GRAFOTECNIA FORENSE

I. CONCEPTO
La Grafotecnia es parte de la ciencia Criminalística que tiene por objeto
verificar la autenticidad o falsedad del documento impugnado así como identificar
el autor del mismo.

La ciencia grafotécnica contribuye a esclarecer y complementar las

investigaciones sobre la naturaleza de los documentos probatorios, en la labor
policial y ámbito judicial.

El concepto de documento es muy amplio; su origen etimológico

probablemente sirva más de confusión que de ayuda por la amplitud de su
significado; su raíz latina es DOCERE, que significa instrucción; en buena cuenta,
documentarse significa instruirse o informarse; entonces, todo aquello que
informa sobre algo es un documento. Como puede verse la definición etimológica
no nos sirve de mucho, puesto que cualquier cosa puede ser un documento, un
video cassette, una grabación magnetofónica, una foto; muchos monumentos son
considerados como documentos históricos, ejemplo de ello tenemos las Pirámides
de Egipto, las Antiguas Ciudades Mayas y Aztecas en México y en el Perú las
Ruinas de Macchu Picchu y las Líneas de Nazca, que comprenden cientos de
hectáreas, graficadas con una serie de signos identificables, algunos de ellos que
sólo pueden ser vistos desde el aire; es decir, son invisibles desde la tierra y que
según los estudios de este tema, ofrecen cierta información.

Desde el punto de vista criminalístico se puede definir al documento

controvertido de la siguiente manera: "Es todo aquello que resulta pertinente para
una investigación y que está sujeto a validación"; es decir, durante el proceso
investigatorio, su validez o falsedad sirve para verificar o refutar alguna de las
hipótesis planteadas, constituyendo algunas veces el tema central del caso por
investigar.

II. TIPO DE ANALISIS GRAFOTECNICOS

A. Autoría de textos manuscritos.
B. Autenticidad o falsedad de firmas.
C. Autoría de firmas.
D. Identificación de máquinas de escribir, mediante textos mecanográficos.
E. Identificación de sellos.
F. Determinación de falsedad ideológica.
G. Estudio de papel.
H. Estudio de tintas.
I. Determinación de adiciones.

J. Determinación de erradicaciones.
K. Reconstitución de obliteraciones.

Página 1
 L. Identificación de contenidos erradicados.
M.Entrecruzamiento de trazos de tinta y dobleces.
N. Reconstitución de papeles rotos.
Ñ. Reconstitución de papeles quemados.
O. Abuso de firmas suscritas en hojas en blanco.

II. AREAS DE ESTUDIO

A. ESCRITURA

Es la conducta humana de representar el pensamiento mediante signos

gráficos convencionales.

1. ELEMENTOS DE LA ESCRITURA

a. LETRAS

Son los símbolos que representan los sonidos del lenguaje. Están
constituidas por los trazos o partes esenciales y por los rasgos o partes
secundarias.

Foto Nº 25.- Señalamiento de los trazos y rasgos.

Página 2
(1) TRAZOS

Es lo esencial o esqueleto de una letra, constituye la parte

indispensable de su estructura, también se le conoce con el nombre
de magistrales, plenos o gruesos. Por lo general, estas líneas
principales tienen el movimiento descendente, es decir de arriba
hacia abajo y a ello corresponde mayor presión y por lo tanto más
grosor, de ahí la nominación de gruesos.

Cuando se quiere indicar la posición de un trazo dentro de una le-

tra, se le representa por una comilla (') que se coloca como
exponente de ella, así, en el caso de la consonante "m" que tiene
como mínimo tres trazos se indica: m', m'', m''', para el primero,
segundo y tercer trazos respectivamente.

Foto Nº 26.- Clasificación de los trazos.

(2) RASGOS

Son las líneas que no constituyen parte esencial de las letras,

pueden omitirse sin que afecte la estructura o parte principal, esta
parte secundaria aparece como adornos y son:

(a) Iniciales, al comenzar la letra.

(b) Finales, cuando termina.
(c) Enlaces, si unen, ligan o enlazan los trazos magistrales de la
misma o diferente letra.

Página 3
 Los rasgos iniciales y finales son los ornamentos o adornos de las
letras que presentan singularidades o características muy especiales
porque se apartan de los rasgos caligráficos como:

(a) Arponados.
(b) Ganchosos.
(c) Macizos.
(d) Acerados.
- Acerado con terminación en punta fina recta.
- Acerado con terminación en punta fina torsionada.

(e) Rectilíneos.
(f) Breves o contenidos.
(g) Sinistrógiros o vuelta a la izquierda.
(h) Ascendente.
(i) Descendente.

(3) ENLACES

Son los rasgos iniciales o finales que enlazan a los trazos de una
letra o ésta con otra.

El grado de unión de las letras se mide por la frecuencia de los

enlaces verificados, prescindiéndose de las letras mayúsculas que en
su mayoría se aíslan.

La presencia de mayúsculas ligadas constituye una peculiaridad

del grafismo que debe tenerse en cuenta. Los enlaces pueden ser:

(a) En arco, cuando en la parte superior es curvo y la inferior es

ángulo.
(b) En guirnaldas, cuando forma ángulo en la parte superior.
(c) En ángulo, cuando éste se presenta en la parte superior e
inferior.
(d) Inflado, es el engrosamiento brusco debido a la variación de
presión.
(e) Bucles abiertos.
(f) Bucles cerrado o empastado.
(g) Formas de lazos, elipses, espirales, brisados (por sílabas),
ligados (todas las letras de la palabra).
(h) Enlaces raros (letras con tildes), etc.

Página 4
 Foto Nº 27.- Tipos de Enlaces

(4) ZONAS DE LAS LETRAS

Las zonas de las letras son las regiones o sectores que comprende
una grafía, así:

(a) Zona anterior, donde se inicia la letra.

(b) Zona posterior, donde finaliza la letra.
(c) Zona superior (parte alta) comprendida sobre letras:
a,e,i,o,m,n,r,y,v.
(d) Zona media (parte central) ocupada por las vocales y letras
cortas (m,n,r,etc.).
(e) Zona inferior (parte baja) a partir de los óvalos de las letras
(o,a,etc.).

Foto Nº 28.- Zona de las Letras.

(5) CLASIFICACION DE LAS LETRAS

Página 5
 (a) MAYUSCULAS Y MINUSCULAS

Las primeras son capitales o de mayor tamaño, las

minúsculas de menor dimensión con relación a las mayúsculas.

(b) CORTAS Y SOBRESALIENTES

Para la comprensión de estos conceptos, primero definiremos

el cuerpo o caja de escritura, que es el espacio ocupado por las
letras cortas entre dos rectas paralelas, tangentes a las partes
superiores e inferiores que no sobresalen en ningún sentido
(a,e,ou,m,n,etc.).

Letras cortas, las que se ajustan a la caja de escritura y no

sobresalen en ningún sentido.

Ejemplo: a,e,i,o,m,n,etc.

Letras sobresalientes, las que sobrepasan a una o a las dos

líneas de la caja de escritura. A su vez pueden ser:

. Largas o sobresalientes superiores e inferiores, como la "f".

. Altas o sobresalientes superiores (b;1,etc).
. Bajas o sobresalientes inferiores (g,j,y,etc.).

(6) UBICACION DENTRO DE LA PALABRA

Una misma letra dentro de una palabra, puede ocupar diversas

ubicaciones, como:

(a) Inicial
(b) Media
(c) Final

Se designan estas ubicaciones por sub-índice, así en la palabra

"PROCEDIMIENTO" al referirnos a la "E" se anotan: E1, E2, para
mencionar a la primera y segunda "E" respectivamente.

Página 6
 Foto Nº 29.- Ubicación por Subíndice.

b. SIGNOS DE PUNTUACION Y ACENTUACION

Estos signos no se pueden omitir, por la importancia que tienen en la

escritura y son:

(1) Comas (6) Puntos

(2) Acentos (7) Diéresis
(3) Tildes (8) Guiones
(4) Apóstrofes (9) Comillas
(5) Subrayados (10) Punto y coma.

c. PUNTO DE ATAQUE

Es el lugar donde se inicia el trazado de una letra o cualquier otro

gráfico. Puede faltar el rasgo de ataque (rasgo inicial), pero necesaria-
mente debe estar el punto de ataque. Este punto es objeto de un estudio
especial, porque en él se plasman también algunas peculiaridades del
movimiento inicial del escribiente, como:

(1) Botón o parada inicial con engrosamiento.

(2) Acerado, resultado de la gran velocidad inicial y poca presión que va

en aumento sin cambiar de dirección.

Página 7
 Foto Nº 30.- Los rasgos o partes secundarias.

(3) Gancho y/o arpón, movimiento inicial contrario a la dirección del

rasgo de ataque, ocurre a veces que esta característica se frustra o no
aparece, porque el movimiento inicial contrario no deja huella y
entonces el punto de ataque se presenta rectilíneo.

(4) Redondeado, se da cuando el movimiento inicial es lento, se posa

bien el instrumento escritor y continúa en la misma dirección,
disminuyendo posteriormente.

2. ESTRUCTURA DE LA ESCRITURA

La estructura contiene elementos maleables o elásticos con los cuales se

puede dar a la escritura aspectos completamente diferentes y hasta diame-
tralmente opuestos. Los elementos estructurales son:

- Dimensión o tamaño.
- Dirección.
- Inclinación.
- Presión.
- Velocidad.
- Proporcionalidad.
- Orden.

a. DIMENSION O TAMAÑO

Es la extensión y las salientes del grafismo. Es el espacio que se da

por la superficie del rectángulo, cuyas bases son tangentes a las partes
altas e inferiores de las letras sobresalientes y los lados por las verticales

Página 8
 tangentes al trazo; en la descripción gráfica la clasificación más frecuente
es:

(1) pequeña
(2) mediana
(3) grande

Foto Nº 31.-Tamaño de las Escrituras.

b. DIRECCION

Es la orientación que sigue la línea de escritura en relación al renglón

o caja de escritura.

Desde el punto de vista caligráfico, la dirección es horizontal, es decir,

paralela a los extremos superior e inferior; lo verdaderamente importante
es la persistencia de una dirección dentro de un cierto espacio de tiempo,
pero se da la variabilidad por causas diversas. La dirección puede ser:

Página 9
 Foto Nº .32 – Dirección de las Escrituras.

(1) RECTILINEA

(a) Ascendente
(b) Horizontal
(c) Descendente

(2) ONDULANTE

(a) Cóncava
(b) Convexa
(c) Fuera de la línea de pauta
(d) Cabalgante
(e) Imbricada

c. INCLINACION

Es el ángulo que se forma con los trazos perpendiculares a la caja de

escritura. Por lo tanto si los magistrales que no tienen inclinación alguna
forman ángulo de noventa grados, cualquier desviación de esta posición
vertical indicará la inclinación:
(1) A la derecha.
(2) A la izquierda.
(3) Vertical, carente de inclinación.

d. PRESION

Es la energía o fuerza que se ejerce al trazar un escrito.

Las más frecuentes son:

(1) Lábil, predominio de finos o perfiles.

(2) Normal o matizada, la presión se alterna, produciendo perfiles y
gruesos alternativamente.
(3) Presionada, carente de perfilamientos y se evidencia profundidades
en el surco del anverso y reverso del papel receptor.

e. VELOCIDAD

Es la celeridad con que se traza un escrito. La velocidad es el

resultado de la destreza o práctica de escribir y por el contrario la
inexperiencia del escribiente se manifiesta por la lentitud.

Sin embargo, la lentitud puede ser fingida de una persona que domina
la conducta de escribir.

Página
10
 Lo que no puede suceder es que un inexperto imite la destreza o la
habilidad de ejecución gráfica del experto.

Las velocidades que se dan en la escritura presentan las siguientes

características:

(1) ESCRITURA RAPIDA

(a) Cuerpo de la escritura pequeña o filiforme.

(b) Letras finales simplificadas.
(c) Falta de letras al final de la palabra.
(d) Terminación de los rasgos o trazos acerados.
(e) Los acentos y puntos de la vocal "i" ubicados un poco
adelantados a las letras correspondientes (igual el trazo
complementario de la "t").
(f) Escritura desigual con enlaces frecuentes y originales.
(g) Inclinación acentuada.
(h) Presión lábil o nula.

(2) ESCRITURA LENTA

(a) Tamaño muy grande o exagerado.

(b) Aspecto caligráfico
(c) Frecuencia de rasgos superfluos o adornos.
(d) Presencia de tremorosidades.
(e) Se observa vacilaciones, detenciones, añadidos.
(f) Puntos, acentos y trazos complementarios retrasados.

(3) ESCRITURA NORMAL

(a) Movimientos isócronos, es decir, que no presentan grandes

desigualdades de espacio ni de tiempo.
(b) Dimensiones medianas.
(c) Puntos, acentos y trazos complementarios (t,ñ), colocados con
precisión.
(d) Letras completas y bien formadas.
(e) Ausencia de retoques.
(f) Carencia de vacilaciones.
(g) Oscilación de perfiles y gruesos.
(h) Es importante conocer las variaciones de la velocidad, ésta
puede ser uniforme o variar aún dentro del mismo trazo, así:

- Cuando la velocidad es igual se produce la tonalidad

uniforme.
- Si la lentitud es inicial, la coloración del comienzo es más
intensa que la del resto.
- La velocidad puede disminuir en la mitad del trazado, en los
cambios de dirección (curvas), por ende aumenta la
tonalidad.

Página
11
 - La presión y velocidad están en relación inversa, entonces es
preciso saber diferenciar presión con velocidad.
- Si el escrito se hizo con plumón rígido (bolígrafo,
estilográfica) las variaciones de tonalidad pueden corres-
ponder tanto a la velocidad como a la presión.
- La profundidad del surco en el anverso y el relieve al dorso
del papel pueden ayudar a distinguir una característica de
otra.

f. PROPORCIONALIDAD

Es la relación entre los diversos elementos del grafismo; según las

normas caligráficas, existe proporción en todos los elementos del escrito.
La proporcionalidad es uno de los caracteres más constantes de la grafía
espontánea y que escapa al imitador y disimulador; así:

(1) Las alturas de las mayúsculas y letras salientes con respecto a la

altura de las letras cortas.

(2) La distancia entre los ejes, trazos magistrales y espacios interlinea-

les.

(3) La anchura de los gruesos con relación a la altura de las letras.

g. ORDEN

Es la distribución del texto en el receptor para formar un conjunto

armónico. Se aprecia en este caso:

(1) Los márgenes, como el paralelismo en relación al borde del papel

puede ser rectilíneo, curvo, ondulante, ensanchado y estrecho.
(2) El sangrado de los párrafos.
(3) La colocación de los encabezamientos.

3. VARIACION DE LA ESCRITURA

Las variaciones de la escritura son los diversos signos disímiles al

modelo caligráfico que el escribiente deja en la escritura; pueden ser:

a. PERMANENTES

Cuando las variaciones son constantes en la grafía genuina de una

misma persona tiene mucha importancia para la identificación escritural.

b. TRANSITORIAS

Son las variaciones que aparecen en un momento o período

determinado, por influencias endógenas o exógenas, ya sea involuntarios
y/o voluntarios.

Página
12
 (1) Voluntarios, constituyen modificaciones generalmente fraudulentas,
que serán de nuestro interés y se estudiarán posteriormente en el
capítulo sobre "FALSIFICACIONES".

(2) Involuntarios, como consecuencia del material que se emplea, al

factor somático y/o psíquico del escribiente.

Al realizar el análisis de la escritura dubitada comparativamente con

las auténticas, se requiere tener en cuenta la posible causa perturbadora,
siendo indispensable que el experto tenga a la vista muestras gráficas
trazadas en diferentes momentos o épocas.

La causa perturbadora, es aquella que modifica involuntariamente el

acto de escribir, y son:

(a) CAUSAS MATERIALES

- Papel: influye la calidad, el grosor, tamaño satinado, encolado, etc.

- Instrumento escritor: es el objeto que contiene la sustancia

colorante o tinta; como plumones, lápices, tiza, etc. Actualmente el
de mayor uso es la tinta del bolígrafo cuyas características se
desarrollarán en el capítulo posterior.

(b) CAUSAS SOMATICAS

Se refieren a ciertas enfermedades como la epilepsia, parálisis

general progresiva, también como consecuencia de traumatismo, etc.

(c) CAUSAS PSICOLOGICAS

Los diferentes procesos psicológicos influyen en la conducta del

escribiente, y éstos son estudiados con el nombre de afasia (agrafías
y disgrafías).

4. LEYES DEL GRAFISMO

a. PRIMERA LEY

"El gesto gráfico está sometido a la influencia inmediata del cerebro.

El órgano que escribe no modifica la forma de aquella, si funciona
normalmente y está lo bastante adaptado a su función". Con esta Ley, se
trata de explicar que es el cerebro el encargado de la producción gráfica,
la prueba se da, cuando por ejemplo, el escritor pasa a escribir con la
mano izquierda, boca o pies; después de un buen tiempo de ejercitarse
reproduce el grafismo primitivo.

Página
13
b. SEGUNDA LEY

"Cuando uno escribe, el YO está en acción; pero el sentimiento casi

inconsciente de esta actuación, pasa por alternativas contínuas de
intensidad y debilidad. Adquiere el máximo de excitación cuando se
tiene que realizar un esfuerzo, es decir, en los comienzos; y un mínimo
cuando el movimiento de la escritura viene secundado por el impulso
adquirido, o sea en los finales".

Esta ley se refiere al automatismo gráfico, este fenómeno ocurre casi

siempre en las imitaciones. Al inicio el falsario está excesivamente preo-
cupado por la tarea. Al final se deja llevar por los hábitos, registrando
entonces los signos que permiten algunas veces determinar el autor de la
escritura.

c. TERCERA LEY

"No se puede modificar voluntariamente, la escritura natural, mas que

dejando en su trazado la marca del esfuerzo hecho para obtener el
cambio". Por ello se verifica que el disfrazador fatalmente se traicionará.
El esfuerzo por él desplegado quedará marcado a través de una señal o
característica como: parada, vacilación, desvío, etc. El trazo dejará
siempre señal de interferencia de la voluntad en el automatismo gráfico.
Algunos escritores consiguen ejecutar disfraces aparentemente exentos
de estas marcas, pero la tendencia para retornar al grafismo natural
subsistirá, produciendo las características correspondientes, que el
técnico debe saber descubrir e interpretar.

d. CUARTA LEY

"El que escribe en circunstancias en que, el acto de escribir es particu-

larmente difícil, traza instintivamente letras que le son más habituales,
sencillas o fáciles de construir".

Esta ley explica la simplificación gráfica, como una consecuencia de

la "ley del menor esfuerzo". Esta tipo de escritura se realiza en
situaciones anormales como en vehículos en movimiento, estados de
enfermedad, en la cama, etc. En base a esas simplificaciones, sucede
algunas veces el fenómeno de la "reminiscencia gráfica". El escritor pasa
a utilizar grafismos aprendidos anteriormente cuando son más simples
que los nuevos.

e. QUINTA LEY

"Cada individuo posee una escritura que le es propia y que se

diferencia de los demás".

Página
14
 Con esta Ley se demuestra que en la vida diaria hay personas que sin
mayores técnicas, reconocen la escritura de sus familiares o allegados.

5. EL GESTO GRAFICO

Son las características particulares del escribiente, que le dan una

fisonomía muy especial, que ningún otro puede reproducir. Estas
peculiaridades que se repiten constantemente en la escritura de cada
persona, se llaman también "automatismos o ideografismos", constituyendo
lo que se denomina gesto gráfico.

El gesto gráfico es comparable a un ademán, a los modales o actitudes de

una persona, que se repiten con frecuencia y por los cuales se les puede
identificar aun estando disfrazado; por tal razón, es el elemento de gran
valor para la identificación del grafismo, ya que existen en la escritura
espontánea como en la fraudulenta.

En la escritura manuscrita, lo primero que se aprecia son los elementos

más visibles, como la forma de las letras; estos signos de mayor apariencia
son los primeros en disfrazarse o disimularse, por lo tanto carecen de valor
para el cotejo.

Las particularidades que pasan inadvertidas y que sólo pueden apreciarse

con lentes de aumento, son tan sutiles que escapan al falsificador en la
imitación o disimulo, por tal razón son difíciles de alterar voluntariamente y
tiene especial importancia para descubrir la autenticidad o falsedad, y son:

a. Forma de la caja del renglón.

b. Movimientos iniciales y finales.
c. Deformaciones específicas (torsión).
d. Homogeneidad o persistencia de las características personales.
e. Punto de arranque.

B. FIRMA

1. CONCEPTO

Es el diseño gráfico que individualiza a la persona. También se

considera como parte del documento que va generalmente al final del
mismo y que garantiza o acepta lo expresado en el texto.

2. DIFERENCIA CON LA ESCRITURA

a. La escritura usa siempre signos convencionales. En la firma pueden

carecer de estos signos.
b. La escritura sigue las normas gramaticales. La firma es de ejecución
libre, no requiere dichas pautas gramaticales.
c. La escritura no responsabiliza. La firma sí responsabiliza.

Página
15
3. VALIDEZ DE LA FIRMA

Se requiere como mínimo los siguientes requisitos.

a. Que provenga del titular.

b. Que esté vigente.
c. Que reproduzca el diseño escogido.
d. Que carezca de variaciones.

4. CREACION DE LAS SIGNATURAS

a. Aprendizaje de escritura y/o diseño de la firma.

b. Selección de un diseño para la firma.
c. Ejercicio de reacondicionamiento de ajuste.
d. Conformidad del diseño de la suscripción.
e. Introyección o grabación en el sub-consciente.
f. Exteriorización inconsciente de la inmutabilidad de la signatura.

5. MOVIMIENTOS SUSCRIPTORES

a. MOVIMIENTOS NO GRAFICADOS

Es uno de los aspectos más importantes en el estudio de firmas, ya que

captando los movimientos previos del puño escribiente al trazado de la
firma, es posible determinar el punto de ataque y el recorrido.

b. MOVIMIENTOS GRAFICADOS

(1) Movimientos literales, consiste en el trazado de las letras, las que

pueden ser: mayúsculas o minúsculas.
(2) Movimientos Rubricados, trazos especiales que no constituyen
letras.
(3) Movimientos de Desplazamiento, al trazar las diferentes letras o
grafías que conforman la firma, se les distancia una de otras
mediante los rasgos de enlaces, los que obedecen a un movimiento
de desplazamiento de la mano o puño escribiente.

6. VARIACIONES DE LAS FIRMAS

Muchos factores pueden modificar o alterar las firmas, igual que lo

indicado sobre la escritura, a tal grado que entre las modificaciones y las
usuales de la misma persona, no exista parecido alguno. Señalaremos los
casos más frecuentes:

a. Modificaciones por razones personales, cuando la firma varía por

trastornos físico o mental.

b. Modificaciones por razones materiales, cuando los instrumentos y o

materiales usados para la firma presentan deficiencia y dificultan en el

Página
16
 acto de firmar. Ejemplo, firmar habiendo colocado el papel sobre una
superficie rugosa.

c. Por razones circunstanciales, firmar caminando, acostado, etc.

d. Por razones profesionales, por el trabajo que desempeña, la persona se ve

obligada a utilizar diversas maneras de firmar; el "visto bueno" es
ejemplo clásico.

e. Por razones afectivas en la vida diaria, el enamorado que escribe a su

novia difícilmente gráfica su firma usual, sino que suele "trazar una firma
íntima", quizá utilizando sólo su primer nombre eliminando el apellido.

f. Por razones del cambio de estado civil, normalmente, la mujer después

de casada adopta el apellido de su esposo. La modificación es evidente.

g. Por razones de cualidades personales, entre ellos tenemos los seudónimos

utilizados por algunos artistas.

h. Por razón de habilidad de la mano utilizada, cuando por cualquier razón

(accidente por ejemplo), una persona se ve obligada a firmar con la mano
que jamás usó para este acto.

i. Por razón de la evolución de la firma: todas las firmas cambian con el

paso del tiempo: Después de 20 años, si se compara la primera con la
última, se verificará que pueden existir variaciones.

C. MECANOGRAFIADOS

La identificación de las máquinas de escribir, es otra de las pericias más

importantes que realiza la División de Grafotecnia de la Dirección Nacional de
Criminalística.

Los distintos pasos que se siguen para la identificación de una máquina de

escribir son:

1. DETERMINACION DEL PASO MECANICO

De incuestionable gravitación en la identificación de máquinas de

escribir, es el uso del "paso mecánico" o "escape". Sabemos que al poner en
funcionamiento la máquina de escribir, al ejercer presión sobre una tecla
correspondiente a una letra, número, signo o sobre la barra espaciadora, este
movimiento se transmite a la barra universal, que por intermedio del diente
de la pieza libradora, hace escapar un diente a la estrella que, solidaria con
el piñón, actúa directamente sobre la cremallera del carro, desplazándola a
una determinada distancia que se repite en cada operación; este
desplazamiento descrito se denomina "paso mecánico o "escape".

En efecto, cada vez que se oprime una tecla o la barra espaciadora, el

carro se desplaza hacia la izquierda, para que los tipos puedan imprimirse

Página
17
 unos después de otros y formar las palabras deseadas, contrariamente a la
regla de tipografía, el espacio reservado a cada letra es constante ya sea
angosta o ancha; sólo algunas máquinas especiales de construcción moder-
na, tienen la que se denomina "paso variable" que es proporcional al ancho
de la letra impresa.

En ese aspecto los pasos mecánicos de las máquinas más usadas en

nuestro país son: 2,12mm, 2,23 mm, 2,54mm, 2,60mm y 2,82mm.

La determinación del "paso mecánico" puede llevarse a cabo sea

directamente sobre la máquina, o bien sobre un texto del cual se ignora la
máquina utilizada.

En el primer caso, bastará con tomar la medida del desplazamiento del

carro cada vez que se presiona una tecla o barra espaciadora, o bien
proceder a la lectura directa de la escala ubicada en la parte anterior o
posterior del carro; según la manera de la máquina estas escalas indican la
cantidad de letras, signos, números o espacios que la máquina puede
estampar como máximo para cada renglón existen, algunas máquinas son de
90, 100, 120 y 180 espacios por renglón.

En el segundo caso, se toma en el escrito una distancia adecuada que

separe dos letras iguales ubicadas en un mismo renglón, esa distancia se
divide entre el número total de letras, números, signos y espacios existentes
entre ambas letras, el cociente resultante es el "paso mecánico" de la
máquina utilizada para la confección del escrito.

La determinación del "paso mecánico" hace posible una tarea de descarte

inmediato, puesto que si un escrito dubitado fue confeccionado con una
máquina del "paso mecánico" 2,54 mm. por ejemplo, y las máquinas
sospechosas pertenecen a pasos mecánicos 2,50 mm y 2,60 mm., aunque las
máquinas sospechosas sean numerosas, la conclusión del peritaje
encomendado surge inmediatamente.

2. DISEÑOS DE NUMEROS Y LETRAS

Los diseños de los números y letras varían. Así, los de una máquina
"Royal" se diferencian claramente de los de una "Underwood",
"Remington", etc. Puede darse el caso, por ejemplo, que una máquina
"Olivetti" presente números "4" y "5" y letra "a" similares a los de una
máquina marca "Continental", pero se diferencian en cambio de los diseños
de los restantes números y letras, los dibujos de todos los números y letras
tales como: "M", "a", "i", "g", son particularmente significativos, puesto que
son los que ostentan una mayor riqueza de características dimensionales
diferenciales.

Por ello, la clave está basada en el "paso mecánico" y en el diseño de los

números "2" al "9" y de las letras "M", "a", "i", "g" y "t", cuyas
características diferenciales más importantes son las siguientes:

Página
18
a. Número "2"

(1) Trazo superior curvo, trazo inferior recto y horizontal.

(2) Trazo superior con mayor índice de curvatura y trazo inferior curvo.
(3) Similar al primer caso, pero con pequeño trazo vertical en el extremo
derecho del rasgo inferior horizontal y además con un punto en el
sector superior izquierdo.

b. Número "3"

(1) Los dos "grammas" poseen rasgos curvos y sendos puntos en su

iniciación y finalización.
(2) "Gramma" superior más pequeño y el inferior más abierto, ambos
son curvos.
(3) "Gramma" superior en forma de ángulo y "gramma" inferior curvo.
(4) "Gramma" superior tipo ángulo con un pequeño trazo vertical inicial,
"gramma" inferior curvo, finalizando con un punto.

c. Número "4"

(1) Dibujo cerrado o abierto.

(2) Forma de los Grammas (Curvos y rectos).

d. Número "8"

(1) "Gramma" superior pequeño y "gramma" inferior grande.

(2) "Gramma" inferior y superior iguales.

e. Letra "M" (Mayúscula)

(1) Con la unión de los dos "grammas" que la constituyen en la base de

la línea de escritura.
(2) Con la unión de ambos "grammas" por encima de la línea de la
escritura.

f. Letra "a" (minúscula)

(1) Rasgo final curvo.

(2) Rasgo final recto y oblicuo.
(3) Rasgo final recto y horizontal.

g. Letra "g" (minúscula)

(1) Los dos "grammas" simétricamente dispuestos.

(2) Los dos "grammas" simétricamente dispuestos, con óvalo inferior
grande.

h. Letra "t" (minúscula)

(1) Barra horizontal simétrica desimétrica.

Página
19
 (2) Barra Horizontal amplia o pequeña.

3. COMPARACION DEL DOCUMENTO DUBITADO CON TEXTOS

OBTENIDOS DE MÁQUINA (S) SOSPECHOSA (S).

El principio de identidad nos permite afirmar que una máquina de

escribir es igual a sí misma y distinta a todas las demás, aún de la misma
marca y modelo, siendo posible su identificación a través de los escritos con
ella confeccionados, con sus características bien definidas, que pueden ser
agrupadas de la siguiente manera:

a. CARACTERISTICAS DE DISEÑO

Son las que se han tratado anteriormente y que determinan la marca de

la máquina.

b. CARACTERISTICAS DE ORIGEN

La colocación de los portatipos en la máquina de escribir se realiza en

forma manual por operarios especializados.

Una máquina de escribir nueva, sin haber sido utilizada tiene su

"personalidad" la misma que se transmite a los escritos que se
confeccionan con ella.

c. CARACTERISTICAS ADQUIRIDAS

Son los defectos de impresión provocados por el uso o mal uso de las
máquinas de escribir, dentro de estas características debemos considerar:
Defectos de los tipos y defectos del interlineado.

(1) DEFECTOS DE LOS TIPOS

(a) Alteraciones del trazo

Son las roturas, aplastamientos, abolladuras, fisuras, etc. que

provocan una deformación del diseño del número, letra o del
signo de puntuación.

La rotura se produce a raíz del uso de la máquina, sólo por

excepción puede ser un defecto de fabricación.

Una de las razones más comunes de estas deformaciones es la

superposición del teclado por pulsación incorrecta de los
dactilotipos.

Página
20
 Los aplastamientos, abolladuras, fisuras, etc. que provocan la
deformación del dibujo, son fácilmente reconocidas al
efectuarse el estudio con una simple lupa, siendo a veces ne-
cesario efectuar el examen con microscopio; cuando el
aplastamiento es más profundo, puede quedar un sector del
diseño sin estampar, en relación directa con la mayor o menor
presión ejercida por el dactilógrafo sobre la tecla respectiva.

La larga práctica en la materia nos ha demostrado que existen

algunas letras que sufren deformaciones con más frecuencia que
otras; la letra "o" es en este aspecto una de las más afectadas,
más aún en esta letra las zonas más sensibles son las laterales; la
letra "m" ostenta deformaciones en el barrado horizontal
superior izquierdo y en las tres barrados inferiores; la letra "n"
de igual forma; la "p" tiene deformaciones generalmente en el
trazado horizontal inferior al igual que la letra "q" (minúsculas).

(b) Desigualdades de impresión

Incluso sin rotura, a menudo la letra no se imprime de un

modo perfectamente uniforme; uno de los lados (derecho e
izquierdo) se marca mejor que el otro (también parte baja o
alta). Este defecto se acusa sobre todo cuando la pulsación es
suave, pues toda una parte de la letra queda sin imprimir.

También la desigualdad de impresión se debe al desgaste

natural del tipo, a raíz del uso.

(c) Desalineos

Es muy frecuente observar en una escritura que algunas

letras, números o signos de puntuación, no se imprimen exacta-
mente en el sitio que deben, sino con desplazamientos hori-
zontales o verticales; asimismo existen casos en los que la

Desviación se produce con respecto al eje longitudinal de la

letra, por ello podemos clasificar los desalineos:

Página
21
 Foto Nº 33.- Estudio de texto mecanográfico con aplicación
de regleta milimétrica para detectar desalineos.

- Con respecto a la línea de escritura.

- Con respecto al eje longitudinal de la letra.

Las primeras pueden ser horizontales o verticales, según su

ubicación en el estampado; si es lateral será horizontal, y si se
efectúa por encima o debajo de la línea de escritura será vertical.

A su vez, los desalineos referidos al eje longitudinal de las

letras o números, puede ser hacia la derecha o hacia la izquierda.

(2) DEFECTOS DE INTERLINEADO

Los interlineados de las máquinas de escribir ofrecen pocas va-

riantes, por su puesto en función del tamaño de la escritura. La
separación de los renglones puede variar con respecto a su valor
originario, convirtiéndose así en un nuevo elemento de juicio, ya que
ese nuevo valor de la separación entre las líneas, se convierte
realmente en un detalle que le da a la máquina una personalidad
definida.

4. MAQUINA A ESFERA

La característica principal es que no poseen rodillo fijo y la impresión la

realiza una esfera que se mueve de izquierda a derecha a lo largo del papel.
En vez de barras portatipos, en esta máquina, existe una esfera del
tamaño aproximado a una pelota de golf; en esta esfera y sobre relieve están
moldeadas las letras, números y signos de puntuación.

Todos los caracteres están moldeados en cuatro líneas circulares y

paralelas con 22 unidades de línea horizontal, lo que hace un total de 88;
aunque en las nuevas marcas de máquinas a esfera, las brochas presentan
una mayor cantidad de caracteres.

En este sistema la letra "z" enfrenta al rodillo, es decir que si se tipea la

letra mencionada, la esfera caería directamente sobre el rodillo,
estampándola sobre el papel.

Determinación del tipo y modelo de una máquina "Selectric":

Página
22
 Las máquinas "Selectric" no tienen pasos mecánicos puros, espe-
cialmente en lo que respecta a "pica" y "elite"; pero sí pueden ser
distinguidos por los diversos diseños; presentando dificultades en su
identificación, porque están en relación a la esfera y no a la máquina. Los
principales defectos que se presentan en la esfera son:

a. Roturas en las letras (esfera).

b. Letras torcidas (esfera).
c. Impresiones con desplazamientos laterales (esfera y máquina).
d. Impresiones con desplazamientos verticales (esfera y máquina).
e. Impresiones disparejas (máquina).
f. Valor del escape defectuoso (máquina).
g. Espaciamiento defectuoso de los renglones (máquina).

5. MAQUINA ELECTRONICA (A DISCO)

La empresa "Olivetti" ha confeccionado las primeras máquinas

electrónicas en tres series, en el siguiente orden cronológico:

a. ET 12: Pasos mecánicos: 2.54, 2.12 y 1.69 mm.

b. ET 22: Pasos mecánicos: 0.4233 mm.
c. TES 401: Pasos mecánicos: 2.54 y 2.12 mm.

Estas máquinas tienen tres distintos pasos de escritura, un elemento

impresor denominado "margarita", y un carro fijo.

D. IMPRESOS

Los impresos consisten en sacar de un texto o imagen todas las copias

necesarias; estas reproducciones en serie, presentan muchas ventajas y las
más importantes son el bajo costo, economía de tiempo y manipulación
sencilla.

Los más comunes son:

- Copias con esténcil (mimeógrafo).

- Procedimiento Offset.
- Sistema tipográfico.

1. ESTENCIL

El esténcil se sujeta al mimeógrafo mediante las perforaciones que

contiene la parte del cartón protector, la tinta atraviesa las únicas regiones
perforadas en el esténcil y a cada vuelta del tambor imprime una hoja de
papel.

El copiado por esténcil (mimeógrafo) presenta las siguientes

características:

Página
23
 a. Si el esténcil ha sido mal grabado, el dibujo de las letras es a menudo
incompleto.
b. Si el esténcil ha sido golpeado con demasiada fuerza al momento del
tipeado, los bucles de las letras, principalmente de las letras "O" y "e",
forman manchas de tinta.

2. OFFSET

También se le conoce como transferencia planográfica, cuya imagen de

la plancha entintada, se transfiere primero a un cilindro recubierto de una
envoltura de caucho denominado "mantilla" y éste a su vez, hace la
impresión sobre el material receptor.

En la actualidad existe gran variedad de marcas de máquinas de

impresión Offset, cada una de las cuales poseen características
determinadas, por lo tanto enunciaremos las marcas más comunes.

a. La Invicta
b. Rolland-Ultra
c. Heidelberg
d. Mita
e. La Planeta
f. Rolland-Solna
g. Rotaprint

Aparte del papel receptor, se usa para imprimir por este sistema Offset,
láminas metálicas, ya sea hojalata o aluminio para la fabricación de tapas
para botella (cerveza, gaseosas), impresión de afiches, envases para la
diversidad de productos, etc.

El Texto Offset presenta algunas características; así tenemos que por

defectos de impresión con demasiada fuerza, la tinta grasa es rechazada del
trazo de algunos signos, también aparecen tonos diferentes; si los rodillos
están oxidados, la superficie repele a la tinta fresca; si las planchas están
gastadas, las imágenes no se adhieren al metal.

3. TIPOGRAFICO

Es la impresión que se hace en bajo relieve, la tinta se acumula a los

costados de las depresiones dejadas por la presión ejercida por el elemento
impresor.

La palabra tipografía se deriva de "tipo", que son los caracteres que

representan las letras, números o cualquier otro signo gráfico.

E. SELLOS

Sello en un instrumento de uso manual, hecho generalmente de jebe,

madera o metal, para imprimir la marca grabada.

Página
24
 1. CLASIFICACION

a. POR SU EMPLEO

(1) Manisellos, sellos simples o demano, que son fijos o inmutables.

(2) Mecanosellos-Mutasellos o Intercambiables.-Son los mecánicos o

automáticos que a su vez pueden ser:

(a) Cifratipos, cuando imprimen números.

(b) Fechatipos, denominados fecheros, que estampan sólo fechas.
(c) Cronatipos, cuando imprimen la fecha, incluyendo la hora y
también números.

b. POR SU FORMA

(1) Circular
(2) Semicircular
(3) Ovalado
(4) Poligonal, triangular, cuadrangular, rectangular, romboidal,
hexagonal, etc.
(5) Cóncavo.
(6) Amorfos o sellos especiales, aquí están considerados los sellos,
facsímiles de firmas, post-firmas, pergaminos, membretes, escudos,
etc.

2. CARACTERISTICAS PARTICULARES

a. Espaciamientos interliterales, intervocabulares o interlineales.

b. Erosiones o fisuras de los caracteres o filetes.
c. Presencia anormal de diminutos elementos accesorios superfluos (puntos
o segmentos).
d. Defectos de impresión o entintado.
e. Por desgaste de la superficie en determinadas áreas del sello.
f. Por desgaste de la superficie en algunos sectores de los caracteres.

F. TINTAS

La tinta es la sustancia coloreada que transmite la imagen a realizar. Consta

de los siguientes elementos: pigmento y vehículo.

Existen diversos tipos o clases, por lo que cada una tiene un color específico
para un trabajo determinado, para una máquina dada y para un material
definido.

1. PROPIEDADES FISICO-QUIMICAS

Página
25
 a. DERIVADAS DEL PIGMENTO

(1) Tono
(2) Intensidad
(3) Limpieza o pureza
(4) Transferencia
(5) Permanencia
(6) Resistencia al tratamiento

b. DERIVADAS DEL VEHICULO

(1) El flujo
(2) La longitud
(3) El tiro (pegajosidad)
(4) Estabilidad en la prensa
(5) Secado de la tinta
(6) Resistencia al tratamiento posterior.

2. EL BOLIGRAFO

Esencialmente, el bolígrafo está compuesto por un tubo o depósito de

materia colorante, que lleva en un extremo una esfera rotatoria (bolilla), la
que al girar toma la tinta del depósito y la transmite o transfiere al papel.

La bolilla tiene de diámetro entre 0,6 y 1,0 milímetros de acero; el

espacio libre entre ella y su soporte es del orden de 0,01 mm. En los
bolígrafos comunes el depósito o tanque contiene alrededor de 0,5 gramos
de tinta, con los que se puede escribir una línea de 1500 a 6000 metros.

Las tintas para bolígrafo presentan consistencia pastosa, están

constituídas por colorantes disueltos o suspendidos en un soporte adecuado
que puede ser de tipo oleoso, por alcoholes o resinas sintéticas.

Los soportes o solventes de estas tintas de bolígrafo son a base de resina

sintética, como el cloruro y el acetato de polivinilo.

Se utiliza mezclas como materiales colorantes así hay verdes, azules,

rojos y violetas. Estas mezclas hacen que, cuando se realiza el lavado de la
escritura, sólo se consigue su cambio de color por eliminación de uno de los
componentes.

Al comienzo predominaban los soportes oleosos, dando una escritura

borrosa por difusión de estos que incluso afectaba el dorso del escrito. En el
año 1951 se empezó a usar soportes a base de alcoholes que contenían polie-
tilenoglicol, butilenglicol, octilenglicol.

Actualmente, no sólo hay bolígrafos de consistencia pastosa, también

desde el año 1980 han aparecido en el mercado bolígrafos de tinta fluída. Se

Página
26
 trata de tintas a la anilina, con una viscosidad apropiada para escribir,
porque están desprovistas de sales de hierro de reacción neutra.

a. ANALISIS DE LAS TINTAS DE BOLIGRAFO

Actualmente en la División de Grafotecnia, de cien casos que se

recepciona para peritaje de manuscritos y firmas, el 95% corresponden al
uso de bolígrafo, para:

(1) Determinar si un documento ha sido escrito o firmado con el mismo

bolígrafo.
(2) Establecer con cuantas tintas de bolígrafos se ha confeccionado el
documento.
(3) En adulteraciones o alteraciones, determinar si éstas han sido
efectuadas con el mismo u otra tinta de bolígrafo al resto del
documento.
(4) Precisar la fecha o antigüedad de las tintas.

Para el efecto se realizan ensayos químicos, siendo uno de los más

comunes la cromatografía en capa fina para establecer su composición
referente a su aspecto físico, color, brillo, intensidad o tonalidad
cromática.

b. PROPIEDADES DE LAS TINTAS DE BOLIGRAFO

(1) Se secan rápidamente.

(2) Son resistentes al agua.
(3) No se alteran por oxidación ni por polimerización.
(4) Poseen buena adherencia al papel.

G. EL PAPEL

El papel es una hoja formada generalmente por fibras de celulosa

entrelazadas. La celulosa es el material que se encuentra en mayor
proporción en la composición de la madera. Los egipcios usaban una corteza
sobre la cual escribían y la llamaban "papiro", de aquí se derivó el actual
nombre de papel.

1. FABRICACION

La madera consta de fibras de celulosa, material aglutinante llamado

lignina y de minerales. Por procedimientos mecánicos y químicos se trata
de obtener pulpa lo más pura posible siendo ésta la base para la fabricación
del papel. De aquí resultan varios tipos de pulpas según el procedimiento de
fabricación, así:

a. La pulpa mecánica, que se obtiene reduciendo las partículas muy finas de

troncos de madera descortezadas, presionándolas contra una rueda
abrasiva que gira sumergida en el agua: Esta pulpa es la más corriente,
tiene gran consistencia aunque de poca duración.

Página
27
 b. La pulpa química, entre las que figuran:

(1) Al sulfito: de muy buena calidad y que puede ser blanqueada o no.
(2) La de soda: de fibras cortas, muy buena para relleno y para mejorar
la estabilidad dimensional del papel.
(3) La pulpa al sulfato, de fibras largas y de gran resistencia, usada en el
papel kraft, puede ser también blanqueada.
(4) La pulpa regenerada, se obtiene de papeles viejos, clasificados,
molidos y blanqueados, se usan en la fabricación de cartones, donde
no se requiere de un blanco puro.
(5) La pulpa de trapos viejos, se obtiene de telas clasificadas y
blanqueadas, es por lo general de muy buena calidad.

2. CLASES

Existen diversas clases de papeles, y se diferencian por su método de

fabricación, tratamiento, composición de su recubrimiento, peso, y por sus
características físicas. Podríamos decir que hay dos grandes clases de
papeles: los recubiertos y los no recubiertos.

Entre los no recubiertos, hay papeles obscuros como el papel kraft;

satinado o calandrado como el papel sulfito; los papeles supercalandrados
de superficie dura y satinada. Los papeles Offsset con un relleno del 10% y
fibras recubiertas de colofonia.

Los papeles recubiertos como el couché, el kromelote, el folkote, etc.,

tienen recubrimiento más o menos brillante que afecta la porosidad y el
brillo del mismo.

El papel glasine es una clase muy especial que se fabrica dando un batido
prolongado a la pulpa, lo que trae como consecuencia su conocida
apariencia traslúcida.

En lo que respecta al campo propio de la Grafotecnia, tiene importancia

el conocimiento sobre el papel común o comercial en relación al papel
fiduciario, que es de mayor implicancia en la detección de moneda
falsificada.

H. FALSIFICACIONES

Etimológicamente, falsificación proviene del vocablo FALSO que significa:

engañoso, simulado, ilegítimo, apócrifo, ilusorio, equívoco, ficticio, modificado
con intención contraria a la que se quiere dar a entender; en sí, es lo opuesto
a la verdad. Desde el punto de vista gráfico, la falsificación comprende dos
factores:

- Tiempo: Es todo aquello anterior o posterior a ciertas palabras, líneas o

firmas, con relación a un escrito, para esto implica el estudio material de la
escritura, tal como la tinta, el papel y el contenido mismo del documento.

Página
28
- Autor: Es la persona que ha efectuado y garantizado el documento; persona
identificada a través de su grafismo, que tiene identidad gráfica. De lo
enunciado se deducen dos tipos de falsificación documental: Falsificación
Ideológica y Falsificación Material.

1. FALSIFICACION IDEOLOGICA

Es aquella en que se altera la verdad en el documento público o privado,

consignando hechos no reales, declaraciones calumniosas, falsa identidad,
falsos atributos, etc. ejemplo: Aprovechamiento de firma en blanco.

2. FALSIFICACION MATERIAL

En ésta se aprecian alteraciones del grafismo en el documento, tales

como imitaciones, supresiones, adiciones o disfrazamiento gráfico, con la
finalidad de inducir a error sobre la autenticidad del documento.

A continuación veremos los diversos procedimientos de falsificación de

la escritura, firmas, sellos, mecanografiados e impresos:

a. FALSIFICACION SIN IMITACIONES

(1) EJECUCION LIBRE

El falsario carece de un patrón o modelo, únicamente conoce el

nombre y apellido de la persona agraviada, de quien no sabe como
escribe ni como firma. Ejecuta lo que el cerebro le ordena, cuyo
resultado será diametralmente opuesto al grafismo genuino. En estos
casos, puede ser factible reconocer o identificar al autor.

(2) DISFRAZAMIENTO O DISIMULO GRAFICO

En este caso el autor no emplea su letra habitual normal para

redactar un documento, sino que las desfigura e intenta enmascarar
su propia grafía para eludir su responsabilidad en un escrito: como
sucede frecuentemente en los anónimos. El titular generalmente
trata de variar:

(a) Uno o más movimientos del grafismo.

(b) Posición del brazo.
(c) Inclinación del papel.
(d) Escribiendo con la mano no habitual.
(e) Haciendo escritura tremorosa.
(f) Empleando la escritura tipográfica, cuando lo usual es la cursiva
o viceversa.

Para su estudio se requiere de abundantes muestras de

comparación y que sean coetáneas a la escritura disfrazada, para lo

Página
29
 cual se toman muestras de escritura al sospechoso (cartas, recibos,
etc.).

b. FALSIFICACION CON IMITACION

(1) IMITACION SERVIL

El autor se procura de un modelo de la firma o escritura que se

propone imitar, reproduciéndolas lo más fielmente posible, es decir,
aproximándose lo más que se pueda al modelo; de ello se desprende
la denominación Servil, por cuanto el falsario se sujeta al modelo.
Características:

(a) Trazado lento.

(b) Paradas.
(c) Tremorosidades.
(d) Vacilaciones o mala interpretación del desenvolvimiento de los
trazos o rasgos.
(e) El falsario no toma en cuenta los trazos finos y los plenos o
gruesos. Presenta signos de puntuación y trazos
complementarios (esta característica constituye un 50% para
determinar la autenticidad o falsedad del grafismo).
(f) Retoques.
(g) Reducción o ampliación del espacio gráfico (en firmas).
(h) Sobrecargas de tintas.

(2) IMITACION EJERCITADA

El falsificador se provee de varios modelos y tratará de establecer

un posible patrón de variaciones, ejercitándose hasta que crea
conveniente que se parezca a la auténtica.

Características.

(a) Trazado fluído, denotando cierto dinamismo y espontaneidad.

(b) Hay pocas paradas, retomas y retoques.
(c) Simplificación de trazos y rasgos (magistrales u otros elementos
literales).
(d) Tremorosidades.
(e) No se reproducen gestos gráficos tales como: puntos de ataque,
enlaces, remates, signos de puntuación, etc.
(f) El perito necesitará de abundantes muestras de comparación
(mínimo diez en caso de firmas y abundantes en caso de manus-
critos), que sean coetáneas, homólogas y espontáneas.

(3) ASIMILACION DE GRAFIAS O MEMORIA

El autor para este tipo de falsificación requiere de un modelo o

patrón y no se limita a reproducir una escritura o firma, sino que
previamente realiza un período de entrenamiento, que le permite

Página
30
 familiarizarse e ir asimilando los reflejos propios de la escritura de
su víctima.

Con este procedimiento, el falsario logra trazar con facilidad y ra-

pidez una grafía bastante parecida a la auténtica, que parece
espontánea, carece de signos de esfuerzo y características anormales
que se observan en el resto de falsificaciones. Por ejemplo, el
secretario puede reproducir con bastante acierto la firma de su
principal, a quien tiene la oportunidad de verle firmar diariamente,
por lo tanto observa el desarrollo dinámico de sus gestos gráficos.

El estudio de esta clase de falsificaciones se realiza con abundan-

tes muestras, en las que se analiza todos los elementos formales y es-
tructurales constitutivos del grafismo, para:

(a) Conocer los hábitos del autor de la escritura auténtica.

(b) Descubrir las divergencias.
(c) Descubrir los movimientos mal interpretados por el falsario.
(d) Examinar la prioridad relativa, enlaces y alineamientos.

(4) FALSIFICACION POR CALCO

Es la reproducción de un escrito o firma mediante los siguientes

procedimientos:

(a) TRANSPARENCIA O CRISTAL MATE

El Falsario requiere del documento auténtico (escritura o

firma); para lo cual utiliza una placa de vidrio semejante al
tablero del fotógrafo, fuertemente iluminados por debajo; se
denomina también "aparato de Bischoff".

Sobre el aparato se coloca el documento indubitado y encima

de éste el papel en el que se va efectuar el calco. Luego se sigue
los trazos del modelo que son visibles por transparencia,
obteniendo la copia deseada sin dañar el original.

Este procedimiento es fácilmente reconocible por las

imperfecciones y anormalidades que presenta.

(b) POR COLORACION O GRAFITO

En este caso el falsario procede a pintar el dorso de la

muestra a calcar, luego se coloca debajo del documento auténti-
co (escritura o firma) una hoja de papel en blanco en el cual se
va a reproducir, finalmente se repasa con tinta en los surcos
trasferidos. Se observa que el original se malogra porque que-
dará marcado por el repaso y las sustancias colorantes (grafito);
en el papel donde se obtiene la firma o manuscrito también se
encontrará pigmentación, además es difícil que los trazos

Página
31
 obtenidos sean completamente cubiertos con el repaso de la
tinta, porque quedarán partes del surco producto del calco.

(c) CON PAPEL CARBON

Consiste en reproducir un escrito o firma, resiguiendo los

trazos del modelo original, pero se intercala entre el documento
genuino y el papel en blanco una hoja de papel carbón.

También quedará la firma o escritura auténtica debajo del

repaso o superposición de trazos, asimismo en la copia no se
ajusta perfectamente al surco y quedan siempre vestigios del
papel carbón.

(d) PUNTA SECA O ROMA

Se repasa el modelo genuino (firma o escritura), con un

objeto punteado, de modo que la fuerza que en ella se imprime,
deje pasar las huellas en el papel en blanco, luego se resigue con
tinta.

También es muy difícil que el rellenado cubra exactamente

todo el surco.

Si es cierto que es fácil descubrir esta clase de falsificaciones,

es imposible en cambio identificar al autor, ya que no existe los
reflejos de la escritura de los mismos; que por lo tanto, es
necesario tener presente este axioma: "Cuando dos escrituras o
firmas coincidan totalmente por transparencia una de ellas es
falsa".

(5) RECORTE O SISTEMA PEGOTE

Teniendo escrituras o firmas auténticas, en cartas y otros

documentos, que la persona agraviada haya dirigido al falsario o
conseguido por otros medios, forma el texto deseado. Procede a
cortar letras, sílabas, palabras o frases, para posteriormente unir
cuidadosamente el contenido o firma proyectada; el texto compuesto
no puede ser utilizado directamente porque se descubrirá fácilmente
el engaño, por lo tanto es necesario trasladarlo a otro papel o
reproducirlo por el procedimiento, fotográfico, fotostático o calco.

En este caso, hay que tener mucho cuidado porque el grafismo

proviene del agraviado, sin embargo, hay que estudiar o detectar
algunos defectos como:

Página
32
 (a) Desigualdad de tamaño de las grafías o sílabas.
(b) Carencia de enlaces o retocados.
(c) Inclinación diversa.
(d) Diferente dirección o base de escritura. En las letras o vocablos
se apreciará una ubicación y distribución irregular de sus
espaciamientos interliterales, intervocabulares e interlineales.
(e) Signos de puntuación con relación a su ubicación.
(f) Vestigios de montaje de la escritura recortada; tratándose de una
fotocopia, a ésta se le harán retoques y posteriormente se
obtendrá otra fotocopia en condiciones normales (obviamente, el
original jamás será presentado).

(6) SELLO O FACSIMIL

El falsario se agencia de una firma auténtica y fabricará un sello,

y con utilización de un tampón, marcará la firma en el receptor. En
algunos casos hay un seguimiento de la marca con un instrumento
escribiente.

De esta modalidad se apreciará la carencia de trazos plenos y

finos, con tremorosidades, retomas y paradas, la proyección gráfica
será lenta, con resultado demasiado burdo.
(7) PANTOGRAFO

El autor obtiene una firma patrón, y con un pantógrafo, en el cual

condiciona un instrumento escribiente en uno de los extremos,
efectúa un seguimiento de la signatura en el receptor escogido para
la falsificación.

Se apreciará que el trazado es uniforme, de igual calibre, no

presentará trazos finos; las características particulares no se
reproducen, tales como los puntos de ataque o rasgos iniciales,
coligamentos, rasgos finales, signos de puntuación, etc; la
proyección gráfica no tendrá la misma presión y velocidad. Sola-
mente se apreciará una similitud en su aspecto morfo-estructural.

c. ALTERACIONES FRAUDULENTAS

Son las adulteraciones efectuadas en documentos auténticos, con el fin

de inducir a error sobre la autenticidad, modificando el sentido
primigenio. Se puede decir también que son modificaciones realizadas en
un documento para variar su contenido en forma dolosa.

Clasificación:

(1) ADULTERACIONES POR SUPRESION

Es aquella maniobra viciosa que consiste en erradicar letras,

vocablos, trazos o renglones de escritura. Se divide en:

Página
33
(a) MECANICA (ALTERACIONES FISICAS)

Está determinada por el instrumento que se utiliza para

efectuar la erradicación.

Se sub-clasifica en:

1 Por Raspado

Consiste en erradicar la escritura por desgaste del papel o

receptor que la contiene, empleando para tal efecto una hoja
de afeitar, bisturí, estilete u otro instrumento análogo.

El raspado puede circunscribirse a espacios muy

pequeños, como por ejemplo erradicar cifras, números o
letras pero en algunos casos se eliminan textos completos
para posteriormente sustituirlos por otros, aprovechando la
existencia que en él existen firmas y sellos auténticos.

2 Por Borrado

La acción es similar a la anterior, pero en estos casos el

instrumento utilizado es un jebe borrador.

Las alteraciones por Raspado o Borrado, pueden ser

efectuadas por la misma persona que escribió el documento
en el curso de su redacción, circunstancia que es necesario
tener presente en la peritación de estos documentos, porque
en tales casos no existe el dolo, sino una simple corrección.

En efecto, el instrumento escriptorio será el mismo, luego

los trazos tendrán igual tonalidad de tinta y el mismo
grafismo. En este sentido no sería una alteración, sino una
simple corrección de un error.

Para que tenga valor legal en caso de error o corrección, se

exige que al final del documento se haga la "salvedad",
mencionando la rectificación con la indicación "VALE".

Características que deja la acción por Raspado y

Borrado.

El papel pierde su rigidez primitiva, su encolado y el

brillo; al examen a trasluz se observa el adelgazamiento de la
zona afectada.

Si la escritura erradicada fue trazada con lápiz de punta

dura, se observará los surcos en el anverso o reverso del

Página
34
 papel soporte; a esto se denomina hendidura o escritura
subyacente y alto relieve, respectivamente.

Las fibras o pilosidades de la superficie o masa de papel,

se levanta en todas direcciones.

Si el falsario ha pulido la superficie raspada, esta zona

queda demasiado brillante, pudiendo apreciarse huellas de
esta operación.

Procedimiento y Operatoria para descubrir el Raspado y

Borrado

A la observación microscópica, se notará la desaparición

del encolado y satinado, adelgazamiento de la masa del papel,
erizamiento o levantamiento de las fibras de la masa celulosa,
presencia de restos de escritura primigenia y surcos sub-
yacentes.

Si con la finalidad de identificar al autor de dichas

maniobras, se utilizase reactivos para revelado de huellas
dactilares, que se adhieren fácilmente al espacio raspado o
borrado, mediante vapores de yodo, debe considerarse que
dicho procedimiento lleva el peligro de malograr o alterar
parcial o totalmente la muestra en estudio, por lo que se
aconseja que para los efectos de dicho análisis, se debe contar
con la respectiva autorización judicial.

Si se escribe nuevamente en la parte raspada utilizando

tinta líquida, se originan las rebadas o denticulaciones,
pérdida del encolado o satinado del papel, e incluso habrán
casos que la tinta se filtre hasta el reverso.

La visualización de la escritura primigenia, puede lograrse

siempre que lo reescrito se haya hecho con tinta líquida y la
borradura no haya sido profunda, con la utilización de
procedimientos químicos fotográficos a base de emulsiones
de mucho contraste, o con ayuda de luz ultravioleta e
infrarroja.

3 Amputación

Consiste en eliminar parcialmente el soporte o receptor de

un escrito; y puede ser:

- Por acción del fuego o calor.

- Por acción mecánica:

* Por recorte (se utiliza un instrumento cortante).

Página
35
 * Por tracción (cua ndo se rompe una parte del
documento).

(b) QUIMICA

Consiste en lavar o erradicar los trazos de tinta, mediante el

empleo de sustancias químicas que las convierte en incoloras;
tales como agua clorada, ácido oxálico, bisulfito de sodio,
cloruros, decolorantes (hipoclorito de sodio), permanganato de
sodio o de potasio; este último se vende en el comercio con
solución dosificada en frasco de color ámbar, con otra solución
incolora y bisulfito de sodio.

Al poner en aplicación el permanganato se observa que el

trazo de tinta sufre decoloración progresiva, hasta que desapa-
rece, al mismo tiempo se observa la formación de manchas de
color castaño.

Cuando el lavado es reciente no es visible, pero con el

transcurso del tiempo se torna amarillento haciéndose manifiesto
el fraude.

Existen varios procedimientos para descubrir el lavado, pero

el método más positivo y objetivo es el empleo de luz
ultravioleta, bajo cuya acción se toman fotografías por
fluorescencia, la cual sería prueba irrefutable, porque las zonas
adulteradas aparecen en claro, permitiendo al mismo tiempo
visualizar la escritura primigenia.

(2) ADULTERACIONES POR ADICION

(a) INTERPOLACION

Consiste en introducir signos, letras, palabras, líneas, etc.,

con el objeto de variar el sentido o contenido de un escrito.
Estas adiciones pueden hacerse en:

- Los márgenes superior e inferior de una hoja.

- Los espacios que separan los párrafos.
- Las líneas inter-renglones de escritura.
- Los espacios en blanco al final de la línea.
- Entre las palabras o espacios intervocabulares.

El examen de las interpolaciones supone la solución de

problemas distintos, que son:

- El examen de tintas en cuanto a su color, naturaleza, densidad

y antigüedad.
- El examen o cotejo del grafismo del documento, objeto de
interpolación.

Página
36
 La solución de estos dos problemas pueden demostrar la
falsedad, pero también la autenticidad del documento
cuestionado. No olvidar que la interpolación ha podido ser
hecha por la misma persona que escribió el documento, en la
misma fecha u otra, sin que se haya tomado la precaución de
hacer la correspondiente salvedad al final.

(b) ENMIENDA

Consiste en alterar un documento mediante el añadido de

trazos en alguna palabra, para modificarla.

- Procedimiento u Operatoria.

Es frecuente encontrar este tipo de falsificaciones en

cheques, letras de cambio, recibos, billetes de loterías, docu-
mentos para cambiar su importe o fecha real.

Si el falsario ha redactado el documento con el deliberado

propósito, posteriormente habrá tomado la precaución de dar
a su grafía un aspecto que le permita después las trasfor-
maciones que se propuso o habrá dejado espacios en blanco
para hacer los añadidos que le convenga.

- Reconocimiento de la enmienda con relación al texto

original.

La presión y la carga de tinta de la pluma no son idénticas

en ambas grafías; difieren el tono e intensidad de la tinta y
anchura de los rasgos; el espaciado de la escritura añadida es
anormal; las letras o palabras aparecen constituidas por un
conjunto de trazos mal enlazados.

- Diferencia entre enmienda y retoque.

Retoque es una enmienda pero espontánea y a veces

habitual del propio autor del documento, efectuado no para
modificar el sentido de una palabra, ni para hacerla variar,
sino para que sea más legible; en consecuencia, sólo afecta a
las letras mal trazadas. Por lo tanto, éste es uno de los
elementos que nos permite distinguirlos de la enmienda que
es fraudulenta, en la que se añaden letras y se alteran a
propósito. El retoque es habitual, se encuentran en todos los
escritos de la persona.

La demostración de la enmienda se hará mediante el

estudio comparativo de las tintas, del añadido y del texto; una
diferencia de composición química demuestra la existencia de
dos escrituras y la diferencia de antigüedad.

Página
37
 En este caso no es posible pensar en el estudio
comparativo de la grafía, porque los elementos introducidos
son muy escasos.

(c) LA TACHADURA

Consiste en ocultar una palabra, firma o parte de un escrito

mediante rasgos o manchas de tintas que lo hace ilegible.

Esta alteración pueda ser hecha por el propio autor del texto
que no tuvo la precaución de hacer la salvedad al final del
documento, pero también puede ser hecha con intención
fraudulenta.

En estos casos, no cabe pensar en un estudio comparativo de

la grafía, porque además de estar ocultos los rasgos son pocos
numerosos, pero con la comparación de las tintas dará una
respuesta indirecta al problema.

Si hay equidad, es posible que la tachadura se haya hecho en

el curso de la redacción del documento; pero si hay diferencia,
la tachadura se hizo en otro momento. El descifrado de la
escritura tachada es fácil cuando las tintas son diferentes; pero,
cuando éstas son idénticas existen dos métodos para
descifrarlos:

1 La observación directa con una fuente de rayos infrarrojos y

la fotografía con estas radiaciones, cuando la tinta con que se
hizo la tachaduras es transparente a ellas y la escritura
primitiva es opaca.

2 El lavado de las tachaduras, usando reactivos que ataquen la

tinta de la obliteración y respeten la escritura primitiva; este
procedimiento tiene la desventaja de alterar el documento.

(d) EMPASTADO

Es la utilización de correctores líquidos para cubrir grafías o

palabras de algún documento genuino y encima del cual
nuevamente vuelven a escribir cambiando el verdadero
contenido original. Este tipo de fraude es frecuente para cubrir
los nombres o apellidos en los documentos de identidad (libreta
electoral, carnet, etc.), que han sido obtenidos por medio de
otros delitos como los robos.

3. ABUSO DE FIRMAS SUSCRITAS EN BLANCO

Para la determinación del Abuso de firma suscrita en blanco, se tiene que

tener en cuenta que se produzcan las siguientes características:

Página
38
 a. Los entrecruzamientos de trazos directos entre la firma y el texto de
redacción del documento.
b. El acondicionamiento del texto con relación a la firma, para evitar el
entrecruzamiento de trazos.
c. La ubicación inusual de las firmas al pie de un escrito, debido al
acondicionamiento del texto para aprovechar la firma.
d. Los entrecruzamientos de trazos indirectos entre las firmas y el texto de
redacción del documento.
e. Habilitación de espacios en blanco con firma auténtica.
f. El aprovechamiento de una firma no vigente con el acondicionamiento de
texto reciente, debiéndose de tener presente la evolución gráfica de la
firma.
g. Erradicación química de textos para aprovechar una firma auténtica.

4. OTRAS FALSIFICACIONES

a. SELLOS

(1) Reproducción imitativa. El falsario conoce los sellos que se dispone

falsificar y trata de otorgarle características similares a las del
auténtico.
(2) Reproducción ideal.-El delincuente desconoce el modelo del sello
auténtico y sólo existe en su imaginación, a lo que aspirará
materializarlo. El resultado obtenido es notablemente diferente al
genuino.
(3) Signos Delatores

(a) Impresión nítida, limpia y de bordes bien definidos (corresponde

a sello nuevo).
(b) Divergencias en cuanto a las dimensiones milimétricas
(espaciamientos literales, etc.).
(c) Presencia de grafías o caracteres disímiles.

Como quiera que para confeccionar un sello de jebe, los talleres de

imprenta emplean tipos o caracteres individuales, cuya estructura es de
plomo; y para armar el molde, éstos sufren colisiones, rozamientos y
compresiones, originando desgastes o defectos de lo mismo, que le
adjudicarán una característica y dimensión milimétrica propia. En
consecuencia, cuando se falsifica un sello (mediante la reproducción
imitativa), aún utilizando los mismos caracteres que aparecen en el sello
auténtico, nunca podrán ser iguales, porque teniendo en cuenta que la
falsificación del sello es necesariamente posterior a la del auténtico,
aunque se confeccione en el mismo taller, ya hubo de por medio un lapso
transcurrido y por ende, una variación de los tipos, imperceptible a
simple vista.

b. ANTIGÜEDAD DE LA CONFECCION DE DOCUMENTOS

Página
39
 (1) Hasta la actualidad no existe método o instrumental que permita
establecer la "antigüedad absoluta" de un documento, es decir el día,
mes o año de su confección.

(2) Lo que es factible determinar, mediante comprobaciones, y a partir

de fuentes de referencia documentadas, así como de la observación
de las características físicas de la escritura; es la "antigüedad
relativa".

(3) Asimismo, es posible precisar los tiempos de ejecución (antes o

después en el texto) de un documento, así como los momentos
utilizados en su ejecución, para lo cual se debe tener en cuenta:

(a) El estudio del entrecruzamiento de trazos.

(b) La ubicación de la firma respecto al texto y el espacio que ocupa
en el receptor.
(c) Variaciones de la escritura por evolución a través del tiempo.

c. ENTRECRUZAMIENTOS DE TRAZOS DE TINTA Y DOBLECES

Es frecuente el entrecruzamiento de trazos de tintas entre sí, de firmas

con manuscritos; de firmas con mecanografiados; de manuscritos con
manuscritos; de firmas con textos impresos; de dobleces del papel con
trazos de tinta, etc, cuyo estudio es utilizado para conocer la anterioridad
o posterioridad de su ejecución. En estos casos se deben realizar dos
tipos de exámenes:

(1) Observación exhaustiva del entrecruzamiento (métodos físicos), con

ayuda de instrumentos ópticos de diversos aumentos, desde una lupa
hasta el Microscopio de Barrido Electrónico, para detectar el orden
que fueron ejecutados, estudiando minuciosamente el sector
cuestionado del documento y con la utilización de iluminación arti-
ficial de distinta intensidad y variados ángulos de incidencia
(reflejada, incidente, razante y por transparencia).

(2) Experimentación con material parecido o igual, tratando de

reproducir el documento cuestionado, con similares elementos (instr-
umento escribiente y papel).

IV. PROCEDIMIENTO TECNICO PARA LA OBTENCION DE

MUESTRAS GRAFOTECNICAS
A. MUESTRA GRAFOTECNICA

Son los documentos públicos o privados dubitados o auténticos que son

objeto del estudio pericial (Cheques, letras de cambio, contratos, cartas,
testamentos ológrafos, Minutas, Escrituras Públicas, Libros, libros impresos,
tarjetas de crédito, documentos de identidad, nacional e internacionales, etc.).

Página
40
B. CLASES DE MUESTRAS GRAFOTECNICAS

1. Cuestionadas (dubitadas, impugnadas, dudosas, controvertidas, litigiosas).

2. Auténticas (genuinas, de comparación, indubitadas).

C. REQUISITOS QUE DEBEN REUNIR LAS MUESTRAS GRAFOTÉC-

NICAS

1. CUESTIONADA

Indispensablemente debe encontrarse en original.

2. MUESTRAS DE COMPARACION

a. ORIGINALES

No fotocopias, no fotografías, ni fax.

b. ESPONTANEAS

Trazadas en documentos públicos, privados y de identidad del

individuo, para evitar el disfrazamiento gráfico.

c. COETANEAS

Que hayan sido realizadas en la misma época del documento dubitado

o próximamente anteriores y posteriores a la data de éste.

d. HOMOLOGAS

Se deben comparar elementos de similar forma y estructura, firmas

con firmas y manuscritos con manuscritos en sus diferentes variedades
respectivamente.

e. SUFICIENTES

En caso de firmas, mínimo diez y en manuscritos la mayor cantidad

posible.

f. HABILES

En el caso de firmas que provengan de su titular, que sean honestas,

que estén vigentes y que no posean alteraciones fraudulentas.

g. EQUICIRCUNSTANCIALES

Que se encuentren trazadas en documentos similares, el mismo

espacio gráfico y con igual instrumento escribiente.
D. OBTENCION DE MUESTRAS GRAFICAS

Página
41
 Ante la ausencia o escasez de muestras espontáneas de comparación, se
procederá a obtener muestras gráficas de las personas implicadas en la
investigación gráfica, incluyendo a los denunciantes, quienes deben ser
debidamente identificados mediante sus documentos de identidad personal
(L.E.Pasaporte, carné de extranjería, etc.).

1. CUANDO SE TRATE DE PERITAJES EN FIRMAS

a. Las firmas deberán ser ejecutadas con material similar al utilizado en las
firmas dudosas (formatos de cheques, pagarés, bolígrafo, plumón, lápiz,
pluma fuente, etc.).
b. Deben estar trazadas en un espacio gráfico con dimensiones idénticas a
las que ocupa la firma incriminada, porque las firmas auténticas, tienden
a modificar espontáneamente su tamaño dependiendo del espacio que
dispone.
c. Tratar de reproducir las posibles condiciones, como fue trazada la firma
cuestionada (de pie, sentado, en movimiento, etc.).
d. Las muestras se tomarán en hojas separadas, debiendo colocar en la
primera página, las generales de ley de la persona implicada, (grado de
instrucción, ocupación, edad, etc.), además debe estampar la impresión
del índice derecho (para asegurarse de posteriores negativas).
e. La persona implicada no debe observar la firma dudosa.
f. A partir de la segunda hoja, llevará en el encabezamiento, el nombre y
apellidos completos de la persona que traza las firmas, enumerándolas
correlativamente como se obtengan.
g. El Oficial o funcionario que obtiene las muestras deberá firmarlas en la
parte inferior izquierda, poniendo su nombre, jerarquía y sello de la
Unidad.
h. No se puede cotejar firmas con manuscritos, o viceversa; salvo cuando
las firmas estén conformadas por elementos literales.

2. CUANDO SE TRATE DE ESCRITURAS MANUSCRITAS

Además de los procedimientos establecidos para firmas en cuanto a

material, como espaciamientos gráficos, circunstancias, se observará lo
siguiente:

a. Se tomarán cuerpos de escritura, dictándoles el contenido impugnado,

evitando que la persona observe como está escrito el documento
impugnado.
b. El dictado se hará con intervalos de tiempo prudencial (a distintas
velocidades, antes de infundir confianza a fin de que pierda temor o
nerviosismo)
c. Recuerde que no debe mostrar el texto manuscrito dubitado al
sospechoso, deje que el sujeto escriba libremente y no llame a su
atención los errores ortográficos que cometa.
d. Si el contenido manuscrito dubitado se encuentra ejecutado con letra
"tipo imprenta" o "tipo cursiva", las muestras serán escritas en la misma
forma, indicando a la persona antes de comenzar el dictado "Escriba lo
que le voy a dictar, con letra imprenta o cursiva".

Página
42
 e. Es aconsejable iniciar el dictado en forma pausada e ir aumentando
gradualmente la velocidad para evitar que tenga tiempo de disfrazar su
escritura.

3. CUANDO SE TRATE DE TEXTOS MECANOGRAFIADOS

a. Se obtendrán muestras escribiendo con la máquina sospechosa, en copia

idéntica al documento a examinar, cuidando en reproducir con la mayor
exactitud posible todas las particularidades de disposición del documento
(lugar, fecha, títulos, subtítulos).
b. Ante la existencia de convergencias mecanográficas en el paso mecánico,
diseño de los tipos, características adquiridas por el uso, pero que
divergen notablemente en algunos dactilotipos; se debe presumir que la
máquina de escribir tiene características adquiridas por reparación
(cambio o refacción de los tipos o ha sido alterado intencionalmente), por
lo que se recomienda lo siguiente:

(1) Revisar minuciosamente los tipos, ya que la soldadura de fábrica, es

diferente a una por reparación.
(2) Verificar si el defecto adquirido por el uso (abolladuras, fisuras,
aplastamientos, etc.) son recientes.
(3) Ubicar textos mecanografiados (oficios, memorándum, cartas,
escritos, etc.) de archivo, con fechas de ejecución, anteriores, durante
y posteriores a la data del documento controvertido.
(4) Ubicar documentos que guarden relación con la fecha aproximada de
las diferencias de impresión, que adquiere la máquina de escribir
cuestionada.
(5) Se debe tener en cuenta que todas las muestras de comparación, que
puedan proporcionar las personas involucradas en la investigación
gráfica, deben ser canalizadas, necesariamente a través de la
Autoridad Judicial o Policial solicitante.

E. ESTUDIOS EN COPIAS FOTOSTATICAS

Los estudios que se pueden realizar en copias fotostáticas, son básicamente

en cuanto a su estructura física y en la determinación de montajes.

Las copias fotostáticas no podrán ser utilizadas como muestras de cotejo

(firmas, manuscritos, mecanografiados, etc.), para ser comparadas con las
muestras dubitadas.

Asimismo, las muestras incriminadas materia de estudio que contienen

firmas, manuscritos, mecanografiados, etc., y que obren en copia xerográfica,
tampoco son instrumentos adecuados para el estudio, toda vez que las copias
no reproducen los aspectos gráficos importantes, como la velocidad, presión,
gestos gráficos; denotando trazos entrecortados o empastamientos; además de
las fotocomposiciones que pueden ser objeto y de los cambios de tamaño en las
ampliaciones como las reducciones, que inducirían en error a los peritos.

Página
43
 Por ello es necesario que los estudios se realicen necesariamente en
documentos originales.

V. EMPLEO DE INSTRUMENTAL

A. PROYECTINA

Este instrumento, entre sus más importantes accesorios tiene incorporada

a ella, una pantalla de TV, rayos infrarrojos, filtros que neutraliza colores,
cámara fotográfica, etc. A continuación mencionamos algunos de sus usos:

1. Sirve para estudios comparativos (firmas manuscritos, sellos, monedas, etc).

2. Para lectura de escritura subyacente.
3. Las proyecciones de su pantalla de TV, facilitan el estudio de casos
litigiosos en grupo.
4. Para lectura de micro-impresiones.
5. Eliminación de colores mediante filtros.
6. Toma de fotografía con máquina incorporada.

B. LUPAS ESTEREOSCOPICAS

1. Sirve para ampliar las muestras de estudio.

2. Para determinar las tonalidades cromáticas de las tintas mediante las
características residuales del bolígrafo.
3. Para estudiar las erradicaciones mecánicas como el levantamiento de las
fibras de la masa del papel, pérdida del encolado, pérdida del satinado
(brillo).
4. Para estudiar las diferentes características de los sistemas de impresión
(offset, tipográfico, intaglio), también en los casos de papel carbón, copias
fotostáticas, etc.
5. Lectura de micro-impresiones.
C. TRASLUSCOPIO

Se usa para la lectura de escrituras erradicadas.

D. LAMPARAS DE WOOD

Para la lectura del fondo de seguridad en las impresiones y detectar las

alteraciones en documentos.

E. FUENTES DE LUZ INFRARROJA

Sirven para observar o detectar escrituras manuscritas obliteradas o

borradas.

F. REGLETAS MILIMETRICAS

Para la identificación de máquinas de escribir, mecanografiados y

establecer los momentos mecanográficos o pasos mecánicos.

G. PROYECTORES DE SLIDES

Página
44
 Para proyectar documentos y efectuar el estudio en equipo.

H. CROMATOGRAFO, ESPECTOMETRO, VISCOMETRO

Para el estudio de comparación de tintas y papel.

I. MICROMETRO

Instrumental para medir el grosor del papel.

J. MICROSCOPIO DE BARRIDO ELECTRONICO

Estudio de cruce de trazos, análisis de tinta y papel.

Foto Nº 34.- Proyector de Comparación Universal (PROJECTINA).

Página
45
 Foto Nº 35.- Sistema Profesional de Análisis de Documentos
DOCUCENTER (PROJECTINA).

VI. VALOR CRIMINALISTICO DEL PERITAJE GRAFOTECNI-

CO
La ciencia Criminalística es indiscutible en el peritaje grafotécnico; aún
cuando su contenido ha tenido variantes, desde un simple conjunto de reglas
prácticas hasta el conjunto heterogéneo de conocimientos adquiridos, en cuanto
a la investigación del delito y del delincuente se refiere. El desarrollo de esta
labor, así como sus resultados, por más justificados que estén, obedecerán a
una organización metódica y sistematizada. Finalmente se pone al servicio de la
administración de justicia para combatir el delito, contribuyendo a su esclare-
cimiento y señalando a los autores.

Importancia:

A. Constituye el análisis de la prueba por su calidad técnico-científica y apoya la

investigación dentro del campo operativo y administración judicial.

B. Identifica mediante el examen de la escritura, al autor de un documento, que a

la postre va a definir la situación de las personas en relación a los delitos
cometidos.

C. La peritación constituye el arma fundamental en la investigación de Estafas en

sus diferentes modalidades; en delitos contra la Fe Pública; falsificación de
papel moneda y documentos controvertidos en general; asícomo en todo hecho
delictuoso, en cuya escena se encuentren documentos de carácter dudoso.

D. Las conclusiones del peritaje permiten un mejor interrogatorio, confrontación,

aceptar o descargar testigos y coartadas, etc.

E. Permitirá buscar y obtener las muestras gráficas adecuadas y necesarias de las

personas implicadas, además de ello, facilitará actuar eficientemente en una
Inspección Criminalística.

F. En el área de la Policía Fiscal, para investigar los delitos de defraudación,

peculado, malversación de fondos o rentas del Estado.

G. Permitirá además, dar opinión y orientar a las autoridades que soliciten apoyo
técnico de la especialidad.

Página
46