SUPREMATISMO Y CONSTRUCTIVISMO EN RUSIA

Vamos a ver qué sucede en el mundo ruso-soviético. Nos encontramos frente a un común denominador: ABSTRACCIÓN
PICTÓRICA.

ABSTRACCIÓN SUPREMATISTA: de Malievich, que se practica en el mundo ruso-soviético. Dentro del denominador común de
la abstracción habrá diferencias: ABSTRACCIÓN MONDRIAN VS ABSTRACCIÓN MALIEVICH.

Ambos movimientos aspiran a concretar arquitectónicamente sus proyectos revolucionarios, habrá pues que encontrar las
diferencias.

Un aspecto que caracteriza la revolución formal, artística del mundo soviético es su ligazón con el contexto político. (s.17)
momento de revolución socialista: radical revolución política frente a subversión de las estructuras políticas (feudales). A
partir de la revolución del 17 terremoto estructuras sociedad.

Esto tendrá una gran relación en cuanto a la revolución artística-arquitectónica: contexto revolucionario desde todos los
puntos de vista.

SUPREMATISMO: término que se inventa Malievich. Término que introducimos en el conjunto de los ismos, que intenta
definir la dimensión de la realidad: algo que va más allá de la realidad física y visual. Observamos cercanía con el realismo
(querían ir más allá de la realidad- sueños/drogas). Cuando Malievich habla de suprematismo: habla de una realidad asentada
en el mundo de la abstracción.

ABSTRACCIÓN SUPREMATISTA: nos tenemos que detener en los elementos propios de la pintura: debemos tratar las
herramientas típicas de la pintura: FORMA Y COLOR, ya que hemos eliminado la realidad visual. Entramos en un territorio no
artístico: dialéctica arte-no arte que ha impulsado el dadaísmo, viendo cosas que heredan la defensa del no arte. El collage
adquiere peso y peculiaridad en el mundo soviético y se introducen algunos términos nuevos: CONTRARELIEVE, que sirve para
identificar una propuesta artística que presenta un primer puente entre el mundo bidimensional de la pintura y el mundo
tridimensional de la arquitectura.
BOULEVARD (1903) – JOBIES GIRL (1904) – ON THE BOULEVARD (1903) : K.MALIEVIC
Propulsor revolución artística ruso-soviética. Estos cuadros no son abstractos. Malievic
sufre un proceso de transformación pictórica, pasando a través de diferentes capítulos:
reflejo deuna evolución que llevan a un discurso personal- abstracto.

En sus primeros cuadros muestra una sensibilidad/ manera de construir figura:

IMPRESIONISMO ( Cezanne): por su construcción de la imagen, cómo se presenta el sujeto,
el uso del color: tratamiento pictórico postimpresionista: la sensibilidad pictórica reconoce
la huella impresionista.

BATHER – ON THE BOULEVARD (1911): destacamos el tratamiento del color y las figuras,
así como el impacto por la escala de los cuadros. Es un tipo de configuración expresionista:
estamos frente a una distorsión de la imagen; color (choque violento); relación con la
realidad lejana. Estamos frente a un proceso de distorsión-violencia.

TAKING IN THE RYE - THE WOODCUTTER (1912):El año 1911 Malievic está en París.
Siguiendo en el proceso de difícil relación directa con la realidad, encontramos una
referencia a un autor: Fernand Leger (postcubista): utilizaba formas volumétricas:
redondeaba las formas como si fueran tubos.

Desde un punto de vista formal, podemos definir la composición como postcubista; pero
los sujetos son hombres de los campos: realidad rural. En Rudia hasta el s.17 está en una
situación de feudalismo, no hay industria: hay un gran retraso político, social, productivo y
cultural. Estaban en una condición de subdesarrollo, por eso el sujeto es el hombre del
campo
1913: Malievic ya ha tenido familiaridad con el ambiente parisino. Empieza a
componer unas imágenes, herencia del cubismo, donde intenta manejar un lenguaje
específico, que llamará racionalismo alógico/transrealismo : nos encontramos con
una irrealidad, donde a través del uso del collage quiere decir que es heredero de la
cultura cubista:

1. La composición gráfica (escala): no tiene nada que ver una cosa con la otra:
CHOQUE= desde el punto de vista del sentido/ trat. Grafico
- La provocación es decir que pretende ir más allá: desvincularse de la realidad.
Provocación-sabotaje

A partir del 1913 empieza una serie de ensayos gráficos en B&W: desarrolla en la línea
de buscar otra dimensión de lo real; no es alternativo a la realidad: es otra
dimensión→ llega a un nivel superior: SUPREMATISMO

El elemento suprematista básico es el CUADRADO, luego hace pruebas con círculos…

A partir de un momento las formas parece que se vuelven agravitacionales. Malievic
introduce la diagonal.

EXPOSICIÓN 1915-16 (época prerevolucionaria): momento clave. Esta,os en St

Petesburgo: investigación traducida a óleos. Destaca la posición de un cuadro en la
esquina: muy simbólico- es intencional: no tiene nada que ver con propósitos
vanguardistas:

La colocación se debe a la tradición iconográfica de la tradición bizantina de Rusia. Los

iconos religiosos eran bidimensionales, con un tratamiento de la realidad nada
realista, frecuentes dentro de las casas de los campesiones, que se colocaban en esta
posición.

1. El cuadro es una puerta hacia el mas allá: como lo es el icono religioso. Lo que
aspiran las formas de Malievic es a definir una realidad superior
2. Titulo: 0.10: empezamos algo desde 0 (pintura) = tiene una voluntad de crear
un nuevo lenguaje para ir hacia la arquitectura: estamos construyendo un
nuevo mundo.

1914-15: encontramos formas herencia del cubismo. No tiene nada que ver con la
geometría de Mondrian, exaltación a la matriz geométrica, y aquí se pierde:

- La forma manifiesta la irregularidad de la pasta cromática: la propia pasta

adquiere protagonismo. Colocacion del cuadrado en el espacio de manera que
persigue una ausencia de gravedad: PRESENCIA DEL CONCEPTO DEL VUELO en
las formas de vanguardia rusa: voluntad de alcanzar otras dimensiones.
- Se diluye la rigidez geométrica: no aspira a la perfección formal: van
desapareciendo los elementos volumétricos: predomina el blanco.

El momento culminante fue con CUADRADO BLANCO SOBRE FONDO BLANCO (1918):
hemos llegado a la ‘’definición nihilista’’: es la nada pero hay un cuadro: ha llegado al
punto límite: es una forma que flota sobre el fondo blanco. Anulación de los códigos
preexistentes: punto de fundación de un nuevo universos.

Dice que ahora es el momento de construir una nueva realidad: y el que tiene mas
herramientas: ARQUITECTO. Abre un nuevo camino para la arquitectura.

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