DERECHO DE PROPIEDAD

INTELECTUAL Y COMPETENCIA

Sociedades de Gestión
Colectiva

Moisés Rejanovinschi Talledo

mrejanovinschi@continental.edu.pe

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Recompensa al esfuerzo creativo
“Un plato de cebiche y unas cervezas. Ese fue el pago
que recibió Estanis Mogollón la primera vez que vendió
una composición para un grupo de cumbia. La canción
se llamaba “Sin tu amor” y gozó de algún éxito en Piura.
Sin embargo, a Mogollón nadie lo conocía como
compositor. Más lo llamaban guachimán, cuando, sin
dinero en los bolsillos, entró a trabajar como vigilante
nocturno en una empresa eléctrica (…) Actualmente
Estanis Mogollón compone para Kaliente, el Grupo 5,
Agua Bella, Bella Bella y Armonía 10 (…) Cobra 2 mil
soles por cada tema. Si pega, mejor, porque cobrará
más regalías. En el 2005 le entregaron por ese
concepto 94 mil soles, el 2006 recibió 84 mil soles.”
http://www.larepublica.pe/20-01-2008/el-rey-midas-de-la-cumbia Consulta: 23.06.14

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¿Por qué reconocer derechos al
autor?
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 Creador de obras.
 Beneficio individual:
carácter remunerativo.
 Beneficio social:
incremento del
patrimonio cultural.
 Importancia
económica: producción
de bienes culturales

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Obra musical en Decreto Legislativo
822
“Artículo 5. Están comprendidas entre las
obras protegidas las siguientes: (…) c. Las
composiciones musicales con letra o sin
ella”.

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Comunicación Pública
“Todo acto por el cual una o más personas,
reunidas o no en un mismo lugar, puedan
tener acceso a la obra (…) por cualquier
medio o procedimiento”. (Numeral 5 del
art. 2 del Dec. Leg. 822).

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Observancia de derechos
“Es ilícita toda reproducción, comunicación
(…) en forma total o parcial, que se realice
sin el consentimiento previo y
escrito del titular del derecho de autor”.
(Art. 37 del Dec. Leg. 822).

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Antecedentes SGC
Comunicación pública de la obra “La
Mère Michael à l’Opera italien” de los
autores Victor Parizot y Paul Henrion en
Les Ambassaudeurs. (LIPSZYC, Delia,
Derecho de Autor y derechos conexos,
UNESCO, 2006, p. 414)

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Sociedad de Gestión Colectiva –
Beneficios
 Autor
 Eficiencia económica
 Usuario de obras
musicales  Reducción de costos
de transacción

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Sociedad de Gestión Colectiva
 Asociación Civil sin
fines de lucro
 Legitimidad en la
 Debidamente Defensa de los
autorizada por Autores y
INDECOPI. Compositores

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Resolución N° 0424-2004/TPI-INDECOPI
 De acuerdo a Ficsor,

“en un sistema de administración colectiva, los titulares de los

derechos autorizan a las organizaciones de administración colectiva para
que administren sus derechos, es decir, supervisen la utilización de las
obras respectivas, negocien con los usuarios eventuales, les otorguen
licencias a cambio de las regalías adecuadas y en condiciones convenientes,
recauden esas regalías y las distribuyan entre los titulares de derechos.”[1]

 El sistema de sociedades de gestión colectiva surge como

solución a un problema específico: la dificultad de ejercer
individualmente determinados derechos de autor (de orden
patrimonial) o derechos conexos.

[1] FICSOR, Mihály – “Administración Colectiva del Derecho De Autor y

Los Derechos Conexos” (1991). Ginebra: OMPI, p. 6.

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Definición Legal
“asociaciones civiles sin fin de lucro legalmente
constituidas para dedicarse en nombre propio o ajeno a
la gestión de derechos de autor o conexos de carácter
patrimonial, por cuenta y en interés de varios autores o
titulares de esos derechos, y que hayan obtenido de la
Oficina de Derechos de Autor del Instituto Nacional de
Defensa de la Competencia y de la Protección de la
Propiedad Intelectual-Indecopi- la autorización de
funcionamiento que se regula en esta ley. La condición
de sociedades de gestión se adquirirá en virtud a dicha
autorización”. (Art. 2.42 Dec. Leg. 822)

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Requisitos para Registro (art. 149-
150 Dec. Leg. 822)
 Asociación civil sin fin de lucro.
 Estatutos cumplan el Dec. Leg. 822 y en leyes
respectivas.
 Objeto social la gestión del derecho de autor o de
los derechos conexos.
 Que de los datos aportados a INDECOPI y de la
información obtenida por ella, se deduzca que la
asociación reúne las condiciones necesarias para
garantizar el respeto a las disposiciones legales y
asegurar una eficaz administración en el territorio
nacional de los derechos cuya gestión se solicita.

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Criterios condiciones necesarias
(art. 149-150 Dec. Leg. 822)
 Número de titulares que se hayan comprometido a confiar la
administración de sus derechos a la entidad solicitante, en
caso de ser autorizada.
 Volumen del repertorio que se aspira a administrar y la
presencia efectiva del mismo en las actividades realizadas por
los usuarios más significativos durante el último año.
 Cantidad e importancia de los usuarios potenciales.
 Idoneidad de los estatutos y de los medios humanos,
técnicos, financieros y materiales que se cuentan para el
cumplimiento de sus fines.
 Posible efectividad de la gestión en el extranjero del
repertorio que se aspira administrar, mediante probables
contratos de representación recíproca con sociedades de la
misma naturaleza que funcionen en el exterior.

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Registro Constitutivo (art. 153-a
Dec. Leg. 822)
 Acta constitutiva y estatutos
 Reglamentos de asociados
 Reglamento de tarifas generales, de recaudación y
distribución, de elecciones, de préstamos y fondo de
ayuda para sus asociados y otros que desarrollen los
principios estatutarios
 Contratos que celebren con asociaciones de usuarios y
los de representación que tengan con entidades
extranjeras de la misma naturaleza
 Cualquier modificatoria de los documentos indicados
 Actas o documentos mediante los cuales se designen
los miembros de los organismos directivos y de
vigilancia, sus administradores y apoderados

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Funciones de SGC - Autorización
“La autorización es el medio por el cual el
utilizador obtiene la licitud del uso y el autor
la otorga a través del contrato, en el que se
estipulan las condiciones a las que se sujeta
la explotación de la obra”. (LIPSZYC, Delia,
Op. Cit. p. 443).
Características de los derechos patrimoniales:
independientes, la autorización se delimita
espacial y temporalmente, carácter
remunerativo.
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Funciones de SGC – Autorización
(tarifas)
“Las tarifas a cobrar por parte de las entidades de
gestión deberán ser razonables y equitativas, las cuales
determinarán la remuneración exigida por la utilización
de su repertorio (…) deberán aplicar el principio de la
remuneración proporcional a los ingresos obtenidos con
la explotación (…) y podrán prever reducciones para
las utilizaciones de las obras y prestaciones sin finalidad
lucrativa realizadas por personas jurídicas o entidades
culturales que carezcan de esa finalidad”. (Art. 153
literal e) Dec. Leg. 822)

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Funciones de SGC – Autorización
(tarifas continuación)
“Mantener a disposición del público, las tarifas
generales y sus modificaciones, las cuales, a fin
de que surtan efecto, deberán ser publicadas en
el Diario Oficial "El Peruano" y en un diario de
amplia circulación nacional, con una anticipación
no menor de treinta días calendario, a la fecha
de su entrada en vigor”. (Art. 153 literal f) Dec.
Leg. 822)

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Funciones de SGC - Recaudación
Percepción de los importes que se le adeudan al
autor o titular del derecho por el uso de su
obra.
“Recaudar las remuneraciones relativas a los
derechos administrados, mediante la aplicación de
las tarifas previamente publicadas”. (Art. 153.h
Dec. Leg. 822).

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Arbitraje en aplicación abusiva de
tarifa (art. 163 Dec. Leg. 822)
 Gremio o grupo representativo de usuarios.
 Aplicación de tarifa abusivamente.
 Comisión arbitral constituida por un
representante de la Comisión de la Libre
Competencia, un representante de la Comisión
de Protección al Consumidor y un
representante de la Oficina de Derechos de
Autor, quien la presidirá y convocará.

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Funciones de SGC - Distribución
 Repartir las regalías.
 Plazo no mayor a 1 año.
 Reparto equitativo en forma proporcional a la
utilización de las obras.
 Métodos directos: planillas de distribución.
 Métodos indirectos: estudios de mercado,
sondeos, muestreos.

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Funciones de SGC – Actividades
Socio Culturales
“Las funciones culturales y sociales de las organizaciones de
gestión colectiva revisten particular importancia en los países
de desarrollo, en los cuales se necesitan a menudo esfuerzos
adicionales para fortalecer la capacidad creativa. Por lo
general, lo mismo cabe afirmar de los países importadores
netos (…) en los cuales (…) las organizaciones
nacionales de gestión colectiva podrán lograr dos
objetivos de importancia: en primer lugar, podrán
contribuir a preservar la identidad cultural nacional;
y segundo, podrán mejorar la aceptación pública
del derecho de autor” (El resaltado es nuestro).
FICSOR, Mihaly, Gestión Colectiva del Derecho de
Autor y los Derechos Conexos, OMPI, Ginebra, 2002,
p. 22.
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Ranking de competitividad 2013-
2014 – World Economic Forum
 Se entiende por competividad como el
grupo de instituciones, políticas y factores
que determinan el nivel de productividad
de un país.
 En el ranking general Perú se mantiene en
el puesto 61.
 El World Economic Forum establece 12
pilares de competitividad, agrupados en 3
grandes categorías
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Ranking de competitividad 2013 –
2014 – World Economic Forum
 El primer pilar es el institucional,
determinado por el ámbito legal y
administrativo en el que los ciudadanos,
empresas y gobiernos interactúan para
generar bienestar.
 Dentro del pilar de Institucionalidad se
encuentra la protección de la propiedad
intelectual. Perú se encuentra en el
número 120 de 148.

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S.G.C. en el Perú
S.G.C. Abreviatura Página WEB
Asociación Peruana de Autores y APDAYC http://www.apdayc.org.pe/
Compositores

Asociación Peruana de Artistas APSAV http://apsav.org.pe/

Visuales

Entidad de Gestión de Derechos EGEDA PERÚ http://www.egeda.com.pe/

de los Productores Audiovisuales

Sociedad Nacional de Intérpretes SONIEM http://www.soniemperu.com/

y Ejecutantes

Interartis Perú INTERARTIS http://interartisperu.com/

Unión Peruana de Productores UNIMPRO http://unimpro.org/

Fonográficos

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Consecuencia de inobservancia de
derechos
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 Multa hasta 180 UIT.

 Pena privativa de
libertad de 2 a 6
años.

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 Comunicación Pública (Res. 1482-
2007/TPI-INDECOPI)
APDAYC interpone denuncia contra
Cable Visión Iquitos por la comunicación
pública de obras musicales efectuada en
su señal de cable sin autorización.

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 Comunicación Pública (Res. 1482-
2007/TPI-INDECOPI) continuación
“Revisado lo actuado, se advierte lo siguiente: Según se aprecia de las
grabaciones efectuadas por la denunciada, con fecha 26 de mayo del 2006 la
denunciada venía efectuando la comunicación pública de obras musicales, a
través de su señal de cable, efectuando la retransmisión de señales de
organismos de radiodifusión, que a su vez contienen dichas obras en su
programación.(…)
De lo expuesto, se concluye que la denunciada ha realizados actos de
comunicación pública de obras musicales, teniendo en cuenta lo señalado en los
literales c) y d) del artículo 33 del Decreto Legislativo 822; por lo que, de
acuerdo a lo dispuesto en el artículo 37° del Decreto Legislativo 822, debió
contar con la autorización previa y por escrito de los autores o de la sociedad de
gestión colectiva que los represente.
En el presente caso, la denunciada no ha demostrado contar con la autorización
correspondiente para la utilización de obras musicales que efectúa. En virtud de
lo expuesto, se determina que Cable Visión Iquitos S.C.R.L. ha infringido lo
establecido en el artículo 13° inciso b) de la Decisión Andina 351 concordado
con el artículo 31° inciso b) del Decreto Legislativo 822” (Res. 1482-2007/TPI-
INDECOPI, Num. 3).

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 Comunicación Pública (Res. 1631-
2006/TPI-INDECOPI)
Denuncia interpuesta por APDAYC
contra “Restaurant y Club Campestre
Yoly” por la comunicación pública no
autorizada de obras musicales.

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 Comunicación Pública (Res. 1631-
2006/TPI-INDECOPI) continuación
“El artículo 15° de la Decisión 351, al igual que
el artículo 33° del Decreto Legislativo 822,
contiene una lista enunciativa de las
modalidades de comunicación pública, la que
comprende la comunicación de obras musicales,
bien en “vivo” (es decir, con los intérpretes o
ejecutantes frente al público) o a partir de
soportes o grabaciones previas” (Res. 1631-
2006/TPI-INDECOPI, Num. 2.2. c).

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 Comunicación Pública (Res. 1631-
2006/TPI-INDECOPI) sigue
“Según se aprecia en las actas de constatación policial de fechas 13 de abril de
2004 y 23 de enero de 2005, presentadas por la denunciante a fojas 28 y 30,
en el establecimiento que conduce Inversiones Yoly S.R.L. denominado
"RESTAURANT Y CLUB CAMPESTRE YOLY", ubicado en la Av. Los Gavilanes,
manzana E, lote 8, Centro Poblado Menor Santa María de Huachipa, en el
distrito de Lurigancho - Chosica; se efectúa la comunicación pública de obras
musicales (…)
De acuerdo al acta de constatación policial del 17 de mayo de 2005, obrante a
fojas 74 del expediente, ha quedado acreditado que en el local de la denunciada
se continuaba efectuando actos de comunicación pública o ejecución pública de
obras musicales en dicha fecha, no obstante existir una medida cautelar de cese
de la actividad ilícita ordenada por la Oficina de Derechos de Autor mediante
resolución del 26 de abril de 2005.
De lo expuesto, se concluye que la denunciada ha realizados actos de
comunicación pública de obras musicales, por lo que, de acuerdo a lo dispuesto
en el artículo 37° del Decreto Legislativo 822, debió contar con la autorización
previa y por escrito” (Res. 1631-2006/TPI-INDECOPI, Num. 3).

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Sincronización (Res. 1283-2005/TPI-
INDECOPI)
“Conforme se desprende del video presentado por
Asociación Peruana de Autores y Compositores
(APDAYC) y de lo manifestado por ambas partes en
el transcurso del procedimiento, se advierte que con
fecha 1° de diciembre del 2002 (fecha indicada por
las partes reiteradamente), en el reportaje
denominado “Matadoras por siempre” emitido en el
programa periodístico “Cuarto Poder”, transmitido por
Compañía Peruana de Radiodifusión S.A. se utilizó la
obra musical VOLEY PERUANO, cuyo autor es José
Escajadillo Farro” (Res. 1283-2005-TPI-INDECOPI,
Num. 3.2).

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Sincronización (Res. 1283-2005/TPI-
INDECOPI)
“Si bien Compañía Peruana de Radiodifusión S.A. y APDAYC suscribieron
con fecha 2 de enero del 2002 un contrato de licenciamiento para
emisión de obras musicales en empresas de radiodifusión, dicho contrato
no incluía expresamente el derecho de sincronización de obras musicales
en los programas de la denunciada.
En efecto, el referido contrato sólo hace mención expresa a que dicha
autorización es para las obras del repertorio que APDAYC representa y
administra, para los fines de su radiodifusión, por la radioemisora
indicada, excluyendo toda utilización de las mismas para fines distintos a
los previstos en dicho acuerdo, en especial, su reproducción gráfica o
mecánica y su sincronización en publicidad o su comunicación o
ejecución en establecimientos públicos , y no autoriza en forma expresa
la sincronización de obras musicales en los programas de la
denunciada”. (Res. 1283-2005/TPI-INDECOPI, Num. 3.2).

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Participación de la Policía en la
Defensa del Derecho de Autor

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Constataciones Policiales
“A requerimiento del  Sociedad de Gestión
titular del respectivo derecho Colectiva solicita a la
o de la sociedad de Autoridad Policial una
gestión colectiva que lo constatación.
represente, la Autoridad  Un ejemplo de
Policial, comprobará, de
infracción, es la
inmediato, la comisión
de cualquier acto
constatación de la
infractorio de la presente comunicación pública
ley, entregando copia de la que realiza el usuario sin
constatación al interesado”. la autorización previa y
(Artículo 184 del Decreto por escrito.
Legislativo No. 822)

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