entonces los signos que permiten algunas veces determinar el autor de la
escritura.
3. LAS LEYES DEL GRAFISMO
Se pueden mencionar leyes o principios de estudios experimentales
realizados por autores de la especialidad; así tenemos que:
• El abate MICHON (1806 – 1881) formuló la siguiente ley en
1870 : ―Los signos gráficos son fijos porque está
determinados por condiciones fijas de creación psicológica y
fisiológica‖
• CREPIUX-JAMIN expresa: ―Existe una relación entre el
carácter y la escritura, del mismo modo que entre el carácter
y el gesto, pudiendo ser considerada la autografía como una
serie de gestecillos‖.
• SOLANGE PELLAT formuló cinco leyes de la escritura:
a. “LEY DEL IMPULSO CEREBRAL”
El gesto gráfico está sometido a la influencia inmediata del cerebro. El
órgano que escribe no modifica la forma de aquella, si funciona
normalmente y está lo bastante adaptado a su función". Con esta Ley, se
trata de explicar que es el cerebro el encargado de la producción gráfica, la
prueba se da, cuando por ejemplo, el escritor pasa a escribir con la
mano izquierda, boca o pies; después de un buen tiempo de ejercitarse
reproduce el grafismo primitivo.
b. “LEY DE LA ACCION DEL YO”
Cuando uno escribe, el YO está en acción; pero el sentimiento casi
inconsciente de esta actuación, pasa por alternativas continuas de
intensidad y debilidad. Adquiere el máximo de excitación cuando se tiene
que realizar un esfuerzo, es decir, en los comienzos; y un mínimo cuando el
movimiento de la escritura viene secundado por el impulso adquirido, o sea
en los finales".
Esta ley se refiere al automatismo gráfico, este fenómeno ocurre casi
siempre en las imitaciones. Al inicio el falsario está excesivamente
preocupado por la tarea. Al final se deja llevar por los hábitos, registrando
c. “LEY DE LA MARCA DEL ESFUERZO”
No se puede modificar voluntariamente la escritura natural, más que
dejando en su trazado la marca del esfuerzo hecho para obtener el cambio".
Por ello se verifica que el disfrazado fatalmente se traicionará. El esfuerzo
por él desplegado quedará marcado a través de una señal o característica
como: parada, vacilación, desvío, etc. El trazo dejará siempre señal de
interferencia de la voluntad en el automatismo gráfico. Algunos escritores
consiguen ejecutar disfraces aparentemente exentos de estas marcas, pero
la tendencia para retornar al grafismo natural subsistirá, produciendo las
características correspondientes, que el perito debe saber descubrir e
interpretar.
d. “LEY DE LA PERMANENCIA DE LOS CARACTERES”
El que escribe en circunstancias en que, el acto de escribir es
particularmente difícil, traza instintivamente letras que le son más habituales,
sencillas o fáciles de construir".Esta ley explica la simplificación gráfica,
como una consecuencia de la "ley del menor esfuerzo". Este tipo de
escritura se realiza en situaciones anormales como en vehículos en
movimiento, estados de enfermedad, en la cama, etc. En base a esas
simplificaciones, sucede algunas veces el fenómeno de la "reminiscencia
gráfica". El escritor pasa a utilizar grafismos aprendidos anteriormente
cuando son más simples que los nuevos.
e. “LEY DE LA INDIVIDUALIDAD DE LA ESCRITURA”
Cada individuo posee una escritura que le es propia y que se diferencia de
la de los demás".
Con esta Ley se demuestra que en la vida diaria hay personas que sin
mayores técnicas, reconocen la escritura de sus familiares o allegados.
• PRINCIPIO DE SAUDEK: ―Nadie es capaz de fingir al mismo tiempo
estos cinco elementos del grafismo: riqueza y variedad de formas,
dimensión, enlaces, inclinación y presión‖.

• VAL LATIERRO, en su obra ―Grafocrítica‖, menciona diez
Principios científicos en los que se apoya la Grafotecnia y son:
 El alma y el grafismo están en relación permanente de causa a
efecto‖.
 El alma es un complejo infinito, y así como no hay dos almas
 Iguales, tampoco existen dos grafismos iguales‖.
 El complejo anímico se modifica por el complejo fisiológico:
tonalidad nerviosa, muscular, glandular, el cual reviste igualmente,
una variedad infinita, por lo que resulta, si así puede decirse un
infinito modificado por otro infinito‖.
 El complejo anímico y la tonalidad general fisiológica definen o
determinan la fisonomía del escrito, independientemente del órgano
que la ejecuta, si este está adaptado a la función (ambidextros,
zurdos, reeducados, escritura con los pies o con la boca) e
independientemente también del alfabeto empleado (latín, griego,
eslavo, germano, árabe, etc)‖.
 Los estados de conciencia pasajeros o permanentes repercuten en
el grafismo así como las variaciones de la tonalidad general
(experiencias de Ferrari, Hericourt y Richet)‖.
 La escritura es inicialmente un acto volitivo, pero con predominio
posterior casi absoluto del inconsciente, lo que explica la
permanencia y fijezas de las peculiaridades gráficas‖.
 No se puede simular la propia grafía, sin que se note el esfuerzo de
la lucha contra el inconsciente‖.
 Nadie puede disimular simultáneamente todos los elementos de su
grafía, ni siquiera la mitad de ellos, lo cual es una consecuencia de lo
anterior avalada por la experiencia (Saudek) ‖.
 Por mucho que lo pretenda el falsificador o disimulador, es imposible,
en escritos extensos que el inconsciente no juega alguna mala
pasada, revelando la verdadera personalidad del escrito falsificado o
disimulado‖.
 No todos los signos gráficos tienen el mismo valor, los más
importantes son aquellos que son invisibles o poco aparentes, pues
son los que escapan los mismos a la imitación que en disimulo‖.
4. EL GESTO GRAFICO
Son las características particulares del escribiente, que le dan una fisonomía
muy especial, que ningún otro puede reproducir. Estas peculiaridades que
se repiten constantemente en la escritura de cada persona, constituyendo lo
que se denomina gesto gráfico.
El gesto gráfico es comparable a un ademán, a los modales o actitudes de
una persona, que se repiten con frecuencia y por los cuales se les puede
identificar aun estando disfrazado; por tal razón, es el elemento de gran
valor para la identificación del grafismo, ya que existen en la escritura
espontánea como en la fraudulenta.
En la escritura manuscrita, lo primero que se aprecia son los elementos más
visibles, como la forma de las letras; estos signos de mayor apariencia son
los primeros en disfrazarse o disimularse, por lo tanto carecen de valor para
el cotejo.
Las particularidades que pasan inadvertidas y que sólo pueden apreciarse
con lentes de aumento, son tan sutiles que escapan al falsificador en la
imitación o disimulo, por tal razón son difíciles de alterar voluntariamente y
tiene especial importancia para descubrir la autenticidad o falsedad, y son:
a. Forma de la caja de escritural.
b. Ubicación y configuración de los puntos de ataque y rasgos
iniciales.
 c. Forma, dirección y ubicación de los rasgos finales.
d. Forma de los enlaces.
e. Características de los elementos accesorios (barras, signos de
puntuación, etc).
f. Deformaciones y configuraciones especiales.
1. g. Persistencia o desigualdades de la velocidad, presión y
proporcionalidad.
5. VARIACIONES DE LA ESCRITURA
De la misma manera que una persona va experimentando cambios en las
diferentes etapas de sus vida, así también la escritura experimenta
modificaciones a cada momento; no obstante, estas variaciones se
producen dentro de unos márgenes determinados, que adquirirán sus
determinada intensidad de acuerdo a cada individuo, pero no tendrán la
suficiente entidad para como para alterar de manera considerable los
elementos escriturales ya que sus características esenciales persisten por
ser fruto del ―gesto gráfico‖.
Las causas que modifican la escritura de una persona se pueden producir
de manera involuntaria o voluntaria.
a. Involuntarias
Llamadas también naturales, son las que producen variaciones en la
escritura sin intervención de la voluntad de la persona. Se subdividen en:
(1) Exógenas
Son aquellas ajenas a la persona que provienen de factores externos
ejerciendo una alteración circunstancial o momentánea de la escritura. Estas
variaciones externas son producidas por:
 El instrumento escribiente.
 El papel.
 El soporte.
 La posición al momento de escribir.
 Las condiciones atmosféricas
(2) Endógenas
Estas si provienen del interior del individuo, produciéndose modificaciones
durante un período más o menos largo que puede ser permanente. Las
causas endógenas más relevantes son:
(a) La edad.- Como norma general la escritura experimenta
cambios que corren más o menos paralelos a las etapas de la vida de una
persona. Así tenemos que en un inicio la letra del niño que aprendió a
escribir no ostentará evolución alguna y estará ajustada al modelo
caligráfico, careciendo de espontaneidad ya que lo realizará con atención en
el acto de escribir, es decir conscientemente, sus manifestaciones más
saltantes serán la presión fuerte, dimensión grande, velocidad lenta,
letras deformadas y desproporcionadas, con notable desorganización.
La escritura del joven, que ha pasado por la etapa anterior, denota presión
firme, velocidad normal y formas evolucionadas, al haber desarrollado el
aprendizaje, dominio y automatización del gesto gráfico en la escritura.
En la persona adulta la escritura se realiza de manera semiautomática con
trazos rápidos y firmes y está dotada de gestos tipos ya consolidados que
permitirá identificar al autor.
En la vejez, el cansancio y las naturales limitaciones físicas, ocasionarán
temblores seniles, los brisados y las letras deformadas. La presión es débil,
la dirección tiende a ser ascendente, la velocidad lenta, predominando
formas angulosas inclusive en los óvalos que llegan a ser poliédricas.
(b) Las enfermedades.- Son alteraciones más o menos graves de la
salud, que también afectan la escritura, revistiendo mayor importancia
aquellas que padece la persona desde su nacimiento o desde su primera
infancia y otras adquiridas en la edad adulta, pasando por un largo
período, hasta su muerte. De acuerdo a lo expresado, las modificaciones en
la escritura pueden darse en la siguiente forma:
 Permanente: Se presenta en aquellas personas que padecen alguna
enfermedad desde que aprendieron a escribir y como
consecuencia de ello su escritura presentará características propias
que pueden variar si se agrava la enfermedad.
 Adquirida: Se hace mención de las enfermedades producidas
por bebidas alcohólicas, drogas tóxicas y la enfermedad de
Parkinson, que son las que mayor incidencia tienen en la variación
de la escritura. Genéricamente, las deformaciones que ofrecerá la
escritura, a raíz de las citadas enfermedades se manifestarán en
temblores, deformaciones, irregularidades del tamaño, de la
dirección, interrupciones, desorganización del escrito, etc.
(c) Psicofísicas.- Estados como el nerviosismo y la depresión modifican
sustancialmente el grafismo. En el nerviosismo la escritura será rápida, de
formas irregulares, trazos tensos, presión irregular, inclinación variable,
dirección ascendente.
A su vez, en estados depresivos las grafías se tornarán lentas, de tamaño
pequeño, formas irregulares a medida que avanza el escrito y notable
desorden.
b. Voluntarias
Constituyen aquellas modificaciones del grafismo efectuadas en forma
consciente por la persona. Sus principales manifestaciones serán tratadas
en el acápite correspondiente a los métodos de falsificaciones de firmas.
B. ESTUDIO DE FIRMAS
1. DEFINICIOS
El diccionario de la Real Academia de la Lengua define a la firma como
nombre y apellido que una persona pone con rúbrica (o sin ella, según los
casos) al pie de un escrito para garantizar el contenido o responder de
él‖, y a la rúbrica como ―rasgo o conjunto de rasgos que al firmar pone
cada cual después de su nombre o título, a modo de contraseña, como parte
integrante de la firma‖.
Desde el punto de vista de la Grafoscopia la firma puede
considerarse como ―la impronta de la persona que la distingue o la
identifica ante los demás‖
En nuestro ámbito se concebía como ―la forma gráfica que escoge una
persona para identificarse ante los demás‖ o ―el diseño gráfico que
individualiza a la persona‖; también, ―como parte del documento que va
generalmente al final del mismo y que garantiza o acepta lo expresado en el
texto‖.
A nuestro criterio, consideramos más apropiado el aporte del perito peruano
José BALBUENA BALMACEDA, quien define a la firma auténtica como “la
forma o conjunto de formas gráficas, que proviniendo de su titular es un
determinado tiempo, mantiene constantes las características que
espontáneamente escogió para identificarse ante los demás”.
Sinónimos de firma son: signatura, suscripción, autógrafa, Infra- inscripción;
en tanto que el término ―rúbrica‖ lo concebimos como un elemento gráfico
accesorio o de complemento de las firmas, que más que todo le dan cierta
distinción y ornamentación a éstas.
 c. Ejercicio de reacondicionamiento de ajuste.
d. Conformidad del diseño de la suscripción.
2. DIFERENCIAS ENTRE ESCRITURA Y FIRMA
e. Introyección o grabación en el sub-consciente.
f. Exteriorización inconsciente de la inmutabilidad de la signatura.

a. La escritura es impuesta, obligada, por la sociedad. La firma es

escogida libremente.
4. EL PROCESO SIGNATRIZ
b. Es enseñada en las escuelas. La firma es diseñada por cada uno
de nosotros.
c. La escritura tiene reglas convencionales a respetar, como la
Es la sucesión de eventos, que se produce dentro o fuera de
caligrafía, la ortografía, sintaxis, etc. La firma no tiene ninguna
nosotros. Empieza cuando deseamos ejecutar nuestra firma y finaliza
regla.
después de la ejecución propiamente dicha. Sus etapas son:
d. La escritura necesita obligatoriamente las letras. La firma no
necesita obligatoriamente letras. a. Información del consciente al inconsciente del deseo de firmar
e. La escritura tiene un sentido de ejecución. La firma se efectúa hacia
cualquier dirección. Cuando sabemos o nos damos cuenta que deseamos firmar, un mensaje en
f. La escritura transmite mensajes. La firma identifica al titular. ese sentido es enviado por la vía neuronal al inconsciente, quien dispone
g. La escritura es una consecuencia social. La firma es un producto que verifiquemos si existe todo lo necesario para pasar a la acción.
del individuo. b. Examen de los estímulos materiales
h. La escritura se puede delegar. La firma es indelegable.
i. La escritura puede ejecutarse mecanográficamente o impresa. La Los múltiples estímulos materiales, como el lapicero, papel, mesa, silla, etc.
ejecución de la firma es esencialmente manual. son analizados por el sentido del tacto, en forma inconsciente, y si los
j. El texto informa sobre el hecho. La firma es señal de aceptación del encuentra adecuados le transmitirá una sensación de comodidad que
texto. permitirá seguir el proceso.
k. La escritura tiene un idioma que respetar y puede ser traducida a
c. Examen de los estímulos gráficos
otro idioma. La firma no necesita idioma y no se traduce en otro
idioma. También es una acción inconsciente que consiste en la verificación de la
l. La escritura no puede inventarse. La firma es inventada. existencia o inexistencia de marcas gráficas en el sector de firmar (una
línea, un rectángulo, etc.), que en sí son estímulos que desencadenarán la
aparición de los reflejos gráficos condicionados más adecuados a ese
estímulo gráfico.
d. Ejecución de los reflejos condicionados

3. PROCESO DE CREACION DE LAS SIGNATURAS
a. Aprendizaje de escritura y/o diseño de la firma.
b. Selección de un diseño para la firma.
Si por ejemplo, el espacio para firmar es pequeño y esta constituido por un
espacio rectangular pre-impreso (estímulo gráfico), la persona lo observa y
sabe que allí debe firmar, para lo cual calcula la dimensión del espacio y
dispone que la firma sea reducida convenientemente para no sobrepasarlo;
esta adecuación es un reflejo gráfico inconsciente producido por el estímulo
gráfico (espacio rectangular). De lo acotado se deduce que “cuando el
estímulo es conocido, el inconsciente desencadena el reflejo condicionado,
sin participación del consciente”.
En cambio, cuando el estímulo es desconocido por nuestro inconsciente,
necesitaremos más información por lo que regresaremos al estado
consciente y buscaremos más información, y es muy seguro que la persona
pregunte en dónde debe firmar.
Los estímulos gráficos de mayor connotación son:
 Los bordes del papel, cuando el papel está en blanco.
 Final del texto.
 Línea de pauta para la firma.
 Antefirmas.
 Post-firmas
 Recuadros para la firma.
 Texto que dice firma.
 Marcas especiales: cruces, puntos, otras señales.
e. Proceso motriz
Los diseños de nuestra firma están registrados o grabados en nuestra
memoria motriz, no en forma gráfica, sino bajo impulsos sinápticos que
llamados imagen motriz, que es la manera que utiliza nuestro cerebro para
registrar la cantidad exacta de energía que precisan los músculos (del
brazo, antebrazo, mano, dedos, etc.) para que se realicen los
desenvolvimientos gráficos de la firma. Cuando se convierten las imágenes
motrices en sus correspondientes movimientos se genera la acción signatriz
(destinada a producir la firma).
En la memoria motriz encontraremos todos los datos relativos a:
• Movimientos no graficados iniciales, que son los
movimientos realizados en el aire, antes que el útil escribiente
toque el papel; éstos dan origen al punto de ataque
• Movimientos graficados, son aquellos realizados cuando el
útil escribiente toca el papel produciendo la firma.
• Movimientos no graficados finales, se producen en el aire
luego de finalizarla firma.
• La ubicación de la firma con respecto a los estímulos gráficos,
cada persona posiciona sus firmas en forma especial en el
estímulo gráfico, algunas lo hacen en el centro, otras pegadas
al inicio, sobrealzadas, cabalgantes, etc.
Evocación gráfica
Es el proceso inconsciente mediante el cual, la imagen motriz es extraída de
la memoria motriz, y permite la recuperación de las informaciones propias
de nuestra firma que se encuentran registradas en la imagen motriz.
f. Emplazamientos prefijados
Es la materialización del reflejo gráfico condicionado, en él encontraremos
las distancias que guarda la ubicación de la firma con respecto a los
estímulos gráficos. Podremos encontrar, que si se repite varias veces el acto
signatural, frente al mismo estímulo gráfico, se obtendrán autógrafas cuyos
reflejos gráficos serán constantes, por lo tanto fácilmente observables y
factibles de ser medidos, verificándose que dichas medidas son similares;
estas mediciones será utilizadas como un indicador más en la identificación
de firmas, ya que constituirán automatismos gráficos producidos por el
inconsciente a fuerza de repetición.
la Documentoscopia, vista de una forma objetiva y sin haber querido abordar
en esta presentación de la materia casuística muy interesante al respecto,
dado que por su especial interés se hace merecedora de un estudio por
separado.