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e Improvisación en
el Blues:
Un acercamiento histórico y
musical
Universidad El Bosque
Facultad de Creación y Comunicación
Programa de Formación Musical
Canto 2
2021-1
01 El Bolero
Aspectos Generales:
1) 2)
Muy popular en todos
a l d e o r igen cubano
sic los países
Género mu e tradicionalmente
qu iberoamericanos.
(siglo XIX) o re s hispanos
y
fa c t
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afrocuban omo en el
melodía, c tal.
am ie n t o instrumen
acompañ
4)
3)
Célebre entre los años Instrumentos comunes: guitarra,
40’s y 70’s trompeta, bongós, maracas,
güiro, bajo, piano, requinto..
Aspectos Musicales, Vocales y
Líricos
● Hasta finales de 1920’s, el bolero había mantenido una
estructura definida: 32 compases -por lo general-, además
de una breve introducción y un interludio o pasaje.
● Una de sus características consistía en la utilización de una
fórmula melódico-rítmica, conocida como cinquillo cubano
(corchea-semicorchea-corchea-semicorchea-corchea, en
compás binario), la cual se empleaba de manera
bicompasada, o sea, en compases alternos.
○ Originalmente el cinquillo apareció en la línea melódica
que era entonada por la voz y abarcó un tiempo fuerte
(thesis) y uno débil o de reposo (arsis); mientras, la
guitarra rasgueaba un acompañamiento monorrítmico
(proveniente de elementos de origen africano). Tiempo
después, el cinquillo pasó también a ser parte del
acompañamiento rítmico.
○ Los compositores, en la mayoría de los casos,
poetizaban textos en los cuales el ritmo vocal se
acomodaba al uso del cinquillo
“Romántico, cadencioso, suave y conmovedor, el
bolero es un género musical cuyo origen se
atribuye a Cuba y sus raíces parecen estar en los
compases de la contradanza del siglo XVIII, con
algunos elementos rítmicos en formas de
composición que aparecieron en el folklore cubano
”
durante el siglo XIX: el danzón y la habanera
● Bolero rítmico
● Bolero Son (creación de
Los países de la cuenca del gran
Miguel Matamoros)
Caribe hispano adoptaron el
● Bolero-chacha
producto musical que Cuba ofrecía,
● Bolero Mambo
entre la década de 1920 y 1930, lo
● Bolero Ranchero (fusión con
que permitiría la fusión y el
mariachi mexicano)
engrandecimiento del bolero con
● Bolero moruno (mezclas
otros géneros musicales, que dio
gitanas e hispánicas)
como resultado los subgéneros:
● Bolero Salsa
● Influencia hasta la Bachata.
Nota: En el bolero mexicano domina el lirismo literario y una gran riqueza melódica, con
intérpretes y cantantes que exhiben una gran amplitud de registros y variabilidad de
voces. Su desarrollo y cercanía con otros géneros musicales de México hizo que
surgiera una amplía división de boleros mexicanos: lariano (de cabaret), ranchero, de
tríos, yucateco, con banda o tambora, etc.
La Decadencia del Bolero:
● El bolero se mantuvo como una corriente musical de primer orden
durante unos treinta años hasta que su popularidad comenzó a
decaer en la segunda mitad de los años 1960. Sufrió, aunque en
menor medida, la misma suerte que otros géneros de música
bailable como el mambo o el cha-cha-chá. El público empezó a
interesarse más por otras músicas como la salsa, y posteriormente
también por géneros como el merengue o la bachata.
● Sin embargo, no podemos afirmar que el bolero desapareció,
puesto que se constituyó en influencia para las baladas o las
canciones románticas. Por ejemplo, en compositores como
Armando Manzanero es notoria la huella del bolero a la hora de
concebir baladas.
Hoy en
día...
Parecen existir dos tendencias, una
que trata de acercarse al bolero de
antaño, mezclada con orquestación e
instrumentos de cuerda y piano; y una
nueva corriente ecléctica más libre,
con sonidos soul, rock y pop pero que
● En esta «resignificación» del bolero forman parte
busca no perder la esencia de los
artistas como Alejandro Fernández, Gloria Estefan,
grandes compositores. Cristian Castro, José Feliciano, Sin Bandera, Laura
Pausini, Luis Miguel, Rocío Dúrcal, Andrés Cepeda,
Gilberto Santa Rosa, Charlie Zaa, entre otros
.
● En la segunda década que siglo XXI, el bolero vive un
segundo ‘revival’ de la mano de artistas como Natalia
Lafourcade o Mon Laferte, quienes incluyen boleros
dentro de su repertorio.
La Balada
02
Jazz
Historia:
● Migración y tráfico de esclavos afroamericanos y afrodescendientes → Mezcla e Intercambios
Culturales, también con Campesinos → Se busca una forma de canalizar todo el dolor y las
penurias, la cual se encuentra en la música (similar a lo que ocurrió con el blues)
● Ghospel, Spirituals, Coros, “Cantos de Alabanza”.. Ragtime (s. XIX, caracterizado por una
melodía sincopada y un ritmo acentuado en tiempos impares) → Nueva Orleans como centro
→ Se comienza a generar la improvisación vocal sobre una misma base armónica repetitiva
(Louis Armstrong como pionero impulsor principal; luego Coleman Hawkins, saxofonista,
como moldeador de la balada jazz) → Breaks y Solos
● Se genera en la industria musical en torno al género a finales del siglo XIX.
La Influencia de Ella Fitzgerald y
Louis Armstrong
Juntos:
En 1956, Ella Fitzgerald y Louis Armstrong
graban “Ella & Louis”, un álbum de 11 baladas
jazz que tiempo después se convertiría uno
de los emblemas del género.
Él:
Louis tuvo el reconocimiento del mundo
del jazz desde joven, siendo su etapa más
prolífica la de los años 20, cuando
revolucionó por completo el sonido de la
trompeta.
Ella:
Ella Fitzgerald consiguió con tan solo 21 años ser
directora de orquesta durante tres años. Su voz se
introducía no solo en el jazz si no en todo tipo de estilos
(blues, pop, góspel, bossa nova), y concedía registros tan
brillantes que llegó a ganar 13 premios Grammy,
convirtiéndose en una de las voces más relevantes de la
historia del jazz
“No puedes tocar “Juntos convirtieron la balada jazz en
nada con la trompeta una experiencia sonora increíble, la
mezcla entre la delicada y poderosa
que Louis no haya voz de Ella con el característico
tocado ya” timbre de voz de Louis, que te agarra,
desde muy dentro para elevarte a
lugares que no conocías. Un álbum
- Miles Davis sorprendente y fresco”
(Uruñuela, 2015)
Características Vocales,
Musicales y Líricas:
● Se suele incluir el lalaleo e improvisación con sílabas del solista vocal, a lo largo del
tema.
● El fraseo de la melodía de la canción, sobre todo cuando se improvisa o se hacen
variaciones, se suele modificar para que esté acorde a la base rítmica y estilística del
género y la intencionalidad (tempo un poco más lento y con textos románticos y
sentimentales, a comparación de otros subgéneros jazz).
● El bajista generalmente toca blancas y el baterista suele usar escobillas. Se recomienda
tener cuidado al hacer el conteo y estar seguro del pulso de las negras en relación a la
melodía, dadas la intencionalidad y carga emocional características del género.
● Tradicionalmente, los versos de la balada se estructuran por estrofas de 4 líneas,
organizadas en rimas de la forma 1) AABA ; o 2) ABCB ; 3) ABAC. Usualmente son de tipo
narrativas y nos cuentan una historia…
○ También se divide en secciones, donde la sección B suele ser el bridge o puente
(se puede añadir una coda, al final, que retome elementos del bridge).
● La mayoría de las baladas jazz se construyen a partir de un texto introductorio que
termina en acorde dominante y un estribillo.
● Estructura de 4, 8, 12 o 16 compáses
● Uso de instrumentos acústicos, como piano o saxofón
03
Improvisación en
el Blues
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Estrategias de
Improvisación Melódica...
● Robert Johnson
● B.B. King
● Eric Clapton
● Bessie Smith
● Etta James
Bibliografía:
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http://lagrietaonline.com/tres-son-multitud-una-historia-de-parejas-musicales-parte-1-anos-50-y-60/
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https://repositorio.unbosque.edu.co/bitstream/handle/20.500.12495/3178/Moreno_Lozano_Nathalia_Aurora_2
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Bibliografía:
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● Simplifying Theory. (2021). Advanced Improvisation in Blues. Disponible en:
https://www.simplifyingtheory.com/improvisation-in-blues/
Thanks!