INSTITUTO POLITECNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERIA

MECANICA Y ELECTRICA

UNIDAD ZACATENCO

DEPARTAMENTO DE INGENIERIA EN COMUNICACIONES Y

ELECTRONICA

TRABAJO DE INVESTIGACION

“ACUSTICA ARQUITECTURAL”

INTEGRANTES:
 Cerón Juárez Héctor Emiliano
 Cortés Pazarán David Enrique

MATERIA: SEÑALES Y VIBRACIONES

GRUPO: 6CM2
PROFESOR: FRANCO PEREZ RICARDO ANDRES

FECHA DE ENTREGA: 1 DE ABRIL DEL 2020

INTRODUCCIÓN
La Acústica Arquitectural estudia los fenómenos vinculados con una propagación
adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto, ya sea una sala de concierto o un estudio
de grabación. Esto involucra también el problema de la aislación acústica. Las habitaciones
o salas dedicadas a una aplicación determinada (por ejemplo, para la grabación de música,
para conferencias o para conciertos) deben tener cualidades acústicas adecuadas para
dicha aplicación. Por cualidades acústicas de un recinto entendemos una serie de
propiedades relacionadas con el comportamiento del sonido en el recinto, entre las cuales
se encuentran las reflexiones tempranas, la reverberación, la existencia o no de ecos y
resonancias, la cobertura sonora de las fuentes, etc.
El éxito en el diseño acústico de cualquier tipo de recinto, una vez fijado su volumen y
definidas sus formas, radica en primer lugar en la elección de los materiales más
adecuados para utilizar como revestimientos de este con objeto de obtener unos tiempos
de reverberación óptimos.

Resulta que según qué tipo de espacios, es necesario potenciar la aparición de primeras
reflexiones (es el caso de teatros y salas de conciertos) y/o conseguir una buena difusión
del sonido (exclusivamente en el caso de salas de conciertos

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DESARROLLO

Propagación del sonido en el espacio libre

Cuando una fuente sonora situada en un recinto cerrado es activada, genera una onda
sonora que se propaga en todas las direcciones. Un oyente ubicado en un punto cualquiera
del mismo recibe dos tipos de sonido: el denominado sonido directo, es decir, aquél que le
llega directamente desde la fuente sin ningún tipo de interferencia, y el sonido indirecto o
reflejado originado como consecuencia de las diferentes reflexiones que sufre la onda
sonora al incidir sobre las superficies límite del recinto.
A continuación, se exponen una serie de conceptos asociados al sonido directo, que
es el único que llegaría a dicho oyente si estuviese situado en el espacio libre.
En primer lugar, se considera una fuente sonora omnidireccional, es decir, una fuente
que radia energía de manera uniforme en todas las direcciones.
El hecho de que la radiación sea uniforme implica que, a una distancia cualquiera de la
fuente, el nivel de presión sonora SPL será siempre el mismo, con independencia de la
dirección de propagación considerada. Es la llamada propagación esférica. A medida que
uno se aleja de la fuente, la energía sonora se reparte sobre una esfera cada vez mayor,
por lo que el nivel SPL en cada punto va disminuyendo progresivamente. En concreto, la
disminución del mismo es de 6 dB cada vez que se dobla la distancia a la fuente. Es la
denominada ley cuadrática inversa y significa que el valor de la presión sonora se reduce a
la mitad.
Para que una fuente sonora radie de forma omnidireccional es necesario que sus
dimensiones sean pequeñas respecto a la longitud de onda del sonido emitido y que el
receptor esté alejado de la misma.
A través de la realización de una serie de experimentos, se ha podido averiguar que un
mensaje oral emitido en una zona silenciosa (en ausencia de fenómenos atmosféricos
ruidosos) puede ser oído de forma satisfactoria a una distancia máxima de 42 m en la
dirección frontal del orador, de 30 m lateralmente y de 17 m en la dirección posterior. A
distancias superiores, el mensaje deja de ser inteligible debido a que queda inmerso en el
ruido de fondo existente, independientemente del lugar elegido para llevar a cabo la
experiencia.

Propagación del sonido en un recinto cerrado

Según se acaba de comentar, la energía radiada por una fuente sonora en un recinto
cerrado llega a un oyente ubicado en un punto cualquiera del mismo de dos formas
diferentes: una parte de la energía llega de forma directa (sonido directo), es decir, como
si fuente y receptor estuviesen en el espacio libre, mientras que la otra parte lo hace de
forma indirecta (sonido reflejado), al ir asociada a las sucesivas reflexiones que sufre la
onda sonora cuando incide sobre las diferentes superficies del recinto.
En un punto cualquiera del recinto, la energía correspondiente al sonido directo depende
exclusivamente de la distancia a la fuente sonora, mientras que la energía asociada a cada
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reflexión depende del camino recorrido por el rayo sonoro, así como del grado de absorción
acústica de los materiales utilizados como revestimientos de las superficies implicadas.

Sonido reflejado
Al analizar la evolución temporal del sonido reflejado en un punto cualquiera del recinto
objeto de estudio, se observan básicamente dos zonas de características notablemente
diferenciadas: una primera zona que engloba todas aquellas reflexiones que llegan
inmediatamente después del sonido directo, y que reciben el nombre de primeras
reflexiones o reflexiones tempranas, y una segunda formada por reflexiones tardías que
constituyen la denominada cola reverberante.
Si bien la llegada de reflexiones al punto en cuestión se produce de forma continua, y
por tanto sin cambios bruscos, también es cierto que las primeras reflexiones llegan de
forma más discretizada que las tardías, debido a que se trata de reflexiones de orden bajo.
Se dice que una reflexión es de orden “n” cuando el rayo sonoro asociado
ha incidido “n” veces sobre las diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor.
Desde un punto de vista práctico, se suele establecer un límite temporal para la zona de
primeras reflexiones de aproximadamente 100 ms desde la llegada del sonido directo,
aunque dicho valor varía en cada caso concreto en función de la forma y del volumen del
recinto. La representación gráfica temporal de la llegada de las diversas reflexiones,
acompañadas de su nivel energético correspondiente, se denomina ecograma o
reflectograma. En la figura 1 se representa de forma esquemática la llegada de los
diferentes rayos sonoros a un receptor junto con el ecograma asociado, con indicación del
sonido directo, la zona de primeras reflexiones y la zona de reflexiones tardías (cola
reverberante).

Figura 1. Ecograma asociado a un receptor con indicación del sonido directo, las primeras reflexiones y la
cola reverberante.

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En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energético mayor que las
correspondientes a la cola reverberante, ya que son de orden más bajo (según se ha
comentado en el apartado anterior, se suelen considerar primeras reflexiones hasta un
orden 3). Además, por el hecho de depender directamente de las formas geométricas de la
sala, son específicas de cada punto y, por tanto, determinan las características acústicas
propias del mismo, juntamente con el sonido directo (figura 2).

Figura 2. Ejemplo de llegada del sonido directo y las primeras reflexiones a un espectador.

La hipótesis elemental de partida para calcular el ecograma asociado a un punto cualquiera

consiste en tratar los rayos sonoros como si se tratase de rayos de luz, es decir,
considerando que las reflexiones de los mismos sobre las distintas superficies son
totalmente especulares y que, por tanto, verifican la ley de la reflexión

Figura 3. Reflexión especular del sonido en una superficie

Si la superficie presenta irregularidades de dimensiones comparables con la longitud de

onda, se produce una reflexión de la onda incidente en múltiples direcciones. Dicho
fenómeno se conoce con el nombre de difusión del sonido.

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Percepción subjetiva de primeras reflexiones. Ecos
Todas aquellas reflexiones que llegan a un oyente dentro de los primeros 50 ms desde la
llegada del sonido directo son integradas por el oído humano y, en consecuencia, su
percepción no es diferenciada respecto al sonido directo. Cuando el sonido emitido es un
mensaje oral, tales reflexiones contribuyen a mejorar la inteligibilidad o comprensión del
mensaje y, al mismo tiempo, producen un aumento de sonoridad (o sensación de amplitud
del sonido). Por el contrario, la aparición en un punto de escucha de una reflexión de nivel
elevado con un retardo superior a los 50 ms es totalmente contraproducente para la
obtención de una buena inteligibilidad de la palabra, ya que es percibida como una
repetición del sonido directo (suceso discreto). En tal caso, dicha reflexión se denomina
eco. El retardo de 50 ms equivale a una diferencia de caminos entre el sonido directo y la
reflexión de, aproximadamente, 17 m.

Figura 3. Superposición de sonidos con diferentes retardos e impresión subjetiva asociada.

Tiempo de reverberación RT
Con el fin de poder cuantificar la reverberación de un recinto, se define el tiempo de
reverberación (de forma abreviada RT) a una frecuencia determinada como el tiempo (en
segundos) que transcurre desde que el foco emisor se detiene hasta el momento en que el
nivel de presión sonora SPL cae 60 dB con respecto a su valor inicial.
Un recinto con un RT grande se denomina “vivo” (nave industrial, iglesia, etc.), mientras que
si el RT es pequeño recibe el nombre de recinto “apagado” o “sordo” (locutorio, estudio de
grabación, etc.). Ambas denominaciones coinciden con las del apartado anterior, lo cual
es lógico habida cuenta de que el nivel de campo reverberante aumenta con el tiempo de
reverberación.
Por lo general, el RT varía con la frecuencia, tendiendo a disminuir a medida que ésta
aumenta. Ello es debido, en parte, a las características de mayor absorción con la
frecuencia de los materiales comúnmente empleados como revestimientos, así como a la
absorción del aire, especialmente manifiesta en recintos grandes y a altas frecuencias.

Valores recomendados del tiempo de reverberación

Habitualmente, cuando se establece un único valor recomendado de RT para un recinto
dado, se suele hacer referencia al obtenido como media aritmética de los valores
correspondientes a las bandas de 500 Hz y 1kHz. Se representa por RTmid. En general, el
valor más adecuado de RTmid depende tanto del volumen del recinto como de la actividad
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a la que se haya previsto destinarlo. Por ejemplo, como se verá en capítulos sucesivos,
cuando se trata de salas destinadas a la palabra, es conveniente que los valores de RT
sean bajos, con objeto de conseguir una buena inteligibilidad, mientras que en el caso de
salas de conciertos son recomendables unos valores apreciablemente más elevados a fin
de que la audición musical resulte óptima.
En la siguiente tabla se muestran los valores recomendados de RTmid para los diferentes
tipos de salas.

Tabla 1. Márgenes de valores recomendados de RTmid en función del tipo de sala (recintos
ocupados)

Cálculo del tiempo de reverberación

Si bien existe un gran número de fórmulas para el cálculo teórico del RT), la fórmula clásica
por excelencia, y aceptada como de referencia a nivel internacional por su sencillez de
cálculo, es la denominada fórmula de Sabine. La correspondiente expresión matemática,
obtenida aplicando la teoría acústica estadística y despreciando el efecto de la absorción
producida por el aire, es la siguiente:

El grado de absorción del sonido de un material cualquiera se representa mediante el

llamado coeficiente de absorción α. Se define como la relación entre la energía absorbida
por dicho material y la energía incidente sobre el mismo:

Sus valores están comprendidos entre 0 (correspondiente a un material totalmente

reflectante) y 1 (caso de absorción total). El valor de α está directamente relacionado con
las propiedades físicas del material y varía con la frecuencia.
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En cuanto a la denominada absorción A de un material cualquiera, ésta se obtiene como
resultado de multiplicar su coeficiente de absorción α por su superficie S. La unidad de
absorción es el sabin (1 sabin corresponde a la absorción de 1m2 de ventana abierta).
Finalmente, y debido a que un recinto está constituido por distintas superficies recubiertas
de materiales diversos, se define la absorción total Atot como la suma de todas y cada
una de las absorciones individuales, es decir:

A partir de Atot es posible calcular el coeficiente medio de absorción α– dividiendo la

absorción total Atot por la superficie total del recinto St:

Dónde:
St = S1 + S2+ ..... + Sn = superficie total del recinto (paredes + techo + suelo)

Con todo lo anterior, el tiempo de reverberación se puede expresar como sigue:

Según se observa, el RT calculado a cada frecuencia de interés mediante dicha fórmula no

tiene en cuenta la ubicación del receptor, es decir, es único para cada recinto. Ello es
consecuencia de que la misma surge exclusivamente de la aplicación de la acústica
estadística.
El RT resulta ser un parámetro fundamental en el diseño acústico de recintos. Ahora bien,
en la práctica se utilizan una serie de parámetros complementarios que, por estar
fundamentados en la acústica geométrica, dependen de la situación del receptor. La
optimización de todos ellos en la fase de diseño permite garantizar con un elevado grado
de fiabilidad la obtención de una acústica adecuada, una vez construido el recinto.

Medida del tiempo de reverberación

El RT se calcula a partir de la curva de decaimiento energético, medida en un punto
cualquiera de una sala. Dicha curva se puede obtener como respuesta a la emisión de un
sonido intenso y breve, o bien más modernamente, mediante técnicas TDS o MLS, en cuyo
caso se denomina ETC.
La obtención del RT a cada frecuencia de interés, a partir de la correspondiente curva ETC,
no se lleva a cabo directamente por simple observación del tiempo que transcurre hasta
que el nivel disminuye 60 dB. Ello es debido a que dicha curva presenta irregularidades, a
pesar de que su decaimiento asintótico es efectivamente en forma de línea recta. El motivo

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de la aparición de dichas irregularidades es que en ningún recinto real existe un campo
sonoro perfectamente difuso. Teóricamente, sería necesario repetir la medida de la curva
ETC un número infinito de veces para, posteriormente, obtener una curva promedio exenta
ya de irregularidades.
En la práctica, la determinación del RT se realiza aplicando el método de Schroeder.
Dicho investigador demostró matemáticamente que la curva promedio anterior se puede
obtener de forma totalmente equivalente a base de integrar (sumar) todas las
contribuciones energéticas asociadas a una única curva ETC, desde un instante de tiempo
infinito (en la práctica, habitualmente entre 1 y 3 segundos) hasta el instante inicial.

Figura 4. Curva ETC y curva utilizada para el cálculo del RT, obtenida como resultado de la
integración de la ETC

Materiales y Elementos Utilizados en el Acondicionamiento Acústico de Recintos

Absorción del Sonido

La reducción de la energía asociada a las ondas sonoras, tanto en su propagación a
través del aire como cuando inciden sobre sus superficies límite, es determinante en la
calidad acústica final del mismo.
Dicha reducción de energía, en orden de mayor a menor importancia, es debida a una
absorción producida por:

 El público y las sillas

 Los materiales absorbentes y/o los absorbentes selectivos (resonadores),
expresamente colocados sobre determinadas zonas a modo de revestimientos del
recinto.
 Todas aquellas superficies límite de la sala susceptibles de entrar en vibración
(como, por ejemplo, puertas, ventanas y paredes separadoras ligeras).
 El aire.
 Los materiales rígidos y no porosos utilizados en la construcción de las paredes y
techo del recinto acústico (como, por ejemplo, el hormigón, entre otros).

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Las características de absorción de los materiales absorbentes y de los resonadores
dependen no sólo de sus propiedades físicas, sino también en gran parte de un sinfín de
condicionantes y de detalles constructivos, que varían sustancialmente de un caso a otro y
que no se pueden representar mediante una expresión matemática.
Es por ello que, para realizar cualquier diseño acústico, resulta imprescindible disponer de
los coeficientes de absorción α obtenidos mediante ensayos de laboratorio, según un
procedimiento homologado (norma ISO 354 / UNE-EN 20354). Dichos coeficientes deberán
ser solicitados, en cada caso, al correspondiente proveedor, que tendrá que acreditar su
validez mediante el pertinente certificado.
La determinación de los coeficientes de absorción se lleva a cabo en una sala denominada
cámara reverberante. Dicha sala es asimétrica, presenta unas superficies límite revestidas
con materiales totalmente reflectantes y dispone de un conjunto de elementos convexos
suspendidos del techo con una orientación y distribución completamente irregulares, cuya
misión es la de crear un campo sonoro difuso.

En la figura 5 se presenta una vista de la cámara reverberante perteneciente al laboratorio

de acústica del Departamento de Teoría de la Señal y Comunicaciones de la Universidad
Politécnica de Cataluña, así como un conjunto de sillas en un montaje típico para la
determinación de sus coeficientes de absorción.

Fig 5 Cámara reverberante del laboratorio de acústica del Departamento de la Señal y Comunicaciones,
Universidad Politécnica de Cataluña y montaje típico de un conjunto de sillas para la medida de sus
coeficientes de absorción

Debido a que la determinación de dichos coeficientes se lleva a cabo a partir de la medida

de tiempos de reverberación y posterior utilización de la fórmula de Sabine, habitualmente
se representan por el símbolo αSABINE o, de forma abreviada, αSAB.

Absorción de los materiales utilizados en la construcción de las paredes y

techo de un recinto
Los materiales por regla general muy rígidos y con porosidad nula, dan lugar a una mínima
absorción del sonido. Desde un punto de vista físico, la disipación de energía en forma de
calor, y por tanto la absorción del sonido, se produce en las capas de aire adyacentes a

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cada una de las superficies consideradas, a efectos prácticos, dicho fenómeno
habitualmente se representa en forma de coeficientes de absorción asignados a dichas
superficies. Su efecto es únicamente apreciable cuando no existe ningún material
absorbente en el recinto, ya sea en forma de revestimiento de alguna de sus superficies, o
bien de público presente en el mismo.
Es el caso de las mencionadas cámaras reverberantes, especialmente diseñadas para
obtener tiempos de reverberación muy altos.
En la tabla 2 se indican los valores de los coeficientes de absorción αSAB de una serie de
materiales utilizados comúnmente en la construcción de recintos.

Tabla 2. Coeficientes de absorción αSAB de materiales habitualmente utilizados en la construcción de

recintos

Absorción del aire

La absorción producida por el aire es solamente significativa en recintos de grandes
dimensiones, a frecuencias relativamente altas (≥ 2 kHz) y con porcentajes bajos de
humedad relativa (del orden de un 10 a un 30%). Dicha absorción se representa por la
denominada constante de atenuación del sonido en el aire m.
En la figura 6 se presenta un conjunto de gráficas mediante las que es posible determinar
el valor del producto 4m en condiciones normales de presión y temperatura (P0 = 105 Pa y
20 °C), para cada frecuencia y porcentaje de humedad relativa del aire.

Fig. 6 Gráficas para la determinación del producto 4m (m

es la constante de atenuación del sonido en el aire)

A partir del conocimiento del producto 4m y del

volumen V del recinto, es posible calcular el
valor del tiempo de reverberación RT del mismo,
teniendo en cuenta la atenuación producida por
el aire. La fórmula para utilizar es la de Sabine
completa:

siendo Atot la absorción total del recinto (en

sabins).

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Por ejemplo, considerando una humedad relativa del 25% y la frecuencia de 4 kHz, el
producto 4m valdrá 0,56 sabins/m3. Por lo tanto, para un recinto de volumen 5.000 m3, la
absorción producida por el aire a dicha frecuencia será:
4mV = 2.800 sabins

Absorción de las superficies vibrantes

La presencia en una sala de superficies límite susceptibles de entrar en vibración, como,
por ejemplo, puertas, ventanas y paredes separadoras ligeras, también da lugar a una cierta
absorción que en principio conviene tener presente.
En el caso de los materiales absorbentes, la mayor absorción se produce de una forma
totalmente controlada y va asociada a un proceso de disipación de energía, es decir, de
conversión de energía sonora en calor. En cambio, en el caso de una superficie vibrante,
una parte de la energía vibracional es radiada hacia el exterior. Aunque en realidad la
energía no es disipada, el efecto es equivalente a una verdadera absorción, ya que dicha
energía es sustraída de la energía sonora incidente. En este sentido, una ventana abierta
puede considerarse como un absorbente muy efectivo, ya que actúa a modo de sumidero
de toda la energía sonora incidente.
La expresión aproximada del coeficiente de absorción α de una superficie vibrante, en
función de la frecuencia, es:

Dicha aproximación es solamente válida en el caso habitual de que el numerador sea

pequeño comparado con el denominador.
Según se puede observar, la absorción sólo puede llegar a ser mínimamente significativa a
bajas frecuencias, aunque los valores habituales de α son siempre pequeños.

Materiales absorbentes
La absorción que sufren las ondas sonoras cuando inciden sobre los distintos materiales
absorbentes utilizados como revestimientos de las superficies límite del recinto, así como
su dependencia en función de la frecuencia, varían considerablemente de un material a
otro. En consecuencia, la correcta elección de estos permitirá obtener, en cada caso, la
absorción más adecuada en todas las bandas de frecuencias de interés.
Existen dos tipos genéricos de elementos específicamente diseñados para producir una
determinada absorción: los simplemente denominados materiales absorbentes, descritos
en este apartado, y los llamados absorbentes selectivos o resonadores. En ambos casos,
cuando la absorción en una o más bandas de frecuencias es muy elevada, puede ocurrir
que el coeficiente de absorción medido αSAB sea superior a 1.
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Ello no debe conducir a la interpretación totalmente errónea y carente de sentido desde un
punto de vista físico de que la energía absorbida en dichas bandas es mayor que la energía
incidente. La justificación proviene de la existencia de un efecto de difracción que hace que
la superficie efectiva de la muestra de material utilizada para la medida sea mayor que la
superficie real.
Los materiales absorbentes se utilizan generalmente para conseguir uno de los siguientes
objetivos:

 Obtención de los tiempos de reverberación más adecuados en función de la

actividad (o actividades) a la cual se haya previsto destinar el espacio objeto de
diseño.
 Prevención o eliminación de ecos.

 Reducción del nivel de campo reverberante en espacios ruidosos (restaurantes,

fábricas, estaciones, etc.).

Fig. 7 Material Absorbente a base de lana de vidrio

Fig. 8 Material Absorbente a base de lana mineral

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Fig. 9 Material Absorbente a
base de espuma de resina de
melanina (izquierda)

Fig. 10 Material Absorbente a

base de espuma de
poliuretano (deracha)

Materiales absorbentes suspendidos del techo

En aquellos recintos donde no existe suficiente superficie disponible para el montaje de la
cantidad de material absorbente necesaria, o bien donde es imprescindible aumentar la
superficie de absorción más allá de la estrictamente asociada a las superficies límite, se
suele recurrir a la utilización de materiales absorbentes suspendidos del techo.
Dichos materiales se suelen utilizar en espacios de dimensiones medias o grandes, como,
por ejemplo, comedores, talleres, fábricas y polideportivos.

Protección de los materiales absorbentes

En muchas ocasiones, resulta conveniente cubrir los materiales absorbentes por la cara
expuesta al recinto.
Los principales motivos son los siguientes:

 En el curso del tiempo, algunos materiales desprenden partículas que pueden

llegar a contaminar el aire de la sala.
 Si los materiales están al alcance del público, existe el peligro de que puedan
resultar dañados.
 El arquitecto habitualmente desea ocultarlos por razones eminentemente
estéticas.
A continuación, se indican los recubrimientos más comúnmente utilizados:

 Velo acústicamente transparente.

 Superficie microporos.
 Placa rígida de mortero poroso a base de granos de mármol, piedras naturales o
cuarzo pimentado.
 Placa de viruta de madera fina aglomerada con magnesita o cemento.
 Lámina de plástico o de papel.
 Panel perforado o ranurado de madera, chapa metálica o cartón-yeso.
 Ladrillo perforado o ranurado.
 Listones de madera.

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CONCLUSIONES
Cerón Juárez Héctor Emiliano
La acústica arquitectural es muy útil porque sin ella no se podría diseñar de manera
adecuada una gran cantidad de recintos, principalmente teatros, cines, salas de conferencia
o si se diseñaran, probablemente no podría apreciarse el sonido adecuadamente. Tomando
en cuenta los tiempos de reverberación de acuerdo al propósito específico del recinto. Sin
embargo, en muchos otros lugares esta disciplina es completamente olvidada, por ejemplo,
en la mayoría de las escuelas es posible escuchar en gran medida el ruido proveniente a
otros salones, lo mismo sucede en la mayoría de las casas, donde resulta incómodo y
molesto tener que estar escuchando constantemente los ruidos de los vecinos.

Cortés Pazarán David Enrique

“La arquitectura acústica es un campo que abarca una gran cantidad de puntos que se
deben considerar a la hora de querer realizar un recinto acústico con ciertas características,
se deben de tomar en cuenta todos los detalles para una perfecta ambientación acústica,
para lograr lo deseado y pueda ser degustado por nuestros oídos de la mejor manera y con
la mayor calidad, cabe aclarar que en el recinto todo afecta, materiales, formas,
temperatura, humedades e incluso nosotros mismos en la propagación de un buen sonido
acústico”

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BILIOGRAFIA
CARRION ISBERT, Antoni. “Diseño acústico de espacios arquitectónicos”. 1ra Edición.
Editions UPC, 1998
https://www.eumus.edu.uy/eme/ensenanza/acustica/apuntes/cap04.pdf
http://mdai.aq.upm.es/wp-content/uploads/2014/05/acustica1.pdf

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