Tesis Arquitectura Joel Gomez Cabrera

Facultad de Arquitectura
El diseño paramétrico digital en el diseño

arquitectónico del Centro Cultural
Metropolitano - Huancayo
Gomez Cabrera, Joel
Huancayo
2018
___________________________________________________________________________________
Gomez, J. (2018) El diseño paramétrico digital en el diseño arquitectónico del Centro Cultural Metropolitano -
Huancayo (Tesis para optar el Título Profesional de Arquitecto) Universidad Nacional del Centro del Perú –
Facultad de Arquitectura – Huancayo – Perú.
El diseño paramétrico digital en el diseño arquitectónico del Centro Cultural Metropolitano -
Huancayo
+
Esta obra está bajo una licencia

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Repositorio Institucional - UNCP
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERÚ
FACULTAD DE ARQUITECTURA
TESIS
“EL DISEÑO PARAMÉTRICO DIGITAL EN EL DISEÑO

ARQUITECTÓNICO DEL CENTRO CULTURAL
METROPOLITANO - HUANCAYO”
PRESENTADA POR:
BACH/ARQ. JOEL GOMEZ CABRERA
PARA OPTAR EL TÍTULO PROFESIONAL DE:
ARQUITECTO
HUANCAYO-PERÚ
2018
ii
ASESOR
ARQ. Jorge Revatta Espinoza

iii
DEDICATORIA:
A Dios, Porque ha sido mi fortaleza en todo tiempo.
A mi familia que incondicionalmente me apoyaron en todas las formas posibles, que gracias a
ellos voy subiendo un peldaño más en esta vida de competencias, retos y sacrificios; que no
fueron fáciles por muchas circunstancias, pero valió la pena ya que no es del que comienza
sino del que continúa luchando por sus sueños y termina sus metas trazadas.
iv
AGRADECIMIENTOS:
Quisiera agradecer a mi asesor de tesis, el Arq. Jorge Revatta Espinoza, por su apoyo y
constante ayuda en el desarrollo de este proyecto, ya que, con la experiencia y el conocimiento
obtenido a través de los años, han ayudado a la conclusión satisfactoria de esta tesis.
Agradecer a los docentes de la facultad de Arquitectura que han sido de mucho aporte al
aprendizaje de esta hermosa carrera de Arquitectura e inspiración en lo que a mí respecta, por
los consejos, las críticas y por su constante apoyo durante mi época universitaria.
v
INDICE
ASESOR ...............................................................................................................................ii
DEDICATORIA: ................................................................................................................ iii
AGRADECIMIENTOS: ...................................................................................................... iv
INDICE ................................................................................................................................. v
RESUMEN ............................................................................................................................ 1
INTRODUCCION ................................................................................................................ 2
PRIMERA PARTE DE LA INVESTIGACION................................................................... 3
CAPITULO 1: EL PROBLEMA DE INVESTIGACION .................................................... 3
1.1 PLANTEAMIENTO Y FORMULACION DEL PROBLEMA ........................ 3
1.1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ..................................................... 3
1.1.2 FORMULACION DEL PLOBLEMA .......................................................... 4
1.1.2.1 PROBLEMA GENERAL .......................................................................... 4
1.1.2.2 PROBLEMA ESPECÍFICO ...................................................................... 4
1.1.3 DELIMITACION DE PROBLEMA ............................................................ 4
1.2 OBJETIVOS .......................................................................................................... 4
1.2.1 OBJETIVOS GENERALES ......................................................................... 4
1.2.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS ....................................................................... 4
1.3 JUSTIFICACION .................................................................................................. 5
1.4 HIPOTESIS ............................................................................................................ 5
1.4.1 HIPOTESIS GENERAL ............................................................................... 5
1.4.2 HIPOTESIS ESPECÍFICA ........................................................................... 5

vi
1.4.3 IDENTIFICACION DE VARIABLES ........................................................ 5
2.1 MARCO TEORICO .............................................................................................. 6
2.1.1 ANTECEDENTES TEORICOS ................................................................... 6
2.1.2 BASES TEORICAS ..................................................................................... 11
2.1.3 ESTUDIOS RELACIONADOS AL TEMA .............................................. 43
Nueva Biblioteca Nacional de Kazajstán en Astaná ........................................................... 47
2.2 MARCO CONCEPTUAL ................................................................................... 52
CAPITULO 3: METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION .......................................... 55
3.1 METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION ................................................. 55
3.2 POBLACION Y MUESTRA .............................................................................. 56
3.3 TECNICAS E INSTRUMENTOS DE RECOLECCION DE DATOS .......... 57
3.4 METODOLOGIA ................................................................................................ 57
3.5 TECNICAS DE PROCESAMIENTO DE DATOS .......................................... 57
CAPITULO 4: ANALISIS E INTERPRETACION DE RESULTADOS .......................... 58
4.1 RESULTADOS DESCRIPTIVOS DE LA MUESTRA SELECCIONADA .. 58
CAPITULO 5: DISCUCION .............................................................................................. 60
5.1 LA HIPOTESIS Y LOS RESULTADOS .......................................................... 60
5.2 LA TEORIA FRENTE A LOS RESULTADOS ............................................... 60
CONCLUSION GENERAL ............................................................................................... 61
CONCLUCIONES ESPECIFICAS .................................................................................... 61
SEGUNDA PARTE: PROPUESTA ARQUITECTONICA ............................................... 63

vii
CAPITULO 6: EL PROYECTO ARQUITECTONICO ..................................................... 63
6.1 INTRODUCCION ............................................................................................... 63
6.2 JUSTIFICACION DEL TEMA ......................................................................... 64
6.3 OBJETIVO........................................................................................................... 64
CAPITULO 7: METODOLOGIA DEL DISEÑO .............................................................. 65
7.1 METODOLOGIA DEL DISEÑO ARQUITECTONICO ............................... 65
7.1.1 Idea generatriz (hipótesis conceptual del proyecto) .................................. 65
7.1.2 Idea rectora (jerarquía del proyecto) ......................................................... 65
7.1.3 Partido arquitectónico (hipótesis formal embrión de la forma) .............. 66
CAPITULO 8: MARCO CONCEPTUAL .......................................................................... 73
8.1 MARCO CONCEPTUAL ................................................................................... 73
CAPITULO 9: MARCO NORMATIVO ............................................................................ 75
9.1 Norma A. 040: educación ....................................¡Error! Marcador no definido.
9.2 Norma A. 090: Servicios comunales ...................¡Error! Marcador no definido.
9.3 Norma A. 120: accesibilidad para personas con discapacidad y de personas
adultas ¡Error! Marcador no definido.
CAPITULO 10: CARACTERISTICAS DEL AREA DE ESTUDIO ................................ 89
10.1 Macro y micro localización ............................................................................. 89
10.2 Antecedente históricos ..................................................................................... 91
10.3 Aspectos generales del sector de estudio ........................................................ 91
10.3.1 Aspectos físicos .......................................................................................... 91
10.3.2 Factores climáticos ................................................................................... 92

viii
10.3.3 Equipamiento urbano............................................................................... 92
10.3.4 Análisis Urbano......................................................................................... 93
10.3.5 Del lugar .................................................................................................... 93
CAPITULO 11: ANALISIS OFERTA-DEMANDA ......................................................... 95
11.1 ANALISIS DE LA OFERTA .......................................................................... 95
......................................................................................................................................... 96
11.2 ANALISIS DE LA DEMANDA ...................................................................... 96
11.3 BALANCE OFERTA DEMANDA ................................................................ 96
11.4 DEMANDA FUTURA ..................................................................................... 97
CAPITULO 12: PROGRAMA ARQUITECTONICO ....................................................... 98
10.1 PROGRAMA ARQUITECTONICO ............................................................. 98
CAPITULO 13: PROPUESTA ARQUITECTONICA ..................................................... 101
10.2 PROPUESTA ARQUITECTONICA ........................................................... 101
10.2.1 PLANOS DE LA PROPUESTA ARQUITECTONICA ..................... 101
CONCLUSIONES ............................................................................................................ 111
RECOMENDACIONES ................................................................................................... 112
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS .............................................................................. 113
Anexos............................................................................................................................... 115
Anexo 01: Matriz de consistencia ............................................................................... 115
Anexo 02: Ficha de Observación directa ................................................................... 116
Tabla de ilustraciones ........................................................................................................ 123

1
RESUMEN
La siguiente de investigación logra el objetivo principal de estudiar que es el diseño
paramétrico y su amplia aplicación en el diseño arquitectónico de la arquitectura
contemporánea. “La investigación en mención se realizó tomando en cuenta a dos
metodologías, la metodología general que llega a ser el método científico y la metodología
particular que es el método cualitativo para el estudio de la única variable, tomando en cuenta
que es una investigación de nivel descriptivo – explicativo”
El resultado de la investigación responde que es el diseño paramétrico en base a las fichas
de análisis bibliográfico el cual se encuentra sujeta al marco teórico.
Palabra clave: diseño paramétrico, digital, algoritmos

2
INTRODUCCION
El diseño arquitectónico dela actualidad enfrenta varios desafíos en el diseño, sobre todo al
momento de diseñar con estructuras complejas y geometrías no convencionales como el cubo
la espera el paralelepípedo, etc. Una manera de hacer arquitectura es recurrir a las herramientas
digitales el cual ofrece amplia gama de soportes técnicos para el modelamiento y el análisis del
diseño, el cual se actualiza en tiempo real según las variaciones que pueda necesitar en diseño,
la ventaja de ellos es anular procesos repetitivos en los cuales al momento de elaborar un
proyecto consume tiempo y dinero y como respuesta a ello surge un sin número de tendencias
de diseño como el diseño paramétrico digital el cual es tema del estudio.
Primer capítulo: Se desarrolla el planteamiento y formulación del problema a
investigar presentando los objetivos, justificación y las hipótesis
Segundo capitulo: Se describe y se presenta los fundamentos teóricos de la
investigación que nos arrojaran la base teórica para el respectivo análisis del estudio
Tercer capítulo: presenta la metodología de investigación, datos estadísticos como
población y muestra e instrumentos de recolección de datos y método de procesamiento
de datos.
Cuarto capítulo: en este capítulo se presenta el análisis e interpretación de los
resultados descriptivos logrados
Quinto capítulo: se contrasta mediante una discusión la hipótesis y los resultados, las
teorías y los límites de la investigación.
Como punto final se presenta las conclusiones y recomendaciones donde se muestra el
estudio principal de la investigación en torno al diseño paramétrico digital

3
PRIMERA PARTE DE LA INVESTIGACION
CAPITULO 1: EL PROBLEMA DE INVESTIGACION
1.1 PLANTEAMIENTO Y FORMULACION DEL PROBLEMA
1.1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
Definir la procedencia precisa del termino paramétrico puesto que puede haber surgido
analógicamente sin conocimiento previo y no documentado por ejemplo David Gerber (2007,
73), en su tesis doctoral "Práctica paramédica", acredita a Maurice Ruiter por usar el término
en un trabajo de 1988 titulado "Parametric Design" Pero Robert Stiles (2006) “sostiene que la
verdadera procedencia del término se produce en los escritos del arquitecto Luigi Moretti en
los años cuarenta” (Bucci y Mulazzani 2000, 21) “donde constan diecinueve parámetros”
(Bucci y Mulazzani 2000, 114) pero con el paso del tiempo aproximadamente 20 años desde
inicio del desalloro del primer software Pro / ENGINEER (Weisberg 2008, 16.5), de
Modelado paramétrico, este término fue tomando importancia en prácticas de diseños en
diversos campo:
Diseño industrial, Diseños artísticos, Diseño arquitectónico. Etc. Pero el problema surge a
partir de la pregunta ¿Qué tan informados estamos sobre las nuevas herramientas Digitales? y
¿Qué sabemos sobre el Diseño paramétrico? Como estudiantes de arquitectura o arquitectos en
ejercicio de la profesión necesitamos estar actualizados con las nuevas herramientas digitales
y aplicativas que usa actualmente los estudios de arquitectura, para aplicarlos sus propuestas
arquitectónicas. Aun con un avance acelerado de la tecnología, muchos profesionales y
estudiantes posiblemente siguen usando herramientas atrasadas que no permita la exploración
deseada, sobre todo en geometrías complejas y volumétricas por falta de conocimiento de
nuevas herramientas y nuevas formas de exploración volumétrica.
La problemática del diseño manual en geometrías complejas, tienden a tener limitaciones al
momento de explorar posibilidades formales, como variabilidad de geometrías, alturas,

4
variabilidad de cerramientos, variabilidad estructural, manualmente para cada paso se tiene que
desarrollar un proceso separado, el diseño paramétrico resuelve esas esas limitaciones al
trabajar de una forma conjunta entrelazada algorítmicamente. El cual, al variar un parámetro,
las posibilidades geométricas varían indeterminadas veces, haciendo más practico la búsqueda
formal.
El tema a investigar surge con el propósito de conocer y dar iniciativas de otras
investigaciones o tesis posteriores sobre el tema “Diseño Paramétrico” o similares
1.1.2 FORMULACION DEL PLOBLEMA
1.1.2.1 PROBLEMA GENERAL
¿de qué manera el diseño paramétrico digital asiste en el diseño arquitectónico?
1.1.2.2 PROBLEMA ESPECÍFICO
¿De qué manera la parametrización asiste en el Diseño arquitectónico?
¿De qué manera el soporte digital asiste en el Diseño arquitectónico?
1.1.3 DELIMITACION DE PROBLEMA
El siguiente trabajo de investigación se desarrolla como un documento empastado en el cual
se puede consultar las distintas definiciones del diseño paramétrico aclarando que se toma el
termino entendiendo que se trata de diseño paramétrico digital y relacionando el uso de
soportes digitales de rhinocero, grasshoper, archicad. Parametricismo, parámetro,
parametrización, diseño paramétrico, y procesos aplicativos que se pueden desarrollar en un
diseño paramétrico aplicado al centro cultural metropolitano-Huancayo
1.2 OBJETIVOS
1.2.1 OBJETIVOS GENERALES
Determinar de qué manera el diseño paramétrico Digital asiste en el diseño arquitectónico
1.2.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS
Determinar de qué manera la parametrización asiste en el Diseño arquitectónico

5
Determinar de qué manera los soportes digitales asiste en el diseño arquitectónico
1.3 JUSTIFICACION
El Diseño paramétrico digital a través del uso de los procesos digitales (CAD, Computer
Aided Design y, GH. Grasshopper ) se ha convertido en una herramienta indispensable en el
proceso de diseño arquitectónico actual, optimizan el trabajo y aceleran los procesos en el
proceso de diseño arquitectónico, sobre todo cuando se trabaja geometrías complejas, “conocer
de qué manera del diseño paramétrico digital asiste en el diseño arquitectónico” ayudara a
digitalizar los diseños más complejos en digital y los resultados del conocimiento de
parametrización digital van a beneficiar a los estudiantes de arquitectura, para explorar nuevas
herramientas para el diseño arquitectónico ya que en su mayoría son los más interesados en el
aprendizaje del diseño arquitectónico
1.4 HIPOTESIS
1.4.1 HIPOTESIS GENERAL
El diseño paramétrico digital es un proceso de variables que permiten la manipulación y
control de propiedades y relaciones entre las entidades geométricas que amplía las
posibilidades creativas en el diseño arquitecto
1.4.2 HIPOTESIS ESPECÍFICA
-La parametrización en el diseño arquitectónico es una tendencia de un proceso algorítmico
que ofrece que asiste y genera variabilidad en el análisis arquitectónico
-Las plataformas digitales de software de diseño paramétrico para la aplicación del diseño
arquitectónico son, herramientas de diseño que agilizan el diseño arquitectónico
1.4.3 IDENTIFICACION DE VARIABLES
De la investigación: variable única
Vx=Diseño Paramétrico digital

6
CAPITULO 2: FUNDAMENTOS TEORICOS DE LA INVESTIGACION
2.1 MARCO TEORICO
2.1.1 ANTECEDENTES TEORICOS
“es necesario establecer que el diseño arquitectónico es inherentemente un proceso
paramétrico, y que el arquitecto siempre ha operado de manera paramétrica.” (David Gerber,
2007.)
"El Pensamiento paramétrico en arquitectura, antecedente por mucho a los avances Digitales
y la inclusión de la concepción arquitectónica basada en procesos algoritmicos, en los
programming projects de uso masivo, son muchos los arquitectos exponen sobre este
pensmiento parametrico de manera categórica, como es el caso de Farshid Moussavi, en un
artículo enfocado a conocer la arquitectura llamada paramétrica en todo su aspecto, dada
alejada en el aspecto morfológico. Moussavi plantea que:" No es algo que recien se inicia el
parametrismo en la arquitectura. El consecuente ha estado informado de parámetros
polivalentes es por esto que la raíz del Diseño paramétrico siempre ha estado vigente en la
arquitectura, desde los vestigios de las primeras construcciones, los edificios se han concebido
en base y respuesta a factores externos que los condicionan y los forjan volviéndose
intrínsecos".
Es herreno pensar que la arquitectura digital fue antes que la arquitectura paramétrica, no
obstante, la existencia de arquitectónica que podemos observar hoy les debe mucho a los
avances tecnológico de plataformas que nos permitan desarrollarlo, lo cual es una herramienta
muy valiosa que nos ha permitido llegar a otro nivel tanto cualitativo y cuantitativo
elucubración y desarrollo arquitectónico.
En los trabajos, teorías y planteamientos de muchos arquitectos y movimientos anteriores a
la revolución digital, se observa una forma proceder, un lenguaje, “unos intereses muy
parecidos a la forma del desarrollo proyectual denominada hoy paramétricas”. Arquitectos

7
como Antoni Gaudi, Frei Otto, Frederick J. Kiesler, Heinsz Isler, Erich Mendelsohn, Kiyonori
Kikutake, ya habial logrado desarrollar formas complejas con diferentes niveles de capacidad
técnica y teorica teorías como las que realizo Durand y Palladio el cual llamanos descripciones
algorítmicas del proceso de Diseño.
Tenemos como ejemplos: el modelo Funicular de Gaudi, para las capillas de la colonia
Güell, que se basaba en un análisis con base en que el parámetro de cargas y fuerzas mediante
un sistema suspendido en cables in-vertido, donde resulta un modelo de fuerzas a compresión,
que de manera sencilla planteaba un resultado. Este método de la computación analógica lo
llevo a cabo Frei Otto para incluir, entre otras cosas la superficie mínima derivada de películas
de jabón y distancias mínimas encontrados a través de lana sumergida en líquido. Otto llama a
este diseño como “Form-finding”. El cual pone en el primer plano a la naturaleza Explicativa
de dicho modelo paramétrico.
Si nos ponemos a pensar desde nuestra actualidad se nos hace posible entender de como
arquitectos de renombre hayan podido conceptualizar arquitectura parametrica aun sin contar
con la tecnología necesaria para entonces
Al entras en detalle en los antecedentes, a pesar que ya existía señales de arquitectura
paramétrica de forma teórica todavía no se podía implantar en el desarrollo constructivo ya
muchos arquitectos habían reflexionado y estudiado sobre el tema, pero no se llevó a amplificar
a tal interés, lo que nos hace entender que que las tecnologías eran insuficientes para la forma
de construir .
Uno de las características importantes del tema es la fabricación en serie que al cual estamos
acostumbrados, y que se contrapone al desarrollo de la forma en la arquitectura paramétrica,
que es necesario estudiar y recapacitar cobre aspectos constructivos. Lo cual influye en la
producción seriada, en contraposición con el sin número de variabilidades que logra la
arquitectura paramétrica”.
8
a partir de planteamiento de Lisa Iwamoto podemos entender que: aun así, haya pasado el
dibujar analógicamente a realizar dibujos digitales, sin embargo, al momento de edificar un
edificio arquitectónico implantado en un espacio de la ciudad reflejaba lo mismo. Es cierto que
hemos sustituido los tableros de dibujo, pero los edificios no parecen reflejar ese paso.
Simplemente la forma de dibujar cambio. Hasta que recientemente con la innovación
tecnológica se nos permitió representar un modelo en tridimensional el diseño tubo más
ampliación incluso en la construcción que nos permite elaborar nuevas formas de construir.
De manera que la arquitectura paramétrica como resultado de estilos muy que apuntan
búsqueda de geometrías optimizadas, y aquellas formas puedan responder su propio
comportamiento natural y las resultantes, Emergen, del desarrollo experimental e interacción
de un proceso matemática, que se basa en un lenguaje tridimensional entendible, lo cual no
significa que sea igual con la fabricación de series modulares, sino que se avanza en técnicas
que nos permita materializar dichas representaciones, desde su proceso de conceptualización.
Trabajo de Fin de Grado, Luis Miguel García Ballesteros La parametrización del Espacio
Madrid Junio-2017
 PARAMETRISISMO
El termino paramétrico se está insertando en muchas de las tareas del diseño desde urbanismos
que hasta el más mínimo detalles de un producto “…la figuración paramétrica, conciernen a
todas las tareas de diseño desde el urbanismo hasta el detalle constructivo, mobiliario interior
y el mundo de los productos…”. (Schumacher, 2008)
Vivimos en un mundo complejo, mucha de las tendencias arquitectónicas a nivel mundial están
transformando la ciudad con nuevas formar arquitectónicas inspiradas en la naturaleza en
geometría no convencional no lineal o cubico, más bien estamos imitando a la naturaleza a las
formas más simples pero relacionadas según (Schumacher, 2008):

9
La arquitectura se encuentra en el punto medio de un ciclo continuo de adaptación
innovadora, reorganización de la disciplina y adaptación del entorno arquitectónico y
urbano de la época socio-económica del posfordismo. La sociedad de masas que se
caracterizó por una sola norma de consumo, casi universal se ha convertido en la sociedad
heterogénea de la multitud.
Las cuestiones clave que la arquitectura de vanguardia y el urbanismo deben abordar se
pueden resumir en el siguiente lema: organizar y articular la creciente complejidad de la
sociedad posfordista. La tarea consiste en desarrollar un repertorio arquitectónico y urbano
que se prepara para crear campos urbanos y arquitectónicos complejos, polimétricos que
son densamente distribuidos en capas y diferenciados de forma continua.
Según el mismo autor (Schumacher, 2008) citado en el párrafo anterior:
La arquitectura contemporánea vanguardista dirige la demanda de un mayor nivel de
complejidad articulada por medio de la reorganización de sus métodos sobre la base de los
sistemas de diseño paramétrico. El estilo arquitectónico contemporáneo que ha logrado la
hegemonía dominante dentro de la vanguardia arquitectónica contemporánea puede ser
mejor entendido como un programa de investigación basado en el paradigma paramétrico.
Proponemos llamar a este estilo, Parametricismo.
Quiere decir que la arquitectura contemporánea de hoy tiene mayor complejidad y lo cual exige
mayor nivel sistemas de diseño paramétrico, el cual ha logrado incluso a recibir una propuesta
con el nombre de parametricismo el cual es basado en paradigmas paramétricas
“…El parametricismo es el gran nuevo estilo después del modernismo. El postmodernismo y
el de constructivismo han tenido sendos episodios de transición que han marcado el comienzo
de esta nueva gran ola de investigación e innovación…” (Schumacher, 2008)

10
Tal como se conoce en la práctica arquitectónica tiene un crecimiento acelerado especialmente
por estudios renombrados y diseñadores como arquitectos están optando por la forma del
diseño parametricista como se menciona en (STUDIO SEED TRAINING, 2015)
como sabes, el mundo del parametricismo o diseño paramétrico está creciendo a mucha
velocidad y de manera contundente y sólida. Hace no menos de 3 años aún muchos críticos
de arquitectura siendo ignorantes del tema se mofaban diciendo que sería una moda
pasajera, pero más lejos de la realidad han sido estas críticas, actualmente muchos estudios
y arquitectos en todo el mundo tienen o están implantando estrategias y flujos de trabajo
basados en algoritmos, tanto creados por empresas de software, estudios especializados
como el nuestro o por ellos mismos. Hoy día, moda ya no es hablar de "parametrización”,
sino es una necesidad urgente en países desarrollados (Estados Unidos, Canadá, Europa
del norte, Japón), y en los demás países las empresas empiezan a plantearse muy en serio
el establecer protocolos y flujos de trabajo basados en herramientas de optimización.
De las mismas formas esto influye en la rapidez de realizar concursos de diseño, el cual pueden
lograr en menos tiempo para realizar una propuesta del concurso “Los concursos que antes se
hacían en dos semanas, ahora solo puedes dedicar 4horas reclaman muchos estudios. Antes
tardabas todo un día haciendo una fachada, ahora solo tardas 30 segundos con herramientas
diseñadas por ti o con herramientas ya preestablecidas”. (STUDIO SEED TRAINING, 2015)
(STUDIO SEED TRAINING, 2015) también menciona que:
A medida que el mundo del software ha ido evolucionado, o, mejor dicho, cubriendo todos
los aspectos de la vida humana, se ha ido perfeccionando a lo que hoy día se conoce y usa
como el "paradigma de la programación orientada a objetos", y aquí está la clave para
entender la profundidad de estos cambios en las herramientas de trabajo, que a hoy día
están usando los arquitectos, diseñadores, y prácticamente cualquier profesional en
cualquier industria. Pero desde mi experiencia con los clientes de diferentes empresas y
11
profesionales, muchos de ellos no logran entender cuando y como se han ido agregando
estructuras de datos en cada elemento de dibujo. Una línea ya no solo es una línea, sino
que contiene una conexión inmensa a diversas bases de datos que contienen diversos tipos
de información, desde costos, mediciones, tipo de material, promovedores, inercia térmica,
refracción, reflexión, luminosidad, resistencia, por mencionar algunos.
Posiblemente mucho de los profesionales de arquitectura o los que trabajen en el complejo
mundo del diseño, es necesario entender del tema para estar actualizados y poder manejar las
herramientas a medida que la tecnología nos proporcione nuevas formas de realizar o proponer
el diseño “Tarde o temprano tendrás que introducirte a este mundo, si quieres permanecer en el día
a día de servicios a tus clientes y desarrollo de proyectos…” (STUDIO SEED TRAINING, 2015)
2.1.2 BASES TEORICAS
a. Estudios relacionados al tema
Para el tema de investigación que se presenta sobre diseño paramétrico digital se
tomó referencias de estudios relacionados al tema del diseño paramétrico desde el
punto de partida de la variable lo cual están citados en la bibliografía.
 DISEÑO PARAMETRICO
Diseño paramétrico, es un término de dos palabras, si bien podemos separar estos dos
términos, estaríamos hablando de diseño, el cual se entiende como un proceso creativo
humano buscando una respuesta, una solución a un tema.
Según la Rae, el significado de Diseño es: Disposición o bosquejo verbal de algo
El siguiente termino, paramétrico el cual hace entender que contiene algunos
parámetros que pueden ser variedad de acciones o disposiciones, etc. “El termino
paramétrico se origina en las matemáticas y se refiere a un valor o medida sobre el cual
algo depende de, generalmente representado como una variable que puede ser alterada
o cambiante.” (Gronda & Veizaga, 2011, pág. 37).

12
Entonces entendemos Diseño paramétrico, como la forma de relacionar el bosquejo o la
búsqueda de una solución a un tema incluyendo parámetros, los cuales pueden ser variados,
según Grass,1985 (como se cito en Gronda & Veizaga, 2011) afirma:
Diseño paramétrico es la operación que define las interacción entre los elementos
geométricas de un objeto, y los parámetros que definen su forma y con conducta. Cabe
mencionar que estos últimos mencionados incluyen elementos no geométricos que
entran a formar parte de la representación digital del objeto modelado. (como ejemple
mencionamos los siguientes. Propiedades físicas, Material, rótulos, costos etc.) y
complementan las reseñas puramente geométricas con cualidades que permiten
aplicaciones variadas (ejemplo, Diferentes tipos de simulación, análisis, administración
de procesos, etc.) El uso de estas herramientas avanzadas de modelo paramétrico
durante en el transcurso de diseño tiene no puede ser usados para fines de representar
un trabajo, es versátil para usos aproximación conceptual en el proceso de diseño. Se
debe establecer desde el inicio del proceso no solamente geométricamente hablando
sino también el tipo de relaciones versátiles que hacen posible manipular y reconfigurar
el modelo. Y que nos Permite el observar y estudiar de múltiples soluciones. (p.37).
El diseño paramétrico puede ser complejo creando geometrías aún más complejas y con una
exploración interactiva según Carlos cárdenas (como se cito en Gronda & Veizaga, 2011, )
El proceso de diseño evoluciona hacia la representación y control del grupo de
potenciales variaciones que pueden afectar un objeto, más allá de la imaginación del
diseño del objeto mismo como elemento único. También se puede decir que atreves de la
rápida exploración interactiva de las alternativas del diseño, es capaz lograr rutas más
eficiente, soluciones que se se adecuen mucho mejorar las condiciones específicas de un
contexto de diseño como (, eficiencia material, capacidad estructural, costos si es posible
su manufactura, aspectos físicos, termodinámicos) etc. (p.37).

13
El diseño paramétrico especialmente en al diseño digital, se basa el modelo mediante
variables los cuales permitirán la manipulación y el control de la relación de entidades
geométricas.
En diseño digital, el modelado paramétrico se basa en entender el uso de variables que sean
de fácil manipulación y control de propiedades. (Gronda & Veizaga, 2011) nos dice que:
“Las relaciones entre las entidades geométricas. Los cambios en los parámetros afectan al
elemento geométrico y a cualquier entidad asociada y depende de él. Esto entrega gran poder
al diseñador” (pag.37). El proceso de construcción geométrica de una forma o geometría se
enfoca en la correcta relación y desarrollo lógico de los elementos y deja la configuración
final de la forma a los valores asignados ósea a los parámetros. Esto es muy importantes
porque los elementos geométricos se materializarán en procesos constructivos definitivos.
Es una técnica digital que mejora los procesos de diseño para generar modelos adaptables y
las variaciones que se puede hacer el cual cuando cambia los valores, cambia los resultados.
(Sesnic Humeres, 2013) afirma: “El diseño paramétrico es una técnica o método de modelado
Digital con el cual es posible generar diversas formas a partir de un grupo de elementos:
parámetros, operaciones, funciones, relaciones geométricas, entre otros”. (p.27)
También podemos observas que nos habla sobre modelos adaptables (Sesnic Humeres,
2013) afirma que “los objetivos del diseño paramétrico es generar modelos adaptables a las
variaciones en los valores de cada parámetro previamente impuesto, de esa manera, cuando un
valor cambia, cambia también el resultado, obteniendo así más de un solo resultado en el mismo
proceso de diseño”. (p. 27)
El Diseño paramétrico es responsivo, el cual quiere decir capaz de generar muchas
respuestas a partir del diseño inicial parametrizado.

14
A partir del Diseño paramétrico se puede generar diseños inteligentes y/o responsivos
estableciendo un criterio de diseño (exploración de formas), permitiendo adaptarse a
cualquier situación, contesto, tectónico, etc. Es decir, se puede adaptar el Diseño a
cualquier parámetro, dando un resultado inteligente y responsivo que logra satisfacer
el problema específico. (Sesnic Humeres, 2013, pág. 28)
Es un diseño asociativo geométrico tal como según Marck Burry (como se citó en (Cuyutupac
Calderon, 2014) afirma que; “Diseño paramétrico es un nombre superficial cuando se lo
vincula a un software de diseño asociado, dado que, en todos los actos de diseño, en una
decisión o evaluación se interpretan una serie de parámetros durante alguna parte del proceso”
(pag.35). En cuanto a diseño Paramétrico se refiere en esta etapa de su evolución, nos hace
entender a la capacidad de cambiar la geometría por diversos medios de supresión y
recomposición, en este sentido, lo cual podemos manipular con mayor precisión a geometrías
asociativas.
La relevancia del diseño paramétrico basado en sistema de diseño paramétrica;
como pueden ser algoritmos matemáticos, que pueden ser representados como
diagramas de flujos, lo cual tiene la capacidad brinda al diseñador almacenar
información de datos muy valiosa en una database del diseño que luego toda la
información sea información adecuada para su fabricación constructiva directamente
de la información que nosotros vemos como modelo digital para que posteriormente
utilizando muchas tecnologías de fabricación digital como el CNC, o una tecnología
tradicional. (Cuyutupac Calderon, 2014, pág. 41)
El diseño paramétrico se aplica a una resolución de problemas combinatoria tal cual la
evolución biología, mutaciones, recombinaciones, selección etc. Según (Moreno Navarro &
Nùñez Oliveros, 2016) “El siguiente paso en el diseño paramétrico es la computación

15
evolutiva, es una de las ramas de inteligencia artificial que se aplica en la resolución de
problemas de optimización combinatoria” (pág. 59).
También podemos observar que se asemeja a la evolución biológica y conceptos biogenéticos.
(Moreno Navarro & Nùñez Oliveros, 2016) nos dice que el diseño paramétrico “Está basada
en la evolución biológica, usando conceptos como mutación, recombinación genética,
selección natural entre otros para articular su funcionamiento, en pocas palabras, la
computación evolutiva resuelve problemas usando lógica de supervivencia en los resultados de
las variables combinadas de un algoritmo” (pág. 59). Para poder entender podemos mencionar
que tal y como sucede en la naturaleza principal objetivo de una especie es la supervivencia,
por ende,
(Moreno Navarro & Nùñez Oliveros, 2016) nos dice que “sólo los individuos más fuertes y
mejor adaptados al entorno son capaces de sobrevivir y reproducirse. Para ser más objetivos en
la integración se explica la siguiente metáfora” (pág. 59). Que a continuación mencionamos:
(Moreno Navarro & Nùñez Oliveros, 2016) nos menciona la siguiente metáfora:
 Unas poblaciones de individuos cohabitan en un determinado entorno como
exigencias especificas
 La característica física de cada individuo provoca la selección de aquellos que
están mejor adaptados y desarrollados en su entorno.
 Los individuos mejor desarrollados se convierten en los progenitores de nuevos
individuos pasan los cuales competirán pos su supervivencia.
 Con cada generación, la selección natural provoca el incremento en la calidad de
individuos de la población. (pág. 59)
Las estrategias proyectuales son en fin combinaciones algorítmicas los cuales representan
la evolución geométrica en cada variación paramétrica, (Moreno Navarro & Nùñez Oliveros,
2016) afirma:
16
Esta estrategia son básicamente algoritmos que, en términos generales, realizan lo
mismo, la diferencia es que la representación de los individuos; la cual debe tomarse
en cuenta en un estudio más profundo. Podríamos decir que necesitamos saber de
lenguaje de programación y códigos computacionales, pero, es importante
mencionarlos, por ser los pasos que se usan para el avance del proceso de evolución
artificial. (pág.10.)
Sin embargo, en las variedades de fuentes de consulta varían las definiciones del Diseño
paramétrico. (Kaled, 2016) afirma:
Definir correctamente el diseño paramétrico es quizá uno de los mayores retos del
proyecto de graduación. En las fuentes de consulta, es evidente la fuerte divagación y
divergencia de conceptos entre autores, y aun en un mismo auto en diferentes etapas de
su carrera. (pag.20)
Según Hudson (como se citó en (Kaled, 2016)).
Esta tesis comienza con la aserción de que todo diseño es paramétrico. El diseño
comienza con la atribución consciente o inconsciente de valores a los parámetros que
describen los requerimientos funcionales del objeto y las restricciones que limitan el
rango de posibles soluciones de diseño. (pág. 20)
Según Robert Aish, el diseño trata fundamentalmente del establecimiento de
relaciones. Muchas de esas relaciones son de naturaleza geométrica o pueden ser
expresadas en términos geométricos.
El establecimiento de estas relaciones se fundamenta siempre en la aplicación de
algún sistema de reglas y restricciones que provienen tanto del conocimiento como de
las intenciones del diseñador con respecto a lo diseñado. Dado que las intenciones
siempre emanan de lo que se sabe de un problema, la parametrización de relaciones
geométricas
17
Implicaría un modo de representación de reglas que adquiere la forma de un modelo
programado computacionalmente9. Aunque toda forma de representación geométrica
es un tipo de representación del conocimiento, tanto del problema como de las posibles
soluciones de diseño10, dicho conocimiento se utiliza por lo general de manera
implícita detrás de la geometría. Esta situación es característica de los modelos
analógicos convencionales y de modelos digitales no paramétricos, donde
muchas de las reglas que definen las relaciones geométricas existen solamente en la
cabeza del diseñador. En cambio, en un modelo paramétrico, este orden es invertido:
Las reglas, y por lo tanto el conocimiento existente acerca de las reglas se vuelve
explícito y legible en primera instancia mientras que la geometría puede estar
implícita11. Las consecuencias prácticas de esta inversión son básicamente tres. La
primera de ellas es que al hacer explícito el conocimiento de diseño, que antes se
encontraba escondido detrás de la representación geométrica del modelo, se le hace
accesible para el resto del equipo de diseño. La existencia de conocimiento explícito de
reglas de diseño en términos de relaciones paramétricas pone a disposición de otras
personas no sólo la problemática modelada, sino también la intencionalidad del diseño
y las posibles maneras de implementarla. Un segundo aspecto importante es la
posibilidad que las reglas que controlan.
Un segundo aspecto importante es la posibilidad que las reglas que controlan
las formas provengan de los requerimientos técnicos de alguna especialidad y no sólo
del conocimiento e intención del arquitecto, buscando así la optimización de ciertas
performances del proyecto. Ejemplos básicos pero ilustrativos de ello son la
optimización de la forma de una fachada con el fin de mejorar las condiciones de
iluminación o ventilación natural de un edificio. Requerimientos

18
respecto a la dimensión de los elementos estructurales también pueden ser incorporados
de manera temprana. Así el conocimiento acerca de las condiciones ideales de
ventilación u otro requerimiento de tipo técnico puede ser examinado y validado por un
especialista a través del uso de un software de análisis apropiado. El modelo
paramétrico puede ser sometido rápida y eficientemente a un experimento virtual de
simulación con el fin de analizar
su rendimiento de acuerdo a indicadores de performance previamente definidos13
(Augenbroe, 2004). Esto nos lleva a la tercera ventaja del modelamiento paramétrico,
que consiste en la posibilidad de generar múltiples variaciones y someter a evaluación
diversas alternativas de diseño. De este modo la toma de decisión se vuelve un proceso
mucho más sistematizado, objetivo y colaborativo, a través del análisis comparativo de
diferentes soluciones posibles. Por otro lado, el repertorio y la capacidad expresiva de
las formas diseñadas puede ser ampliada considerablemente por las nuevas
posibilidades de experimentación geométrica
b. Dimensionamiento de variable
De acuerdo a la estructura de la matriz de consistencia, nuestra variable esta
dimensionada por parametrización y soportes digitales. A continuación,
estudiaremos parametrización
b.1. Parametrización
 PARAMETRO
Los parámetros trabajan con variables modificables diseñados a variar en cualquier
momento según lo que necesitamos variar. (Gronda & Veizaga, 2011) afirma que “Los
PARÁMETROS son variables que podemos modificar en cualquier momento del diseño de
nuestro modelo el modelo se readapta sin necesidad de redibujar la zona alterada”. (pág. 10).
19
En diseño de arquitectura un parámetro puede representar algún o varios elementos
arquitectónicos. (Gronda & Veizaga, 2011) afirma que “Un parámetro podría ser la sección de
un pilar, la altura libre de una planta, la distancia a un punto de referencia, la cantidad de luz
Que incide en cada ventana de la fachada, etc. Por lo tanto, un Parámetro es un número, una
cantidad, un valor”. (pág. 10) lo cual es necesario tener presente y asociar parámetros con
elementos arquitectónicos es una de las primeras condiciones para introducirnos a diseño
paramétrico.
Los parámetros cumplen la función de relacionar numérica y matemáticamente distintas
variaciones o configuraciones a un mismo modelo ya parametrizado para al final tener distintas
variaciones. “Los parámetros tienen la función de expresar rangos, límites y configuraciones
es-pacíficas. Un mismo modelo paramétrico puede entregar diferentes resultados según varíen
los parámetros que lo controlan.” según (Dr. Arq. Rodrigo García, s.f como se citó en
(Cuyutupac Calderon, 2014, pág. 19).
Las relaciones paramétricas son comparadas con un árbol de relaciones el cual al
modificar una parte o una variante se actualiza los demás componentes “Los objetos
paramétricos son aquéllos definidos por ciertas variables que se relacionan por medio de
ecuaciones paramétricas. Los vínculos y relaciones que establecen con otros objetos se
ordenan según una estructura en árbol que puede ser modificada. según (Dr. Arq.
Rodrigo García, s.f, como se citó en (Cuyutupac Calderon, 2014, pág. 20).
“La palabra parámetro tiene un significado cuantificable y mesurable, que tiene como
característica servir de limite o restricción. Es un factor mesurable que define un sistema o
determina sus límites”. Hudson, 2010(como se citó en (Kaled, 2016)(pag.20)
Parametrización:
“El parametrismo se define como el nuevo estilo arquitectónico y sus sistemas asociados para
obtener nuevos modelos urbanos y arquitectónicos que respondan a la multicentralidad, y la

20
complejidad de la sociedad actual formada por numerosas capas y continuamente
diferenciadas.” (Daza, 2014)
Según la delimitación del problema que se mencionó al inicio de la investigación entendemos
como parametrización al proceso de relaciones geométricas con las de herramientas digitales.
“La parametrización da lugar al concepto de arquitectura paramétrica que está basada en:
La utilización de las herramientas digitales.
Creación de una naturaleza distinta, basada en la ley de correlación de todos los parámetros.
Creación de especies innovadoras de un nuevo orden complejo.” (Daza, 2014)
La parametrización está enteramente relacionada con el modelado paramétrico el cual en el
diseño arquitectónico se hace uso del soporte digital en geometrías más complejas en las
propuestas de los edificios “El modelado paramétrico plantea: que la esencia del diseño
arquitectónico de un edificio está en las relaciones que pueden incrustarse en el modelo de
edificio. La creación y manipulación de estas relaciones constituye literalmente el acto de
diseñar.” (Zermeño, 2009)
Algunos ejemplos de parametrización:
Componentes hexagonales.
“Aquí se presenta la aplicación de un componente hexagonal sobre una superficie de geometría
compleja simulando una estructura arquitectónica y una cubierta de componentes variables que
reacciona a la intensidad solar” (Gronda & Veizaga, 2011, pág. 43)
Ilustración 1Diseño paramétrico de componente hexagonal
Fuente: ( (Gronda & Veizaga, 2011)

21
Ilustración 3 propuesta estructural del componente hexagonal
fuente: (Gronda & Veizaga, 2011)

Ilustración 2 Variación del componente hexagonal
fuente: (Gronda & Veizaga, 2011)
Otros ejemplos de geometrias parametricas
El folding. En este ejemplo de observa una piel arquitectonica un sistema constructivo
mediante la tecnica de folding que de manera responsiva reacciona a factores externos
graduando la apertura de los pliegues permitiendo un ingreso luminico controlado. El sistema
reacciona a la distancia de un punto atractor intentando simular a lo que en proyecto
arquitectonico podria ser lainsidencia solar la superficie diseñada (Gronda & Veizaga, 2011,
pág. 43)
22
Ilustración 4 el holding un tipo de sistema

constructivo
Fuente:tomado de (Gronda & Veizaga, 2011)
Ilustración 5 el foldins y variaciones responsivas a partir del cambio de parámetros
Fuente:tomado de ( (Gronda & Veizaga, 2011)
Geometría paramétrica tipo teselado:
“ teselado triangular sobre una superficie compleja” (Gronda & Veizaga, 2011, pág. 48)
Ilustración 6 geometría a partir del concepto del teselado con división poligonal triangular

23
“teselado y generación ” (Gronda & Veizaga, 2011, pág. 48)

Ilustración 7teselado y generación a partir de un
volumen incrustado en las caras divididas del volumen
principal
“Adaptacion de componente exagonal sobre una superficicompleja” (Gronda & Veizaga,
2011, pág. 48)

Ilustración 8 adaptación de componentes hexagonales en una superficie compleja

24
Sistema wafle:
Ilustración 9 sistemas que trasforma a la volumetría en elementos

montables físicamente, como estructural y de cobertura
Fuente:tomado de (Gronda & Veizaga, 2011)
Pliegues: mediante la tecnica ce folding se propone un egercicio parametrico donde se
conforma una superficie a partir de componentes piramidales truncados. La altura de cada
componente es alterada por la distancia desde le centro de su base a un punto atractor. Los
componentes mediante el despliegue (unfolding) generan las plantillas de corte que posibilitan
la materializacion (Gronda & Veizaga, 2011, pág. 51).

Ilustración 10 pliegues a partir de la técnica de folding con
geometrías piramidales.

25
Wafle + pipes: se desarolla el ejercicio a partir de la combinacion de 2 materiales cuyas
propiedades se complementa en la generacion de una forma compleja. La eficiencia esta en
otorgar la capacidad de generacion de doble cobertura a la flexibilidad de un material,que
guiado por componentes planares de materialidad digida y produccion en tecnologia de corte
CNC posibiliten una sumple y economica experiencia de fabricacion. (Gronda & Veizaga,
2011, pág. 25)
b.2. Soportes Digitales
el uso de las nuevas herramientas tecnologicas habre muchas posibilidades de exploracion en
el aprendisaje y el diseño arquitectonico según (Graf Seballos, 2010)“ La práctica profesional
y la enseñanza de la arquitectura están desarrollando diferentes discursos sobre la inclusión de
plataformas digitales. Los arquitectos, la están modernizando mediante las tecnologías
digitales, para llevar a otro nivel el diseño arquitectura del siglo pasado”(pag. 3). Quiere decir
que en la educacion de la enseñanza del diseño arquitectonico muchos vienen trabanado a nivel
mundial con este tipo de herramientas contemomporaneas, incluyendo a universidades que
implementaron sus laboratorios de prueba para nuevas visiones de elocubracion
arquitectónica, incluyendo a materiales clima lugar etc. Lo que abarca el diseño arquitectonico.
GRASSHOPER
Es un plugin que se ejecuta dentro de Rhinoceros. Este lenguaje de programación
visual (diagramas), es utilizado principalmente para crear algoritmos generativos.
Orientado al diseño paramétrico puede aplicarse en cualquier etapa del proceso
proyectual y permite construir SGD a partir de componentes (datos, parámetros
variables, parámetros no variables) y sus relaciones. Editando cualquiera de ellos/as,
los cambios se propagan de forma automática a todo el sistema, actualizándose
simultáneamente las resultantes proyectuales que se visualizan en Rhinoceros. Ambas
plata-formas trabajan con archivos propios pero vinculados simultáneamente. Por cada
26
proyecto de trabajo, se generan dos archivos como mínimo (uno extensión .3dm de
Rhinoceros y otro .gh de Grasshopper)
Es un plugin de Rhinoceros de programación digital el cual no exige ser un experto
de programación digital, pero cuenta con respuestas generosas geométricas.
El avance tecnologico abrio un sinfín de posibilidades infinitas en el ambito de diseño por
elemplo podemos ven que grasshopper.
Es una herramienta de programación visual que nace y funciona como un plugin para
Rhinoceros 3D, Con el cual es posible generar y programar definiciones complejas sin
necesidad de tener amplios conocimientos de programación. La principal innovación al
utilizarlo en diseño industrial es la posibilidad de generar diferentes parámetros ya
establecidos en la programación que pueden responder a los cambios o exigencias de
diferentes usuarios. (Sesnic Humeres, 2013, pág. 32)
Objetos de grasshoper
Una definición de Grasshopper que en español significa (saltamontes) puede consistir en
infinidad de tipos de objetos variados.
pero necesitamos entender los conceptos más básicos e importantes, que describimos a
continuación:
parámetros y componentes
una de las comprensiones básicas es saber que los parámetros contienen datos, lo que
significa que almacenan información. Los componentes contienen acciones, lo que significa
que desarrollan la información. Podemos observar en la imagen que nos muestra algunos de
los objetos que nos mostrara en la plataforma de Grasshopper:

27
Ilustración 11 nodos de grasshopper según la función que puede estar

tomando cada uno de ellos el cual diferencia cual es parámetro y cual es
componente.
Fuente: tomado de (Migallon, 2012)
a) Un parámetro que contiene datos. Ya que no hay conexiones que salgan del lado
izquierdo de un objeto, este no hereda sus datos de otros lugares. Los parámetros que
contengan datos correctos serán bloques de color negros con texto horizontal
b) Un parámetro que no contiene datos. Cualquier objeto que no detecta datos se puede
considerado como herroneo en una definición explícita de la historia, ya que al parecer
asemejar como la perdida de dinero y tiempo de todos. Por lo cual, todos los parámetros
(cuando son añadidos) nos mostrara de color naranja, lo cual nos indica que no
contienen dato alguno y que por consiguiente no afecta el resultado de la solución de la
historia. Cuando un parámetro se le coloca datos, podremos visualizarlo de color negro.
c) Un componente seleccionado. Tengamos presente que los objetos seleccionados nos
mostrara en color verde brillante.
d) Un componente regular.
e) Un componente que contiene advertencias. Es posible que un componente contenga
un número de parámetros de input y de output, nunca está claro qué objeto concreto
advierte la alerta solamente con chequear el componente. Por los consiguiente puede
haber varias fuentes de advertencias. Recriamos que utilizar en menú contexto con el
fin de ubicar los problemas. Es necesario tener presente que dichas advertencias no
necesariamente son por error lo cual se deba reparar. Pueden ser completamente
legítimas
28
f) Un componente que contiene errores. El programa nos advertirá que tenemos un erros
pero no sabremos donde es generado el error en un componente. Lo cual sera necesario
entrar al menú contexto. Teniendo en cuenta que un componente que contiene
advertencias y errores aparece nos resaltara de rojo, el cual tiene prioridad sobre el color
de advertencia.
g) Una conexión. Las conexiones suelen aparecen entre los parámetros de input y output.
Es ilimitado el número de conexiones que puede contener, particularmente cualquier
parámetro, pero nos arrojaría un error si generamos conexiones cíclicas.
Tal recursividad será completa está en cortocircuito resultando en un mensaje de
error en el primer componente o parámetro que se ha detectado como recursivo.
PARTES DEL COMPONENTE
Dicho componente requiere de datos para desarrollas el proceso, arrojarnos el
resultado. Es por ello que, muchos de los componentes tienen un conjunto de
parámetros alojados, referido a sus parámetros de input y output, respectivamente. Los
parámetros de input están situados en el lado izquierdo y los parámetros de output
ubicados por el lado derecho.
Ilustración 12 grafico en el cual se explica cual

entrada, componente, y parámetro de salida de la interfaz
de Grassgopper
Fuente: la imagen fue tomada de (Migallon, 2012)
A-ENTRADA DE PARAMETROS
B-NOMBRE DEL COMPONENTE
C-SALIDA DE PARAMETROS
29
TIPOS DE COMPONENTES ESCALARES
Este tipo de componentes podemos utilizarlos para diversas operaciones
matemáticas como se menciona a continuación.
CONSTANTES
Desarrolla un valor constante, como Pi, Radio dorado, etc. Valores muy conocidos
Ilustración 13 menú de constantes escalares de la interfaz

de grasshopper.
Fuente: fue tomada de (Migallon, 2012)
UTILIDAD
(análisis) es utilizado para realizar una evaluación entre más de dos o más valores
numéricos.
30
OPERADOR
Son utilizados en las operaciones matemáticas como suma, resta, multiplicación.
Etc.
Ilustración 14 componentes paramétricos matemático, se

utiliza para realizar operaciones matemáticas escalares.
Fuente: la imagen fue tomada de (Migallon, 2012)
INTERVALOS, RANGO, SERIE
Los intervalos. Son utilizados para dividir los extremos numéricos (o dominios) en parte de
intervalos. Hay varios componentes en la pestaña intervalos que le admiten crear descomponer
un numero en varios tipos de intervalo.
Ilustración 15esquema funcional de rango

31
Fuente: elaboración propia
Ilustración 17 esquema grafico de serie
Ilustración 16 esquema grafico de desarrollo de intervalo
SENTENCIAS CONDICIONALES
Ilustración 18 esquema grafico de sentencia condicional
Fuente: el grafico fue tomado de (Migallon, 2012)

32
Ilustración 19 esquema grafico de sentencias condicionales
fuente: la imagen fue tomada de (Migallon, 2012)
POLINOMIOS, FUNCION ESPIRAL
Polinomios. Podemos elevar a un valor numérico por alguna potencia.
Ilustración 20 esquema grafico en el interfaz de grasshopper de un desarrollo polinomial
fuente: la fuente fue tomada de (Migallon, 2012)

33
TRIGONOMETRICO
Trabajan y grafican con valores trigonométricos tales como seno coseno, y tangente, etc.
Ilustración 22menu de herramientas de

funciones trigonométricas dentro del interfaz
grasshopper
Ilustración 21 esquema gráfico de la función trigonométrica
Fuente: la fuente fue tomada de (Migallon, 2012)

34
EL JARDIN DE SENDEROS QUE BIFURCAN
En muchas de las versiones de Grasshopper antes de la versión 0.6.00xx, los datos dentro
de unos parámetros se almacenaban en una lista única, y como tal, no solían necesitar un
índice para la lista en mención. Sin embargo, hubo una última actualización completa de los
datos que se guardan en Grasshopper, con el cual es posible lograr tener varias listas de
datos dentro de uno único parámetro. Dado que varias listas están utilizables, es precisa una
manera de reconocer a cada listado individual. En seguida se muestra una imagen, creada
por David Rutten, que representa una complejidad razonable de un diagrama de árbol bien
estructurado.
35
Ilustración 23 múltiples funciones proporcionados a

un solo componente
A-LIST ITEM es aquí dentro de este componente donde los datos numericos se conectan
B-LIST-LENGTH escensialmente evalua el numero de entradas en la lista y entrega el
ultimo numero de la entrada
C- REVERSE LIST invierte en orden la lista mediante este componente
D-SHIF LIST mueve la lista hacia arriba o hacia abajo por una serie de incrementos que
desprenden del valor
E-SPLIT LIST divide una lista en dos listas mas pequeñas
F- CULL NTH eliminara todo los datos de entradas enesimas de la lista, donde N es
definido por un numero entero
G-CULL PATTERN similar al cull Nth, ya que elimina los elementos de una lista basada
en un valor determinado.
36
VECTORES BASICOS
En Rhino, los vectores son indistinguibles de los puntos. Donde cada punto (o variable
numérica que puede almacenar números con decimales) representando las coordenadas X,
Y y Z. en el espacio cartesiano.
Ilustración 24 posición de un punto según la

ubicación x,y,z en rhinoceros
Ilustración 25 posición y edición de un punto en x,y,z desde la interfaz de

grasshopper

37
En el plugin grasshopper se menciona un grupo de componentes “Point/Vector” que
realizan las operaciones básicas de la “matemática de ventores”. Podemos ver en esta tabla de
componentes que más se utiliza y sus funciones

Ilustración 26 grupo de componentes y sus posibles usos según el diseñador
en grasshopper
Fuente: el cuadro fue tomado de (Migallon, 2012)

38
EJEMPLO DE CUBOS ESCALADOS (MANIPULACION DE ESCALAS DATA TREE
Y GRID POINTS)
Ilustración 27 ejemplo del uso de data tree grid

points para parametrizaciones de múltiples funciones
Fuente: las imágenes corresponden a (Migallon, 2012)
TIPOS DE CURVAS EN GRASSHOPER
Ilustración 28 componente paramétrica de curvas y

los resultados en la plataforma de rhinocero

39
Ilustración 29 cuadro de nombres de componentes y sus respectivas funciones

40
Ilustración 30 cuadro de nombres de componentes y sus respectivas funciones

41
TIPOS DE SUPERFICIES
Ilustración 31 tipos de superficies a partir del uso de componente de superficies
Ilustración 32 componentes de free-form, para elaborar modificaciones libre
Fuente: la fuente fue tomado de (Migallon, 2012)
ANALISIS DE SUPERFICIE
Ilustración 33 componentes para realizar análisis de superficie
Fuente: (Migallon, 2012)

42
RHINOCEROS
Podemos considerar a este programa como uno de los más potentes y versátiles programas
en para ordenador usado por profesionales de varias ramas del diseño (CAD=Computer-Aided
Design) a Rhinoceros. El cual en nuestro estudio nos permitirá a desarrollar desde la fase
conceptual del proyecto, tanto puede ser diseño industrial o arquitectónico, siempre tendremos
la posibilidad de mostrar en un entorno realista virtual al cliente, de igual forma la información
sigue hasta lograr el desarrollo ya materializado del proyecto, sean moldes, planos, etc.
ARCHICAD
ArchiCAD fue desarrollado por la compañía Graphisoft en la década de los 80. Fue el primer
software diseñado para trabajar con procesos BIM. ArchiCAD permite a sus usuarios bosquejar
con procesos
de modelación paramétrica y obtener recreaciones inequívocas en 3D. Según Ítalo Branvilla1,
representante legal de Graphisoft en Ecuador, ArchiCAD fue el primer software en sustituir su
plataforma por un sistema BIM cuenta con elementos paramétricos característicos como: figura
para modificar su escala, lo que podría afectar el balance del diseño global. Porque, aunque
estas opciones parezcan convenientes a primera vista, afectarán las relaciones geométricas de
interconexión entre elementos, lo que resultaría en errores graves. tesis Diego Fernando Calle
Barros, “Valoración de Procesos Digitales, para la Optimización del Diseño Arquitectónico”
c. Síntesis final de la dimensión de variables
La variable de la investigación diseño paramétrico digital que se desarrolla en el
trabajo de investigación de dimensiono en parametrización y medios digitales
Resumen final de la variable

43
DISEÑO PARAMETRICO DIGITAL
1.1. parametrización
1.2 Algoritmos
X1 PARAMETRIZACION paramétricos
1.3 superficies complejas
1.4 estructura secuencial
con diagrama de flujos
1.1Arquitectura digital
X2 MEDIOS DIGITALES 1.2.Grasshopper
1.3 Rhinocero
1.4 archicad
2.1.3 ESTUDIOS RELACIONADOS AL TEMA
Para mejorar el conocimiento, este ítem se desarrolló por las dimensiones de la variable de
investigación mencionada.
Los desarrollos de herramientas para diseño paramétrico son algo recientes y muy
interesantes, que pueden ser implementadas a diferentes escalas, como por ejemplo al diseño
industrial, diseño arquitectónico y urbanismo. El diseño paramétrico es la conceptualización
abstracta de un concepto o idea, el cual se puede relacionar con los procesos matemáticos y
geométricos, que nos faciliten en tiempo real utilizar con mayor aproximación nuestro diseño
conceptual para lograr resultados óptimos, actualmente varios estudios de arquitectura
contemporánea ya están usando este modo de diseño en varios proyectos arquitectónicos como
podemos citar un par de ejemplos.
 Museo Soumaya Ciudad de México
Podemos observar que la estructura de este edificio se logra construir 28 columnas de acero
curvado de diferentes diámetros según diseño, cada uno con diseño de geometría y forma en
particular, con el aspecto de recorrido por si forma irregular brinda al usuario recorrer espacios
diferentes. Situado en los diferentes niveles de piso, podemos verificar que el edificio cuenta
44
con siete anillos (vigas) que proporcionan un sistema de apoyo de la estructura y garantiza su
estabilidad. Podemos verificar que en el ultimo piso ofrece el espacio mas amplio del museo ,
podemos ver que su techo se suspende como de un voladizo permita que la luz natural del día
entre e ilumine con libertad.
Ilustración 34 esquema conceptual parametrizado

estructural del museo soumaya-México
Fuente: internet
45
Ilustración 35 esquema parametrizada de piel arquitectónica

museo soumaya -México
Fuente: internet
46
Ilustración 37 ilustración parametrizada según la

estabilidad estructural del museo
fuente: internet
Ilustración 36 la imagen representa la conclusión de proyecto en sitio y que fue posible su construcción
fuente: internet
47
Nueva Biblioteca Nacional de Kazajstán en Astaná
La Biblioteca Nacional de Kazajstán
Diseño: la característica principal en el diseño del arquitecto danés es el de usar el diseño
paramétrico “La biblioteca responde al diseño paramétrico suele hacer el arquitecto danés, Bjarke
Ingels” (MGS Architecture, 2012)
La composición volumétrica propuesta a partir de la volumetría con el concepto de cinta de
mobius, significa que cada elemento estructural y cada elemento arquitectónico son
modularmente diferentes, cada uno de ellos tiene dimensiones distintas, según (MGS
Architecture, 2012)
Las dos estructuras entrelazadas: el círculo perfecto y la espiral pública, crean un edificio
que se transforma de una organización horizontal donde las funciones de biblioteca, museo
y soporte se colocan una junto a la otra, en una organización vertical donde se apilan una
encima de la otra una organización diagonal que combina jerarquía vertical, conectividad
horizontal y líneas de vista diagonal.
Al envolver la composición transformadora de espacios con una piel continua, se crea un
volumen de tira de Möbius donde las fachadas se mueven de adentro hacia afuera y hacia
atrás nuevamente. Evocando asociaciones con la geometría clásica y las matemáticas
modernas, formas clásicas como la rotonda y el arco, así como la yurta tradicional, la forma
de Möbius combina lo local y lo universal, la tradición y el futuro.
Este proyecto tiene una complejidad el cerramiento arquitectónico por lo mismo que no tiene
una forma convencional se puede apreciar que cuenta con una modulación repetida triangular
según el concepto de big tiene una piel protectora que envuelve toda la estructura, creando un
flujo entre el interior y exterior. Según: (MGS Architecture, 2012)
La fachada que envuelve toda la estructura se concibe como una doble tira de Möbius que
va de vertical a horizontal y viceversa. La piel compleja es, de hecho, una superficie

48
gobernada estructurada de una manera muy simple y repetitiva usando secciones rectas y
retículas trianguladas. Las placas fotovoltaicas en la fachada absorben la energía del sol al
tiempo que proporcionan sombra pasiva. Además, el aire se ventilará naturalmente entre
el espacio interior de la estructura interna y la zona de confort climático regulada de forma
natural del atrio.
Otros temas que podemos enfatizar este proyecto es a los patrones usados en el análisis
climático, una de la principales ventajas del diseño paramétrico digital es el realizar
simulaciones térmicas, exposición solar, resistencia estructurar, y poder ir variándolas para ver
qué resultado es el más adecuado y con mejores respuestas a los requerimientos del proyecto,
con el diseño tradicional, es simplemente imposible varias un espacio, el cual tomaría más
tiempo y dinero por lo tanto se gasta más recurso más horas de trabajo en hacer pasos
repetitivos , el contrario a tener el modelado paramétrico se cuenta con todos los parámetros
posibles para variar el diseño y poder lograr un proyecto más convincente.
El patrón geométrico como pantalla climática: según (MGS Architecture, 2012)
Mediante el uso de la tecnología de vanguardia y la capacidad de simulación, se calcula
la exposición térmica en la envolvente del edificio. Debido a la deformación y la geometría
de torsión, la impresión térmica en la fachada varía continuamente en intensidad. El mapa
térmico que va del azul al rojo revela qué zonas necesitan sombreado y cuáles no. Al
traducir la información climática a un patrón de fachada de apertura variable, se crea una
forma de ornamento ecológico que regula el impacto solar de acuerdo con los requisitos
térmicos. El resultado es una interpretación contemporánea de los patrones y telas
tradicionales de la yurta. Ambas sostenible y hermosa.
Estructura: según: (MGS Architecture, 2012)
La parte espiral de la biblioteca es de sección rectangular, hecha de marcos de acero
transversales de 15.5 m de altura y 14.5 m de longitud. Los marcos están dispuestos

49
radialmente alrededor de la espiral, y están unidos por vigas longitudinales en cada
esquina. Donde las secciones en voladizo de espiral se mueven una al lado de la otra, están
unidas por otro marco arriostrado para proporcionar resistencia al corte, creando una
rebanada radial rígida.
Las vigas longitudinales se extienden entre los marcos radiales. La plataforma de acero y el
concreto forman las losas de piso compuesto. Cinco núcleos de hormigón, espaciados
uniformemente alrededor de la espiral, proporcionan estabilidad lateral y reducen la longitud
de los voladizos. Los tres marcos están unidos por un marco en forma de
paralelogramo. Estos marcos radiales se unen por vigas diagonales para formar la fachada
del diagrid
Fachada: según: (MGS Architecture, 2012)
El diseño de sombreado de fachada se puede usar para formar parte de la expresión
artística de la envolvente del edificio. Utilizando el conocimiento de la trayectoria solar
anual, la fachada se puede optimizar para proporcionar la máxima luz ambiental mientras
se protege de la radiación solar directa. El beneficio de esto significa que la Biblioteca se
mantiene en luz natural, la energía de iluminación se reduce, el deslumbramiento para los
ocupantes se reduce al mínimo y las cargas solares se reducen.

Ilustración 38 concepto estructural parametrizado de cobertura
Fuente: (MGS Architecture, 2012)

50
Ilustración 39 concepto de cerramiento de piel arquitectónica
Ilustración 40 integración paisajística y visualización a la culminación de la biblioteca

Astana

51
Ilustración 41 imagen que representa al diseño conceptual y al diseño de piel
arquitectónica según el asoleamiento y a la volumétrica culminada de la biblioteca

52
2.2 MARCO CONCEPTUAL
 PARAMETRICISMO
Para entender sobre este punto necesitamos una referencia del siguiente autor del
cual leemos lo siguiente “El practica arquitectónica contemporánea que ha logrado
la supremacía dominante dentro de la vanguardia arquitectónica contemporánea el
cual es mejor entendido como un programa de investigación basado en el paradigma
paramétrico. Proponemos llamar a este estilo”, Parametricemos. (Schumacher,
2008)
 PARAMETRIZACION
El término parametrización es muy similar a configuración; tiene un porcentaje alto
el ser sinónimo de configuración. Cuando de menciona que necesitamos realizar una
parametrización, es configurarlo de una manera específica teniendo en cuenta los
parámetros que se requiera usar, dándole los permisos necesarios, pero sin exceso
de los mismos; asignarlo a los usuarios que lo necesiten y realizar todas las
actividades necesarias para el buen funcionamiento del sistema.
 PARAMETRO
los parámetros son diferentes variables diseñados para ser modificado en cualquier
momento del diseño de nuestro modelado arquitectónico 3d en el cual la
representación se actualiza sin la necesidad de rehacer el área alterada.
 DISEÑO MARAMETRICO
“Diseño paramétrico” Podemos entender como el método de relaciones entre la
geometría final y la parametrización aplicada para entender su forma y la capacidad
de ser variada. Los cuales son operaciones computacionales lógicas los cuales
mediante la tecnología se lograrán a observar como formas modeladas. El cual se
llama parámetros los cuales son usados por el diseñador

53
 PROGRAMACION
es el arte de desarrollar las actividades que hacemos o las que desearíamos hacer con
una sucesión de lenguaje lógico que una computadora puede procesar usando un
idioma lógico con variables funciones. etc.
usualmente el que sigue las instrucciones solo sigue la secuencia de información,
aunque puede ser que no sepa lo que realiza.
pero el que diseña las instrucciones es necesario llegar a un nivel de comprensión
del lenguaje de programación profundo.
es complejo darle instrucciones a una persona, a pesar que sabe el mismo idioma,
del que da las instrucciones, pero Crear instrucciones para un ordenador es aún más
complejo
Ejemplo el hervir agua en la tetera En un lenguaje de programación se tiene que
especificar las medidas lo que es la tetera que es el agua, ubicación etc. Etc. diseñar
un algoritmo es una fase de creación inmensa y creativa para cada solución que se
puede necesitar todo el proceso computacional es algoritmos cada aplicación, pero
ofrece múltiples soluciones de automatizar.
Fuente: (Markers, 2015)
 ALGORITMO
es una secuencia de instrucciones para una función determinada con una fase inicial
de input y con una respuesta final un output ejemplo el proceso de multiplicación
con datos y resultado una receta de cocina es un algoritmo
las recetas son el imputo y la cena terminada es el output los algoritmos se
encuentran en el proceso de la vida cotidiana el cual muchas veces obtenemos
resultados sin ni siquiera saber qué es lo que realizamos, nos permite desarrollar
tareas complejas sin explicar el por qué otro ejemplo muy clásico es la computadora.
54
fuente: (Markers, 2015)
 ARQUITECTURA DIGITAL
Llámanos arquitectura digital a toda arquitectura que es realizada y puede ser
representada por soportes digitales como las computadoras.
El cual fueron evolucionando desde las primeras aproximaciones de arquitectura
desarrollada por computadora por los años 60, y en finales de los 80, los desarrollos
gráficos por ordenador entraron en un nuevo tiempo. En el que las soluciones
representadas en (3d) remplazaron la el conocimientos y los de líneas en (2d), sino
que también existía la urgencia de una plataforma de trabajo mucho mas interactivo
en cual se fue desarrollando a través del avance tecnológico.
Mucho son los logros gracias al desarrollo tecnológico informático avanzado, y
los softwares de cómputo y los aportes electrónicos avanzados, el enfoque de diseño
arquitectónico por ordenador en un usuario frecuente ya que podemos visualizar de
forma virtual lo cual llámanos construcción digital y encontrar los errores de los
proyectos aun no edificados, con el cual se puede lograr una versatilidad y
complejidad de cada diseño.
La era digital viene a presentar el uso de una forma más eficiente los soportes
digitales, en las condiciones de diseño, en lo especifico a formar una relación entre
materiales digital, métodos de fabricación y materiales construidos
 SOPORTE DIGITAL
Software dedicado al diseño y la producción digital en el diseño arquitectónico

55
CAPITULO 3: METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION
3.1 METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION
TIPO: Aplicada
 En seguida se menciona el tipo de investigación aplicada “El tipo de investigación es
aplicada, constructiva o utilitaria que se caracteriza por el sumo interés en que los
conocimientos sean aplicados como los teóricos a determinada situación concreta y las
consecuencias prácticas que de ellas se deriven. Le urge la aplicación de forma
inmediata sobre una realidad circunstancial antes que ir al desarrolla del conocimiento
de valor universal”. (Sánchez, Hugo y Reyes, Carlos. 1998. Metodóloga y diseños en
la investigación científica. Primera reimpresión 1998. Editorial Mantaro. Pg. 13.) como
podemos entender que de la metodología tipo aplicada se refiera a la aplicación de
forma inmediata antes del desarrollar un conocimiento
NIVEL: Descriptivo, Explicativo
 Casi siempre, el investigador tiene la meta de describir fenómenos, situaciones,
contextos y acontecimientos; lo cual quiere decir que tenemos que detallar cómo son y
se lucen. Con los estudios especificare las bondades y la importancia del diseño
paramétrico digital para la aplicación en el centro cultural metropolitano -
Huancayo
 Manera independiente o conjunta sobre los conceptos o las variables a las que se
refieren, esto es, su objetivo no es indicar cómo se relacionan éstas. Por ejemplo, un
investigador Organizacional que tenga como objetivo describir varias empresas
industriales de Lima, en términos de su complejidad, tecnología, tamaño, centralización
y capacidad de innovación, mide estas variables y por medio de sus resultados
describirá:
56
 “La investigación descriptiva responde a las preguntas: ¿Cómo son?, ¿Dónde están?,
¿cuántos son?, ¿Quiénes son?; etc. Es decir, nos dice y refiere sobre las características,
cualidades internas y externas, propiedades y rasgos esenciales de los hechos y
fenómenos de la realidad, en un momento y tiempo histórico concreto y determinado”.
(Carrasco Diaz, 2006, pág. 41)
NO EXPERIMENTAL
 “Porque son estudios que se deberían realizar sin el manejo deliberado de las variables
en los que se verifican los fenómenos en su entorno natural para después analizarlos”.
(Hernández, Fernandez, & Baptista, 2010, pág. 151)
METODO:
 Inductivo, porque iniciará con la análisis de fenómenos particulares con el fin de arribar
a la conclusión y premisas generales que será aplicada en el diseño del centro cultural
ENFOQUE: Descriptivo = Cualitativo
 “Como punto uno emplea la recolección de datos de forma cuantitativa para descubrir
o afinar preguntas de investigación en el desarrolla de interpretación”. (Hernández,
Fernandez, & Baptista, 2010, pág. 07)
3.2 POBLACION Y MUESTRA
Población: La población está conformado por todo el diseño arquitectónico que se pueden
analizar desde el punto de vista de diseño paramétrico
Muestra: la Muestra se conformó por el diseño arquitectónico que se concibió utilizando el
diseño paramétrico
 Museo de soumaya – México
 Biblioteca de Astana
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3.3 TECNICAS E INSTRUMENTOS DE RECOLECCION DE DATOS
Internet: Se hará uso del internet como herramienta. Se recopilará y analizaran la información
en archivos para ser revisada y seleccionada
Se revisarán bibliografías como tesis, textos con la temática, revistas: para conseguir
información del tema elegido y una influencia de diferentes aspectos, se guardará en archivos
para luego ser clasificado y citado en el caso se cite alguno.
Apuntes: se tomarán todo el apunte que necesarios en el cuaderno de trabajo del tesista Se
elaborará fichas bibliográficas para un análisis detallado del tema.
TECNICA INSTRUMENTO OBJETIVO
observación Fichas evaluar técnicamente y de

bibliográficas acuerdo a la teoría del tema
“diseño paramétrico”
Análisis documental Libros, tesis, evaluar técnicamente y de
revistas, páginas de acuerdo a la teoría del tema
internet “diseño paramétrico”
3.4 METODOLOGIA
En primer lugar, se hará una indagación sobre el tema para luego realizar un planteamiento
de preguntas en el área de estudio, de esta manera obtenemos información para luego ser
procesada.
Con relación al método de estudio, está basado en el estudio que llámanos (descriptivo) y el
de correlaciones, en primer lugar, se trata de averiguar las especificaciones de los diferentes
fundamentos que serán supeditados al análisis y en segundo lugar se evaluara sus relaciones
respectivas
3.5 TECNICAS DE PROCESAMIENTO DE DATOS
el proceso de los datos se realizó mediante software SPSS en su última versión de manera
que luego podamos describirlos y llevar a cabo la prueba de hipótesis descriptiva

58
CAPITULO 4: ANALISIS E INTERPRETACION DE RESULTADOS
4.1 RESULTADOS DESCRIPTIVOS DE LA MUESTRA SELECCIONADA
Después de estudiar el diseño arquitectónico de los proyectos mencionados mediante la
ficha de observación, se obtiene los siguientes resultados descriptivos (ver el anexo)
X1 DISEÑO PARAMETRICO DIGITAL
PARAMETRIZACION
Posibilidad de variación geométrica para su optimización
Conclusiones: las posibilidades de variación geométrica del museo soumaya y de la
biblioteca de Astana es alta, ya que por ellos se hicieron análisis para sí optimización solar,
vientos, lluvias, etc.
Posibilidad formal a partir de algoritmos geométricos
Conclusiones: las posibilidades formar a partir de algoritmos geométricos en la biblioteca
Astana es más alta que del museo soumaya ya que la biblioteca Astana su concepción
volumétrica usa más cálculos matemáticos que del museo soumaya
Posibilidad de ser parametrizada en alguna geometría
Conclusiones: la posibilidad de ser parametrizada en alguna geométrica en ambos casos es
alto, en la biblioteca Astana se nota en si composición de fachadas, usa la composición
triangulas, mientras que el museo soumaya usa los elementos hexagonales, ambos usan
geometrías, pero de composición irregular, quiere decir que cada geométrica en un papel, es
diferente a lo otro.
Posibilidad de entender mediante diagramas de flujo
Conclusiones: ambos elementos arquitectónicos pueden ser formados mediante diagramas
de flujo
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X2 DISEÑO PARAMETRICO DIGITAL
SOPORTES DIGITALES
Posibilidad de ser parametrizada mediante diagramas de flujo de grashopper
Conclusiones: las posibilidades de ser parametrizada por diagramas de flujo de grashopper es
alta ya grashopper facilita la composición volumétrica y variedad de ella mediante su
versatilidad
Posibilidad de ser modelada mediante la asistencia de rhinoceros
Conclusiones: las posibilidades de ser modelada por rhinoceros es alta ya que rhinoceros
presenta las herramientas suficientes para la composición volumétrica de este tipo
Posibilidad de ser representada mediante archicad
Conclusiones: las posibilidad de ser modelada y ser representada en archicad de este tipo
de geometrías es alta, ya que su interfaz lo permite, y puede ser representado por archicad.
60
CAPITULO 5: DISCUCION
5.1 LA HIPOTESIS Y LOS RESULTADOS
Se definió la significancia considerada "significativa" lo cual nos muestra que al asignar la
variable del tema en mención, el diseño arquitectónico mejorarían significativamente de
acuerdo a diseño paramétrico digital, considerando siempre la parametrización y los medios
digitales La resultante obtenida mediante la muestra nos dio los datos que teníamos como
expectativa de forma valiosa por intermedio de la ficha de observación el cual se basó para
luego ser analizado de manera descriptiva e inferencial que como por resultado de que la
aplicación de la variable diseño paramétrico digital asiste en el diseño arquitectónico del centro
cultural.
5.2 LA TEORIA FRENTE A LOS RESULTADOS
Según los criterios de estudio considerando la premisa de parametrización es interpretada
en el diseño arquitectónico como la posibilidad de relacionar parámetros numéricos,
geométricos, etc. para optimizar la búsqueda formal en el diseño arquitectónico y los medios
digitales para realizar el desarrollo complejo de parametrización digital que mejore las
condiciones de variación formal, el cual mejora el diseño paramétrico digital aplicado a casos
reales arquitectónicos
61
CONCLUSIONES
CONCLUSION GENERAL
A. Se definio las formas de como el diseño paramétrico asiste en el diseño
arquitectónico mediante las teorías estudiadas, las cuales son la parametrización y
los medios digitales y de cómo estos generan las formas arquitectónicas aplicadas
en un centro cultural.
CONCLUCIONES ESPECIFICAS
a) Se determinó que la parametrización organiza las formas arquitectónicas mediante los
medios digitales y lo procesos de parametrización
b) Se determinó que los medios digitales mediante la programación de algoritmos se puede
generar geometrías para el desarrollo de la forma arquitectónica.

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RECOMENDACIONES
RECOMENDACIONES GENERALES
Se recomienda la aplicación del diseño paramétrico digital como asistencia en el diseño en las
propuestas formales y en la concepción de los espacios interiores del diseño arquitectónico
manteniendo el concepto de parametrización y siempre contando medios digitales. Y de esta
manera ahorrar recursos como tiempo y mejorar la capacidad exploratoria y creativa.
RECOMENDACIONES ESPECIFICAS
se recomienda aplicar la teoría de parametrización para la organización de geometrías y la
relación entre ellas y otros parámetros en el diseño arquitectónico
Se recomienda aplicar las medios digitales ya que optimizan y mejoran el diseño
arquitectónico aún más cuando se diseña con el concepto de diseño paramétrico digital
63
SEGUNDA PARTE: PROPUESTA ARQUITECTONICA
CAPITULO 6: EL PROYECTO ARQUITECTONICO
6.1 INTRODUCCION
A Través del tiempo en el desarrollo de la humanidad, la cultura ha sido y seguirá siendo
la expresión o la imagen más noble y representativa de la identidad en cada dominio, y de
igual impulsaron los pilares del crecimiento de las ciudades, es la cultura que nos hace
conocedores de la existencia de pasado para impulsar un mejor futuro de las generaciones
venideras, en el cual las tradiciones y las costumbres ancestrales y las herencias materiales
e inmateriales son la comunicación y la existencia de una cultura pasada que cada uno dejamos
como huella existencial quienes somos como únicos responsables que desarrollamos un papel
en la sociedad.
La arquitectura tiene un papel relativamente importante en el florecimiento, la génesis o
enseñanza de emplazamientos espacial para que estos puedan ser aprovechados como una base
de cultural es una de las mil maneras en las que las agrupaciones humanas puedan apoyarse en
esta
La idea de implantar un Centro cultural en (Huancayo metropolitano), reacciona a la
demanda poblacional de forjar ambientes de aprendizaje, correlación humana, distracción
recreacional e intercambio cultural que puedan ayudar a desarrollar una particularidad y un
sentido de correspondencia entre los habitantes.
En conclusión, seria vano creer que un solo edificio arquitectónico le dé solución de manera
acertada a la problemática cultural, así que, sin caer en ese desacierto, lo que se plantea en esta
tesis no es más que sino una manera de colaborar a los miles de trabajos esforzados que se
necesita desarrollas para reforzar el aprendizaje cultural poblacional de Huancayo
metropolitano.
64
6.2 JUSTIFICACION DEL TEMA
 La Aplicación de nuevos conocimientos y desarrollo de software es importante para
diseñar geométricas arquitectónicas, pero no estamos tan familiarizados con los
algoritmos matemáticos y los Scripts a la hora de procesar geometrías digitalmente, sin
embargo, ahora podemos desarrollar y análisis solar, altura las longitudes la piel
arquitectónica, etc. Gracias al estudio del “DISEÑO PARAMÉTRICO DIGITAL”
tiene enorme potencial para resolver estos temas, y es comprensible al Diseñador, el
cual nos ayudara de poder analizar y variar de múltiples maneras de forma rápida y no
de forma tradicional como todavía se suele hacer,
6.3 OBJETIVO
 Diseñar un anteproyecto arquitectónico “CENTRO CULTURAL
METROPOLITANO” el cual pueda responder al contexto local, regional, nacional e
internacional aplicando la investigación desarrollada
 Utilizar el Diseño paramétrico que ayuden a configurar la geometría del anteproyecto

65
CAPITULO 7: METODOLOGIA DEL DISEÑO
7.1 METODOLOGIA DEL DISEÑO ARQUITECTONICO
7.1.1 Idea generatriz (hipótesis conceptual del proyecto)
Base conceptual. - la idea principal del anteproyecto es insertar espacios
arquitectónicos que sean capaz de suplir la demanda de los usuarios huancaínos, el
cual brinde confort tanto espacialmente y formalmente, no pretende romper con el
terreno y la topografía, mejor pretende realzar el lugar y sumarle potencialidad
topográfica y resaltar el área de mirador y la conexión visual con la ciudad con
efectos de conciencia y reflexión. Además, se pretende recuperar espacios degradados
para sumar importancia al área recreativa existente del cerrito de la libertad, en el
tema formal se pretende expresar una arquitectura contemporánea con la intención de
marcar un espacio en el tiempo, con eso no se pretende diseñar geometrías
extravagantes o formar poco funcionales, sino que se pretende conceptualizar todo lo
que es arte y cultura y hacer una abstracción y expresarlo en el proyecto.
Idea directriz. - se pretende insertar un proyecto contemporáneo del cual es casi nulo
en nuestra ciudad usando el soporte digital que es tema de investigación de la tesis
“Diseño Paramétrico” para buscar la forma arquitectónica en base a distintos análisis.
Y dejar una huella arquitectónica de la época y de los avances científicos. Por
consiguiente, se considera implementar los puntos a considerar del uso de las energías
renovables.
7.1.2 Idea rectora (jerarquía del proyecto)
Idea rectora. - la propuesta arquitectónica tiene la intencionalidad de generar
atmosferas de aprendizaje y variaciones visuales hacia la ciudad que es la idea
principal, no pretende cerrarla visual, pretende mostrar espacio a doble y triple altura
según el recorrido desde el ingreso principal

66
Se pretende dar un carácter contemporáneo y ser capaz de ser ejecutado con las
metodologías de construcción de la actualidad
Debe ser implementado con el uso de energías renovables
La geometría debe responder a la topografía mimetizándose con ello y crear espacios
abiertos y cerrados con un flujo constante del interior al exterior
La intención de los espacios interiores es de responder a la población, tanto
visualmente como el de circulación incluso a las personas con discapacidad.
Proceso de elucubración del proyecto:
7.1.3 Partido arquitectónico (hipótesis formal embrión de la forma)
EL cerrito de la libertar, tiene un valor historico mencionado anteriormente, es un luga de
recreacion pasiva y activa, con un pograma múltiple. normativamente cumple la función de
recreación pasiva según el plan de desarrollo urbano, uno de las principales funciones, es
brindar espacios de mirador hacia la ciudad por presentar una topografia que se adapta
perfectamente para este fin,
concepto volumetrico
el concepto volumetrico surge con la idea de crear adaptabilidad y mimetismo con la
topografia con tres volumenes que siguen la linea topografica y un volumen que enlaza a los
tres volumenes dandole estabilidad y representacion del proyecto, y posteriormente se rompe
los paralelepipedios rigidos para darle dinamismo y riqueza espacial a los volumenes
orizontales, de la misma forma al volumen que amarra a los otros tres, con lo cual se pretende
crear la atmosfera de visualizacion y contimuidad de la ciudad .
se presenta el proceso de creación volumétrico en el gráfico siguientes.

67
El concepto volumétrico surge en respuesta a la forma topográfica del lugar y al valor
turístico y recreacional que ofrece el lugar,
Valor topográfico:
La forma topográfica ofrece visuales paisajísticas -mirador
Valor turístico y recreacional:
Con la implementación de centro cultural, se pretende dinamizar y complementar el área de
solamente recreación, y mirador.
Ilustración 42 composición volumétrica, elaboración propia

68
Ilustración 43 ilustración conceptual volumétrica, elaboración propia
Ilustración 44; ilustración conceptual, volumétrica, vista perspectiva. elaboración propia

69
Ilustración 45, imagen conceptual de proyecto, vista conceptual volumétrica, vista áreas recreativas.
Ilustración 46; entorno urbanístico del proyecto , elaboración propia

70
Ilustración 47; análisis de circulación e accesos al terreno.

71
Ilustración 48; análisis de incidencia solar; elaboración propia

72
Zonificacion:
73
CAPITULO 8: MARCO CONCEPTUAL
8.1 MARCO CONCEPTUAL
 Definición
centro cultural, como idea conceptual entendemos como casa de la cultura, o sinonimo,
centro social comunitario", al lugar en una comunidad destinado a mantener actividades
que promueven la cultura entre sus habitantes. Algunas casas de la cultura tienen
bibliotecas, talleres, cursos y otras actividades generalmente gratuitas o a precios accesibles
para la comunidad. Este tipo de regiones tienen una gran importancia para la preservación
de la cultura "neighborhood", sobre todo en comunidades rurales que carecen de teatros,
cines o salas de conciertos. Aunque también en las grandes ciudades las casas de la cultura
tienen importancia para
Mantener varias actividades tipo culturales orientado a personas de diversas edades y
estratos sociales.
74
Una residencia de la cultura puede estar ubicada en un bloque histórico de una capital,
como en el episodio de la Casa de la Cultura de Buenos Aires, en Argentina o la Casa de la
Cultura "José María Morelos y Pavón" en Ecatepec, México, o puede ser grande
con alegaciones estéticas a ras internacional como el Centro Cultural Universitario en
Zapopan, México y el Centro Cultural Palacio de La Moneda en Santiago de Chile. También
puede incumbir an una red de ligas culturales en el pueblo, como es el azar de
Ecuador, adonde varias Casas de la Cultura en flamantes aldeas pertenecen a la Casa de la
Cultura Ecuatoriana. En algunas fruslerías, una vivienda de la sabiduría puede todavía estar
albergada en inmuebles pequeños, sobre todo en ciudades o estados de último grosor

75
CAPITULO 9: MARCO NORMATIVO
en el marco normativo se menciona aspectos y recomendaciones brindadas por el RNE,
pero propiamente no hay una normativa que menciona el tema de centro cultural, sino que
tomaremos la normatividad de educación (norma a.040) por lo que el centro cultural cumple
con las funciones similares de educación de dar conocimiento, mediante exposiciones,
espectáculos y reuniones sociales y prácticas que cumplen este propósito, añadiremos la
normatividad a. 090 servicios comunales, norma a.120 accesibilidad para personas con
discapacidad y de las personas adultas mayores norma a.130 requisitos de seguridad
9.1 Norma A. 040: educación
Capítulo I
Artículo 1º.- “Se denomina educación de usos educativos a toda construcción destinada a
prestar servicios de capacitación y educación. Y sus actividades complementarias. La
presente norma establece las características y requisitos que deben tener las edificaciones de
uso educativo para lograr condiciones de habitabilidad y seguridad. Esta norma se
complementa con las que dicta el ministerio de educación en concordancia con los objetivos
y la política nacional de educación”. (Reglamento Nacional de Edificaciones, 2011,art.1).
Capitulo II
Artículo 4.- Los criterios a seguir en la ejecución de edificaciones de uso educativo son:
a) “Idoneidad de los espacios al uso previsto”.
b) “Las medidas del cuerpo humano en sus diferentes edades”.
c) “Cantidad, dimensiones y distribución del mobiliario necesario para cumplir con tal
función establecida”.
d) “Flexibilidad para la organización de las actividades educativas, tanto
individuales como grupales”.

76
Artículo 6.- “El diseño arquitectónico de los centros educativos tiene como objetivo crear
ambientes propicios para el proceso de aprendizaje, cumpliendo con los siguientes requisitos”
(Reglamento Nacional de Edificaciones, 2011,atr.6):
a) “Para la orientación y el asoleamiento, se tomará en cuenta el clima predominante,
el viento predominante y el recorrido del sol en las diferentes estaciones, de manera de lograr
que se maximice el confort (Reglamento Nacional de Edificaciones, 2011,art .6)”.
b) “El dimensionamiento de los espacios educativos estará basado en las medidas y
proporciones del cuerpo humano en sus diferentes edades y en el mobiliario a emplearse”.
c) “La altura mínima será de 2.50 m”.
d) “La ventilación en los recintos educativos debe ser permanente, alta y cruzada”.
e) “El volumen de aire requerido dentro del aula será de 4.5 mt3 de aire por alumno”.
f) “La iluminación natural de los recintos educativos debe estar distribuida de manera
uniforme”.
g) “El área de vanos para iluminación deberá tener como mínimo el 20% de la superficie
del recinto”.
h) “La distancia entre la ventana única y la pared opuesta a ella será como máximo 2.5
veces la altura del recinto”.
i) “La iluminación artificial deberá tener los siguientes niveles, según el uso al que será
destinado”.
77
j) “Las condiciones acústicas de los recintos educativos son”:
 “Control de interferencias sonoras entre los distintos ambientes o recintos.
(Separación de zonas tranquilas, de zonas ruidosas”)
 “Aislamiento de ruidos recurrentes provenientes del exterior (Tráfico, lluvia, granizo)”.
 “Reducción de ruidos generados al interior del recinto (movimiento de mobiliario)”
Artículo 7°. – “Las edificaciones de centros educativos además de lo establecido en la presente
Norma deberán cumplir con lo establecido en las Norma A.01 O «Condiciones Generales de
Diseño» y A.130 «Requisitos de Seguridad» del presente Reglamento”.
Artículo 8°. - Las circulaciones horizontales de uso obligado por los alumnos deben estar
techadas.
Artículo 9°. - “Para el cálculo de las salidas de evacuación, pasajes de circulación, ascensores
y ancho y número de escaleras, el número de personas se calculará Según lo siguiente”:
Capitulo III-características de los componentes
Artículo 10°. - Los acabados deben cumplir con los siguientes requisitos:
a) “La pintura debe ser lavable”
b) “Los interiores de los servicios higiénicos y áreas húmedas deberán estar cubiertas con
materiales impermeables y de fácil limpieza”.
c) “Los pisos serán de materiales antideslizantes, resistentes al tránsito intenso y al agua”.

78
Artículo 11°. – “Las puertas de los recintos educativos deben abrir hacia afuera sin
interrumpir el tránsito en los pasadizos de circulación. La
apertura se hará hacia el mismo sentido de la evacuación de emergencia. El ancho
mínimo del vano para puertas será de 1.00 m. Las puertas que abran
hacia pasajes de circulación transversales deberán girar 180 grados”.
“Todo ambiente donde se realicen labores educativas con más de 40 personas deberá tener
dos puertas distanciadas entre sí para fácil evacuación”.
Artículo 12°. - “Las escaleras de los centros educativos deben cumplir con los siguientes
requisitos mínimos”:
a) “El ancho mínimo será de 1.20 m. entre los paramentos que conforman la escalera”.
b) “Deberán tener pasamanos a ambos lados”.
c) “El cálculo del número y ancho de las escaleras se efectuará de acuerdo al número de
ocupantes”.
d) “Cada paso debe medir de 28 a 30 cm. Cada contrapaso debe medir de 16 a 17 cm”.
e) “El número máximo de contrapasos sin descanso será de 16”.
Capitulo IV - Dotación De Servicios
Artículo 13°. - “Los centros educativos deben contar con ambientes destinados a servicios
higiénicos para uso de los alumnos, del personal docente, administrativo y del personal de
servicio, debiendo contar con la siguiente dotación mínima de Aparatos”:
“Centros de educación primaria, secundaria y superior

79
“Los lavatorios y urinarios pueden sustituirse por aparatos de mampostería corridos
recubiertos de material vidriado, a razón de 0.60 m. por posición”.
Artículo 14.- “La dotación de agua a garantizar para el diseño de los sistemas de suministro y
almacenamiento son”:
Educación primaria 20 lats. x alumno x día
Educación secundaria y superior 25 lats. x alumno x día
9.2 Norma A. 090: Servicios comunales
Capítulo 1 - Aspectos Generales
Artículo 1°. - “Se denomina edificaciones para servicios comunales a aquellas
destinadas a desarrollar actividades de servicios públicos complementarios a las viviendas, en
permanente relación funcional con la comunidad, con el fin de asegurar su seguridad, atender
sus necesidades de servicios y facilita el desarrollo de la comunidad”.
Artículo 2°. – “Están comprendidas dentro de los alcances de la presente norma los siguientes
tipos de edificaciones”:
Servicios de Seguridad y Vigilancia: Protección Social:
Servicios de Culto: Servicios culturales:
 Museos
 Galerías de arte
 Bibliotecas
 Salones Comunales
Gobierno
Capítulo 11 - Condiciones De Habitabilidad Y Funcionalidad
Artículo 3°. – “Las edificaciones destinadas a prestar servicios comunales, se ubicarán en los
lugares señalados en los Planes de Desarrollo Urbano, o en zonas compatibles con la
zonificación vigente”.
80
Artículo 5°. – “Los proyectos deberán considerar una propuesta que posibilite futuras
ampliaciones”.
Artículo 6°. - “La edificación para servicios comunales deberán cumplir con lo establecido en
la norma A.120”
Accesibilidad para personas con discapacidad.
Artículo 7°. – “El ancho y número de escaleras será calculado en función del número de
ocupantes”.
Artículo 8°. – “Las edificaciones para servicios comunales deberán contar con iluminación
natural o artificial suficiente para garantizar la visibilidad de los bienes y la prestación de los
servicios”.
Artículo 9°. - “Las edificaciones para servicios comunales deberán contar con ventilación
natural o artificial”.
“El área mínima de los vanos que abren deberá ser superior al 10% del área del ambiente que
ventilan”.
Artículo 10°. – “Las edificaciones para servicios comunales deberán cumplir con las
condiciones de seguridad establecidas en la Norma A.130” «Requisitos de seguridad».
Artículo 11°. – “El cálculo de las salidas de emergencia, pasajes de circulación de personas,
ascensores y ancho y número de escaleras se hará según la siguiente tabla de ocupación”:

81
Artículo 12º.- “El ancho de los vanos de acceso a ambientes de uso del público será calculado
para permitir su evacuación hasta una zona exterior segura”.
Artículo 13°. – “Las edificaciones de uso mixto, en las que se presten servicios de salud,
educación, recreación, etc. deberán sujetarse a lo establecido en la norma expresa pertinente
en la sección correspondiente”.
Capitulo IV-dotación se servicios
Artículo 14º.- “Los ambientes para servicios higiénicos deberán contar con sumideros, de
dimensiones suficientes como para permitir la evacuación de agua en caso de aniegos
accidentales”.
“La distancia entre los servicios higiénicos y el espacio más lejano donde pueda existir una
persona, no puede ser mayor de 30 m. medidos horizontalmente, ni puede haber más dé un piso
entre ellos en sentido vertical”.
Artículo. 15°. - “Las edificaciones para servicios comunales, estarán provistas de servicios
sanitarios para empleados, según el número requerido de acuerdo al uso”:
“En los casos que existan ambientes de uso por el público, se proveerán servicios. Higiénicos
para público, de acuerdo con lo siguiente”:
Artículo 16°. - “Los servicios higiénicos para personas con discapacidad serán
82
Obligatorios a partir de la exigencia de contar con tres artefactos por servicio, siendo uno de
ellos accesibles a personas con discapacidad”.
“En caso se proponga servicios separados exclusivos para personas con discapacidad sin
diferenciación de sexo, este deberá ser adicional al número de aparatos exigible según las tablas
indicadas en los artículos precedentes”.
Artículo 17°. – “Las edificaciones de servicios comunales deberán proveer estacionamientos
de vehículos dentro del predio sobre el que se edifica. El número mínimo de
estacionamientos será el siguiente”:
“Cuando no sea posible tener el número de estacionamientos requerido dentro del predio, por
tratarse de remodelaciones de edificios construidos al amparo de normas que han perdido su
vigencia o por encontrarse 'en zonas monumentales; se podrá proveer los espacios de
estacionamiento en predios cercanos según lo que norme el Plan Urbano. Igualmente,
dependiendo de las condiciones socio-económicas de la localidad, el Plan Urbano podrá
establecer requerimientos de estacionamientos diferentes a ras indicadas en el presente
artículo”.“Deberá proveerse espacios de estacionamiento accesibles para los vehículos que
transportan o son conducidos por personas con discapacidad, cuyas dimensiones mínimas serán
de 3.80 m de ancho x 5.00 m de profundidad, a razón de 1 cada 50 estacionamientos
requeridos”.
Artículo 18°. – “Los montantes de instalaciones eléctricas, sanitarias, o de comunicaciones,

deberán estar alojadas en duetos, con acceso directo desde un pasaje de circulación, de manera
de permitir su registro para mantenimiento, control y reparación”.
9.3 Norma A. 120: accesibilidad para personas con discapacidad y de personas adultas
Capítulo I
83
Generalidades
Articulo 1.- “La presente Norma establece las condiciones y especificaciones técnicas de
diseño para la elaboración de proyectos y ejecución de obras de edificación, y para la
adecuación de las existentes donde sea posible, con el fin de hacerlas accesibles a las personas
con discapacidad y/o adultas mayores”.
Articulo 2.- “La presente Norma será de aplicación obligatoria, para todas las edificaciones
donde se presten servicios de atención al público, de propiedad pública o privada”.
a) “Para las edificaciones de servicios públicos”
b) “Las áreas de uso común de los Conjuntos Residenciales y Quintas, así como los
vestíbulos de ingreso de los Edificios Multifamiliares para los que se exija ascensor”.
Capitulo II. Consideraciones generales
Articulo 4.- “Se deberán crear ambientes y rutas accesibles que permitan el desplazamiento y
la atención de las personas con discapacidad, en las mismas condiciones que el público en
general. Las disposiciones de esta Norma se aplican para dichos ambientes y rutas accesibles”.
Articulo 5.- “En las áreas de acceso a las edificaciones deberá cumplirse lo siguiente”:
a) “Los pisos de los accesos deberán estar fijos, uniformes y tener una superficie con
materiales antideslizantes”.
b) “Los pasos y contrapasos de las gradas de escaleras, tendrán dimensiones uniformes”.
c) “El radio del redondeo de los cantos de las gradas no será mayor de 13mm”.
d) “Los cambios de nivel hasta de 6mm, pueden ser verticales y sin tratamiento de bordes;
entre 6mm y 13mm deberán ser biselados, con una pendiente no mayor de 1 :2, y los
superiores a 13mm deberán ser resueltos mediante rampas”.
e) “Las rejillas de ventilación de ambientes bajo el piso y que se encuentren al nivel de
tránsito de las personas, deberán resolverse con materiales cuyo espaciamiento impida el
84
paso de una esfera de 13 ms. Cuando las platinas tengan una sola dirección, estas deberán
ser perpendiculares al sentido de la circulación”.
f) “Los pisos con alfombras deberán ser fijos, confinados entre paredes y/o con platinas
en sus bordes”.
g) “El grosor máximo de las alfombras será de 13mm, y sus bordes expuestos
deberán fi j arse a la superficie d e l suelo a todo l o largo m e d i a n t e perfi les
metálicos o de otro material que cubran la diferencia de nivel”.
h) “ Las manijas de las puertas, m a m p a r a s y paramentos d e vidrio serán de
palanca con una protuberancia final o de otra forma que evite que la mano se deslice
hacia abajo. La cerradura de una puerta accesible estará a 1.20 m. de altura desde el
suelo, como máximo”.
Articulo 6.- En los ingresos y circulaciones de uso público deberá cumplirse lo siguiente:
a) “El ingreso a la edificación deberá ser accesible desde la acera correspondiente. En
caso de existir diferencia de nivel, además de la escalera de acceso debe existir una
rampa”.
b) “El ingreso principal será accesible, entendiéndose como tal al utilizado por el público
en general. En las edificaciones existentes cuyas instalaciones se adapten a la presente
Norma, por lo menos uno de sus ingresos deberá ser accesible”.
c) “Los pasadizos de ancho menor a 1.50 m. deberán contar con espacios de giro de una
silla de ruedas de 1.50 m. x 1.50 m., cada 25 m. En pasadizos con longitudes menores
debe existir un espacio de giro”.
Artículo 7º.- “Todas las edificaciones de uso público o privadas de uso público, deberán ser
accesibles en todos sus niveles para personas con discapacidad”.
Artículo 8.- “Las dimensiones y características de puertas y mamparas deberán cumplir lo
siguiente”:
85
a) “El ancho mínimo de las puertas será de 1.20m para las principales y de 90cm para las
interiores. En las puertas de dos hojas, una de ellas tendrá un ancho mínimo de 90cm”.
b) “De utilizarse puertas giratorias o similares, deberá preverse otra que permita el acceso
de las personas en sillas de ruedas”.
c) “El espacio libre mínimo entre dos puertas batientes consecutivas abiertas será de 1.20m”.
Artículo 9.- “Las condiciones de diseño de rampas son las siguientes”:
a) “El ancho libre mínimo de una rampa será de 90cm. entre los muros que la limitan y
deberá mantener los siguientes rangos de pendientes máximas”:
Artículo 10.- “Las rampas de longitud mayor de 3.00m, así como las escaleras, deberán
parapetos o barandas en los lados libres y pasamanos en los lados confinados por paredes y
deberán cumplir lo siguiente”:
a) “Los pasamanos de las rampas y escaleras, ya sean sobre parapetos o barandas, o
adosados a paredes, estarán a una altura de 80 cm., medida verticalmente desde la rampa
o el borde de los pasos, según sea el caso”.
b) “La sección de los pasamanos será uniforme y permitirá una fácil y segura sujeción;
debiendo los pasamanos adosados a paredes mantener una separación mínima de 3.5 cm.
con la superficie de las mismas”.
c) “Los pasamanos serán continuos, incluyendo los descansos intermedios, interrumpidos
en caso de accesos o puertas y se prolongarán horizontalmente”

86
d) “45 cm. sobre los planos horizontales de arranque y entrega, y sobre los descansos,
salvo el caso de los tramos de pasamanos adyacentes al ojo de la escalera que podrán
mantener continuidad”.
e) “Los bordes de un piso transitable, abiertos o vidriados hacia un plano inferior con una
diferencia de nivel mayor de 30 cm., deberán estar provistos de parapetos o barandas de
seguridad con una altura no menor de 80 cm. Las barandas llevarán un elemento corrido
horizontal de protección a 15 cm. sobre el nivel del piso, o un sardinel de la misma
dimensión”.
Artículo 12.- “El mobiliario de tas zonas de atención deberá cumplir con los siguientes
requisitos”:
a) “Se habilitará por lo menos una de las ventanillas de atención al público, mostradores
o cajas registradoras con un ancho de 80 cm. y una altura máxima de 80cm., así mismo
deberá tener un espacio libre de obstáculos, con una altura mínima de 75 cm”.
b) “Los asientos para espera tendrán una altura no mayor de 45cm y una
Profundidad no menor a 50 cm”.
c) “Los interruptores y timbres de llamada, deberán estar a una altura no mayor a
1.35 m”.
d) “Se deberán incorporar señales visuales luminosas al sistema de alarma de la
edificación”.
e) “El 3% del número total de elementos fijos de almacenaje de uso público, tales como
casilleros, gabinetes, armarios, etc. o por lo menos, uno de cada tipo, debe ser accesible”.
Articulo 14.- “Los objetos que deba alcanzar frontalmente una persona en silla de ruedas,
estarán a una altura no menor de 40 cm. ni mayor de 1.20 m. Los objetos que deba alcanzar
lateralmente una persona en silla de ruedas, estarán a una altura no menor de 25 cm. ni mayor
de 1.35 cm”.
87
Artículo 15.- “En las edificaciones cuyo número de ocupantes demande servicios higiénicos
por lo menos un inodoro, un lavatorio y un urinario deberán cumplir con los requisitos para
personas con discapacidad, el mismo que deberá cumplir con los siguientes requisitos”:
a) Lavatorios
 “Los lavatorios deben instalarse adosados a la pared o empotrados en un tablero
individualmente y soportar una carga vertical de 100 kg”.
 El distanciamiento entre lavatorios será de 90cm entre ejes.
 “Deberá existir un espacio libre de 75cm x 1.20 m al frente del lavatorio para permitir
la aproximación de una persona en silla de ruedas”.
 “Se instalará con el borde externo superior o, de ser empotrado, con la superficie
superior del tablero a 85cm del suelo. El espacio inferior quedará libre de obstáculos, con
excepción del desagüe, y tendrá una altura de 75cm desde el piso hasta el borde inferior
del mandil o fondo del tablero de ser el caso. La trampa del desagüe se instalará lo más
cerca al fondo del lavatorio que permita su instalación, y el tubo de bajada será empotrado.
No deberá existir ninguna superficie abrasiva ni aristas filosas debajo del lavatorio”.
 “Se instalará grifería con comando electrónico o mecánica de botón, con mecanismo
de cierre automático que permita que el caño permanezca abierto, por lo menos, 10
segundos. En su defecto, la grifería podrá ser de aleta”.
b) Inodoros
 “El cubículo para inodoro tendrá dimensiones mínimas de 1.50m por 2m, con una
puerta de ancho no menor de 90cm y barras de apoyo tubulares adecuadamente instaladas”.
 “Los inodoros se instalarán con la tapa del asiento entre 45 y 50cm sobre el nivel del
piso”.
 La papelera deberá ubicarse de modo que permita su fácil uso. No deberá utilizarse
dispensadores que controlen el suministro.

88
c) Urinarios
 “Los urinarios serán del tipo pesebre o colgados de la pared. Estarán provistos de un
borde proyectado hacia el frente a no más de 40 cm de altura sobre el piso”.
 “Deberá existir un espacio libre de 75cm por 1.20m al frente del urinario para permitir
la aproximación de una persona en silla de ruedas”.
 “Deberán instalarse barras de apoyos tubulares verticales, en ambos lados del urinario
y a 30cm de su eje, fijados en la pared posterior”.
 “Se podrán instalar separadores, siempre que el espacio libre entre ellos sea mayor de
75 cm”.
Los estacionamientos de uso público deberán cumplir las siguientes condiciones:
 “Los estacionamientos accesibles se ubicarán lo más cerca que sea posible a algún
ingreso accesible a la edificación, de preferencia en el mismo nivel que éste; debiendo
acondicionarse una ruta accesible entre dichos espacios e ingreso. De desarrollarse la ruta
accesible al frente de espacios de estacionamiento, se deberá prever la colocación de topes
para las llantas, con el fin de que los vehículos, al estacionarse, no invadan esa ruta”.
 “Las dimensiones mínimas de los espacios de estacionamiento accesibles, serán de 3.80
m x 5.00 m”.
 “Los espacios de estacionamiento accesibles estarán identificados mediante avisos
individuales en el piso y, además, un aviso adicional soportado por poste o colgado, según
sea el caso, que permita identificar, a distancia, la zona de estacionamientos accesibles”.
 “Los obstáculos para impedir el paso de vehículos deberán estar separados por una
distancia mínima de 90 cm. y tener una altura mínima de 80 cm. No podrán tener elementos
salientes que representen riesgo para el peatón”.

89
CAPITULO 10: CARACTERISTICAS DEL AREA DE ESTUDIO
10.1 Macro y micro localización
 UBICACIÓN POLITICA
Está acoplada sobre una altitud de 3271 msnm en pleno Valle del Mantaro, en la al
costado de la margen izquierda tal cual se llama, el cual podemos entender que
Huancayo es una de las ciudades con mayor altitud del en comparación con otras
ciudades del Perú y como la numero 10 del Perú: Huancayo metropolitano contiene a
sus 5 distritos más importantes que son, Huancayo, El Tambo, Chilca, Pilcomayo,
Huancané y San Agustín de cajas. Lo centro poblados más cercanos a la población, si
proporcionadamente son en vías a rural izarse y aun no forman parte del área de la
capital clave, pero que económicamente activan a la ciudad metropolitana, en cultura y
agricultura.
La gran parte de esta ciudad se extiende a lo largo del distrito del tambo lo cual es
el asentamiento más grande de la ciudad, como Justicia, paz y vida. La mayor parte de
la zona residencia se ubica en el tambo. La parte focal de la ciudad se extiende por el
distrito de Huancayo. En esta parte de la ciudad se hubica la mayor parte de edificios
y los centros comerciales. Hacia el este y occidente de esta ciudad se ubica las
localidades en proceso de desarrollo. Como por final se ubica en la parte mas alejada
que es el distrito de quilcas, que es la sectora a excepción de moderna de la población
y que se caracteriza por ser el barrio que acoge más inmigrantes de departamentos del
sur, especialmente de Huancavelica y Ayacucho.
El centro de la ciudad no se encuentra cerca al río Mantaro, pero sí se encuentra
cruzado por los riachuelos "Shulcas", que sirve de límite characteristic entre los
90
distritos de Huancayo y El Tambo, y Chilca, que sirve de límite regular entre los
distritos de Chilca y Huancayo.
La calle real traspasa el centro de la ciudad como huella importante de la ciudad,
que es el corazón importante de la ciudad que dinamisa con el movimiento comercial
a la parte céntrica de la ciudad
 Departamento: Junín
 Provincia: Huancayo
 Distrito: Huancayo tambo y chilca
 UBICACIÓN GEOGRAFICA
Huancayo es capital política de la Región Junín, se ubica al extremo Sur y margen
izquierda del Valle del Mantaro
♦ Límites:
Limita al Norte con la Provincia de Concepción, al Sur con la Provincia de Taya caja,
al Este con la provincia de Satipo y al Oeste con la Provincia de Chupaca.

91
♦ Altitud:
La Región se ubica a una altitud que va desde los 400 a 5,000 m.s.n.m.
♦ Localización:
Se encuentra ubicada entre los 10º45’55’’ y 12º43’10.5’’ de latitud Sur y entre
73º26’300’’ y 76º30’40.5’’ de longitud Oeste del meridiano de Greenwich
10.2 Antecedente históricos
 Sobre Huancayo
En sumario, fue el 01 de junio de 1572 proclamado como “pueblo” por Don Gerónimo
de Silva y advocado (Dedicado) a la santísima trinidad, tomando el prestigio de: Santísima
Trinidad de Huancayo”. En 1616 en cronista Huamán Poma de Ayala escalón por
Huancayo, mito que él había descubierto un Tambo cimentación de castellanos dedicados
al arribaje. La exención de Huancayo Fue el 20 de noviembre de 1820, se realizó en la
palestra huamanmarca, el monumento madre fue establecido en un ámbito que donaron
colaterales trascendentales, comienza su locución el 18 de marzo de 183 Sobre el lugar de
estudio
El 31 de octubre de 1854, hace su plaza a éste val el Mariscal Don Ramón Castilla,
venciendo a su disidente Echenique en una batalla en el montículo de Cullcos (cuadril de
animal) chillado posteriormente "El Cerrito de la Libertad", actualmente el cerrito de la
liberación, por eso de denomina Cerrito de la Libertad. El comienzo de la obra de este
confuso recreacional fue a partir de 1981, concluyendo su segunda caminata en 1983. Está
bajo la empresa de la Municipalidad Provincial de Huancayo. El dechado fue ganador de
una Bienal de Arquitectura.
10.3 Aspectos generales del sector de estudio
10.3.1 Aspectos físicos
 UBICACIÓN
92
La ubicación del terreno donde se planteará se encuentra ubicado según el cuadro de
sectorización con proyección al 2016, dentro del distrito de planeamiento Huancayo
(c), sector Ca-1, sub sector 21 de Huancayo. Zonificación de recreación pasiva
 EXTENCION Y LIMITES
El terreno cuenta con una extensión de 8318.52m2, cuyos límites son como siguen:
Por el norte: con el zoológico del cerrito con 114.58 ml
Por el sur: con el asentamiento de viviendas en invasión 94.29ml
Por el este: con la avenida circunvalación 70.80ml
Por el oeste: con la avenida Taylor 82.67ml
10.3.2 Factores climáticos
 Temperatura
El clima de Huancayo es templado, los días son soleados y la media anual de
variación de temperatura es de 23 grados centígrados con una mínima de 4 grados
centígrados
 Vientos
El viento predominante en la ciudad de Huancayo es de sur a norte.
 Precipitaciones pluviales
Las lluvias inician aproximadamente a mediados del mes de octubre y termina en
el mes de abril, de setiembre a mayo es temporada seca, las lluvias son moderadas el
cual es importante para la agricultura del valle del Mantaro y la temporada más fría
suceden en las noches de junio y agosto.
10.3.3 Equipamiento urbano
La Ubicación del terreno para el planteamiento de centro cultural, es favorable, ya que se
encuentra en una zona consolidada los cuales cuentan con los servicios necesarios como agua
servicio de desague de aguas servidas energía electrica y línea de telefono; de igual forma se
93
verifica otros servicios como comunicación y acceso vehicular, servicio de educación,
servicio de salud, recreación activa y pasiva, comercio etc. Los cuales complementaran en
buena manera el funcionamiento al momento del poner en marcha el proyecto.
10.3.4 Análisis Urbano
El terreno en mención donde se plantea el centro cultural, actualmente colinda con un
asentamiento informal de viviendas el cual se sugiere reubicar, y recuperar, ya que todo el
sector según el plan de desarrollo urbano es un área dedicado a recreación pasiva, pero por
desidia de las autoridades, y falta de planeamiento urbano, se está perdiendo un espacio
importante turístico y mirador de Huancayo metropolitano, que actualmente es zona de
fumones y otras actividades ilícitas, el cual da inseguridad a cada momento en el lugar que
perjudican a los turistas y los pobladores del sector, el cual se pretende mejorar y
potencializar el área turístico del cerrito de la libertad.
 Sistema vial
La Av. Libertadores es una de las vigas que será usado como uno de los aportes de
recepción de servicios, actualmente no cuenta con una vereda
De igual forma la avenida Taylor colinda con el terreno, pero no cuanta con vereda
de acceso, el cual necesita un tratamiento de ingreso peatonal.
 Servicios urbanos
El terreno se presta para la factibilidad de servicio de agua potable, alcantarillado,
jardinería, las vías de acceso cuentan con alumbrado público,
10.3.5 Del lugar
 Accesos
El terreno cuenta con accesos por dos frentes, por la Av. Los Libertadores que es la
parte superior o la parte más topográficamente. El cual será el ingreso principal peatonal
y vehicular
94
Y por la parte inferior que es la avenita Taylor que se usara como acceso secundario
 Topografía
El terreno presenta pendiente pronunciada por el lado oeste el cual la cota de inicio
es de 3452 y la parte elevada del terreno tiene una cota de 3290

95
CAPITULO 11: ANALISIS OFERTA-DEMANDA
La Guía de Estándares FEMP de España, describe un centro cultural como aquel
"equipamiento con carácter territorial que realiza una actividad social y cultural prioritaria y
diversificada, con dotación para realizar actividades de difusión, formación y creación en
diferentes ámbitos de la cultura, así como dinamización de entidades".
En el centro social para la ciudad de Huancayo metropolitano se requerirán varios espacios,
para poder realizar diferentes actividades culturales, sociales, recreativas, es por tal motivo que.
El proyecto es concebido bajo la noción de sensibilidad, por lo tanto, sus objetivos será ser
autogestionario en lo económico y administrativo; procurando la rentabilidad del inversionista,
generando gran impacto social.
11.1 ANALISIS DE LA OFERTA
Llamado además estudio del mercado rival, está determinado por todos los locales que
brindan posibles y retretes similares a la conservación, resonancia, muestra de la sapiencia en
el área geográfica del mercado. Esta propuesta comprende teatros, imprentas, exposiciones de
comunicación, que existen hoy en día en el área metropolitana de Huancayo.

96
11.2 ANALISIS DE LA DEMANDA
También mencionada como análisis del mercado consumidor. Está constituido por todas las
habitantes que harán método del favor que ofrecerá el medio cultural a nivel del área urbana
de la división de Huancayo arzobispo. El núcleo cultural Huancayo estará al wáter de la
localidad, será utilizado por diversas entidades carentes y públicas como: construcciones
educativas, centros de tratado de instrucción superior, territorios, sindicatos empresariales y
sindicales, etc. Que tiene como radio de actividad la villa de Huancayo. Conformadas por
cualquieras de todos los bordes sociales con afanes culturales.
11.3 BALANCE OFERTA DEMANDA
En la actualidad el servicio de locales dedicados a prestar brindar un bien cultural, siempre
se caracteriza por no llenar las expectativas de forma adecuada la demanda de la población en
general como la población estudiantil el cual no solo es problema de dimensiones y
características visibles reales que no satisfacen la demanda, sino que rasga los puntos mas
esenciales, como la inseguridad interna ya que mucho de ellos tienes falencias organizacionales
como: (puertas de escape para casos de emergencia, peligro, incendio sismo, etc) ubicación
de servicios sin cumplir los requerimientos técnicos, entre otros muchos más aspectos que
permiten afirmar que la oferta actual de servicios culturales es muy baja para satisfacer un a
la población interesada en este tipo de espacios socio culturales.

97
Por exigencia del equipamiento planteado y por buenas prácticas para de bienestar urbano,
los locales culturales, o locales donde comparten y transmiten artes culturales, deben mejorar
el servicio tanto espacial, como actividades separadas zonificadas, espacios acústicos, espacios
con tarimas etc., para poder estimular culturalmente a la población interesada culturizarse y
mejorar.
11.4 DEMANDA FUTURA
Al momento de materializar el proyecto y ponerlo en marcha permitirá generar más focos
de concentración y multiplicar los intereses culturales de la ciudadanía del mismo modo que
impulsará el aspecto económico y mejorara el aspecto social y cultural no solo de la ciudad de
Huancayo, sino más bien de todo el valle del Mantaro al cual llamamos Huancayo
metropolitano, siendo un punto de referencia cultural para la ciudad de Huancayo.
El efecto que general al concentrar actividades culturales de tipos culturales, generan un
dinamismo de otros tipos de actividades que complementan al centro cultural. Podemos decir
que mediante las encuesta realizada los espacios culturales que se necesiten serán cariados, los
cuales se puede observar en el programa. Se pretende que la población al cual queremos
brindar el servicio sea el 100% de la población general de Huancayo como ciudad
metropolitana los cuales son (Huancayo, el Tambo y Chilca); uno de los puntos importantes a
entender es que este centro cultural tendrá como usuarios en su mayoría a las personas en edad
de recibir educación los cuales pueden ser a niños, jóvenes, adultos y aun los adulto mayores,
quienes muestren intereses culturales educativos, artisticos y recreativos, el cual según los
estudios realizadas en estudios similares al estudio actual para la ciudad de Huancayo
(Tesis sobre centro cultural para Huancayo metropolitano de los últimos años de la facultad
de arquitectura de la UNCP u otras universidades como otros estudios dedicados al tema),
podemos promediar la cantidad de 1000 usuarios para nuestro estudio. Por otra parte, El centro
cultural Metropolitano contara con diversos talleres como de enseñanza para los diferentes
98
rubros, los cuales pueden ser biblioteca, salas de exposición, auditorios, sala de ensayo
musical, salar de arte y otro con el fin de aprender y organizar eventos culturales y sociales,
del mismo modo no escapa áreas comerciales para promocionar y vender los productos, y más
como areas – recreativas.
CAPITULO 12: PROGRAMA ARQUITECTONICO
10.1 PROGRAMA ARQUITECTONICO
PROGRAMA ARQUITECTONICO - CENTRO CULTURAL

METROPOLITANO
Zonas Sub zonas Ambientes N° Área por Total de Área por Área por
AMB. ambiente ambiente sub zona zonas
RECEPCION Control 1 3.00 3.00 121.00 121.00

Hall 1 100.00 100.00
RECEPCION
informacion 1 10.00 10.00

SSHH 2 2.50 5.00
Cabinas telefonicas 3 1.00 3.00
ADMINISTRACION Recepción 1 18.00 18.00 202.00 257.00
DIFUSION CULTURAL
Espera 1 10.00 10.00
Secretaría 1 12.00 12.00
Direccion +1/2SSHH 1 15.00 15.00
Contabilidad 1 12.00 12.00
Administración 1 15.00 15.00
+1/2SSHH
Of. Promocion 1 12.00 12.00
turistica
Of. Promocion 1 12.00 12.00
cultural
Of. Relaciones 1 12.00 12.00
Publicas
Of. de Personal 1 12.00 12.00
Sala de reuniones 1 30.00 30.00
ADMINISTRATIVA
Archivo 1 12.00 12.00

SSHH varones 1 15.00 15.00
SSHH Damas 1 15.00 15.00
Of. Asuntos 1 25.00 25.00 55.00
academicos
99
ADMINISTRACION Sala de profesores + 1 30.00 30.00

EDUCACION 1/2 SSHH
CULTURAL
AREA DE EXPOSICION Sala permanente 1 230.00 230.00 620.00 1530.00
Salas temporales 2 120.00 240.00
Hall de Exposiciones 3 40.00 120.00
Eventuales
S.H. damas 1 15.00 15.00
S.H. varones 1 15.00 15.00
AUDITORIO Foller 1 100.00 100.00 534.00
Area de butacas 1 280.00 280.00
Escenario 1 60.00 60.00
fg 1 10.00 10.00
Camerinos 2 12.00 24.00
Almacen 1 15.00 15.00
Sala de control 1 10.00 10.00
S.H. damas 1 15.00 15.00
S.H. varones 1 20.00 20.00
BIBLIOTECA Sala de lectura 1 100.00 100.00 205.00
Biblioteca Virtual 1 20.00 20.00
Atención 1 10.00 10.00
Deposito de libros 1 45.00 45.00
S.H. damas 1 15.00 15.00
S.H. varones 1 15.00 15.00
HEMEROTECA Sala de lectura 1 60.00 60.00 85.00
Árchivos 1 20.00 20.00
Atención 1 5.00 5.00
SALAS Sala 2 40.00 80.00 86.00
AUDIOVISUALES
Cabina de proyección 1 6.00 6.00
TALLERES Taller de tallado en 1 75.00 75.00 410.00 945.00
ARTESANALES madera
Taller de tejido 1 65.00 65.00
Taller de plateria + 1 100.00 100.00
Hornos
Taller de Caremica + 1 100.00 100.00
Hornos y secado
Taller de burilado 1 70.00 70.00
TALLERES Taller de pintura 1 60.00 60.00 485.00
ARTISTICOS
Taller de Dibujo 1 60.00 60.00
Taller de escultura + 1 100.00 100.00
SER EDUCACION CULTURAL
Hornos y secado
Taller de musica+ sala 1 115.00 115.00
de audiciones
Taller de danza+ 1 150.00 150.00
SSHH vestidores
SERVICIOS S.H. damas 1 25.00 25.00 50.00
S.H. varones 1 25.00 25.00
ARI
VIC
IOS
ME
MP
CO
NT
OS
LE
CAFETERÍA Cocina 1 20.00 20.00 216.00 216.00

100
Barra de atencion 1 10.00 10.00

Area de mesas 1 80.00 80.00
S.H. damas 1 8.00 8.00
S.H. varones 1 8.00 8.00
COMERCIAL Venta artesanias y 3 30.00 90.00
souvenirs
SERVICIOS Cuarto limpieza 1 8.00 8.00 43.00 87.00
GENERALES
Sub estación eléctrica 1 10.00 10.00
Almacén general 1 25.00 25.00
AREA DEL PERSONAL Vestuario + duchas + 1 25.00 25.00 25.00
S.H.
SERVICIOS
VIGILANCIA Puesto vigilancia 1 3.00 3.00 19.00

Cuarto guardia 1 12.00 12.00
S.S.H.H. 1 4.00 4.00
ESTACIONAMIENTO + CIRCULACION 50 12.50 1093.75
PLAZOLETA DE ACCESO Av. TAYLOR 1 500.00 500.00
AUXILIARES
SERVICIOS
PLAZOLETA DE ACCESO Av. 1 1800.00 1800.00

CIRCUNVALACION
TERRAZAS - MIRADOR 6 350.00 2100.00
AREA LIBRE 4400.00

AREA TECHADA 4249.75
TOTAL 8649.75
101
CAPITULO 13: PROPUESTA ARQUITECTONICA
10.2 PROPUESTA ARQUITECTONICA
10.2.1 PLANOS DE LA PROPUESTA ARQUITECTONICA
a. Planos de ubicación y localización

102
b. Planos arquitectónicos
103
104
105
106
107
108
109
Ilustración 50; vista fotorrealista de la propuesta del centro cultural a nivel metropolitano desde del lado
oeste
Ilustración 49; vista fotorrealista de la propuesta del centro cultural a nivel metropolitano desde del lado
osur oeste
110
Ilustración 51; vista fotorrealista desde uno de los miradores del lado izquierdo del CCM
Ilustración 53; vista fotorrealista desde el acceso por la avenida taylor del CCM
Ilustración 52; vista desde la rampa del acceso principal, desde el acceso principal
111
CONCLUSIONES
El planteamiento del centro cultural metropolitano sería favorable para cubrir la demanda
de espacios culturales con diversas actividades mencionados en el estudio del mercado
Una de las deficiencias para promover cultura es la carencia de espacios adecuados de este
tipo, el centro cultural metropolitano sería capaz de satisfacer la demanda con los distintos
tipos de espacios desarrollados con diversas actividades, donde sucede un continuo enseñanza
y aprendizaje, el cual ofreces espacios cerrados y espacios abiertos de interacción de los
ciudadanos huancaínos y turistas el cual fortalecerá el aprendizaje cultural
La investigación sobre el diseño paramétrico se basa en como en el proceso del diseño se
hace muchas variaciones ara analizar a partir de parámetros que son los más influyentes en el
proyecto, y aun mejor al realizarlo diagramáticamente con nodos y geometrías que se
actualicen en tiempo real es potencial para hacer variaciones geométricas omitiendo procesos
repetitivos, usualmente para llegar a una respuesta se tiene que hacer variaciones en el
proceso de diseño como se indica en el proceso de diseño del anteproyecto, el cual a partir de
la investigación se usó para el desarrollo del centro cultural en el proceso de diseño.

112
RECOMENDACIONES
Se recomienda la actualización de herramientas digitales sobre todo el estudio del diseño
paramétrico para insertarlos en el proceso de diseño del cualquier proyecto ya que es una
tenencia a nivel internacional, optimiza el proceso de diseño generando respuestas más
convincente y lógicas, se recomienda aún más cuando se diseña con geometrías complejas, en
el cual al varias una parámetro cada geometría tendrá dimensiones únicas, cuando finalice el
diseño se tendrá la medida precisa de cada geometría para ser llevado a planos y ser
producido manualmente o ser exportado a programas impresión digital.

113
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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Zermeño, S. (2009). Parametrismo y Arquitectura. Teoria Superior y Filosofia de la
Arquitectura, 1-5.
115
Anexos
Anexo 01: Matriz de consistencia

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERÚ
AUTOR: JOEL GOMEZ CABRERA FACULTAD DE ARQUITECTURA
título del proyecto de investigación: “EL DISEÑO PARAMETRICO DIGITAL EN EL DISEÑO ARQUITECTONICO” Y SU APLICACIÓN EN CCM
PROBLEMA OBJETIVOS HIPOTESIS VARIABLES DIMENCIONES INDICADORES METODOLOGIA
GENERAL: GENERAL: GENERAL: X1:PARAMETRIZ 1.1. parametricemos Tipo: aplicada

¿Qué es el diseño Describir que es el ACION 1.2 Parámetros
Nivel: descriptivo-
paramétrico digital en diseño paramétrico 1.3 Algoritmos
HIPOTESIS: El diseño Exploratorio
el diseño digital aplicado al paramétricos
arquitectónico? diseño arquitectónico paramétrico digital es un
1.4 superficies Enfoque: Cualitativo
proceso de variables que
permiten la manipulación complejas
Método: Inductivo
y control de propiedades y 1.5 estructura
relaciones entre las secuencial con diagrama
entidades geométricas que de flujos
amplía las posibilidades
creativas en el diseño VARIABLE ÚNICA
arquitecto INDEPENDIENTE
X.-DISEÑO
ESPECIFICO: ESPECIFICOS: ESPECIFICOS: PARAMETRICO X2: SOPORTE 1.6. Arquitectura Digital Diseño de
¿Qué es el diseño -Conocer que el DIGITAL DIGITALES 1.7. Grasshoper investigación:
paramétrico digital en parametricismo 1.8. Rhinoceros No experimental-
el diseño -Conocer que son los
arquitectónico? Diseños paramétricos 1.9. Archicad Transversal
algorítmicos
matemáticos
-Conocer que es el
diseño paramétrico por
diagrama de flujo o
nodos
-Conocer cuáles son las
plataformas digitales
Paramétricas
116
Anexo 02: Ficha de Observación directa
FICHA DE ANALISIS
EL DISEÑO PARAMETRICO DIGITAL EN EL DISEÑO ARQUITECTONICODEL CENTRO
CULTURAL METROPOLITANO
NOMBRE DEL PROYECTO:
INTRODUCCION:
 La presente ficha de análisis tiene por objetivo recolectar información a través de los métodos de
observación (inductivo-deductivo) de tipos de parametrización se aplica en el diseño paramétrico en
el desarrollo y la propuesta arquitectónica del proyecto mencionado
DATOS GENERALES DEL PROYECTO:
MUSEO CENTRO CULTURAL BIBLIOTECA OTROS
X: DISEÑO PARAMETRICO DIGITAL
parametrización Puntuación
Técnica
Posibilidad de variación geométrica para su optimización
ALTA Posibilidad alta
MEDIA Posibilidad intermedia

(X1)
PARAMETRIZACION BAJA No existe posibilidad
La parametrización es
interpretada en el diseño Algoritmos paramétricos
arquitectónico como
posibilidad de ser Posibilidad formar a partir de algoritmos geométricos
parametrizada
geométricamente
BAJA No existe posibilidad
Superficies complejas
117
Posibilidad de ser parametrizada en alguna geometría

paramétrica
Diagramas de flujo
Posibilidad de entender mediante diagrama de flujo
grasshoper
Posibilidad de ser parametrizada mediante diagramas de
flujo
rhinocero
(X2) MEDIOS
DIGITALES
Posibilidad de ser modelada mediante la asistencia de
Los medios digitales
son las herramientas que rhinoceros
son capaces de trabajar
con el diseño paramétrico ALTA Posibilidad alta
archicad
Posibilidad de ser interpretada mediante la asistencia de
archicad

118
otros
Posibilidad de ser modelado con algún otro software
PUNTUACION DE 65 PUNTOS POSIBLES SE OBTUVO

119
(X1) PARAMETRIZACION
La parametrización es interpretada en el diseño arquitectónico como posibilidad de ser
parametrizada geométricamente
120
121
(X2) MEDIOS DIGITALES

Los medios digitales son las herramientas que son capaces de trabajar con el diseño
paramétrico
122
123
Tabla de ilustraciones
Ilustración 1Diseño paramétrico de componente hexagonal .............................................. 20
Ilustración 2 Variación del componente hexagonal ............................................................ 21
Ilustración 3 propuesta estructural del componente hexagonal .......................................... 21
Ilustración 4 el holding un tipo de sistema constructivo ..................................................... 22
Ilustración 5 el foldins y variaciones responsivas a partir del cambio de parámetros ........ 22
Ilustración 6 geometría a partir del concepto del teselado con división poligonal triangular
.................................................................................................................................................. 22
Ilustración 7teselado y generación a partir de un volumen incrustado en las caras divididas
del volumen principal .............................................................................................................. 23
Ilustración 8 adaptación de componentes hexagonales en una superficie compleja ........... 23
Ilustración 9 sistemas que trasforma a la volumetría en elementos montables físicamente,
como estructural y de cobertura ............................................................................................... 24
Ilustración 10 pliegues a partir de la técnica de folding con geometrías piramidales. ........ 24
Ilustración 11 nodos de grasshopper según la función que puede estar tomando cada uno
de ellos el cual diferencia cual es parámetro y cual es componente. ....................................... 27
Ilustración 12 grafico en el cual se explica cual entrada, componente, y parámetro de
salida de la interfaz de Grassgopper ........................................................................................ 28
Ilustración 13 menú de constantes escalares de la interfaz de grasshopper. ....................... 29
Ilustración 14 componentes paramétricos matemático, se utiliza para realizar operaciones
matemáticas escalares. ............................................................................................................. 30
Ilustración 15esquema funcional de rango .......................................................................... 30
Ilustración 16 esquema grafico de desarrollo de intervalo .................................................. 31
Ilustración 17 esquema grafico de serie .............................................................................. 31
Ilustración 18 esquema grafico de sentencia condicional ................................................... 31

124
Ilustración 19 esquema grafico de sentencias condicionales .............................................. 32
Ilustración 20 esquema grafico en el interfaz de grasshopper de un desarrollo polinomial32
Ilustración 21 esquema gráfico de la función trigonométrica ............................................. 33
Ilustración 22menu de herramientas de funciones trigonométricas dentro del interfaz
grasshopper .............................................................................................................................. 33
Ilustración 23 múltiples funciones proporcionados a un solo componente ........................ 35
Ilustración 24 posición de un punto según la ubicación x,y,z en rhinoceros ...................... 36
Ilustración 25 posición y edición de un punto en x,y,z desde la interfaz de grasshopper .. 36
Ilustración 26 grupo de componentes y sus posibles usos según el diseñador en
grasshopper .............................................................................................................................. 37
Ilustración 27 ejemplo del uso de data tree grid points para parametrizaciones de múltiples
funciones .................................................................................................................................. 38
Ilustración 28 componente paramétrica de curvas y los resultados en la plataforma de
rhinocero .................................................................................................................................. 38
Ilustración 29 cuadro de nombres de componentes y sus respectivas funciones ................ 39
Ilustración 30 cuadro de nombres de componentes y sus respectivas funciones ................ 40
Ilustración 31 tipos de superficies a partir del uso de componente de superficies.............. 41
Ilustración 32 componentes de free-form, para elaborar modificaciones libre ................... 41
Ilustración 33 componentes para realizar análisis de superficie ......................................... 41
Ilustración 34 esquema conceptual parametrizado estructural del museo soumaya-México
.................................................................................................................................................. 44
Ilustración 35 esquema parametrizada de piel arquitectónica museo soumaya -México ... 45
Ilustración 36 la imagen representa la conclusión de proyecto en sitio y que fue posible su
construcción ............................................................................................................................. 46
Ilustración 37 ilustración parametrizada según la estabilidad estructural del museo ......... 46

125
Ilustración 38 concepto estructural parametrizado de cobertura ......................................... 49
Ilustración 39 concepto de cerramiento de piel arquitectónica ........................................... 50
Ilustración 40 integración paisajística y visualización a la culminación de la biblioteca
Astana ...................................................................................................................................... 50
Ilustración 41 imagen que representa al diseño conceptual y al diseño de piel
arquitectónica según el asoleamiento y a la volumétrica culminada de la biblioteca .............. 51
Ilustración 42 composición volumétrica, elaboración propia ............................................. 67
Ilustración 43 ilustración conceptual volumétrica, elaboración propia .............................. 68
Ilustración 44; ilustración conceptual, volumétrica, vista perspectiva. elaboración propia 68
Ilustración 45, imagen conceptual de proyecto, vista conceptual volumétrica, vista áreas
recreativas. ............................................................................................................................... 69
Ilustración 46; entorno urbanístico del proyecto , elaboración propia ................................ 69
Ilustración 47; análisis de circulación e accesos al terreno. ................................................ 70
Ilustración 48; análisis de incidencia solar; elaboración propia .......................................... 71
Ilustración 49; vista fotorrealista de la propuesta del centro cultural a nivel metropolitano
desde del lado osur oeste........................................................................................................ 109
Ilustración 50; vista fotorrealista de la propuesta del centro cultural a nivel metropolitano
desde del lado oeste ............................................................................................................... 109
Ilustración 51; vista fotorrealista desde uno de los miradores del lado izquierdo del CCM
................................................................................................................................................ 110
Ilustración 52; vista desde la rampa del acceso principal, desde el acceso principal ....... 110
Ilustración 53; vista fotorrealista desde el acceso por la avenida taylor del CCM ........... 110

Tesis Arquitectura Joel Gomez Cabrera

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Facultad de Arquitectura

El diseño paramétrico digital en el diseño

Esta obra está bajo una licencia

“EL DISEÑO PARAMÉTRICO DIGITAL EN EL DISEÑO

BACH/ARQ. JOEL GOMEZ CABRERA

PARA OPTAR EL TÍTULO PROFESIONAL DE:

ARQ. Jorge Revatta Espinoza

A Dios, Porque ha sido mi fortaleza en todo tiempo.

constante ayuda en el desarrollo de este proyecto, ya que, con la experiencia y el conocimiento

aprendizaje de esta hermosa carrera de Arquitectura e inspiración en lo que a mí respecta, por

DEDICATORIA: ................................................................................................................ iii

PRIMERA PARTE DE LA INVESTIGACION................................................................... 3

CAPITULO 1: EL PROBLEMA DE INVESTIGACION .................................................... 3

1.1 PLANTEAMIENTO Y FORMULACION DEL PROBLEMA ........................ 3

1.1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ..................................................... 3

1.1.2 FORMULACION DEL PLOBLEMA .......................................................... 4

1.1.2.1 PROBLEMA GENERAL .......................................................................... 4

1.1.2.2 PROBLEMA ESPECÍFICO ...................................................................... 4

1.1.3 DELIMITACION DE PROBLEMA ............................................................ 4

1.2 OBJETIVOS .......................................................................................................... 4

1.2.1 OBJETIVOS GENERALES ......................................................................... 4

1.2.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS ....................................................................... 4

1.3 JUSTIFICACION .................................................................................................. 5

1.4 HIPOTESIS ............................................................................................................ 5

1.4.1 HIPOTESIS GENERAL ............................................................................... 5

1.4.2 HIPOTESIS ESPECÍFICA ........................................................................... 5

1.4.3 IDENTIFICACION DE VARIABLES ........................................................ 5

2.1 MARCO TEORICO .............................................................................................. 6

2.1.1 ANTECEDENTES TEORICOS ................................................................... 6

2.1.2 BASES TEORICAS ..................................................................................... 11

2.1.3 ESTUDIOS RELACIONADOS AL TEMA .............................................. 43

Nueva Biblioteca Nacional de Kazajstán en Astaná ........................................................... 47

2.2 MARCO CONCEPTUAL ................................................................................... 52

CAPITULO 3: METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION .......................................... 55

3.1 METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION ................................................. 55

3.2 POBLACION Y MUESTRA .............................................................................. 56

3.3 TECNICAS E INSTRUMENTOS DE RECOLECCION DE DATOS .......... 57

3.4 METODOLOGIA ................................................................................................ 57

3.5 TECNICAS DE PROCESAMIENTO DE DATOS .......................................... 57

CAPITULO 4: ANALISIS E INTERPRETACION DE RESULTADOS .......................... 58

4.1 RESULTADOS DESCRIPTIVOS DE LA MUESTRA SELECCIONADA .. 58

CAPITULO 5: DISCUCION .............................................................................................. 60

5.1 LA HIPOTESIS Y LOS RESULTADOS .......................................................... 60

5.2 LA TEORIA FRENTE A LOS RESULTADOS ............................................... 60

CONCLUSION GENERAL ............................................................................................... 61

CONCLUCIONES ESPECIFICAS .................................................................................... 61

SEGUNDA PARTE: PROPUESTA ARQUITECTONICA ............................................... 63

CAPITULO 6: EL PROYECTO ARQUITECTONICO ..................................................... 63

6.1 INTRODUCCION ............................................................................................... 63

6.2 JUSTIFICACION DEL TEMA ......................................................................... 64

CAPITULO 7: METODOLOGIA DEL DISEÑO .............................................................. 65

7.1 METODOLOGIA DEL DISEÑO ARQUITECTONICO ............................... 65

7.1.1 Idea generatriz (hipótesis conceptual del proyecto) .................................. 65

7.1.2 Idea rectora (jerarquía del proyecto) ......................................................... 65

7.1.3 Partido arquitectónico (hipótesis formal embrión de la forma) .............. 66

CAPITULO 8: MARCO CONCEPTUAL .......................................................................... 73

8.1 MARCO CONCEPTUAL ................................................................................... 73

CAPITULO 9: MARCO NORMATIVO ............................................................................ 75

9.1 Norma A. 040: educación ....................................¡Error! Marcador no definido.

9.2 Norma A. 090: Servicios comunales ...................¡Error! Marcador no definido.

9.3 Norma A. 120: accesibilidad para personas con discapacidad y de personas

adultas ¡Error! Marcador no definido.