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:30 dictado y comentario 22 marzo

1º

Tonalidad mayor

Vientos metales

Cambio a ternario (creo que nuevos instrumentos)

Aquí empiezan a “dialogar” los vientos metales, entrando algunos más tarde que otros

Polifonía clara

Modulación a menor

Juegos rítmicos

Clásico (¿)

Juegos con las intensidades

Diálogos durante toda la obra

2º

Viento madera y cuerdas

Flauta vs cuerdas

Flauta nota pedal y cuerdas melodía

Cuerdas “juegan” clavicordio habla por ahí en medio

Flauta entra en escena para hablar también, cuerdas apoyan de fondo

Trino de flauta

Tonalidad mayor

Binario

Cuerdas hacen solo acordes al principio

El viento madera parece ser una flauta

Cuerdas haciendo nota pedal en la siguiente parte

Cambio de ritmo, algo más “saltarín”

Clavicordio ahora

Juegos rítmicos entre flauta y violín en la tercera parte

Trino (quién?)

Cambios de intensidad cuando el sonido se hace más grueso (instrumentación)

Clásico de cojones (¿) BARROCO, MIERDA, CONCIERTO GROSSO, TUTTI ET RAPIDE, RIPIENO
3º

Immemorial inmortal Bach

Todos a unísono

Voces de pedal y voces con melodía

Soprano, resto de voces después, más tarde

Unísonos

Alguna voz pedal que se escucha al final

Igual, soprano varía, nota pedal y alguna otra voz cambia de nota, algo más tarde

Valores largos, sensación de lentitud, estatismo

A capela 4 voix

Comienza

Vertical, notas largas

Ritmo más cortado a ritmo de notas largas?

Acumulación

Disonancias a porrillo

Notas pedales a porrillo

Final con notas suspendidas

Pblmtq: Diálogo

Cómo pueden las voces dialogar en una obra

L’espacialisation

Cori spezzati