1. NEOCLASICISMO.

Imitacin, parodia y stira en el siglo XVIII

Esquema
I. LA ESTTICA NEOCLSICA Y LA IMITACIN 1. Clsico, Clasicismo y Neoclasicismo. 2. La potica neoclsica: la imitacin de la naturaleza y de los clsicos. 3. Las poticas neoclsicas inglesas: Dryden, Pope y Johnson. II. LA IMITACIN DE LOS CLSICOS EN EL SIGLO XVIII 1. Dryden: MacFlecknoe y Absalon and Achitophel. 2. Pope: las imitaciones de Horacio. 3. Johnson: las imitaciones de Juvenal. III. LA PARODIA Y LA STIRA 1. Distinciones y confusiones. (a) Parodia, pastiche, stira (b) Parodia satrica y stira pardica. (c) Irona, parodia y stira. 2. Tipos y modos. (a) Actitudes: negativa y afirmativa. (b) Tcnicas: low burlesque y high burlesque. (c) Formas pardicas y satricas. IV. PARODIA Y STIRA EN EL SIGLO XVIII El Scriblerus Club 1. Poesa: Alexander Pope y The Rape of the Lock. 2. Teatro: John Gay y The Beggars Opera. 3. Narrativa: Jonathan Swift y Gullivers Travels.

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Descripcin
Al tratar el siglo XVIII es ineludible referirse al movimiento literario ms influyente en su desarrollo, el Neoclasicismo, y a formas literarias que se derivan de su esttica en cuanto que giran en torno al concepto y la prctica de la imitacin. (I) El punto de partida ha de ser necesariamente una descripcin de la esttica Neoclsica (vid. BATE, GRIERSON, HONOUR, SECRETAN, y SIMON), que exige (1) la elucidacin del significado de los trminos clsico (del latn classicus, referido a las obras griegas y latinas), clasicismo (la corriente esttica que desde Italia y el Renacimiento propugna la recuperacin e imitacin a los clsicos) y Clasicismocon maysculaso Neoclasicismo (el movimiento literario francs de la segunda mitad del XVII cuya doctrina se basa en esa corriente esttica y exportado al resto de literaturas europeas en el XVIII). Una vez explicados los hitos histricos fundamentales de la corriente y el movimiento clsicos, el se centra en (2) la exposicin de la potica neoclsica, basada en el concepto fundamental de imitacin, referida bien a la naturaleza (entendida en su carcter universal y basada en el concepto de verosimilitud), bien a los clsicos (de los que se derivan unas reglas basadas en la razn), que vienen a ser lo mismo pues stos son los que mejor han imitado la naturaleza. (3) Al final se apunta cmo se trasladan estas ideas a las principales poticas inglesas, con especial nfasis en las de Dryden, Pope y Johnson, las tres grandes figuras del Neoclasicismo ingls. (Vid. MARKS, JOHNSON.) (II) Son precisamente estos autores los que se estudian en la segunda parte del tema para observar la prctica literaria de la imitacin en el XVIII, y en concreto de la imitacin del modelo satrico romano representado por los poetas augsteos, Horacio y Juvenal, que debe encuadrarse en una admiracin general por esta poca de la literatura y la historia romana (de ah el apelativo Augustan Age). Es algo que se puede ilustrar muy bien con: (1) una seleccin representativa de pasajes tomados del Discourse Concerning the Origins and Progress of Satire (1693) de Dryden, y de sus poemas MacFlecknoe y Absalon and Achitophel, donde se amalgaman el modelo miltoniano (y por extensin el virgiliano) con la tradicin satrica de Horacio y sobre todo de Juvenal (vid. HOPKINS, SCHILLING, y SWEDENBERG); (2) las epstolas de Pope, donde el modelo horaciano se manifiesta claramente (vid. BROWER, DIXON, y WEBER); y (3) los poemas de Johnson London y The Vanity of Human Wishes, cuyos subttulos muestran claramente el modelo seguido: las stiras tercera y dcima de Juvenal respectivamente. El contraste con stas permite el estudio del concepto de imitacin formal (la adaptacin del modelo a los propios tiempos, a medio camino entre la traduccin y la creacin) formulado por el propio Johnson en Lives of the Poets. Estudios generales de la imitacin e influencia de los clsicos son BOLGAR (en cultura y pensamiento), HIGHET (en la literatura europea), THOMPSON (en la literatura inglesa), WEINBROT (en la poesa inglesa augstea). Tambin son tiles las visiones generales de la literatura augstea en BUTT y ROGERS, y de la poesa del XVIII de DOODY y SUTHERLAND. (III) De la imitacin de los clsicos se pasa a gneros o formas literarias de imitacin, tanto de la literatura (parodia) como de la naturaleza (stira), aunque una imitacin caracterizada por su tono negativo y crtico, por medio deo parala risa, y que, aunque basada en modelos clsicos, puede resultar irreverente hacia ellos o incluso hacia algunas normas neoclsicas. Para ello hay que partir de (1) ciertas distinciones que permiten erradicar confusiones habituales. (a) Parodia y stira son ambas un comentario negativo sobre un referente, literario o lingstico para la parodia (que, a su vez, hay que distinguir de otras formas de imitacin de la literatura como el pastiche, el plagio, el hoax, la simple cita), real o vital para la stira. (b) La confusin entre ambas viene dada muchas veces por su aparicin conjunta en el mismo texto, y se distinguirn

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dos tipos bsicos de la misma en funcin de la forma dominante, stira pardica y parodia satrica. (c) Finalmente, ambas tienden a confundirse con la irona, cuya definicin y tipologa hay que esbozar, y que tiene similitudes estructurales con la parodia (duplicidad de sentidos), y pragmticas con la stira (juicio negativo). (2) A continuacin se traza una tipologa de parodia y stira ilustrada por ejemplos, utilizando para ello tres criterios: (a) la actitud del autor, positiva o negativa, que da lugar a una gradacin en ambas que va del desprecio al respeto en el caso de la parodia, y de la stira optimista, cmica, curativa de Horacio a la pesimista, trgica, destructiva de Juvenal; (b) las tcnicas empleadas, high burlesque y low burlesque; y (c) la forma literaria que adopta, en el caso de la parodia cualquiera, en el de la stira el monlogo (del satirista, de la vctima, irnico), o la forma narrativa del viaje (en este mundo o ms all). Para todo este bloque son fundamentales DANE, HUTCHEON, JUMP, y ROSE (parodia), GUILHAMET (que ilustra sus teoras sobre todo con modelos dieciochescos ingleses), HIGHET y RAWSON (stira), BOOTH y MUECKE (irona). (IV) El examen de la parodia y la stira en el siglo XVIII ingls se centra en los autores del llamado Scriblerus Club. Tras ofrecer algunos datos sobre la formacin, propsito y obras colectivas de este club literario, se examinan las obras de sus tres miembros ms importantes, Pope, Gay y Swift, muy relacionadas entre s por la forma en que utilizan parodia, stira e irona, y que permiten observar una gran riqueza de formas y la interaccin de las mismas en diferentes medios literarios (poesa, teatro y narrativa). (a) En The Rape of the Lock tenemos la parodia al servicio de la stira, el mock-epic utilizado no para rerse de la pica clsica sino para satirizar la sociedad contempornea, elevndola a la altura de la sociedad heroica de forma irnica o burlesca a travs del estilo pico. En el comentario del poema se analiza el uso de recursos como high y low burlesque o el zeugma, as como la ambigedad y la actitud satrica caractersticas de Pope. (b) En The Beggars Opera hay tanto parodia de la pera como stira de la sociedad, combinadas de forma sutil por un original uso del high burlesque: el recurso satrico bsico es una inversin irnica que hace que al elevar a los criminales a la altura de los aristcratas, stos queden de hecho degradados al nivel de los primeros (al contrario de lo que ocurre en Pope, en que es lo que se eleva lo que queda degradado). Adems de estos aspectos, es interesante la visin que se ofrece de la burguesa emergente, la mujer y el matrimonio. (c) En Gullivers Travels hay parodia de los libros de viaje (los ataca por mentirosos al tiempo que presenta como realidad, como hacen aqullos, un relato an ms fantstico e inverosmil), pero totalmente desligada de la stira, que es la que domina. El comentario hace nfasis en las estrategias satticas y en la irona, especialmente en la irona narrativa del libro IV que hace que Gulliver se convierta en un narrador no fiable y que se critique sutilmente lo que parece una utopa de la razn, as como en la actitud satrica negativa caracterstica de Swift, que contrasta con la de Pope. Para la stira inglesa del XVIII son tiles BROICH, JACK, NOKES y WEINBROT, y ms especficamente, HUNT, MACK, MORRIS, y WEINBROT (para Pope), y GRAVIL, QUINTANA, RAWSON, SMITH, y ZIMMERMAN (para Swift).

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LECTURAS RECOMENDADAS

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