´INDICE

´ .........1
Introduccion

Teaser ................. 2

Sobre el documental ......... 3

Making of ............ 6

Equipo ................. 8

Contacto ........... 10
 1

´
Introduccion
Las palabras también tienen ojos. Posibilidades de la poesía:
Dionisio Cañas es el título de este documental y parte de una cita encon-
trada en el libro Memorias de un mirón (2002) de Dionisio Cañas. Es una
metáfora, que simboliza la hipótesis de este film, ya que se ha construido
desde una base poética que se refiere a un espacio biográfico. Se ha
evitado recurrir a una historia lineal tradicional, dando prioridad a la evo-
lución poética del autor para plantear el imaginario poético-visual que se
recrea en el film; una obra que profundiza en su mirada, y más concreta-
mente, en la evolución de la expresión de su lenguaje, que nace desde
una poesía más formal y con el tiempo, se expande al ámbito artístico.
Durante la creación de este film, paralelamente he trabajado en un
análisis práctico y teórico al igual que la investigación desde esta misma
doble perspectiva del lenguaje poético dentro del medio audiovisual, es-
cogiendo el formato de documental-ensayo para su ejecución, y desarrol-
lando a su vez el trabajo de configuración de un lenguaje personal como
directora.
Este trabajo nace fundamentalmente de dos inquietudes: una de
la vocación investigadora desde la práctica en el audiovisual como real-
izadora y, la segunda, desde un impulso personal y poético en referencia
a la figura de Dionisio Cañas, de cuyos trabajos de videopoesía y acción
poética despertaron mi atención y tras interesarme por ellos, esto me
llevó a todo lo demás.

Dionisio Cañas nace en Tomelloso, La Mancha en 1949. Vivió en

Asturias, Linares (Jaén) y diez años en el norte de Francia, donde desarrolló
su sensibilidad adolescente. Su necesidad de expresión surge desde niño,
sus energías hacia la creación le llevaron hacia la búsqueda del arte. En
1969 conoce a José Olivo, crítico de poesía, y es entonces cuando comien-
za su trayectoria poética, que llegará a su punto álgido con su asentamiento
vital y literario en la ciudad de Nueva York, donde, además, llega a hacerse
catedrático de la City University of New York. Formó parte de Estrujenbank,
un colectivo artístico muy relevante en el arte de los años 80-90. En 2005,
abandonó la gran metrópolis y también el mundo académico para regresar
a La Mancha, a la par que su poesía se expandía hacia la acción y lo visual.
 2

Teaser
 3

Dionisio Cañas es un poeta con

una extensa trayectoria a nivel de
poesía tradicional, una figura pu-

Sobre el documental
ente en Europa, EEUU y oriente; y
también es pionero en referencia al
género videopoesía en España, un
formato cada vez más extendido al
día de hoy. En este trabajo ha sido
importante el estudio de los inicios
del poeta en la experimentación
con el video para después com-
prender el desarrollo y los caminos
en los que su obra se ha ramifica-
do y así percibir su inclusión en la
poesía visual: el poema se va
desprendiendo de su soporte tradi-
cional para expandirse en otros
territorios, y el video se convierte
en una herramienta en conexión a
la mirada del poeta que en última
instancia desembocará en acción.

Página web del poeta donde se

encuentra todo su trabajo:
https://dionisioc.com/
 4

“En la concepción de este guion, he utilizado el montaje como escritura, orientándome por los conceptos encontrados en la poética de
Dionisio Cañas: Lugar, tiempo y extrañamiento u otredad, nociones que desarrollo más ampliamente, así como sus referencias, en la parte teóri-
ca de la investigación: http://hdl.handle.net/10578/23399. Surgen como un posicionamiento y eje principal del documental que visualmente se
representan en el film utilizando la simbología del mapa, inspirada específicamente por el libro Un viaje hacia el País Invisible. Sufismo, erotismo
y la búsqueda del Yo, de D.C, y por teorías filosóficas como La poética del espacio de Gaston Bachelard o Walter Benjamin, o artísticas / poéticas
como movimientos relacionados con el “caminar” y el collage.
Para ello, realicé un proceso de acotación en la obra de Cañas, tanto biográfica como poéticamente, identificándola con momentos poéticos
dentro de una evolución biográfica. Por último, relacioné dichos momentos o fragmentos de tiempo a determinados conceptos cartográficos que
asocio metafóricamente, y que se aluden dentro del documental a través de símbolos gráficos, que insertados en el film establecen un diálogo
con el espectador y transmiten la experiencia de lugar y poesía. Todo este proceso puede encontrarse en la tesis, en el enlace indicado
anteriormente.”
5
 6

Making of
7
 Equipo
Artista multidisciplinar. Doctora en Investigación en Humanidades, Arte y Educación (UCLM), con el documental
presentado en este dossier, un trabajo teórico - práctico que obtuvo la mención Cum Laude.
Licenciada en Bellas Artes (UCLM). Máster en Cultura Contemporánea: Literatura, Instituciones Artísticas y Comu-
nicación Cultural (UCM). Ha dirigido documentales como “Perro, demasiado humano” y y ha trabajado como post-
productora y es creadora de videopoesía.
Ha realizado cursos con directores como Fernando Franco, Patricio Guzman, Ignacio Oliva o videoartistas como
María Cañas.
“Para mí el montaje supone la principal escritura, porque puedo integrar mi visión o pensamiento. Cuando grabo, recopilo ideas, por decirlo
de algún modo, para después componer con el material obtenido. No hay una fase concreta de montaje, para mí es un trabajo constante y
esencial, siendo una herramienta que me permite “jugar” con archivos de diferente naturaleza a la vez, es una forma de componer que tiene
el mismo efecto de la poesía, como afirma Joram Tem Brink en The essay film (1980): mantiene el ritmo desordenado propio de la poesía, pero
que a la vez es un todo, un enfoque “metódicamente no metódico”, como decía Adorno sobre el ensayo.”

Clara López Cantos Jorge Burillo Ferrer Almudena Sánchez – Rey López Miryam Espinosa Tegel
Sonia Ruiz Parra Chesco Simón Juan Antonio Fernández Durán Borja Lozano Lomas
Orlando Hernández David Trashumante Sonia Torres Cantón Eduardo Grande
Andrea Espinosa Tegel Yamaha Music School Alicante

Javier Benito Morales Clara López Cantos

Juan Antonio Fernández Durán
Lucio Carrasco Espinosa
Sonia Torres Cantón
Andrea Quevedo Candelas
Alejandra Rodrigo Daniel Frechina Grafiá

8
 9

Jorge Burillo Ferrer Antoni Muntadas José Manuel López López Simeón Saiz
José Manuel López López María Castrejón Manuel Borja -Villel Javier Baldeón
Cristina Rodríguez Chacón Francis Naranjo Orlando Hernández Francis Naranjo

Dionisio Cañas
Ignacio Oliva Mompeán
 10

CONTACTO
Clara López Cantos
claralcantos@gmail.com

Acento Cultural
info@acentocultural.com
El principio del fin del principio. El final del principio del fin.
El lugar donde nunca estuvimos. El oscuro horizonte de siempre.
El origen de toda la luz. La memoria donde ya no hay nadie.
El principio del principio. El final del principio del fin.

Dionisio Cañas