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Resumen
Este artículo presenta, bajo la perspectiva de los Estudios Culturales, un análisis de contenido
realizado a la sitcom The Big Bang Theory en su primera temporada, con los objetivos de indagar
si persiste o se presenta alguna variación en los estereotipos del nerd y de la „rubia tonta‟, así
como determinar qué rol juega el género en dicha tipificación, y qué papel tienen las marcas
tecnológicas o product placement en la misma. Los resultados evidencian una ligera variación de
los estereotipos citados, una corroboración a los roles tradicionalmente atribuidos a cada género y
el papel de las marcas tecnológicas en la reafirmación de la identidad de los personajes.
Abstract
This paper presents, under the Cultural Studies perspective, a content analysis performed on the
first season of the sitcom The Big Bang Theory with the following objectives: to identify whether the
nerd and the “dumb blonde” stereotypes persist or if there are variations in the way they are
presented, to determine the role gender plays in such classification, and to identify the role
technology brands or product placements in it. The results show a slight variation of the stereotypes
mentioned above, a corroboration of the roles traditionally attributed to each gender and the role
of technology brands in the reaffirmation of the characters‟ identity.
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Este trabajo tiene por objetivos los medios de comunicación sirven para
analizar la sitcom The Big Bang Theory, realizar el trabajo de crítica ideológica
en su primera temporada, bajo los clasificando el mundo en términos de las
postulados de Estudios Culturales e ideologías dominantes muy al estilo de
indagar si persiste en la serie el Hall.
estereotipo del nerd o si hay variación con No obstante, años después, los
respecto a la tradicional tipificación del especialistas en el ámbito de
mismo en la televisión estadounidense, si investigación referido, evolucionaron su
existe un estereotipo de la „rubia tonta‟ en postura al sostener que no era preciso
la sitcom o hay evidencia de variación hablar de una influencia total de los
con respecto a la representación medios entre sus consumidores, ya que
tradicional en la televisión existen diversos arbitrajes que determinan
estadounidense, qué rol juega el género el grado de asimilación de los contenidos
en ello (nerd masculino y femenino) y, mediáticos. Hall y Morley (citados en
finalmente, qué papel juegan las marcas Curran, 1998) señalaron, por ejemplo,
tecnológicas en la sitcom. que los individuos son capaces de
identificar los mensajes mediáticos como
Estudios Culturales hegemónicos, negociados u oposicionales
de acuerdo a sus contextos
En el ámbito de los Estudios socioculturales, políticos y económicos,
Culturales, uno de los supuestos más estableciendo así que las personas no
importantes que se han desarrollado desde desempeñan un rol pasivo ante los medios
sus inicios como campo de investigación de comunicación.
multidisciplinar es el de la existencia de Fue así cómo se empezó a hablar sobre
mensajes en los contenidos mediáticos, una polisemia del mensaje, gracias a que
conocidos como dominantes, que buscan los contenidos mediáticos son codificados
reproducir los intereses de las élites y decodificados por sus consumidores,
políticas, económicas y sociales. negociando así la diversidad de
Desde una perspectiva marxista, significados que puede tener un mensaje
autores como Gramsci (1971), Hall en particular.
(1973) y Althusser (1974), argumentaron Al respecto, Hall (1980) expone que
que los grupos de poder capitalistas hay determinadas interpretaciones acerca
empleaban a los medios de comunicación de los mensajes que pueden ser
como aparatos ideológicos que consideradas correctas y otras aberrantes,
promovían su control sobre las clases sin eso significar que existe una única
subalternas y la diferenciación interpretación. Dicho autor desarrolla su
consecuente entre las élites y los sectores modelo codificando/decodificando en el
poblaciones menos favorecidos. que los códigos mediáticos son
Para ellos, la audiencia era tomada, analizados, no en términos completa-
entonces, como un ente incapaz de mente ideológicos pero acorde a
negociar los contenidos, tomando el significados “preferidos” o “dominantes”,
mensaje de los medios como una realidad los cuales pueden ser decodificados por
(Brunt, 1992). Esta perspectiva fue los espectadores por marcos o esquemas
adaptada por los Estudios Culturales en similares (negociados y oposicionales).
una suerte de compromiso con la Por su parte, Fiske (1987) alude a la
efectividad ideológica del mensaje: cómo presencia de mensajes alternativos en los
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Tabla 1. Personajes nerds en la televisión estadounidense por década, según serie y año de
emisión. (Elaboración propia)
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En general, las personas prefieren ser Graham (2003a) afirma que “son
inteligentes o por lo menos promedio en controladas por juntas locales que
cuanto a su desempeño. No obstante, el consisten de vendedores de autos que
mapeo de popularidad o sociabilidad, al fueron jugadores de fútbol americano
menos en Estados Unidos, suele darse por durante sus estudios de preparatoria, en
cuestiones como la apariencia física, vez de algún Ministro Nacional de
destreza deportiva, participación en Educación dirigido por Doctores (PhDs)”.
grupos o actividades de valor curricular Aunque esto no necesariamente implica
y/o extracurricular o bien, por carisma. que el control federal sea bueno. Graham
Esto ocurre en cualquier lugar que brinde (2003b) afirma que las personas
la posibilidad de exclusión e inclusión. inteligentes son renuentes a trabajar para
El aislamiento social inicia desde la el gobierno federal.
propia familia, crece exponencialmente Los aspectos anteriormente expuestos
en la escuela, por ser un lugar donde la derivan en la importancia de estudiar
persona promedio pasa al menos doce programas televisivos estadounidenses
años, y se extiende hasta los grupos de donde se maneja una imagen alterna del
trabajo mismo. Lo anterior da paso al nerd. Que aunque en cierta manera no ha
rechazo, al aislamiento y en algunos casos cambiado, su papel pasa a ser protagónico
al maltrato o acoso, lo que representa un como sucede en The Big Bang Theory.
mecanismo de exclusión del nerd de la El cambio de imagen se puede
esfera social (Machielse, 2006, ubicado observar en la figura 1. En esta se muestra
en un contexto estadounidense). un par nerds de la serie Días Felices
De acuerdo a John Taylor Gatto (1974), en donde estos no solo están
(1991), Profesor del Año del Estado y de leyendo un libro sino que también lo
la Ciudad de Nueva York, las escuelas disfrutan. Atrás se muestra a Fonzie
públicas están diseñadas para generar (Henry Winkler), el atractivo y personaje
idiotas conformistas. Las pruebas de popular de la serie mostrando un rostro de
aptitud son solo eso, miden la disgusto. Al lado, el grupo protagónico de
personalidad y forma de ser de los The Big Bang Theory, y el cambio de
estudiantes y no tanto la preparación. imagen donde se cumple la frase Smart is
Otras de las causas es por el sistema the new sexy.
descentralizado de las escuelas. Paul
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su papel de Elle Driver en la saga de Kill musical “Diamonds Are a Girl‟s Best
Bill, 2003-2004), entre otras. Friend”, se han creado múltiples
De este modo puede argumentarse que personajes y referencias en los productos
si bien aún prevalece (y para sustentarlo mediáticos sobre „rubias tontas‟,
puede exponerse lo que le comenta el especialmente a través de películas de
personaje de Ghostface a una chica rubia, Hollywood y de series estadounidenses.
en la más reciente cinta de la saga Scream Concerniente a Marilyn, vale la pena citar
[2011], cuando habla con ella por lo que Absatz señala acerca de la lucha
teléfono, amenazándola: “considera que constante, aunque con éxito debatible,
yo soy tu director y tú estás en mi que emprendió la actriz para deslindarse
película, tienes un papel divertido, así que de dicho estereotipo, batalla que
no lo arruines […] tú eres la rubia tonta probablemente comparten una gran
de senos grandes y vamos a divertirnos cantidad de rubias que se desenvuelven
un poco contigo antes de que mueras”), la en el mundo del entretenimiento:
tipificación de las rubias como „tontas‟ no “Toda su (corta) vida Marilyn trató de
es la única mostrada por los medios emanciparse de su arquetipo, el de la
estadounidenses ya que se ha Rubia Tonta, que ella consideraba un
diversificado su clasificación dentro de estigma. Desde esa batalla personal, llena
los mismos. de equivocaciones y barbitúricos, Marilyn
En el caso particular del presente se convirtió casi en el Cine mismo:
artículo, el sub-estereotipo de la „rubia despertó amor, compasión y deseo, fue
tonta‟ es el que atañe para su análisis. tema de inspiración, veneración y
Esto se debe a que uno de los personajes curiosidad. [Entonces, se podría comprar]
de The Big Bang Theory, Penny, puede la idea […] -yo la compro- de que
ser ubicado dentro de tal clasificación, e Marilyn Monroe fue uno de los pocos
incluso como un elemento que acentúa las casos en que la actriz trascendió al
diferencias entre los nerds. La película arquetipo, a pesar de que una lectura algo
hollywoodense titulada Gentlemen Prefer cínica podría entender esa transcendencia
Blondes (1953), que se basa en el musical como la conjunción de dos arquetipos: el
homónimo de Broadway (1949) inspirado histórico (Rubia Tonta) sumado al de
a su vez en la novela homónima de Anita víctima de Hollywood, con el que
Loos (1926), podría considerarse como el muchísima gente „sensible‟ parece más
producto mediático precursor del sub- que dispuesta a simpatizar” (Absatz 1995,
estereotipo de la „rubia tonta‟. En ella se p. 29).
presenta la historia de Lorelei, A continuación se muestran algunos
interpretada por Marilyn Monroe, y ejemplos de personajes tipificados por el
Dorothy (Jane Russell). Dos amigas y estereotipo de „rubias tontas‟ que se han
cantantes que viajan en un crucero, el incluido en las comedias televisivas
cual parte a París desde Estados Unidos. estadounidenses en las últimas décadas.
Una rubia y otra morena, a lo largo del Debe recalcarse que los personajes de la
viaje ambas mujeres logran seducir a los tabla 2 han sido blancos perfectos en las
caballeros a través de su belleza y encanto comedias pues precisamente poseen
con el propósito compartido de casarse características de las cuales se hace mofa
con un millonario. con facilidad, como lo es de su supuesta
A partir de esta cinta inmortalizada por reducida inteligencia.
la interpretación de Monroe de la pieza
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Tabla 2. Personajes „rubia tonta‟ en la televisión estadounidense por década, según serie y
año de emisión. (Elaboración propia)
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feminismo de los setenta, mientras que término con que se conoce esta técnica es
Archie, Edith, Mike y Gloria debatían la de product placement.
sobre la Guerra de Vietnam y el racismo Cristel Russell (2002), profesora de
en All in the Family (1968-1979). En los mercadotecnia en la Universidad de San
ochenta, continúa Spangler, se mostraron Diego (Estados Unidos) encontró que la
a mujeres divorciadas que criaban a sus práctica de product placement se ha
hijos solas, Kate & Allie (1984-1989), así incrementado en los últimos años, y que
como a tradicionales familias nucleares la Asociación de Mercadotecnia y
de clase media - alta y media - baja, The Recursos de Entretenimiento paga a la
Cosby Show (1984-1992) y Roseanne industria hollywoodense US$360
(1988-1997) respectivamente. Durante los millones de dólares por año para anunciar
noventa se presentaron féminas que sus productos.
decidían tener hijos sin la necesidad de Parafraseando a Russell, antes el
una pareja, Murphy Brown (1988-1998), patrocinio de la radio y la televisión por
madres divorciadas en recuperación del parte de los anunciantes permitía que
alcoholismo y con dificultades estos tuvieran un control directo sobre la
económicas, Grace Under Fire (1993- historia y curso del programa. Hoy en día
1998), las relaciones y vicisitudes en la los agentes de mercadotecnia y directores
gran ciudad de un trío de mujeres solteras de mercadotecnia y entretenimiento
cerca de los treinta años, integrantes de deben colaborar con los escritores de
un grupo de amigos, Friends (1994- películas y televisión para que sus marcas
2004), entre otras. aparezcan en los shows. El resultado de
tales acuerdos varía entre apariciones
Marcas y patrocinios en la televisión sutiles en escena de la marca, como los
estadounidense botes de detergente Dawn en una escena
Cook, Kendzierski y Thomas (1983), de cocina, a campañas promocionales
analizaron un reporte del Instituto más agresivas, como la aparición del
Nacional de Salud Mental en Estados BMW Z3 en James Bond (Fournier y
Unidos (NIMH) basado en los hallazgos Dolan 1997 en Russell 2002).
de Hilde Himmelweit (1980) y su modelo Se sabe relativamente poco sobre el
de Influencias en la Televisión. En dicho impacto que tienen las marcas y
análisis, evidenciaron la preocupación de patrocinadores sobre la televisión, por lo
la influencia de la industria publicitaria en subjetivo de la materia. Dada la temática
la televisión. Este medio es financiado de The Big Bang Theory, la aparición de
por compañías que quieren marcas de carácter tecnológico en la serie
promocionarse, y así se ha constituido está relacionada con el product
como una institución que regula, a través placement.
de comisiones y espacios al aire en un
mercado nuevo. Este “emplazamiento The Big Bang Theory
intencionado y calculado de productos o
marcas comerciales en el decorado, la Bajo el slogan “Smart is the new sexy”,
trama o los diálogos de películas, obras que podría traducirse como “la
de teatro, libros y videojuegos” se hace inteligencia es el nuevo atractivo”, el
evidente en las series, teniendo programa busca mostrar el lado divertido
implicaciones que pueden llegar a alterar y agradable de los nerds. Creada por
hasta la trama del producto cultural. El Chuck Lorre y Bill Prady y producida por
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tabla 1): uso de gafas o anteojos poco la identidad de cada personaje. Mientras
estéticos, gustos y pasatiempos „extraños‟, que los nerds tienen portátiles de alta gama,
un sentido de la moda poco o nada aceptado la chica rubia cuenta con una máquina para
por la sociedad, personalidades excéntricas, ejecución de tareas sencillas que ni siquiera
atributos físicos nada destacables, poco o domina bien. Además, la computadora es
escaso sentido común, terrible humor, de tapa rosada, un color asociado
suelen tener accidentes, están involucrados usualmente a lo femenino, delicado y
en situaciones que causan pena y la mayoría tierno, materializado en el estereotipo de la
de las ocasiones no entienden el por qué, así „rubia tonta‟.
como una mala suerte en su vida The Big Bang Theory responde al
sentimental o de pareja. concepto clásico de la sitcom, donde lo
En el caso del papel de la „rubia tonta‟ único realmente innovador es que la ciencia
que es integrado en la serie como que se presenta a lo largo de los episodios
contraposición a los personajes nerds, se es real y no ficción televisiva.
concluye que este responde a la tipificación Finalmente, aunque este trabajo se centró
del arquetipo aunque con la variación de ser en el mensaje y no en la audiencia (aunque
una mujer capaz de valerse por sí misma. reconoce su existencia), para la
Respecto al rol de la mujer nerd, si bien presentación de análisis y resultados, cabe
ella es presentada ejecutando actividades de enfatizar la necesidad complementar este
índole intelectual como investigadora, tipo de hallazgos con estudios de recepción
también se muestra en el tradicional papel en la materia, para así identificar el grado
de preparar los alimentos, siendo la en que la audiencia se identifica, relaciona y
innovación que los prepara en el laboratorio reivindica el estereotipo según el personaje,
usando los instrumentos disponibles en el ya sea el nerd, la „rubia tonta‟, o cualquier
mismo. En cambio, en el papel del nerd otro presente en los contenidos televisivos.
masculino, es presentado ejerciendo Un análisis detallado de la audiencia y su
actividades propias de su tipificación y en recepción de dicho contenidos podría
el rol de hombre realizando actividades de arrojar resultados distintos o bien
control. Por lo tanto, a pesar de que ambos corroborar los aquí descritos desde otro
son nerds, sus perfiles de acciones son enfoque.
diferentes.
Las marcas tecnológicas presentes en la
sitcom juegan un papel de reafirmación de
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