Living Key

Cristóbal Carnero Liñán

2015
Living Key

©2014, Cristóbal Carnero Liñán

Todos los derechos reservados.

http://mindreadertactics.com
A Sergio Seremi, un gran mago y mejor ser
humano, quien me regaló este maravilloso objeto que
me ha dado tantos buenos momentos.
Índice general

Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Efecto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Realización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Procedimientos alternativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Despedida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Agradecimientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Bibliografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

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Introducción

Ha habido muchos intentos de sacar el máximo provecho de la Haunted Key (Llave

Embrujada). Puedes ver algunas rutinas en la bibliografía. El efecto más básico
con este accesorio ya es muy potente por sí mismo, pero siempre he sentido que
podía ser desarrollado mucho, mucho más.
Tras leer autores como Jerome Finley, Dale A. Hildebrandt y muchos otros,
empecé a usar un montón de pruebas de sugestión en mis actuaciones, y lo que
Anthony Jacquin llama “set up pieces” (“pruebas de preparación”). Tiempo
después conocí a Darío, un psicólogo y mago de mi ciudad que además está muy
interesado en la hipnosis —como carrera—. Un día realizó con una amigo común
una prueba de sugestión que es la que ahora uso como clímax de la rutina que
estás a punto de leer. Cuando lo vi, un montón de ideas empezaron a surgir en mi
cabeza. La primera fue una nueva fase para una rutina de toques —una idea que
no he descartado—. Entonces me di cuenta de que encajaría estupendamente con
la Haunted Key, lo probé y el efecto fue tremendo.
Después de algún tiempo comprendí que esta rutina es tan sencilla de realizar
como potente. Además está construida de tal forma que cada fase es más fuerte
que la anterior. Es cierto que la parte psicológica/fisiológica no es 100 % segura,
pero gracias a la estructura de la rutina sabrás en cualquier momento como de
lejos puedes llegar con tu espectador, y siempre tienes un final asegurado.
Cristóbal Carnero Liñán
http://mindreadertactics.com

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Efecto

Presentas una llave antigua de esqueleto, y la pones en la mano del espectador.

Entonces explicas que esa llave es capaz de absorber la energía de una persona y el
espectador empieza a sentir como la llave empieza a cargarse con su propia energía.
Después de eso pones la llave en tu propia mano y demuestras como la llave y el
espectador están enlazados por la misma energía. La llave empieza a moverse por
sí sola, pero lo más increíble es que la mano del espectador se mueve también sola
sincronizada con la llave.

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Realización

Muestra la llave y cuenta una historia acerca de ella. Yo digo que fue un regalo de
un amigo que sabía que yo adoraba este tipo de objetos extraños —lo cual es la
historia real—. Si tu llave parece vieja puedes decir que es un objeto embrujado
o algo así. Depende de ti y de tu personaje. Contar algo acerca de la llave es
importante para empezar a enganchar la mente del espectador. Piensa en ello como
una inducción hipnótica conversacional, que es exactamente lo que estás haciendo.
Debes aplicar en esta fase todo lo que sabes acerca de generar rapport, porque
dentro de un momento vas a empezar a sugestionar. Normalmente presento este
efecto con mujeres.
Pregúntale si ella es zurda o diestra. Responda lo que te responda pídele que
extienda su brazo DERECHO1 y abra la mano palma arriba. Aquí estás usando
el principio del Old Witch Doctor (Viejo Brujo) de Banachek: ella empezará
a pensar que sabes exactamente lo que estás haciendo y que has hecho esto un
montón de veces, por lo que tiene que salir bien.
En este momento, si la espectadora no sigue tus instrucciones al pie de la letra
puedes asumir que va a ser un sujeto difícil. Otra pista es cuando la espectadora
está mirando hacia otro lado mientras le hablas o si no para de hacer comentarios
a sus amigos. Por otro lado, no temas presentar este efecto en sitios ruidosos, yo lo
he realizado incluso en fiestas, junto a la pista de baile y siempre ha funcionado de
maravilla.
Pon la llave en su mano pero asegúrate de que la parte redonda quede en su palma
(figura 1). De esta forma la llave no girará haga lo que haga —no quieres que la
espectadora se de cuenta de cómo la llave se va a mover luego en tu mano—. Pídele
que cierre la mano y con tus dedos presiona su mano para que inconscientemente
apriete el agarre.
Ahora explica lo que va a pasar a continuación:

“Esta llave tiene la habilidad de robar tu energía, pero no te asustes,

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Como verás más tarde, si realizas el giro de la llave en tu mano derecha tendrás que usar la
mano IZQUIERDA del espectador.

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Figura 1: Posición de la llave en la mano de la espectadora.

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 solo será un poco. Imagina que la energía de tu cuerpo fluye por tu
brazo hasta la llave en tu mano —señala y toca con tu dedo desde su
hombro hasta la mano—. Vas a empezar a sentirlo ahora. Incluso la
llave se va a empezar a calentar un poco —toca su mano—. Puedes
empezar a sentirlo ya, ¿verdad?”

Aquí es cuando empieza la sugestión. Ésta es la clásica sugestión del calor, la misma
que seguro usas en tus rutinas de doblar metales. Va a funcionar por varias razones.
La primera es fisiológica: si cierras tu mano se va a empezar a calentar de forma
natural a causa del flujo de la sangre. En segundo lugar, si el espectador te da
una respuesta negativa solo tienes que decir “¿Todavía no?” lo que implica que
sucederá tarde o temprano. Además, ayuda si asientes con tu cabeza mientras que
haces contacto visual y sonríes, al mismo tiempo que haces la pregunta.
Recuerda que si en cualquier momento sientes que la espectadora no está respon-
diendo bien puedes cortar e ir directamente al efecto de emergencia: la llave girará
sola en tu mano, lo que ya es un gran efecto sin duda. Algunas veces elegimos
mal al espectador o quizás no teníamos otra opción. No te lo recomiendo, pero
también podrías cambiar de espectadora en este punto de la rutina, pero si lo haces
asegúrate de que la primera espectadora no se siente mal por ello. Por defecto, si
un espectador no responde bien no es su culpa, sino tuya.
Continuemos:

“Además, vas a empezar a sentir como la llave empieza a tener un

pulso, como si estuviese viva. ¿Lo sientes? ¿Un pequeño pulso, como
una vibración? Concéntrate.”

Ahora tienes que darle tiempo para concentrarse en la llave y buscar el pulso. Esto
es similar al efecto “The Jumping Pulse” de Bill Cushman. En mi experiencia
estas dos sugestiones funcionan casi siempre y la mayoría de la gente la experimenta
en mayor o menor medida.
Sigamos:

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Figura 2: La llave se calienta en la mano de la espectadora.

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 “Como la llave se está alimentando con tu energía, si te fijas bien te
darás cuenta de que la llave se hace cada vez más y más pesada. Y
cuanto más pesada se vuelve, más y más difícil se hace sostenerla.”

Ésta es la prueba clásica de la mano pesada, y en este punto su brazo estará tan
cansado que va a funcionar casi con total seguridad. Además, recuerda que puedes
usar todos esos patrones de la PNL que ya conoces, como mínimo ese tipo de
lenguaje hipnótico añadirá al efecto.
Con esto termina la parte en la mano de la espectadora. Pídele que abra la mano y
coge la llave, pero pídele que deje la mano justo ahí: brazo extendido, palma arriba.
Si su mano no está completamente paralela al suelo es importante que tú mismo la
muevas hasta dejarla completamente horizontal. Ahora pon la llave en tu mano
izquierda, en posición para realizar el giro. Si normalmente lo realizas en tu mano
derecha, las fases anteriores habrán sido con la mano izquierda del espectador,
ahora verás el porqué. Pon la mano perpendicular a la de la espectadora, de tal
modo que su mano y la llave queden alineadas.

“Esta llave está cargada con tu energía, por eso puede moverse por sí
misma. Pero no solo eso: ahora la llave está conectada con tu energía.
Observa. . . ”

Centra la atención del público en tu mano y empieza a hacer que la llave se mueva
muy despacio. Cuando el público se de cuenta del movimiento añade:

“La llave se está girando, moviéndose con tu energía. Pero si observas

tu mano vas a notar como tu propia mano empieza a girarse también.
Concéntrate en tu mano, lo sientes, ¿verdad? Como un pequeño tirón. . . ”

Sigue girando la llave lentamente. Si continúas con la sugestión tarde o temprano

la mano de la espectadora empezará a girar igual que la llave. Por ejemplo:

“Eso es, mira como tu mano empieza a girar sincronizada con la llave. . . ”

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O bien:

“Ya puedes sentir cómo tu mano y la llave están conectadas a través de

tu energía, ¿verdad? —asiente al mismo tiempo.”

Etcétera. Si sientes que el espectador se está resistiendo di:

“No luches contra ello.”

De nuevo hay un pequeño efecto fisiológico que influye en el efecto, por lo que
la probabilidad de éxito es muy alta. Prueba tú mismo. Extiende el brazo —esto
es importante— y abre la mano palma arriba. Si te concentras en tu mano vas a
notar un pequeño tirón que hace que la mano empiece a girarse. Si no lo sientes
comprueba que tu mano esté bien paralela al suelo. La sugestión visual de la llave
también ayuda.
Quizás la mano de la espectadora no siga la llave perfectamente sincronizada, pero
eso no importa. El efecto es lo suficientemente fuerte. Algunas veces la mano de
la espectadora se moverá de una forma tal que parecerá totalmente consciente y
exagerada. Tanto que los espectadores de alrededor empezarán a preguntar si ella
está moviendo la mano o se mueve sola, lo cual ella misma confirmará. Incluso
puedes añadir antes de que pregunten:

“Es raro, ¿a que sí? Se está moviendo sola, ¿verdad?”

Esta frase tiene un poco de realidad dual: la espectadora puede interpretar que te
refieres a que la LLAVE se está moviendo sola.
Cuando la llave complete el giro de 180°, tómala y ponla de nuevo en la mano de
la espectadora, cierra su mano y di:

“Inspira profundamente. Ahora puedes recuperar tu energía. Puedes

sentir como la energía prestada e incluso un poco más inundan com-
pletamente tu cuerpo. Te sentirás revitalizada e incluso más fuerte que
antes. ¿A que ahora la llave pesa menos? —sonríe y asiente.”

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Figura 3: La mano de la espectadora moviéndose de forma sincronizada con la
llave.

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Recuerda siempre que es probable que la espectadora haya experimentado un trance
hipnótico, por ello es importante eliminar las sugestiones creadas. Más aún si has
“robado” su energía.
Y esto es todo. Recupera la llave —antes de que empiece a jugar con ella— y
asegúrate de que la espectadora se siente genial.

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Procedimientos alternativos

Como ya sabes es posible, e incluso recomendable, realizar una prueba de sugestión

con todos los espectador para elegir al mejor sujeto para esto. Puedes usar cualquier
cosa que ya estés usando para otros efectos: pruebas de sugestión de hipnosis,
rutinas con péndulos,. . . Normalmente realizo algunas rutinas de “energías”, pero
puedes usar una simple sugestión del limón, las manos que se juntan, etc. En
cualquier caso puedes usar una presentación acerca de las “energías” para que
encaje con el argumento de Living Key.
Como algunos compañeros me han señalado, puedes usar este efecto como una
inducción hipnótica por sí misma. Puedes sugerir al espectador que cuando la llave
termine de girar entrará en un profundo estado mental y que sus ojos se cerrarán.
Y cuanto más gire la llave, más relajado estará, etc. También puedes aprovecharte
de cómo la mano de la espectadora se ha quedado en el aire para empezar una
rutina de catalepsia, o una sugestión de brazo pesado/ligero. La catalepsia puede
dar mucho miedo en este momento si hablas acerca de como se está volviendo
sólida como la llave del metal. ¡Úsalo con tacto y precaución!
Mi amigo Darío Piera propone una preciosa metáfora acerca de la “llave del
inconsciente”, que es capaz de abrir la mente profunda del sujeto para acceder
dentro, y así poder realizar una demostración de telepatía. El giro de la llave
representará esa apertura.
No voy a entrar en detalle pero podrías usar técnicas 100 % seguras para la última
fase. Si el espectador no respondió bien en las sugestiones de las fases anteriores
puedes usar técnicas lingüísticas y de doble realidad para producir el efecto de
giro de la mano del espectador. Te recomiendo el trabajo de Fraser Parker para
aprender estas técnicas. Así como Telepathy in Action de Orville Meyer. Esto
podría ser extremadamente fácil y efectivo porque ya estás haciendo el giro de la
llave al mismo tiempo. Puedes hacer creer a la espectadora que ella está controlando
la llave con su propia mano, mientras que el resto de los espectadores creerán que
la llave es la que controla la mano.

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Despedida

Mis presentaciones son normalmente sobre psicología, intuición, hipnosis,. . . Y

aunque éste es un efecto de tipo bizarro yo no le doy una presentación tan bizarra.
Excepto en Halloween, por supuesto.
Supongo que ya tienes alguna versión de la Haunted Key. La mía es la Haunted
Key Royal, una llave brillante y preciosa. Si quieres algo más bizarro te recomiendo
la Mental Key de Ray Carlyle o alguna de las llaves de la tienda de Rich
Hennessey, Mental Craft. Hay también llaves más grandes para escenario, por lo
que puedes presentar Living Key incluso con audiencias más grandes.
Aunque las técnicas usadas aquí son muy básicas y sencillas, la rutina está bien
construida y la última fase es muy, muy fuerte, lo que hace un efecto que, te lo
puedo asegurar, los espectadores van a recordar mucho tiempo después.
Espero que lo disfrutes.

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Agradecimientos

Quiero agradecer a Darío Piera y a Pablo Amirá por sus ideas, contribuciones
y comentarios.
Y por supuesto también a Darío Benítez Casado, Jerome Finley, Bill Cush-
man, Dale A. Hildebrandt, Anthony Jacquin, James Tripp y Fraser Par-
ker por la inspiración.

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Bibliografía

Heavily Haunted (Dale A. Hildebrandt): éste es un completo estudio acerca

del uso de la sugestión y la respuesta fisiológica aplicada a la Haunted Key.
Puedes encontrarlo aquí.
Suggestabilities (Bill Cushman): contiene un gran estudio acerca del uso de
la sugestión y la gran rutina “The Jumping Pulse”. Consíguelo aquí.
Random Acts of Kindness (Jerome Finley): aquí Jerome explica su propio
manejo de este accesorio. Yo pagué por él pero tú lo puedes conseguir gratis
aquí.
Energy Key (Pablo Amirá): una presentación usando simbolismo y sugestión,
una experiencia completa con la Haunted Key. También en su Ideas Vol 2:
Assorted Thoughts está “E.T. Haunted Key”, una nueva idea de presentación
para el mismo accesorio. Consulta la web de Pablo.
The Busch Factor (Richard Busch): Busch explora el uso de otras posiciones
para la llave.
Theater of the Mind (Barrie Richardson): Richardson añade un accesorio
invisible para el manejo de la llave.
True Mysteries (Fraser Parker): en este DVD y libro Fraser Parker explica
sus técnicas lingüísticas y principios que hacen posible simular algunos efectos
de sugestión sin el uso de hipnosis real de ningún tipo. Disponible a través de
su tienda.
Telepathy in Action (Orville Meyer): un texto clásico en el que podrás
aprender a reproducir efectos de sugestión e hipnosis usando solo engaños
lingüisticos y un gran manejo de los espectadores. Además la presentación de
esos efectos es sobre la telepatía, no la hipnosis. Consíguelo aquí.

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