consigue expresarse
afinación en todo su realizar las articulaciones acentuación métrica, a través del lenguaje de
registro. (*) requeridas para desarrollar pulso estable y flexibilidad la música con propiedad
• Muestra un sonido un fraseo apropiado. rítmica, que lo habilitan a estilística, balance y
cantable, con capacidad lograr una interpretación diferenciación de los
de ejecutar una dinámica apropiada. distintos caracteres, en
diferenciada y contrastante. coherencia con el repertorio
seleccionado.
INDICADORES
CANTO 10% PIANO 10% ENTREVISTA 30%
INDICADORES
DIRECCIÓN 15% CANTO 10% PIANO 5% ENTREVISTA 20%
INDICADORES
DIRECCIÓN 20% INTERPRETACIÓN 15% ENTREVISTA 15%
INDICADORES
COMPOSICIÓN 30% PIANO 10% ENTREVISTA 10%
• Muestra un manejo adecuado •Precisión rítmica y estabilidad del • Justifica las estructuras de sus trabajos,
de principios artísticos pulso. los criterios de organización de alturas o
fundamentales como la unidad, •Demuestra apropiada preparación de patrones rítmicos.
la variedad, el contraste, la técnica, limpieza, pulcritud en la • Conoce la música del siglo XX.
proporción y el balance. lectura y fluidez en su ejecución • Demuestra conocimiento de la carrera
instrumental. profesional.
•Demuestra correcto fraseo, calidad
de sonido y buen acercamiento
estilístico.
INDICADORES
TRABAJO ESCRITO PIANO REDACCIÓN ENTREVISTA
15% 10% 10% 15%
• El trabajo escrito define • La ejecución demuestra • El texto cumple con la • El entrevistado presenta
y delimita claramente el tema fluidez y solvencia técnica estructura indicada de: verbalización clara, actitud
abordado. en la ejecución de escalas, Introducción, desarrollo y proactiva, analítica y
arpegios y cadencias. conclusión. pensamiento crítico.
• Refleja una búsqueda y
empleo de fuentes confiables • Demuestra precisión • Demuestra el dominio • Demuestra conocimiento
y las consigna. en la notación, tempo y de la sintaxis, ortografía y de temas y autores básicos
rítmica al interpretar las puntuación. de la musicología.
• Demuestra esmero y
obras.
prolijidad en la presentación • Expresa claramente la
gráfica y visual. • Interpreta con comprensión, criticidad y
seguridad y compromiso en potencial de transmisión
su musicalidad. escrita.
1. CUERDAS
1.1 . VIOLÍN
1.2 . VIOLA
♦♦ Ejecutar una escala mayor o menor en tres octavas con sus respectivos arpegios.
♦♦ Interpretar el primer movimiento de:
• H. Casadesus: Concierto G. F. Händel en si menor
Nota: no es necesario tocar con acompañamiento.
1.3 . VIOLONCHELO
1.5 . ARPA
♦♦ Interpretar un estudio de libre elección de:
• N. Bochsa: 40 Estudios para Arpa, op. 318
♦♦ Interpretar una pieza a elegir entre:
• F. J. Naderman: 7 Sonatas Progresivas, op. 92 (1 sonata)
• S. G. Dussek: Sonata en do menor
• G. F. Händel: Concierto en si bemol mayor, primer movimiento
♦♦ Interpretar una pieza a elegir entre:
• C. Salzedo: Chanson dans la Nuit
• J. Thomas: Watching the Wheat
• M. Grandjany: Spanish Dance
Nota: no es necesario tocar con acompañamiento.
1.6 . GUITARRA
♦♦ Interpretar un estudio:
• H. Villa-Lobos: Estudio n° 3
♦♦ Interpretar de memoria:
• A. Barrios: La Catedral
2.4 . CLARINETE
♦♦ Interpretar:
• R. Kell: 30 Estudios Interpretativos, estudio n° 1
• C. M. von Weber: Concierto n° 1, primer movimiento
Nota: no es necesario tocar con acompañamiento.
2.5 . FAGOT
♦♦ Interpretar un estudio a escoger:
• L. Milde: Estudios de conciertos, op. 26, vol. I
♦♦ Interpretar un movimiento de un concierto a elegir de A. Vivaldi.
♦♦ Interpretar un movimiento de una sonata a elegir entre los siguientes compositores:
• B. Marcello
• A. Vivaldi
• J. Galliard
Nota: no es necesario tocar con acompañamiento.
2.6 . SAXOFÓN
♦♦ Interpretar un estudio:
• F. W. Ferling: 48 Estudios para saxofón, estudio n° 41 en re bemol mayor (Ed. Leduc)
♦♦ Interpretar un extracto de la siguiente obra:
• J. Rueff, Jeanine: Sonata para saxofón solo (hasta el compás 96). (Ed. Leduc)
♦♦ Interpretar una pieza para saxofón solo:
• A. Glazunov: Cadenza del Concierto en mi bemol para saxofón alto. (Ed. Leduc)
Nota: no es necesario tocar con acompañamiento.
3.1 . TROMPETA
♦♦ Ejecutar escala de la mayor y si bemol mayor en dos octavas empleando articulaciones,
velocidad = 114.
♦♦ Interpretar un estudio:
• R. Sabarich: Estudio n° 1
♦♦ Interpretar una obra:
• O. Ketting: Intrada
Nota: no es necesario tocar con acompañamiento.
3.2 . CORNO
♦♦ Ejecutar una escala mayor y menor a escoger empleando diferentes articulaciones.
♦♦ Interpretar una obra a elegir con acompañamiento al piano o pista:
• W. A. Mozart: Concierto n° 1, primer movimiento
• W. A. Mozart: Concierto n° 3, primer movimiento
Nota: es necesario tocar con acompañamiento.
3.3 . TROMBÓN
3.3.1 . Trombón tenor
♦♦ Ejecutar las escalas ascendentes y descendentes de do mayor y la menor armónica en dos
octavas con sus respectivos arpegios y con articulación legato y acento. Velocidad = 100.
♦♦ Interpretar:
• J. B. Arband: Method for Trombone, escoger entre los números del 28 al 31
• A. Guilmant: Morceau Symphonique
Nota: no es necesario tocar con acompañamiento.
3.5 . TUBA
♦♦ Ejecutar la escala de mi bemol mayor y su relativa menor en dos octavas, a la velocidad de
semicorcheas, con sus respectivos arpegios, ligado y articulado, en todos los registros.
♦♦ Interpretar un estudio:
• G. Kopprasch: un estudio a elegir
• M. Bordogni: un estudio a elegir
♦♦ Interpretar una obra con acompañamiento al piano o pista:
• A. Lebedev: Concierto en un movimiento
Nota: es necesario tocar con acompañamiento.
4. PIANO
Interpretar una obra de cada estilo a elegir entre la lista a continuación. Dos de ellas
deberán ser ejecutadas de memoria. Las obras requeridas deben estar en versión original.
Se omitirán todas las repeticiones.
♦♦ Barroco
• J. S. Bach: Invenciones a tres voces
♦♦ Clásico: Primer movimiento (forma sonata)
• W. A. Mozart: excepto Sonata en do mayor, KV 545
• L. v. Beethoven: excepto sonatas op. 49 y op. 27, n° 2
♦♦ Romántico
• F. Schubert: Impromptu o Momento Musical
• F. Chopin: Vals, Mazurca o Impromptu
• F. Mendelssohn: Rondo Caprichoso
• Otra obra de dificultad similar
Nota: es obligatorio grabar en piano acústico.
7. EDUCACIÓN
♦♦ Interpretación vocal de una pieza a escoger. El alumno debe cantar y acompañarse a la vez
con piano o guitarra.
♦♦ Interpretación del primer movimiento de una sonata clásica a escoger entre:
• L. v. Beethoven: Sonata n° 25 en sol mayor, op. 79, primer movimiento
• F. J. Haydn: Sonata n° 5 en do mayor Hob.XVI:35, primer movimiento
• L. v. Beethoven: Sonata fácil en sol menor n° 19, op.49 n° 1, primer movimiento
♦♦ Entrevista sobre conocimientos en el campo de la docencia, forma de
comunicación, claridad de conceptos pedagógicos y proyección profesional.
8. DIRECCIÓN
♦♦ Enviar en un solo archivo, en formato PDF, las partituras de dos composiciones propias.
♦♦ Enviar en un solo archivo, en formato .WAV o .MP3, el audio de las piezas presentadas, el
mismo que puede haber sido realizado con instrumentos acústicos o virtuales.
♦♦ Interpretar una pieza para piano (*) de un compositor peruano a elegir entre :
• Manuel Aguirre
• Roberto Carpio
• Francisco Pulgar Vidal
• Carlos Sánchez Málaga
• Celso Garrido Lecca.
♦♦ Interpretar una pieza a elegir entre (*):
• J. S. Bach: Invención a dos voces
• Primer movimiento de una sonata clásica
♦♦ Entrevista respecto a:
• Las piezas musicales presentadas
• Aptitud vocacional
• Formación del postulante
(*) Interpretar en piano acústico o digital.
10. MUSICOLOGÍA
♦♦ Enviar un trabajo escrito en formato PDF, tipo monografía o ensayo, sobre un tema de
interés musical en Perú. La extensión del trabajo es entre 1200 y 2000 palabras; el tipo
de fuente, Times New Roman; tamaño, 12; interlineado, 1.5, y se incluye una imagen
recurrente.
♦♦ Interpretar una pieza peruana original para piano
♦♦ Interpretar una pieza a elegir entre:
• J. S. Bach: Pequeños preludios
• Allegro de sonatina clásica completa
• Una obra breve de compositor romántico
♦♦ Redactar en una reunión virtual un texto crítico sobre uno de los capítulos del libro
La Música en el Perú (Ed. Patronato Popular y Porvenir Pro-Música Clásica 1985, o Ed.
Filarmonía, 2003). El capítulo será propuesto por el jurado y el postulante tendrá un tiempo
de escritura de 20 minutos.
♦♦ Asistir a una entrevista virtual, sobre aspectos vocacionales y académicos.
♦♦ Lectura rítmica
• Leer a primera vista un fragmento:
-- Compás simple o compuesto incluyendo valores irregulares y cambio de indicador
de compás
-- Duración aproximada de ocho compases
-- Valor mínimo: segunda subdivisión en compás simple y compuesto
Nota: en todas las lecturas el postulante puede marcar el pulso de la manera que
considere conveniente.
1. RAZONAMIENTO VERBAL
♦♦ Evaluar la capacidad del estudiante para definir, interpretar, relacionar y comprender
diversos tipos de textos.
• Sinonimia y antonimia contextual
• Denotación – connotación
• Implicancia – inclusión
• Relaciones analógicas
• Comprensión lectora
2. RAZONAMIENTO MATEMÁTICO
♦♦ Evaluar la capacidad de organizar, comprender, interpretar información, plantear y resolver
problemas mediante ejercicios de:
• Regla de tres simple
• Sucesiones numéricas
• Ecuaciones de primer y segundo grado
• Conteo de figuras (triángulos y cuadriláteros)
• Problemas de fracciones y porcentajes
• Problemas que pueden ser resueltos con los métodos del cangrejo, rombo y regla de
conjunta (método del serrucho)
• Problemas de edades en los tres tiempos (presente, pasado y futuro)
♦♦ Servicios de bienestar
• Consultorio médico
• Seguro de emergencias médicas
• Consultorio psicológico
• Asistencia social