TIPOS DE INTERVALOS:

La distancia entre 2 tonos consecutivos o armónicos se mide en términos de intervalos. Es decir, un intervalo
es la distancia que separa a dos sonidos de diferente entonación. Si suenan simultáneamente, se forman un
intervalo armónico, si suenan uno después del otro, se forman un intervalo melódico.

La distancia numérica se calcula contando el número de notas comprendidas entre los dos sonidos que forman
el intervalo incluyendo ambos tonos como el primer y el último de la cuenta.

Ej. C-D (do - re) es una segunda porque se traversa 2 notas.

A - E (la - mi) es una quinta porque se traversa 5 notas (a-b-c-d-e)

La nota más grave de las dos se llama la raíz o fundamento.

El intervalo genérico es el número solamente.

CALIDAD DE LOS INTERVALOS

Para expresar un intervalo especifico y el

Hay 5 clasificaciones de calidad de intervalos: Mayor, menor, aumentado, disminuido, justo (o perfecto).

Los perfectos (justos) se forman a la octava, quinta, cuarta y el unísono (1, 4, 5, 8)

Figure 1: intervalos en la escala mayor

Los mayores se forman a la segunda, tercera, sexta y séptima. (2, 3, 6, 7)

En una escala mayor: Entre la tónica y las otras notas de la escala solo hay intervalos Mayores y Justos (ver la
Figura 1).
i se agranda un intervalo perfecto por un semitono se hace aumentado.
Si se acorta un intervalo perfecto (o justo) por un semitono se hace disminuido.

DISMINUIDO =½ TONO - PERFECTO + ½ TONO = AUMENTADO

Si un intervalo mayor se alarga medio tono se torna aumentado.

Si un intervalo mayor se acorta medio tono se torna menor.
Si un intervalo menor se acorta medio tono se torna disminuido.
DISMINUIDO =½ TONO - MENOR= ½ TONO - MAYOR+ ½ TONO = AUMENTADO

Como formar un intervalo:

1. Si la nota superior es un miembro de la escala mayor de la nota inferior (raíz) el intervalo será
mayores o justos.

Proceso para escribir los intervalos:

1. Escriba primero el intervalo genérico (el número), i.e. 2, 3, 4, etc.

2. Si el intervalo deseado es perfecto, añade una alteración a la nota superior para que se conforme con
la armadura de clave mayor de la nota inferior. (si es necesaria)
a. Ej: Escriba la 5ta justa sobre F#.
i. Intervalo genérica: F# - C (fa-sol-la-si-do)
ii. C>NO conforme a F#: (no es parte de la escala mayor).
iii. F#: mayor tiene 6 sostenidos (FCGDAE).
iv. C# conforme a la armadura de F# mayor.
v. La 5ta perfecta sobre F# es C#. (F#-C# = 5ta perfecta)

3. Si el intervalo deseado es mayor, añade una alteración a la nota superior para que se conforme con
la armadura de clave mayor de la nota inferior (si es necesaria).
a. Ej: Escriba la 7tma mayor sobre D.
i. Intervalo genérico: D - C. (re-mi-fa-sol-la-si-do)
ii. C>NO conforme a D: (C no es parte de la escala de D mayor).
iii. D: mayor tiene 2 sostenidos (FC).
iv. C# conforma a la armadura (y escala) de D: (es el 7tmo grado).
v. La 7tma mayor sobre D es C# (D - C# = 7tma mayor).

4. Si el intervalo deseado es una 3ra, 6ta o 7tma menor, añade una alteración a la nota superior para que
conforme con la armadura de clave menor de la nota inferior.
a. Ej: Escriba la 3ra menor sobre D:
i. Intervalo genérico: D - F (re-mi-fa)
ii. F se encuentra en la escala menor de d: (d: tiene 1 bemol en la armadura)
iii. D-F es una 3ra menor.
Otros ejemplos:

• C - D : re es el segundo grado de la escala mayor de do. El intervalo entre C - D es una 2nda mayor.
• C-E: mi es el tercer grado de la escala mayor de do. El intervalo entre C - E es una 3ra mayor.
• C-F: fa es el cuarto grado de la escala mayor de do. El intervalo entre C - F es una 4ta justa.
• C-G: sol es el quinto grado de la escala mayor de do. El intervalo entre C - G es una 5ta justa.
• C-A: es el sexto grado de la escala mayor de do. El intervalo entre C - A es una 6ta mayor.
• C-B: si es el séptimo grado de la escala mayor de do. El intervalo entre C - B es una 7tma mayor.

E - C: Do natural (becuadro) no es el sexto grado de la escala mayor de mi (E:) (debe ser C#– verse la
armadura). Por tanto, el intervalo entre E - C no es una 6ta
mayor y hay que subir C a C# para forma la sexta mayor.

1. La página siguiente presenta todos los intervalos usando

notas sin alteraciones (es decir, basados en las teclas
blancas del piano). Figure 3

2. Si cambiamos y dar la misma alteración a AMBAS notas de un intervalo, sin cambiar el nombre, estamos
manteniendo igual la relación (número de semitonos) entre las notas. Por tanto, la relación sigue lo
mismo, aunque las entonaciones han cambiado.

Ej: En la figura 3 a la derecha, ambas F y A subieron a F# y A# respectivamente.

Notan en ambas instancias las dos notas utilicen la misma alteración (en el primer compas: natural
(becuadro) y en el segundo compás: sostenido).

La distancia en semitonos entre F - A es 4.

La distancia en semitonos entre F# - A# es 4.
La relación entre las dos notas se quedó la misma, pero los tonos exactos cambiaron.

Las 8vas, 5tas y 4tas son perfectas (justas) siempre cuando ambas notas tengan la misma alteración, excepto
por la 4ta entre F-B (que es una 4ta aumentada) y la 5ta entre B-F (que es una quinta disminuida).