Whip

WHIPLASH
por
Damien Chazelle
NEGRO...
Escuchamos un HIT. Una baqueta contra un parche de tambor. Crujiente, afilado.
Luego un segundo golpe. Luego un tercero y un cuarto. Los golpes crecen tan rápido que
comienzan a difuminarse. Como disparos ...
1 EN T. ESTUDIO DE ENSAYO DE LA BANDA DE NASSAU - GEHRING HALL - NOCHE 1
Un espacio cavernoso. Paredes insonorizadas. Y en el centro, un SET DE TAMBOR. Sentado en ella, con
una T blanca marcada por el sudor, los ojos fijos en su rollo de un solo golpe, está ANDREW NEIMAN.
Tiene 19 años, es delgado, es un estudiante de honor y es delgado, excepto por sus brazos, que han sido construidos
después de años y años de tocar la batería.
De repente, un HOMBRE entra en la sala de práctica. Parando, levantándose
ANDRÉS
Lo siento ... yo ... lo siento ...
HOMBRE
Está bien. Permanecer allí.
El HOMBRE da un paso adelante, se quita el abrigo. Él es alto. Finales de los cincuenta. Camiseta negra,
pantalones negros, zapatos negros. Lo conoceremos como FLETCHER.
La habitación ahora está en silencio. Y luego, suavemente, ya que es una de esas personas cuyo
susurro puede asustarte muchísimo ...
FLETCHER
¿Cuál es tu nombre?
ANDRÉS
Andrew Neiman, señor.
(Se pronuncia "Nayman").
FLETCHER
¿De qué año eres?
ANDRÉS
Soy de primer año, señor.
FLETCHER
¿Tu sabes quien soy?
ANDRÉS
Si...
FLETCHER
Sabes lo que hago
Rosa (10/9/2013) 2
ANDRÉS
Si...
FLETCHER
Entonces sabes que estoy buscando jugadores.
ANDRÉS
Si...
FLETCHER
Entonces, ¿por qué dejaste de jugar?
Golpear. Andrew asiente, sonríe. Lo consigue. Convoca toda su energía restante y vuelve a jugar, tratando
de lucirse realmente esta vez. Rollos, rellenos, trabajo rápido con palos. El termina.
FLETCHER (CONTINUACIÓN)
¿He dicho que empiece a jugar de nuevo?
Andrew lo mira.
ANDRÉS
Pensé--
(luego, palideciendo,)
Lo siento, mal
FLETCHER
Te pregunté por qué dejaste de jugar. Tu versión de una respuesta fue
convertirte en un mono baterista a cuerda.
ANDRÉS
Lo siento - yo - dejé de jugar porque ...
FLETCHER
Muéstrame tus rudimentos.
Andrew asiente. Reproduce un rudimento tras otro: roll de doble golpe, paradiddle, ratamacue, flam,
flamadiddle.
UH Huh. Swing de doble tiempo.
Fletcher comienza a aplaudir a tiempo. Rápido. Andrew juega.
No. Doble tiempo. Dobla.
Bop-bop-bop-bop-bop-bop-bop-bop-bop-bop.
Andrew intenta duplicar el ritmo. Pero no puede. Fletcher DETIENE EL CLAPE. El signo de la
muerte.
Andrew sigue jugando, con los ojos cerrados ... Entonces - oye CERRAR la puerta. Se detiene y mira
hacia arriba. Fletcher ha abandonado la habitación.
Un momento después, la puerta SE ABRE. Es Fletcher. Los ojos de Andrew se agrandan. Quizás
no haya terminado ...
Woopsy-daisy. Olvidé mi abrigo.
Fletcher lo agarra, da un paso atrás y cierra la puerta. Andrew mira hacia adelante, solo de nuevo
ante los tambores, y totalmente desinflado.
Se acabó.
TOMA AMPLIA de la sala de la banda mientras Andrew se levanta lentamente. Una tarjeta de título:
Conservatorio de Música Shaffer

Semestre de otoño
2 EXT. NEW YORK STREET - CONSERVATORIO SHAFFER - NOCHE 2
Andrew sale, se apresura. Pegados en su mochila sobrecargada hay parches, botones, nombres: Krupa. Cucaracha.
Buddy Rich ...
Los edificios del centro de Nueva York se ciernen sobre él como gigantes: inmensos, imponentes ...
3 EN T. CINE - VESTÍBULO - NOCHE 3
Un teatro silencioso de dos pantallas. Andrew compra concesiones. La CHICA del mostrador tiene más o
menos su edad. Es bonita, pero en realidad no lo sabe. Más concretamente, a ella no parece importarle. Su
nombre es NICOLE.
NICOLE
¿Pescado sueco?
ANDRÉS
No, esta vez no, gracias ...
Andrew y Nicole intercambian sonrisas. Toma sus artículos (palomitas de maíz, pasas de uva, dos refrescos)
y se va. Mira de nuevo a Nicole. Ella está mirando al vacío. De repente se ve sola.
Andrew contempla la vista. Se nota que se siente atraído por ella

- - pero está demasiado nervioso para hacer nada. Un latido después, entra al teatro.
4 EN T. CINE DE CINE - MOMENTOS DESPUÉS 4
Andrew ve a un hombre de 53 años sentado cerca del frente. Este es su papá, JIM. De modales suaves, de
voz suave, promedio en todos los aspectos. Tiene los ojos de un ex soñador.
Una sonrisa entre los dos. Andrew le entrega a su papá las Raisinet, le entrega la bebida. Rutina. La
película aún no ha comenzado. Mientras intercambian artículos
JIM
¿Estas bien?
ANDRÉS
Por supuesto...
Un ritmo.
ANDREW (CONTINUACIÓN)
Me hizo jugar hoy.
JIM
¿Y?
Andrew se encoge de hombros. Está claro lo que eso significa.
JIM (CONTINUACIÓN)
Aún tienes otras opciones.
ANDRÉS
¿Qué quieres decir?
JIM
Es bueno tener la mente abierta. Cuando tenía tu edad pensé que tendría
un contrato de libro a los 23. Luego eso cambió a 30. Luego 40.
ANDRÉS
Cierto ... ¿Y eso no te molestó?
Jim se encoge de hombros, baja la mirada. Tiene tendencia a mirar hacia abajo cuando habla. Las luces
se atenúan. Comienzan los avances.
Quiero decir, tiene que hacerte algo.
JIM
(otro encogimiento de hombros)
No lo sé. ¿Por qué? Es solo la vida.
(pausa)
Hay otras cosas de las que preocuparse. Amigos.
Romance...
Andrew lo asimila. Especialmente la última parte.
JIM (CONTINUACIÓN)
A mi edad obtienes perspectiva.
ANDRÉS
No quiero perspectiva.
Rosa (10/9/2013) 4A
Jim sonríe. Un momento.
En ese momento, un PELÍCULA se aprieta en la fila para dirigirse a un asiento más abajo, y choca
contra Jim y su cubo de palomitas de maíz.
JIM NEYMAN
Lo siento.
El espectador no dice una palabra. Andrew observa. Lo acepta.
5 OMITIR 5
Rosa (10/9/2013) 5
6 EN T. DORMITORIO - PASILLO - HORAS DESPUÉS 6
Las oxidadas puertas del ascensor se abren con un chirrido. Andrew sale, a un pasillo mugriento de paredes
verdes.
Luces tenues, MÚSICA fuerte a todo volumen detrás de una puerta. Una fiesta atronadora ...
Al final del pasillo, de donde viene la música, unos FIESTA se mezclan junto a una puerta. Se abre la puerta.
UN JOVEN le entrega a un SEGUNDO JOVEN un fajo de billetes a cambio de una bolsa Zip-lock de
PÍLDORAS. El SEGUNDO JOVEN mira a Andrew.
Andrew se vuelve, se dirige a la izquierda, hacia su propia puerta. Lo abre apresuradamente y se desliza
dentro.
7 EN T. DORMITORIO - HABITACIÓN DE ANDREW - NOCHE 7
Una sola. Baquetas y pads de batería esparcidos, biografías de Bach y Coltrane en el estante, carteles de
Louis Armstrong y Charlie Parker en las paredes. Hay una televisión encendida, una especie de
documental musical. Andrew observa desde su cama, mientras
ANTIGUO AUDIO DE BATERÍA y viejos fotogramas de un niño en una batería -
NARRADOR (VO)
A la edad de diez años, Traps the Boy Wonder estaba cautivando a
multitudes en todo Estados Unidos. En su adolescencia, Buddy
Rich estaba en camino de convertirse en leyenda.
CABEZAL QUE HABLA # 1

Como cualquier gran jugador, Buddy parecía haber nacido con la
música en la sangre. Lo entendió intuitivamente, de una manera que tú
y yo simplemente no podemos.
CABEZA QUE HABLA # 2

Echa un vistazo a las cosas viejas, hombre. Miras esas películas
cuando era niño, sus brazos ...
Golpear. Andrew lo asimila todo, especialmente estas palabras:
TALKING HEAD # 2 (OS) (CONTINUACIÓN)

No puedes enseñar eso. Ese tipo de genio.
(pausa)
O lo tienes o no.
Andrew apaga la televisión. Oímos que el ritmo de la fiesta continúa afuera, amortiguado. Se echa
hacia atrás y apaga la luz.
Nos desvanecemos.
8 EN T. GEHRING HALL - SALA DE BANDAS NASSAU - DÍA 8
La misma habitación en la que vimos a Andrew ensayando por la noche, solo que ahora está llena de músicos.
En su mayoría hombres, en su mayoría de primer y segundo año. Esta es NASSAU BAND, uno de los conjuntos
de jazz de nivel inferior de Shaffer. Como es Shaffer, los jugadores siguen siendo de primera. Algunos
estudiantes de tercer año también están aquí, incluido un baterista pelirrojo con cuerpo de apoyador. RYAN
CONNOLLY.
Andrew mira hacia arriba, a tiempo de ver a Ryan con una NIÑA junto a la puerta. La novia de Ryan es
hermosa, alta, todas curvas. Ryan deja que su mano se deslice por su hombro. Andrew mira ...
La CHICA se despide de Ryan mientras se dirige hacia adentro. Él es todo confianza machista.
Trompetero
¡Mi hombre Ry! Mierda, ¿cómo te sientes?
Ryan
Cosido por fin, amigo.
Trompetero
Las cosas estaban doliendo con Neiman en el kit ...
Ryan lo golpea para que se detenga. Andrew está al alcance del oído y ha escuchado. Golpear. Ryan se
acerca a Andrew y se sienta en el plató.
Ryan
¿Tienes un buen fin de semana, hermano?
ANDRÉS
Si. Seguro. Realmente bueno.
Ryan
No se preocupe por Greg. Es un idiota.
Andrew asiente. Admira a Ryan. Parece más diminuto ahora que nunca.
RYAN (CONTINUACIÓN)
Has estado practicando?
ANDRÉS
Si. Todo el tiempo.
Ryan
Mi hombre.
Entonces, aparece el director de Nassau Band: RON KRAMER.
SEÑOR. KRAMER
Buenos días, muchachos. “Billie's In”, compás 8.
Kramer CLAPS OFF a tiempo y la banda comienza a tocar.
PRIMER TABLA DE ENSAYO DE LA BANDA DE NASSAU. Medio tempo. Ryan tiene
confianza, tiene el control. Andrew pasa las páginas, mira ...
SEÑOR. KRAMER (CONTINUACIÓN)

Bien, Ryan ... Woah, trompetas.
TROMPETRO # 2 * * Sí,
sí, lo siento por eso. **
SEÑOR. KRAMER **
Solo bronce de nuevo. **
A la izquierda de Ryan, un susurro ... **

Trompetero
Ry ...
Ryan se vuelve. Visible como una silueta a través del vidrio esmerilado de la puerta principal ... es
FLETCHER. Andrew se vuelve y mira también. Se tensa.
Fletcher se queda afuera. Luego sigue caminando. Ryan se vuelve hacia el Trompetista.
Ryan
Hoy no.
9 EN T. GEHRING HALL - SALA DE BANDAS NASSAU - MOMENTOS DESPUÉS 9
El ensayo ha terminado. Los MÚSICOS acaban de salir, excepto Andrew, que se está
quedando atrás ...
SEÑOR. KRAMER
¿Estás aprendiendo de Ryan?
ANDRÉS
Sí ... Ha sido genial conmigo.
SEÑOR. KRAMER
¿La semana pasada fue un poco abrumadora para ti?
ANDRÉS
(¿Eso es una pregunta?)
Si...
(luego, vacilante,)
Me pregunto ... ¿qué piensas de mi progreso?
SEÑOR. KRAMER
¿Su progreso?
ANDRÉS
Yo solo ... estoy ... practicando duro y ...
Rosa (10/9/2013) 8A
SEÑOR. KRAMER
Andrew, tienes una buena actitud. Siempre llegas a tiempo.
Andrew asiente. Esperando.

Rosa (10/9/2013) 9

Si. ¿De acuerdo?
ANDRÉS
(golpear)
Ok ... ¿Crees ... que conozco a Fletcher
buscando jugadores ... para Studio Band ...
SEÑOR. KRAMER
Sí, Andrew ... Lincoln Center busca a los mejores jugadores de Fletcher.
Si no fuera por la lesión de Ryan, habría estado en Studio Band el año
pasado. Es un jugador natural.
Andrew lo asimila. Asiente.

ANDRÉS
Okay.
SEÑOR. KRAMER
(esto es incómodo)
Mira ... voy a ser sincero. El 90% de nuestros jugadores nunca
llegarán a los Lincoln Center o los Colectivos. La pregunta es:
¿quién está en ese 10%?
Un ritmo.

Así que practicaría. Podrías formar una banda de rock.
Andrew lo asimila. La implicación es clara.
Se vuelve y ve un cartel en la pared: un BATERÍA lanzando un palo al aire en medio de un solo.

Fuerte. Confidente. Lo contrario de él.
ANDRÉS
Yo ... tengo una pregunta más ... (Kramer lo mira)
. . . ¿Sabes cuál es el proceso de transferencia?

10 OMITIR 10
11 EN T. HALL DE GEHRING - HALLWAY DEL SÓTANO - CONTINUO 11
Andrew camina por un pasillo. Un trozo de papel en la mano. Es una APLICACIÓN DE

TRANSFERENCIA ...
Se da cuenta de que dos atractivas estudiantes lo pasan. **
ESTUDIANTE # 1 * * Al
menos no te avergonzaste como si fuera su cara. **
**
ESTUDIANTE # 2 * * Eso
fue realmente patético. **
Mientras continúa caminando, escucha música. Se detiene. Enfoques. ** Mira.
11A EN T. GEHRING HALL - SALA DE ESTUDIO BAND - CONTINUO 11A
A través del cristal, Andrew puede ver una ORQUESTA COMPLETA. Todo el mundo parece mayor que
en Nassau. Más concentrado. Todos los ojos clavados en Fletcher cuando asume su posición ...
El brazo derecho de Fletcher se mueve, solo un pelo, y la banda comienza: rápido, deslumbrante. Andrew
observa, asombrado. La banda esta tocando
TABLA DE GOTAS DE EAVESDROP DE BANDA DE ESTUDIO, y el sonido es tan completo, tan
preciso, tan imponente. Nada como Nassau.
Y, de repente, Fletcher SE VUELVE. Sus ojos se encuentran con los de Andrew. Andrew se esconde fuera de la
vista - mierda
- - y se marcha rápidamente.
12 EN T. SALA DE PRÁCTICAS DE ANDREW - UNAS HORAS DESPUÉS 12
Andrew practica como loco, tratando de conseguir un swing doble. A su izquierda parpadea un
METRÓNOMO digital. Hora fijada: 380. Andrew se detiene. Reinicia el metrónomo. 390. Reanuda el juego.
Intenta mantenerse al día. Restablece el metrónomo a 400. No puedo seguir el ritmo ahora. Luchando,
sudando, con las manos llenas de ampollas, cuando ...
CRAAACK. La baqueta derecha de Andrew SNAPS POR LA MITAD.
Él para. Gastado. Mira su mano, sudando y palpitando por las ampollas.
Mira hacia atrás en el metrónomo. Sigue emitiendo un pitido. Lo apaga. Mira hacia adelante en un cartel - de
BUDDY RICH encorvado sobre un tambor

Rosa (10/9/2013) 10 A
kit, mid-solo - clavado en la pared.
Mira fijamente la imagen. Luego mira hacia abajo - al PAPELWORK que vimos antes. El
encabezado: “SOLICITUD DE TRANSFERENCIA” ...
12A EN T. SALA DE PRÁCTICAS DE ANDREW - MOMENTOS DESPUÉS 12A
Un CD se desliza en un reproductor. El título: “BUDDY RICH: BIRDLAND”.

Andrew se adelanta a la tercera pista. Inmediatamente comienzan los tambores. Otro swing de doble
tiempo. Solo que este es increíblemente rápido. Incluso más rápido de lo que iba Andrew.
Andrew escucha. Mira su batería. Piensa. Toma una decisión. Apaga el CD.
13 EN T. CINE - VESTÍBULO - TARDE 13
La misma sala de cine que antes. Andrew entra. Tiene un objetivo y un objetivo sólo ahora.
Camina hacia Nicole en el mostrador. Toma una respiración profunda y ...
ANDRÉS
Oye - mira - yo - no sé cómo decir esto - te veo aquí todo el
tiempo y - solo me preguntaba -
(se detiene, se recupera,)

- - si quieres comer algo conmigo.
Golpear. Nicole solo lo mira. Andrew no puede creer que haya dicho lo que acaba de decir. Se siente como un
asqueroso. Lo lamenta al instante.
NICOLE
Por favor aléjate de mí.
ANDRÉS
Lo siento mucho, yo - yo no quise ...
NICOLE
Estoy bromenando.
Ella sonríe. Golpear. Andrew logra una risa nerviosa.
NICOLE (CONTINUACIÓN)
¿Con tu papá siempre vienes?
ANDRÉS
(desconcertado, tratando de mantener el ritmo) ¿Una especie de
balanceo hacia arriba y hacia abajo cuando camina? Ese es el.
NICOLE
(risas; luego,)
Andrew, ¿verdad? Soy Nicole.
ANDRÉS
Encantado de conocerte, Nicole ...
NICOLE
El lunes salgo a las siete.
ANDRÉS
Lunes. Okay. Excelente. Estaré aquí el lunes.
Un momento, un silencio incómodo, luego Andrew se gira y, aturdido, al darse cuenta de lo que acaba de
pasar, su ánimo de repente comienza a elevarse, se aleja.
14 EN T. SALA DE GEHRING - VESTÍBULO FUERA DE LA OFICINA DEL DEAN - DÍA 14
A la mañana siguiente. Andrew, todavía en alto, está sentado en un vestíbulo fuera de la OFICINA DEL
DEAN. En su mano - una SOLICITUD DE TRANSFERENCIA COMPLETA.
ASISTENTE
Andrew Neiman?
(Andrew se vuelve)
Al Dr. Fletcher le gustaría verte.
ANDRÉS
Oh. Okay...
Los pensamientos de Andrew están en otra parte. Distraído, no estoy seguro de qué se trata, pero realmente
no le importa, lo sigue obedientemente ...
15 EN T. GEHRING HALL - OFICINA DE FLETCHER - DÍA 15
NEGRO. Oímos golpes.

FLETCHER (SO)
Adelante.
Se abre una puerta - el negro cede - y vemos, sentado en un escritorio de caoba pulida, Fletcher. Se ve tan
imponente y tan bien vestido como siempre.
¡Oye, Andrew! ¿Supongo que Sophie te encontró?
Andrew está desconcertado. ¿Fletcher recuerda su primer nombre?

ANDRÉS
Sí ... yo soy ... yo ...
FLETCHER
Entra, entra, cierra la puerta ...
Fletcher se levanta para saludar a Andrew, mientras Andrew cierra la puerta.

Me gusta charlar con los estudiantes que entran y salen.
Escuché que vas a salir
Andrew parece sorprendido por la calidez en la voz de Fletcher.
ANDRÉS
Si. Transfiriendo. A Columbia.
FLETCHER
Estupendo. Columbia es una escuela excelente. ¿Algo precipitó esto?
ANDRÉS
Solo decidí ...
(no estoy seguro de cómo decirlo)
. . ¿. pYaarasapbreosb?ar algunas otras cosas. No se centre solo en la batería.
Golpear. Fletcher lo mira. ¿Esta molesto? Consternado?

FLETCHER
Bravo.
(mientras comienza a dirigirse hacia su
escritorio)
Demasiados estudiantes reprimen sus "actividades" como
sanguijuelas.
(se sienta encima de su escritorio)
Pasatiempos que adquirieron en la adolescencia, ¿y para qué?
Toma asiento.
ANDRÉS
(comienza a dirigirse a un sofá) Uh ... Sí ...
quiero decir, yo ...
(pasa junto a una placa del "1er premio" en una mesa
de café)
- - tEocraarulna pboacteoríma,ápsejorove..n. que mi adolescencia cuando empecé a
FLETCHER
¿Qué eras entonces? ¿Doce?
ANDRÉS
Seis.
FLETCHER
Oh. Bueno, los niños comienzan a nadar cuando tienen seis años, no
significa que sean Michael Phelps. Es un pasatiempo, nunca algo
con lo que consideres ir hasta el final. Estoy en lo cierto?
ANDRÉS
Seguro. Quiero decir, bueno, por un tiempo,
Pensé que iría hasta el final, pero, sí ...
FLETCHER
Bueno, los niños quieren cualquier cosa. Quería ser niñera. Gracias a Dios,
aquellos en los que confiaba me convencieron. Es bueno escuchar los
consejos.
ANDRÉS
Sí, lo he hecho, tienes razón, es ...
FLETCHER
- - bueno para tener perspectivas externas. Siempre que no tengan motivos
ocultos, escucharé lo que te digan las personas en las que confías.
Andrew asiente. Pero esa frase parece hacer eco. Motivos ocultos ...
Fletcher salta del escritorio y se dirige al sofá.
Entonces, ¿cuál es la pasión que ha elegido perseguir en
Columbia?
ANDRÉS
(mientras Fletcher toma asiento a su lado)
Oh ... Bueno ... no estoy ... no estoy seguro. No es algo específico que
tenga en mente.
FLETCHER
¡Ah! Bueno, eso es ok. Eres joven. La mayoría de las personas tardan
años en encontrar su vocación. Mi padre, por ejemplo, no
tenía idea de lo que quería a tu edad. Intentó muchas cosas, un poco de esto,
un poco de aquello. Le tomó años antes de darse cuenta de que su sueño era
seguro. Esa era su pasión. El cubículo, las pausas para el café, la pared
seca.
Deja que esto hierva a fuego lento por un momento. Luego--
Estoy seguro de que también encontrará su vocación. Se
vuelve a levantar. Un momento de silencio.
Entonces supongo que eso es todo. ¿Alguna pregunta?
Se da cuenta de que Andrew está mirando una foto en la pared.

Ese es Sean Casey. Graduado hace tres años. Ahora es el primer trompeta
en el Lincoln Center.
(dirigiéndose hacia la puerta) Ha recorrido un

largo camino.
ANDRÉS
(tratando de ordenar sus pensamientos mientras se
levanta)
. . e. nEtnotnocnecses..,.?¿sigues buscando jugadores de Studio Band,
FLETCHER
(volviéndose para mirar a Andrew)
Algunos sí. Pero no es pan comido. La mayoría de los niños aquí no pueden
durar. Laszlo Polgar, psicólogo húngaro, declara en 1967 que el talento tiene
que ver con el condicionamiento. Dice que puede hacer que sus hijos, sean
quienes sean, los mejores del mundo en algo. Él decidirá qué es ese algo. Es
un pésimo jugador de ajedrez, pero elige el ajedrez porque es objetivo. Va en
busca de esposa, encuentra una que acepta su experimento. Empieza a tener
hijos: Susan, Sofia y
Judit. Les permite practicar antes de que puedan siquiera hablar. Estos no eran
niños que estaban sentados oliendo las rosas. Estos eran
niños que iban a dejar una marca real en el mundo. ¿Quién era la mejor
jugadora en 1984? Susan. ¿Quién jugó el “Milagro de Roma” de ocho
victorias consecutivas en 1989? Sofía. ¿Y quién es considerada
universalmente la mejor jugadora de ajedrez de todos los tiempos? Judit.
Toma un respiro. Sonrisas Nos demoramos un segundo en Andrew, parado en el lugar, asimilando todo. Los ojos
de Andrew se desvían rápidamente a las fotos detrás de Fletcher, las imágenes en las paredes ... The Studio Band
con Wynton Marsalis. Fletcher en el JVC Jazz Festival. Una luminaria del jazz tras otra ...
Por eso estoy seguro de que serás excelente en todo lo que te
propongas en Columbia.
(pone su brazo alrededor de Andrew, comienza a
escoltarlo hacia la puerta)
Fue un placer charlar, Andrew, ahora ...
ANDRÉS
Solo, una cosa primero, quiero decir, no estoy completamente seguro de que
me esté transfiriendo todavía ...
Rosa (10/9/2013) dieciséis
FLETCHER
Bueno, eso es preocupante. Estoy seguro de que tuvo buenas razones
para tomar su decisión.
ANDRÉS
Yo ... podría darle más tiempo ...
FLETCHER
No es necesario hacer eso. Los primeros instintos son los mejores.
ANDRÉS
Mi primer instinto ... es no transferir ...
FLETCHER
Entonces, no estoy seguro de que tu primer instinto sea el correcto.
¿Por qué no lo piensas un poco más, y mientras tanto
...
(llega a la puerta; a punto de cerrar--)
. . l.aaNseagsúsraeuseBadnedqdueel sluunsews.ing de doble tiempo esté listo para
Cierra la puerta. LINGAMOS sobre Andrew. Se ha encendido una chispa.
dieciséis EN T. GEHRING HALL - SALA DE BANDAS NASSAU - NOCHE dieciséis
Andrew toca la batería con Nassau Band. Mantiene golpes perdidos. Las canciones SEGUNDA CARTA DE
ENSAYO DE LA BANDA NASSAU (ANDREW).
SEÑOR. KRAMER
Muy bien, eso es ... Ya es suficiente. Volvamos al núcleo, por favor.
MÚSICOS intercambian lugares. Mientras Ryan comercia con Andrew, se vuelve ...
Ryan
Amigo, ¿qué has estado practicando?
En ese momento, la PUERTA SE ABRE - y en pasos FLETCHER. Todos los ojos se dirigen a él. Cesa toda
conversación. Silencio absoluto, salvo por los pasos de Fletcher. Andrew espera. Latidos del corazón...
Fletcher llega a la cabeza de la banda, mientras Kramer se retira silenciosa y dócilmente. Fletcher apoya el atril
a su altura, mira la partitura, pasa el dedo por ella para encontrar el lugar que quiere ... Andrew, como todos
los demás músicos, está inmóvil, con los ojos pegados en cada movimiento de Fletcher. ...
Fletcher mira hacia arriba, examina la banda con los ojos. Luego, levantando la mano ...
FLETCHER
Abajo de la línea.
Rosa (10/9/2013) 17
Los instrumentos se disparan hacia arriba con precisión militar. Nadie quiere perder el ritmo.
Trompetas Bares 36 a 38. Uno-dos--
El TROMPETRO de la derecha comienza a sonar. Cinco notas antes de que Fletcher lo interrumpa con el
menor movimiento de su mano.
Próximo. Uno dos--
(el SEGUNDO TROMPETRO pierde su señal)
Próximo. Uno dos--
Nada. Fletcher mira hacia arriba. No hay más trompetistas. Mira a Kramer: " ¿En serio? "
Trombón. Barras 21 a 23. Cuatro y ...
(TROMBONIST está luchando por encontrar la
página correcta)
Saxes. 48 a 50. “Y” de uno. Y uno--
(ALTO SAX atraviesa un compás) Siguiente--
Antes incluso de contar, se da cuenta de la digitación del SAXO TENOR, todo lo que
necesita saber.
Tambores.
Vemos en una fracción de segundo al SAXOFONISTA TENOR, preguntándonos qué acaba de suceder,
antes de CORTE a la batería, Ryan listo.
Swing de doble tiempo.
Ryan toma aire. Fletcher lo APAGA. Ryan juega.

Gracias. Tú. Detrás.
Con las palmas sudorosas, Andrew ocupa el lugar de Ryan. Entrena sus ojos en las manos de Fletcher. Respiracion
profunda. Fletcher CLAPS, y Andrew comienza
- - tratando de hacer el movimiento correcto, tratando de mantenerse en el tiempo--
Gracias. Bajo. Cinco compases de “Donna Lee”.
PERMANECEMOS EN Andrew mientras toca el BAJISTA; Andrew se baja de la batería y vuelve a su

asiento habitual.
FLETCHER (SO) (CONTINUACIÓN)
(al bajista)
Gracias.
Cortamos de nuevo a Fletcher. Mira a la banda una vez más. Vemos las caras de los MÚSICOS:
asustados, pero esperanzados. Luego--
Tambores. Ven conmigo.
El corazón de Ryan comienza a acelerarse. Su emoción visible, él ...

Otros tambores.
Ryan se congela. Andrew está atrapado en su lugar por un momento. Entonces, ojos muy abiertos
... ¿Esto realmente está sucediendo? - se levanta y se acerca a la puerta ... Allí, Fletcher le entrega una hoja
NARANJA DE PAPEL.
Entregue esto al administrador para reprogramarlo. Nos reunimos de
6 am a 1 pm todos los días. Sala B16.
Y con eso, SALGA.
Aturdido, Andrew regresa hacia la banda. Kramer lo mira. Andrew responde a la mirada con una sonrisa
desafiante. Vindicado.
SEÑOR. KRAMER
Ok amigos, vamos ... vamos a retomarlo desde arriba ...
Él aplaude. La banda toca SEGUNDA CARTA DE ENSAYO DE LA BANDA NASSAU (RYAN). Andrew
finge no darse cuenta de que Ryan lo mira conmocionado. Simplemente siéntate, deja que todo se asiente.
Y, muy lentamente, la cara de Andrew se disuelve en un GRIN ...
17 EN T. PIZZERIA - NOCHE 17
NICOLE
Este es un buen lugar.
Ahora estamos en una pizzería barata. Nicole está sentada, dos rodajas de pepperoni a medio comer
frente a ella. Suena una vieja pista de jazz. TABLA DE PIZZERIA.
Sentado frente a Nicole está Andrew: ecos de la sonrisa anterior aún en su rostro, un brillo en sus ojos.
ANDRÉS
Sí, vengo mucho aquí.
Golpear. Luego, volviendo a la realidad, este no es un buen lugar, ¿la cagué? -
Tienen buena música, así que yo ... no es solo la comida ...
(puntos, re: la melodía)

Esta es Jackie Hill, "When I Wake", 17 de julio de 1938, Bob Ellis a la
batería.
NICOLE
¿Estás tratando de impresionarme?
ANDRÉS
No - lo siento - no quise decir - tienen como - diez canciones que
repiten. Siempre juegan lo mismo.
NICOLE
¿Y sabes las fechas de los diez?
ANDRÉS
. . . Si.
Nicole sonríe. Un momento. Andrew se inquieta. Nervioso.
NICOLE
Sabes que cada vez que te vi en el cine siempre tenías los ojos
apuntando al suelo.
ANDRÉS
De Verdad?
NICOLE
Como si estuvieras fascinado por las manchas de soda en la
alfombra.
ANDRÉS
Mi papá me dice que tengo problemas para hacer contacto visual.
NICOLE
A mis padres también les gusta criticarme. Cuando era pequeño, mi madre
me dijo que mi barbilla era demasiado grande y que por eso no les
agradaba a los chicos. Porque mi papá me había maldecido con una gran
barbilla.
ANDRÉS
¿Qué?
NICOLE
Sí, es - mira -
(se gira, señala con la barbilla hacia arriba) Es Jay
Leno.
Andrew se ríe. Nicole le parece más bonita que nunca.
Sigue preguntándome si ya tengo novio, y luego culpa a la barbilla.
ANDRÉS
Suena loca.
NICOLE
Quería ser actriz cuando tuviera mi edad.
ANDRÉS
¿Y tú? ¿Qué haces?
NICOLE
¿Aparte de servirte palomitas de maíz?
ANDRÉS
Que quieres hacer con tu vida?
NICOLE
(piensa; no estaba preparado para una
pregunta tan directa)
Voy a Fordham ... no estoy seguro ...
ANDRÉS
¿Cuál es tu especialidad?
NICOLE
Todavía no tengo uno.
ANDRÉS
Bueno, ¿qué viniste a estudiar aquí?
NICOLE
Vine aquí para una educación general.
ANDRÉS
Correcto, pero elegiste Fordham por una razón. ¿Por qué
Fordham?
NICOLE
Apliqué a un montón de escuelas, Fordham me dejó entrar. ¿Por qué
elegiste a Shaffer?
ANDRÉS
Es la mejor escuela de música del país.
Golpear. Nicole se encoge de hombros.
NICOLE
Bueno, Fordham era Fordham.
Un momento.
No me encanta estar ahí para ser honesto ...
ANDRÉS
¿No?
NICOLE
Quiero decir, la gente de allí ... yo no
creen que les gusto. Soy de Arizona y no sé, creo que lo ven en mí.
Un ritmo. Andrew piensa en esto, luego ...
ANDRÉS
Tampoco me gusta la gente de Shaffer. Pero creo que solo lleva tiempo
... Las cosas cambian, ya sabes.
NICOLE
Lo sé.
(luego, abriéndose más de lo que esperaba, más
fragilidad en su voz ahora)
A veces siento nostalgia. ¿Ya sabes? Odio cómo la gente en la

universidad finge que nunca siente nostalgia. O tal vez soy
literalmente el único, pero ... no lo creo.
Un momento de silencio. Ella mira a Andrew. El la mira.
ANDRÉS
Sé exactamente cómo te sientes.
(luego, sonríe)
Sigo yendo al cine con mi papá.
Nicole asiente. Devuelve la sonrisa. Andrew lo dijo en broma, pero ella se dio cuenta de que él también
tenía la intención de acercarse a ella.
Ella mueve sus piernas. Su rodilla toca la de Andrew. El lo nota. Ella también. Se miran el uno al otro.
NICOLE
. . . Me gusta esta canción.
ANDRÉS
Sí, esta parte es genial, aquí.
Nicole sonríe. Mira a Andrew. Él mira hacia atrás. Sus rodillas permanecen quietas, apenas
tocándose.
Y, en este momento, justo cuando termina la canción -
18 EN T. DORMITORIO - HABITACIÓN DE ANDREW - ANTES DEL AMANECER 18
Andrew está en la cama, profundamente dormido. Parece estar libre de estrés por una vez: su cuerpo totalmente
relajado, su mente sumida en un sueño. Su brazo golpea su mesita de noche, DESPERTÁNDOLE. Abre los
ojos. Mira su despertador. Dice: 5:17.
ANDRÉS
Shi ...
18A EN T. DORMITORIO - PASILLO - MOMENTOS DESPUÉS 18A
Andrew sale de su habitación y corre por el pasillo.
19 EXT. DORMITORIO - CALLE NUEVA YORK - MOMENTOS DESPUÉS 19
Andrew DASH a través del green. Afuera todavía está oscuro como boca de lobo, la ciudad es fría y
amenazadora.
20 EN T. SALA DE GEHRING - ESCALERA - CONTINUA 20
Andrew entra, baja corriendo por la ESCALERA y se resbala. Cae a toda velocidad durante todo un
tramo, golpeando las baldosas con las manos. Se levanta, dolorido y sigue corriendo.
20A EN T. HALL DE GEHRING - HALLWAY DEL SÓTANO - CONTINUO 20A
Andrew llega a la HABITACIÓN B16, abre las puertas de un empujón.

20B EN T. GEHRING HALL - SALA DE ESTUDIO BAND - CONTINUO 20B
- -teslóélfoonpoa:ra5:e3n3c. o¿nLtorasrelaxthraañbóita..c.?ión VACÍA. Nadie esta ahi. Andrew comprueba la

hora en su
20C EN T. HALL DE GEHRING - HALLWAY DEL SÓTANO - CONTINUO 20C
Andrew da un paso atrás hacia el pasillo. Ve una HOJA DE REGISTRO en la puerta. Lo mira. Ve las
palabras "STUDIO BAND" desplazadas hacia abajo para cada día. La hora de inicio indicada: "9AM".
21 EN T. GEHRING HALL - SALA DE ESTUDIO DE BANDAS - MAÑANA 21
Andrew se sienta en el trono del tambor. Un reloj en la pared dice: 8:57. Está dormido, está
inconsciente. Su mano, cortada por su caída por las escaleras, descansa contra el tambor.
De repente - se abre la PUERTA -
SAXOFONISTA # 2
Ella me dijo que me retirara y luego mojara toda la puta
cama.
SAXOFONISTA
¿¿No serio??
Andrew dispara. Se pone de pie. Los SAXOFONISTAS no le prestan atención. Son tipos grandes, machos.
Se abre otra PUERTA. MÁS JUGADORES ...
Estos son los MIEMBROS PRINCIPALES de Studio Band, la crema y nata de Shaffer. Principalmente de
tercer y cuarto año. Todos los hombres. Le siguen unos ALTERNOS, de primer y segundo año.
Andrew observa cómo los JUGADORES hacen sonar sus bocinas, abren sus carpetas y sacan sus
instrumentos. Una ráfaga de charla y actividad ...
Uno de los MIEMBROS PRINCIPALES se dirige a la batería: CARL TANNER, 22 años. Andrew lo ve y
...
CARL
¿Eres el nuevo suplente?
ANDRÉS
Sí, soy Andrew Neiman ...
CARL
(no me importa su nombre) Sintoniza el set en si bemol.
Luego pasarás mis páginas durante el ensayo.
Andrew, nervioso, vuelve a sentarse a la batería y ...
ANDRÉS
(al PIANISTA)
¿Perdóneme?
(sin respuesta)
Um ... lo siento, ¿disculpa?
(el pianista lo mira) ¿Podría tomar un si
bemol por favor?
El pianista toca un si bemol. Andrew sintoniza. Ahora la sala está llena: TROMPETAS,
TROMBONES, SAXOS.
(al pianista)
Disculpe, ¿podría tal vez tener un ...
Pero Carl ya se ha levantado. Hace que Andrew vuelva a subir. Se sienta a la batería, mientras Andrew se sienta
junto al atril.
SAXOFONISTA # 2
Ordeña el coño !!
El PIANISTA toca un Do medio y los jugadores comienzan a sintonizarlo.
Andrew observa, escucha: el mar de sonidos se construye, el reloj en la pared hace tic-tac, hasta que son las 9:00.
LA PUERTA SE ROMPE ABIERTA. Fletcher entra con una pila de partituras. Tensión repentina y silencio
absoluto.
Fletcher baja su música. Mira fijamente a la banda. Absolutamente serio, juzgando en silencio. Pasa un momento
...
Entonces - sonríe. De repente cambió a cálido y tierno.
FLETCHER
Hoy tenemos un chirrido, gente. Neiman.
(lo pronuncia "Neeman")

Diecinueve años. ¿No es lindo?
Se ríe por toda la habitación. Podemos escuchar algunas risas:

JUGADORES (SO)
Neee-man ...
Andrew mira. Fletcher mantiene su sonrisa levantada ... Y luego ...
FLETCHER
Muy bien, pandilla. "Latigazo".
Los jugadores sacan la tabla. Andrew echa un vistazo: un desorden desordenado de notas y compases
...
Fletcher levanta la mano. Silencio total. Entonces, el menor movimiento del dedo de
Fletcher, y la banda comienza
ENSAYO DE BANDA DE ESTUDIO WHIPLASH CARL # 1. El gráfico se llama "latigazo cervical" por
una razón. Es rápido, frenético, en 7/4. Así de rápido, con tantos polirritmos, es increíblemente difícil.
CARL
Página ... Página ...
Andrew pasa la página. Carl lo fulmina con la mirada. No debería haber tenido que decirle que lo girara. Pero
Andrew no puede seguirlo. La banda es demasiado rápida ...
FLETCHER
Detener. Tú. Pregonero.
(señalando el cuerno del TERCER
TROMPETRO)
Esa no es la polla de tu novio. No vengas temprano. Seguir
adelante. Barra 93.
Los jugadores voltean sus partituras. Andrew vislumbra a un TROMBONISTA expulsando la saliva de su
cuerno. Se ha formado un charco a sus pies.
Cinco seis SIETE--
La banda toca ENSAYO DE BANDA DE ESTUDIO WHIPLASH CARL # 2.

Intenso, visceral. Fletcher camina de un lado a otro, mirando a los jugadores mientras juegan. Tiene orejas de
zorro, ojos de halcón. Cada tendón de su cuerpo está enfocado. Andrew observa, asombrado, asustado,
completamente abrumado.
¡Detener!
La banda se detiene.
Ahora bien, este me molesta. Tenemos un reproductor desafinado. Antes
de continuar, ¿ese jugador quiere hacer lo correcto y revelarse?
(silencio)
Okay. Quizás un bicho voló en mi oído. Barra 115. Cinco seis y ...
Señala la BANDA con su mano, luego los corta.

No, supongo que tengo los oídos limpios porque definitivamente
tenemos un jugador desafinado. Sea quien sea, esta es tu última
oportunidad.
(camina de un lado a otro, lentamente)

O sabes que estás desafinado y, por lo tanto, estás saboteando
deliberadamente mi banda; o no sabe que está desafinado, lo que me
temo que es aún peor.
Nada. Los jugadores desvían la mirada. Todos aterrorizados ...
Cañas. Cinco-seis-y ...
(juegan, los corta) Huesos. Cinco-seis-y ... (ellos
juegan, él los corta) Ahhhh, está aquí.
Silencio. Mira a los TROMBONISTAS. Aterriza en uno, METZ. Exceso de peso. Lo han molestado toda su vida.
Dime que no eres tú, Elmer Fudd.
Metz se sienta allí, temblando. Al borde de las lágrimas.

Está bien. Jugar.
(Metz lo hace, Fletcher lo detiene, se inclina,
susurra ...) ¿Crees que estás desafinado?
Metz, aterrorizado, mira al suelo.
No hay ningún puto Mars Bar ahí abajo. Mírame. ¿Crees que estás
desafinado?
METZ
. . . Y - sí ...
FLETCHER
Entonces, ¿por qué diablos no lo dijiste?
Silencio. Es la primera vez que escuchamos a Fletcher realmente GRITAR. Su voz retumba, más fuerte de lo que
uno hubiera pensado. Luego--
Llevo demasiado tiempo cargando tu culo gordo, Metz.
(MÁS)
No dejaré que nos cueste una competencia porque su mente está en un
puto Happy Meal y no en el campo. Stein,
felicitaciones, ahora eres trombón de cuarta silla. Metz, lárgate.
Todavía temblando, las lágrimas brotan, Metz toma su trombón y camina hacia la puerta. Andrew
observa, sorprendido.
Una vez que la puerta se cierra ...
Para que conste, Metz no estaba desafinado. Lo eras, Wallach. Pero
Metz no lo sabía. Y eso es suficientemente malo.
Y luego, mira directamente a Andrew.
Muy bien, toma diez. Cuando regresemos, el chirrido está
encendido.
El rostro de Andrew se pone blanco como un fantasma.
22 EN T. HALL DE GEHRING - HALLWAY DEL SÓTANO - MOMENTOS DESPUÉS 22
Andrew se sienta en la esquina del pasillo, la partitura de “WHIPLASH” en su mano. Intenta

desesperadamente contar los latidos ...
ANDRÉS
Cinco-seis-siete ... Seis-dos-dos-cinco ...
Garabatea en la página, tratando de calcular los patrones: “7/9

+ 7/4 = 7/18 ”. "1/64 X 7/9" ... Vemos pasar pies y oímos ...
MIEMBRO NÚCLEO DE ESTUDIO # 1 **

Stein no durará una semana. No tiene labios.
**
MIEMBRO NÚCLEO DE ESTUDIO # 2 **

Fudd duró más de lo debido ...
MIEMBRO DE STUDIO CORE # 3 * * Tal

vez si pasara la mitad del tiempo * * practicando
lo que hace para pulir las hamburguesas con queso **
... **
MIEMBRO DE STUDIO CORE # 4 **
(risas) **
Tienes razón. **
Los ojos de Andrew siguen a los JUGADORES. Son altos, robustos. Junto a ellos, Andrew se siente
como un adolescente escuálido.
Rosa (10/9/2013) 27A
En ese momento, un par de zapatos de vestir llegan al lado de Andrew. Andrew mira hacia arriba,
sorprendido. Es Fletcher. Andrew se pone de pie, mientras Fletcher pone su brazo sobre él y, con seriedad,
vuelve al tono cálido que mostró hace días.
FLETCHER
(Andrew caminando por el pasillo)
Escucha, Andrew. Sé que lo que vio allí le preocupa, pero hay una
gran diferencia. Este es tu primer día.
(MÁS)
Rosa (10/9/2013) 28
Metz llevaba dos años arrastrando barro.
(se detiene, mira a Andrew directamente)
Además, no eres Elmer Fudd. Esta es una gran oportunidad para ti. ¿Lo
sabes bien?
ANDRÉS
Si...
FLETCHER
¿Tus padres músicos?
ANDRÉS
No en realidad no...
FLETCHER
¿Qué hacen?
ANDRÉS
Bueno, mi papá es escritor.
FLETCHER
¿Qué ha escrito?
ANDRÉS
Bueno, él es ... supongo que es principalmente un profesor.
FLETCHER
¿Universidad?
ANDRÉS
Pennington High.
FLETCHER
¿Y tu madre?
ANDRÉS
No lo sé ... Se fue cuando yo era un bebé.
FLETCHER
Entonces no hay músicos en la familia.
ANDRÉS
. . . No supongo que no...
FLETCHER
Bueno, entonces solo tienes que escuchar a los grandes. Jo Jones, Buddy
Rich. Ya sabes, Charlie Parker se convirtió en "Bird" porque Jones le
lanzó un platillo a la cabeza.
(MÁS)
Rosa (10/9/2013) 28A
¿Ves lo que estoy diciendo?
(Andrew asiente)
(MÁS)
Rosa (10/9/2013) 29
La clave es relajarse. No se preocupe por los números o lo que
piensen los otros jugadores. Estás aquí por una razón.
¿Crees eso, no?
(Andrew asiente)
Dilo.
ANDRÉS
Estoy aquí por una razón.
FLETCHER
Bueno.
Un ritmo. Y finalmente--
Ahora diviértete.
Le da una palmada a Andrew en la espalda y luego se marcha rápidamente.
23 EN T. SALA DE BANDAS DE ESTUDIO - GEHRING HALL - MOMENTOS DESPUÉS 23
Los jugadores toman asiento. Andrew entra lentamente. Mira a DRUMS. Toma una respiración
profunda. Él puede hacer esto ...
Carl está sentado en el asiento del suplente. El trono del tambor está vacío. Solo esperando a
Andrew ...
Andrew se sienta. Nos acercamos más a él, mientras ajusta su asiento, pone su música, prepara sus
baquetas ...
FLETCHER (SO)
Muy bien, pandilla.
Andrew mira hacia arriba. Fletcher acaba de entrar.

"Latigazo".
Fletcher mira a Andrew.
Neiman, haz tu mejor esfuerzo.
Andrew asiente. Mira la música. Cuenta en su cabeza. Está listo ...
Fletcher APAGA la banda. ENSAYO DE BANDA DE ESTUDIO WHIPLASH ANDREW # 1, medio

tempo, mucho más fácil que antes. Andrew está bien. Fletcher asiente, sonríe.
Veamos algunos rellenos.
Andrew llena, bajando los toms. Fletcher sonríe.
Andrew, al ver la sonrisa de Fletcher, no puede evitar sonreír. Entrando ahora. Todo el edificio de
BAND, su percusión cada vez más intensa. Se llena de nuevo.
¡Chasquido! Tenemos a Buddy Rich aquí.
Andrew sonríe. Se llena de nuevo. Acentuar, tocar un contrarritmo. Cuando se tropieza. Llega un pelo tarde.
(agitando la banda para que se detenga)
Ok, hay un pequeño problema. No hay problema. Vamos a
recogerlo del 17.
Fletcher aplaude. Andrew juega ENSAYO DE BANDA DE ESTUDIO WHIPLASH ANDREW #

2. Fletcher le indica que se detenga de nuevo.
No es mi ritmo. ¿De acuerdo?
Fletcher vuelve a aplaudir. Luego otra señal para que Andrew se detuviera.
Downbeat en 18. Ok?
Todavía es suave, tranquilo, cálido. Vuelve a aplaudir. Entonces, deteniéndose ...
El "y" de 4. Barra 17, el "y" de 4.
Él aplaude. Detiene a Andrew de nuevo, solo unos segundos después.
17, el "y" de 4. ¿Ok? Y te apresuras un poco ...
Andrew asiente. Poniéndose nervioso ahora ... Fletcher vuelve a aplaudir. Se detiene de nuevo.
No es mi ritmo. Todo bien, aquí vamos.
Está a punto de aplaudir cuando, de los nervios, Andrew toca su bombo temprano.
¿No listo?
Fletcher aplaude. Detiene a Andrew una vez más.

Lo siento, estás ... te estás arrastrando un poco ahora.
(Andrew intenta levantar su asiento, poniéndose

ansioso, nervioso) ¿Todo listo?
Andrew asiente. Consíguelo... Fletcher aplaude. Se detiene.

Tienes prisa.
Aplaude de nuevo. Se detiene de nuevo.
Arrastrando.
Aplaude de nuevo. Andrew juega Ensayo de banda WHIPLASH STUDIO BAND ANDREW #
3, esperando otra parada, pero no llega. Fletcher asiente, como si ahora estuviera satisfecho, luego se da
la vuelta lentamente. Pone la mano en una silla libre. Parece que está a punto de sentarse cuando ...
. . . como un relámpago, levanta la silla y la MUESTRA directamente a la cabeza de Andrew.
Andrew DUCKS, cuando la silla Agarra la parte superior del bombo, casi volcándolo. Un tañido de platillos
que perfora los oídos, mientras los palos de Andrew salen volando y la silla golpea el suelo.
Entonces, silencio total en la habitación. Andrew está conmocionado, más que conmocionado, que diablos
acaba de pasar ??? ...
(como si discutiera el clima) ¿Por qué crees que acabo de
arrojar una silla a tu cabeza, Neiman?
ANDRÉS
Yo ... yo ... yo d - no sé
FLETCHER
Si tu puedes.
ANDRÉS
Yo ... El ... el tempo ...
FLETCHER
¿Tenías prisa o te arrastrabas?
ANDRÉS
Yo ... yo no ... yo no ...
Fletcher SALTA hacia él, casi CORRIENDO - de repente, como una bestia, aterradoras, venas puestas
en RÁFAGO--
FLETCHER
Empiece a contar.
ANDRÉS
(como un ciervo en los faros)
. . . Cinco seis SIETE--
FLETCHER
¡En cuatro, maldita sea!
ANDRÉS
Uno dos tres CUATRO...
Fletcher le da una bofetada a Andrew en la mejilla izquierda. Luego--
FLETCHER
¡Sigue contando!
ANDRÉS
Uno dos--
(otra bofetada)
- - Tres--
(una tercera bofetada)
- - cuatro--
FLETCHER
¿Me apresuraba o me arrastraba?
ANDRÉS
Yo - yo no - yo no sé ...
FLETCHER
Empiece a contar de nuevo.
ANDRÉS
Uno dos--
(una bofetada en la mejilla izquierda) (otra
- - tres-cuatro-o--
bofetada)
- - ne-dos-tres--
FLETCHER
¿Me apresuraba o me arrastraba?
ANDRÉS
R - corriendo ...
FLETCHER
¡Entonces sabes la diferencia! Si te atreves a sabotear mi banda te
follaré como un cerdo.
(MÁS)
Ahora, ¿eres un corredor, eres un arrastrador, o vas a estar EN MI
JODIDO TIEMPO?!?
Este es un nuevo Fletcher que estamos viendo. Un animal. Pero nadie más que Andrew parece
sorprendido ...
ANDRÉS
Yo - yo estaré en tu tiempo ...
FLETCHER
(voltea una nueva partitura, señala la parte
superior) ¿Qué dice esto?
ANDRÉS
260 ... nota negra 260 ...
FLETCHER
Cuente 260.
ANDRÉS
O-uno-dos-tres-cuatro ...
FLETCHER
Jesucristo, ¡no sabía que permitían que los retrasados entraran a Shaffer!
¿Esperas que crea que no puedes leer el tempo? ¿Incluso puedes leer
música?
(señala la música) ¿Qué diablos es esto?
ANDRÉS
Una media nota ...
FLETCHER
¿Y esto?
ANDRÉS
A - un decimosexto punteado ...
FLETCHER
Lea a primera vista esta medida.
ANDRÉS
Bop-bop-ba-bop-ba--
FLETCHER
¿Qué estás, en un jodido grupo a capella? ¡¡Juega el
maldito set !!
Andrew toca el compás en la batería. Temblando, aterrorizado ...

Ahora responde a mi pregunta: ¿estabas corriendo o
arrastrabas?
(porque Andrew duda--)
¡¡¡¡¡RESPONDER!!!!!
ANDRÉS
R - r - r - corriendo ...
FLETCHER
Querido Dios, ¿es una lágrima en tu ojo? ¿Eres una de esas
personas de una sola lágrima? ¿Te parezco un doble jodido
arcoíris?
Andrew trata de ocultar su lágrima, mortificado, se la seca, se encoge ...
Debes estar molesto. ¿Estás molesto?
ANDRÉS
N - no ...
FLETCHER
¿Entonces no te importa una mierda todo esto?
ANDRÉS
No, me importa una mierda
FLETCHER
Entonces, ¿estás molesto? Sí o no.
ANDRÉS
Si...
FLETCHER
Usted está molesto...
ANDRÉS
Estoy molesto ...
FLETCHER
Dilo para que el resto de la banda pueda escucharte.
ANDRÉS
Estoy molesto ...
FLETCHER
Más fuerte.
ANDRÉS
¡Estoy molesto!
FLETCHER
MAS FUERTE !!!!!!
ANDRÉS
Estoy molesto !!!
FLETCHER
Eres un pedazo de mierda de labios maricones sin valor, sin amigos, cuya
mamá se le escapó a papá una vez que se dio cuenta de que él no era Eugene
O'Neill, y que ahora está llorando y babeando sobre mi batería como una
niña de quince años ... - así que por última vez puto padre, DIGO MÁS
FUERTE !!!
ANDRÉS
(lágrimas brotando ahora)
Estoy molesto
Entonces, silencio. Andrew se inclina sobre la batería, temblando, con la cara inundada de lágrimas.
Los otros JUGADORES simplemente miran ...
FLETCHER
Carl ...
Carl cambia de lugar en silencio con Andrew en el set.
Empieza a practicar más duro, Neiman.
(luego, volviéndose hacia la banda)
"Latigazo". Una vez más desde arriba.
Aplaude a la banda. En cuanto a Andrew, solo se sienta detrás de Carl, aturdido, con la cara roja y
completamente destrozado.
Su primer día de Studio Band ha terminado.
24 EN T. HALL DE GEHRING - HALLWAY DEL SÓTANO - DÍA 24
Andrew sale. Tratando de contenerlo todo. Entonces ...

Ryan
Hey hermano.
Ve a Ryan, a unos metros de distancia. Andrew esconde su rostro, esconde las LÁGRIMAS que
comienzan a derramarse incontrolablemente ...
Nunca dije felicidades, hombre. Felicidades
. . . y CORRE como el infierno.

25 EN T. DORMITORIO - HABITACIÓN DE ANDREW - ATARDECER 25
Andrew está acurrucado en un rincón, llorando. Nos quedamos aquí. Entonces, suena su
TELÉFONO. Lo mira. Vacila ...

ANDRÉS
. . . Hola...?
JIM (SO)
No apareciste.
Y, finalmente, rompiendo, no puedo aguantar más ...

ANDRÉS
Me destrozó ...
JIM (SO)
. . . ¿OMS?
(luego,)
¿Ese idiota? Me dijiste que eras
transfiriendo ...
Andrew mira su escritorio. Allí, encima de una pila de papeles, está su SOLICITUD DE
TRANSFERENCIA. Todo lleno. Listo para ir. Junto a él, un CD BUDDY RICH ...
ANDRÉS
(casi para sí mismo)
. . . Pensé que le gustaba mi forma de tocar.
JIM (SO)
¿A quién le importa lo que le gusta? ¿Quién es él para ti? Cuando
empecé a escribir, mucha gente intentó menospreciarme. Los ignoras.
Andrew guarda silencio. Cuando comencé a escribir ...
Esas palabras parecen tener el efecto contrario que pretendía Jim.
ANDRÉS
Cuando empezaste a escribir ...
JIM (SO)
¿Por qué no vienes a casa esta noche?
ANDRÉS
No, yo - yo tengo que practicar ...
JIM (SO)
No, tienes que tomártelo con calma.
ANDRÉS
Necesito ir ahora...
JIM (SO)
Andrés--
ANDRÉS
Tengo que irme perdón. Te llamaré más tarde.
Cuelga. Se levanta. Se seca los ojos enrojecidos. Y sale de su dormitorio. Golpes antes de la vuelta -
FLETCHER (PREVUELTA)
¿Si?
26 EN T. GEHRING HALL - SALA DE ESTUDIO DE BANDAS - OFICINA DE FLETCHER - 26 DÍA
Andrew entra en la oficina de Fletcher. Antes de que Fletcher pueda decir una palabra ...
ANDRÉS
Siento interrumpirte. Solo quiero decirte que estoy muy agradecido de haber
sido aceptado en Studio Band. Y me aseguraré de no decepcionarte.
Fletcher, sentado en su escritorio, solo mira a Andrew. Andrew asiente, se da la vuelta. Marcha de regreso por
el pasillo - cuando comienza la PERCUSIÓN ... LO SEGUIMOS, pegados a su rostro, la resolución ahora en
sus ojos. Algo ha cambiado.
PERCUSSION se hace más fuerte y, a medida que nos movemos, nos empuja hacia atrás ...
. . F. aletlachOeFr IsCoInNríAe D...E FLETCHER. Y para Fletcher, asomándose por la puerta

ahora.
27 EN T. SALA DE PRÁCTICAS DE ANDREW - DÍA 27
Andrew se sienta a su batería, practicando furiosamente ...
Y así, moviéndote rápido PATRÓN DE TAMBOR PARA MONTAJE

llevándonos, estamos ...
28 EN T. SALA DE OFICINAS DE GEHRING HALL - DÍA 28
CERCA de la mano de Andrew, fotocopiar páginas de música. Los títulos: “WHIPLASH”, “ALEPH NULL”,
“EASY SIX” ... Páginas llenas de notas ...
29 EXT. NEW YORK STREET - CONSERVATORIO SHAFFER - NOCHE 29
Fletcher sale. Está lloviznando un poco. Desplega lentamente un paraguas. Pasa junto a algunos otros
FACULTADES en su camino hacia la acera. Sigue caminando. La TAMBIÉN continúa ...
30 EN T. DORMITORIO - HABITACIÓN DE ANDREW - NOCHE 30
Andrew saca el COLCHÓN de su cama y lo arrastra hasta la puerta con su RELOJ DE ALARMA. Saca
ambos al pasillo ...
31 EN T. SUBWAY - NOCHE 31
Fletcher está sentado, aplastado entre los viajeros, dominado por otros viajeros. Parece diminuto en este
entorno ...
32 EXT. CALLE LATERAL DE NUEVA YORK - NOCHE 32
Andrew marcha por una calle lateral, devorando una hamburguesa de McDonald's para la cena, con los
auriculares conectados a un METRÓNOMO ...
33 EN T. SALA DE PRÁCTICAS DE ANDREW - NOCHE 33
Andrew levanta un peso de 50 libras con su brazo derecho. Luego, una de 75 libras. Luego levanta su palo y
juega su swing de doble tiempo ...
34 EXT. EDIFICIO DE APARTAMENTOS DE FLETCHER - NOCHE 34
Fletcher llega a un rascacielos anodino. Con su paraguas doblado, la cabeza gacha y la cuidadosa delicadeza
con la que abre la puerta, no parece aquí más que un hombre tranquilo y corriente ...
35 EN T. SALA DE PRÁCTICAS DE ANDREW - NOCHE 35
Andrew duerme, los auriculares todavía puestos y el metrónomo todavía encendido. Está en el COLCHÓN
que trajo de su dormitorio, el RELOJ DE ALARMA a su lado. Junto a él, una maleta con ropa. Arriba, el
póster de Buddy Rich. Es como si se hubiera mudado.
36 EN T. APARTAMENTO FLETCHER - COMEDOR - NOCHE 36
Fletcher pone la mesa para la cena. Tiene buenos platos de porcelana y una copa de vino tinto. ¿Pero la comida?
Un bistec congelado y verduras. En la pared, una foto. En él, un Fletcher más joven, una MUJER y una NIÑA
DE NUEVE AÑOS. Todo sonrisas...
37 EN T. SALA DE PRÁCTICAS DE ANDREW - MAÑANA 37
Andrew se levanta del mismo colchón y se desliza sobre el asiento del tambor. Empieza a tocar, manos
salpicadas de ampollas, ojos llenos de arena. El METRÓNOMO sigue encendido ...
. . . porque nunca se apagó.
CORTAR A: Cabalga furiosamente, tratando de batir su swing de doble tiempo ... El METRÓNOMO
leyendo 380 ... Sus músculos agotados ...
CORTAR A: El METRÓNOMO ajustado hasta 390 ... Ampollas desgarrado ...
CORTAR A: 400 .. Manos sangrando ahora, sangre manchando los palos ...
CORTAR A: 405 ... El METRÓNOMO se vuelve loco ahora ... El TAMBOR tan rápido que es un lavado, una
pared de sonido, sangre en el platillo ...
38 EN T. APARTAMENTO FLETCHER - COMEDOR - NOCHE 38
Silencio. Fletcher termina su comida. Guarda los platos. Se sienta en un sofá. Todavía solo.
El apartamento, como su oficina, es pequeño pero elegante. Imágenes de iconos en las paredes. Monje.
Fiesta. Coltrane ...
Fletcher mete la mano en una pila de LP: Chopin, Ravel ... Saca uno con el toque más delicado, como si
estuviera manipulando a un recién nacido. Lo coloca en un tocadiscos a su lado.
Un rasguño, un silbido y luego ...
-- CANCIÓN DE FLETCHER. Melancolía, enamorado ...
Fletcher simplemente se sienta y escucha, apenas se mueve, pero se puede decir que la música que se
reproduce ahora significa todo para él ...
Un momento y luego ...
39 EN T. AUDITORIO DE DUNELLEN - ESCENARIO - NOCHE 39
BIG BAND JAZZ salvaje, febril, absurdamente rápido. Estamos en el escenario. Una orquesta del tamaño
de Studio Band está en pleno apogeo, llegando al final de CARTA DE BANDA RIVAL OVERBROOK.
La banda ACABA. Sin aplausos. Una tarjeta:
Primera competición de la temporada de invierno

40 EN T. AUDITORIO DUNELLEN - SALA VERDE - PASILLO - MOMENTOS 4 L 0 ATER
Los JUGADORES RIVALES entran rápidamente en la sala verde, pasando Andrew, que mira,
asombrado. UNA VOZ--
TÉCNICO (SO)
¡Terry!
Andrew se vuelve y ve un PASILLO a través de la puerta. En el pasillo, ve a un TÉCNICO que da la

bienvenida a Fletcher. En brazos del Técnico, una NIÑA DE CUATRO AÑOS, la hija del Técnico,
FLETCHER
¡Miguel!
(y, a la niña,)
Lo siento mucho, ¿puedo tener tu autógrafo? ¿Estás tocando un
(se sonroja, niega con la cabeza)
instrumento todavía?
TÉCNICO
Comenzó a tocar el piano esta semana.
FLETCHER
¡Ooo, necesito pianistas! (a
la niña)
¿Qué dices, estás listo para el Carnegie Hall?
El Técnico vuelve a sonreír, mira a la niña. Ella esconde su rostro en su pecho, avergonzada. Él y
Fletcher se ríen.
Bien bien.
(mirando a su papá) Me alegro de
verte, Mike.
Se inclina. Se abrazan.
¡Nos vemos después del show! ¡Salud!
Él entra, cierra la puerta y se dirige a sus JUGADORES, que están ocupados lijándose las manos, zumbando
los labios, preparando:
Ok, malditos chupapollas. E Dorian.
(los jugadores que no son de percusión
levantar sus instrumentos)
¡¡Date prisa, carajo !! E Dorian.
(tocan la escala Dorian) Duplica.
(lo juegan el doble)

(MÁS)
G Lydian.
(tocan la escala de Lidia) (la tocan)
D Lydian aumentado.
Dobla.
(lo juegan el doble)
Consiga su música. “Irene” solo para el set 1. es una catástrofe
La sección de ritmo sale primero. Tanner, el kit Rhythm y solistas, tonal.
Ponlo en sintonía. dominante en el compás 45. Todos los estamos
aumentando el sostenido el nueve en el compás 106. demás
¿Entendido?
(golpear)
Ahora recuerda. Lincoln Center y los de su clase quieren. Y no
Utilice estos concursos para decidir a quién graban en ese voy a
tener mi
departamento manchado por idiotas que no son sus novias. Y
manojo de notas agrias de tempo flexible y plano otra cosa ...
(sostiene una carpeta de música)

. . . si alguna vez veo a uno de estos mintiendo dejaré de ser tan
educado. Eso está bien
desatendido de nuevo, lo juro por Dios que estoy con ustedes,
señoras?
JUGADORES
Si.
UN STAGEHAND se acerca a Fletcher, a punto de hablar con él:
FLETCHER
(casi de hecho)
Lárgate de mi vista antes de que te derribe.
La MANO DEL ESCENARIO asiente, se aleja. Fletcher se dirige a su banda:
La derecha del escenario. En orden. Ahora.
(se vuelve hacia la MANO DEL ESCENARIO,
que es baja y regordeta)
Eso significa que tú también, Mini-Me.
41 EN T. AUDITORIO DE DUNELLEN - ETAPA - CONTINUO 41
Studio Band sube al escenario. Carl se apresura a tocar los TAMBORES, los afina.
CARL
Bolsa de palo.
Andrew le entrega a Carl la bolsa de palitos. Levanta el atril, apoya la CARPETA DE MÚSICA en él.
CARL (CONTINUACIÓN)
Darse prisa.
ANUNCIO (VO)
The Shaffer Conservatory Studio Band ...
CARL
Darse prisa.
- - y lo abre para TABLA DE COMPETICIÓN DE OVERBROOK.
Aparece Fletcher. Levanta la mano.
Todos levantan sus instrumentos. Se queda quieto. Esperando...
UNA tos se escucha. Fletcher mira a su derecha. Los jugadores se quedan quietos. No hay rastro de
quién vino ...
Y luego, el menor movimiento del dedo índice de Fletcher. Tan sutil que necesitas un enfoque absoluto
para notarlo. Ese es el conteo. Te lo pierdes y lo has arruinado para todos.
LA BANDA SE LANZA. Silencioso al principio, luego un gran sonido metálico. Andrew observa cómo
juega Carl. Da golpecitos sobre sus rodillas.
Página.
(Andrew lo acepta, pasa la página)
Maldición...
Aún dirigiendo, Fletcher se acerca, susurra:
FLETCHER
Consígalo, Tanner, lo juro por Dios.
Vuelve a su posición, mirando a Carl. Cabreado con Andrew, Carl juega. La música CONSTRUYE y estamos
...
42 EN T. AUDITORIO DUNELLEN - SALA VERDE - MOMENTOS DESPUÉS 42
Terminada la actuación, los JUGADORES van detrás del escenario.
CARL
(entregándole la carpeta a Andrew, todavía enojado)
Sostén esto para el segundo juego.
43 EN T. AUDITORIO DUNELLEN - PASILLO - MOMENTOS DESPUÉS 43
Andrew toma una lata de Coca-Cola en una máquina expendedora. Deja su CARPETA DE
MÚSICA en una silla. Mantiene sus ojos en él.
Entonces, oye HABLAR ...
TROMPETRO # 1
Eso fue lo que oí...
Andrew se vuelve. Se arrastra por la esquina. Ve a un trío de JUGADORES de Studio Band, todos core,
charlando. No lo ven ...
TROMPETRO # 2
¿Crees que hará una denuncia?
SAXOFONISTA
Quiere una carrera. Mientras Fletcher se quede, Fudd podría volver a
entrar. ¿Por qué pondría en peligro eso?
Andrew se inclina para escuchar más, pero antes de que pueda leer ...
CARL
Necesito mirar la música.
Carl está a centímetros de su cara. Andrew se vuelve hacia la silla, pero la carpeta no está. Sus ojos se
agrandan. No...
¿Puedo tenerlo?
ANDRÉS CARL
Sí, por supuesto. Estoy... ¿Por qué no está en ti?
ANDRÉS CARL
Esto soy yo-- Yo no lo veo
ANDRÉS
(dándose cuenta de que no puede ocultar esto) Joder
... yo - creo que la cagué ...
CARL
No. Estás bromeando.
ANDRÉS
Lo juro por Dios, lo tenía en esa silla ...
CARL
Oh Dios mío. Oh Dios mío. Oh Dios mío. ¿¡Cómo pudiste ser
tan estúpido !?
ANDRÉS
(temblando, no sabe que hacer)
Un ... un conserje ... Quizás un conserje tomó ...
CARL
¡Encuentra la maldita tabla!
(se gira, agarra a un jugador que pasa ...) Neiman
perdió mi carpeta.
SAXOFONISTA
¿Grave? Fletcher va a dar la vuelta.
Y así, una VOZ retumba por el pasillo.
FLETCHER (SO)
¡¡Tambores!! ¿Dónde diablos está Tanner?
44 EN T. AUDITORIO DUNELLEN - SALA VERDE - MOMENTOS DESPUÉS 44
Carl, aterrorizado, Andrew detrás de él, se dirige a Fletcher:
CARL
Tenemos un problema.
FLETCHER
Ahora no es el momento.
CARL
Le di a Neiman la carpeta. Neiman lo perdió.
Fletcher mira a Andrew. Esto es una broma ¿verdad?

FLETCHER
Neiman lo perdió.
CARL
Si.
FLETCHER
¡La carpeta es TU maldita responsabilidad, Tanner! Deberías haber sabido
no darle a Neiman tu carpeta. Le das una calculadora a un retrasado y él
intentará encender su televisor con ella. Ahora sube tu trasero al escenario
antes de que yo ...
CARL
No puedo ...
FLETCHER
¿No puedes qué?
CARL
(no quiere tener que decir esto) Yo - yo no puedo subir al
escenario ... No me sé las listas de música de memoria ...
FLETCHER
¿Ven de nuevo, cariño?
CARL
Sabes esto ... tengo - necesito la música, mi memoria - es, necesita señales
visuales ...
FLETCHER
¿¿Señales visuales??
CARL
- - es una condición médica--
FLETCHER
¿Una condición médica? ¿Qué eres, Sanjay Gupta? ¡Toca la
maldita música!
CARL
No puedo.
ANDRÉS
Puedo.
Fletcher y Carl lo miran. Ninguno de los dos esperaba que interviniera. Andrew parece casi igual de
sorprendido ...
FLETCHER
¿Te sabes “Whiplash” de memoria?
ANDRÉS
Si. Cada medida. Cada nota.
Dándose cuenta rápidamente de que esta es ahora su única opción ...
FLETCHER
Será mejor que reces para que tu memoria no te falle, Neiman. Y espero
que hayas mejorado desde el ensayo del mes pasado. No voy a empezar
a perder ahora.
Luego, al resto de la banda ...
EN-ESCENARIO !!
45 EN T. AUDITORIO DE DUNELLEN - ETAPA - MOMENTOS DESPUÉS 45
Los JUGADORES en sus lugares. Y allí, en el set, abrumado, tratando de hacer que este disparo cuente,
está Andrew.
ANUNCIO
Con su segunda selección, la Shaffer Conservatory Studio Band.
Fletcher se enfrenta a la banda. Se centra en Andrew. El comodín. Andrew se frota el sudor de las palmas.
Esto es, esto es ... Ajusta la batería, aprieta las trampas. Carl sentado detrás de él, quemando agujeros con
los ojos ...
ANDRÉS
Cinco-dos-dos-seis-dos-dos ... Seis-dos-dos ...
Fletcher levanta el brazo. Mano suspendida en el aire, dedo esperando moverse ... Andrew lo mira fijamente.
Corazón latiendo ahora ...
Y el dedo se mueve. Comienza la banda WHIPLASH OVERBROOK. Un 7/4 creciente. Andrew parece
sorprendido al principio. Lucha por mantenerse al día. Luego alcanza la velocidad correcta y permanece allí.
Fletcher lo vigila, esperando que la cague ...
Pero Andrew no lo hace. Obtiene el primer golpe. Torpe, pero a tiempo. Luego, el segundo golpe, también
sin gracia, pero en el blanco.
Y aquí llega el momento clave. Fletcher dirige su atención a las trompetas y no a Andrew.
Apenas creyendo su suerte, Andrew toca otro compás. Aún así, Fletcher no lo mira. Está enfocado en otros
jugadores.
El número aumenta un poco más. Y--
JUEZ PRINCIPAL (PREVUELTA)

Primer lugar. Conservatorio Shaffer.
46 EN T. AUDITORIO DE DUNELLEN - ETAPA - HORAS DESPUÉS 46
Aplausos. Fletcher convoca a sus JUGADORES al escenario. El JUEZ le entrega el micrófono. Fletcher
lo acepta, vacilante. Su banda detrás de él, incluido Andrew ...
FLETCHER
Se supone que ... debo decir algunas palabras, pero ... son estos niños los
que deberían estar hablando ...
(volviéndose hacia su banda, seriamente) Te
ganaste esto, pandilla.
(golpe, se vuelve hacia la audiencia)
Sabes ... Cuando era niño, vi a Dios. O como lo conocen algunas personas,
Charlie Parker. Mi papá me sacó a escondidas de la escuela para que
pudiéramos llegar a Chicago. Era un bar, así que tuvo que meterme a
escondidas debajo de su abrigo. No sabía dónde diablos estaba. Yo tenía siete.
Pero entonces, cuando estaba en mi tercer Shirley Temple, este hombre
atractivo subió al escenario y comenzó a tocar. Y nunca volví a ser el mismo
desde entonces.
(MÁS)
(volviéndose nuevamente hacia su banda)
Ustedes son el mundo para mí, ya saben ... (de
vuelta a la audiencia)
Pienso en ellos como si fueran mis propios hijos. Trátelos de esa
manera también. Trátalos como mi padre me trató a mí. Lo que
significa que los aterrorizo.
(risas y a la banda)
Pero es verdad, pandilla. Eres mi familia ...
Algo sobre cómo Fletcher dice esto sugiere que lo dice en serio ...
Gracias. Muchas gracias.
El titubea. Luego se hace a un lado y sale con su banda.
46A EN T. AUDITORIO DE DUNELLEN - ESCENARIO - ALAS - CONTINUO 46A
Aparece la MANO DEL ESCENARIO, con una carpeta roja. Acercándome a Carl y Andrew ...
MANO DE ESCENARIO
¿Esto es tuyo? Creo que un conserje lo tiró a la basura por
accidente.
Carl mira. Es su CARPETA DE MÚSICA. Mira hacia atrás a Andrew.
47 EN T. SALA ESTUDIO BAND - GEHRING HALL - DÍA 47
Un nuevo día de ensayo. Andrew entra en la habitación, pasa junto al piano ...
PIANISTA
No vayas a llevarte mi carpeta ...
Andrew lo mira. Cauteloso, se dirige a la batería ... ya Carl. Se acerca para ayudar a Carl a ajustar los platillos
cuando ...
CARL
No toque el aparato.
Andrew se detiene. En ese momento, la PUERTA SE ABRE y Fletcher entra.

FLETCHER
“Cherokee”.
(mira a Carl)
¿Qué estás haciendo?
Sin respuesta. Carl, sentado en el plató, está visiblemente confundido.
Core solo hoy, no puedo perder el tiempo con suplentes.
Carl se queda quieto. Qué...? Andrew se ve igualmente sorprendido.
Pero Fletcher sigue mirando. Habla muy en serio. Finalmente, Carl se desliza, atónito, mientras Andrew toma su
lugar ... Y, con calma, descartando esto a pesar de que sabe cuánto duele ...
Tanner, asegúrate de pasar las páginas de Neiman.
Luego levanta la mano. Andrew sostiene sus palos, todavía conmocionado. Este es el veredicto
más claro de su juego en Overbrook que jamás podrá obtener.
Es el nuevo baterista principal.
Fletcher APAGA la banda y antes de que escuchemos música estamos ...
48 EN T. CAMINO A NUEVA JERSEY - AUTOBÚS - DÍA 48
Andrew mira un VIDEO en su iPhone ... Son imágenes de los 70 y audio de un DRUMMER de cabello gris,
una cara que hemos visto antes ... BUDDY RICH. Andrew sonríe. Relajado. Orgulloso.
Aparece una burbuja: "1 NUEVO CORREO DE VOZ, 1 NUEVO MENSAJE DE TEXTO". Andrew abre
el texto. El nombre en él: "NICOLE". Se lee: " ¿Estás libre el jueves?
Andrew está a punto de responder. Vacila. Reproduce el correo de voz.
CARL (SO)
Neiman ... Perdiste esa carpeta a propósito. Sabías que no me sabía el
gráfico de memoria ... Contéstame ... He sido fundamental durante dos
años. Toco la batería desde los tres años. Me gané mi lugar, idiota
Andrew cuelga. Vuelve a mirar el mensaje de texto. Considerando de nuevo ...
Luego, simplemente reanuda la visualización del video.
49 EN T. NUEVA JERSEY - CASA DE JIM - COCINA - NOCHE 49
Jim agarra una fuente de la estufa, Andrew a su lado.
JIM
¿Cómo te va en Studio Band?
ANDRÉS
Bueno. Creo que le gusto más ahora.
JIM
Su opinión significa mucho para ti, ¿no?
Jim mira a Andrew. Casi acusatorio. Un momento...

ANDRÉS
Si...
JIM Coge
las cocteleras por favor.
50 EN T. CASA DE JIM - COMEDOR - NOCHE 50
Siete personas sentadas a la mesa: Jim y Andrew, el tío de Andrew FRANK, la tía EMMA y el primo de
18 años DUSTIN. Para Jim ...
TÍO FRANK
Jimbo - ¡recocido!
(a Emma, riéndose de la carne) Apenas puedo
masticar esta cosa.
Jim se ríe. Andrew observa. Hay un trasfondo en las bromas. La dinámica de poder entre los hermanos
es clara.
TÍO FRANK (CONTINUACIÓN)
Solo se ríe.
Jim sigue riendo.
TÍA EMMA
¿Y cómo te va con la batería, Andy?
Andrew, puesto en aprietos, vacila. Pero luego, emocionado ...
ANDRÉS
Bueno ... en realidad, está ... va muy bien. Ahora soy el
tambor central
Se abre la puerta. En los pasos TRAVIS, otro primo, de 21 años, futbolista, verdadero espectador. Todas las
miradas se desvían en un instante de Andrew a él.
TÍO FRANK
Bueno, bueno, bueno, ¡Tom Brady!
TRAVIS
Siento llegar tarde.
TÍA EMMA
¿Escuchaste, Jimmy?
TÍO FRANK
Nombraron a Trav el MVP de la temporada.
JIM
Eso es increíble, Tra ...
TÍA
EMMA
(interrumpiendo)
Y Dustin encabezando Model UN, pronto a ser Rhodes-Scholar o quién
sabe qué, Jim "Maestro del Año" ... quiero decir, el talento en esta mesa
- es impresionante.
Golpear. Luego--
TÍA EMMA (CONTINUACIÓN)

Y Andrew. Con su tamborileo.
TÍO FRANK
Sí, ¿dijiste que iba bien, Andy?
ANDRÉS
(un poco molesto)
En realidad, va espectacularmente bien. Estoy ... estoy en el mejor
jazz de Shaffer
orquesta, es la mejor del país, y acabo de convertirme en un
miembro principal.
(no hay reacción)
. . l.oLsomqáuse jsóivgennifeicsaque tijeuneegno. en competiciones. Soy uno de
TRAVIS
¿Cómo saben quién gana en un concurso de música? ¿No es
subjetivo?
ANDRÉS
. . . No en realidad no.
TÍO FRANK
¿El estudio te ayuda a conseguir un trabajo?
ANDRÉS
Es ... no es un estudio, es solo el nombre del conjunto ... Y sí, es un gran
paso adelante en mi carrera.
TÍO FRANK
Solo tengo curiosidad por saber cómo ganas dinero como
baterista. Despues de graduarme.
Andrew mira a su padre. Me pregunto si tal vez intervendrá en defensa ... Pero no. Su padre se mantiene
manso y callado.
TÍA EMMA
Vi un comercial de televisión para informes crediticios en el que un
joven tocaba la batería. Podrías hacer eso.
ANDRÉS
Sí, o el Lincoln Center Jazz
Orquesta. Pero el concierto de informes de crédito es una maravillosa copia de
seguridad.
TÍO FRANK
(falta el sarcasmo de Andrew)
Bueno, me alegro de que lo hayas resuelto. Es un asunto
desagradable, estoy seguro.
(a Travis)
Oh, tienes que contarles sobre tu juego la semana pasada. Yo diría que estuvo a
la altura de su título.
TRAVIS
Touchdown de 43 yardas para ganarlo.
TÍO FRANK
¡De eso estoy hablando! De camino a los profesionales.
ANDRÉS
Es la División III.
Todos en la mesa miran a Andrew, incluido su papá.
Juega en Carleton. Es la División III. Ni siquiera es la División II.
(silencio, conmoción alrededor de la mesa) La tilapia está

riquísima, por cierto.
TÍO FRANK
(Te traeré de vuelta por eso) ¿Tienes muchos
amigos, Andy?
ANDRÉS
Realmente no.
TÍO FRANK
¿Y por qué es eso?
ANDRÉS
No veo el uso.
TÍO FRANK
Bueno, ¿con quién jugarías si no? ¿Quién te dará tu descanso? Lennon
y McCartney eran compañeros de escuela, ¿verdad?
ANDRÉS
Charlie Parker no conocía a nadie hasta que Jo Jones le lanzó un platillo
a la cabeza.
TÍO FRANK
¿Y esa es tu idea del éxito, entonces?
ANDRÉS
Convertirse en el mejor músico del siglo XX sería la idea de éxito de
cualquiera.
JIM
Morir arruinado, borracho y lleno de heroína a los 34 años no sería mi
idea de éxito.
Andrew se vuelve y mira a su padre. No puedo creer que se uniera.
ANDRÉS
(a su papá)
Prefiero morir arruinado y borracho a los 34 y que la gente en una mesa
en algún lugar hable de eso que morir rico y sobrio a los 90 y que nadie
me recuerde.
TÍO FRANK
Ah, pero los amigos te recuerdan. Ese es todo el punto.
ANDRÉS
No, ninguno de nosotros era amigo de Charlie Parker. Ese es
todo el punto.
TÍO FRANK
Bueno, existe tal cosa como sentirse amado e incluido.
ANDRÉS
Prefiero sentirme odiado y rechazado. Me da un propósito.
JIM
Eso es ridículo. No lo dices en serio.
TÍO FRANK
Travis y Dustin tienen muchos amigos, y yo diría que tienen
muchos propósitos.
ANDRÉS
Tienes razón, serán excelentes presidentes de la Junta Escolar.
DUSTIN
Oh, entonces, de eso se trata todo esto, ¿crees que eres mejor que
nosotros?
ANDRÉS
Te das cuenta rápido. Debes estar en Model UN.
TRAVIS
Bueno, tengo una respuesta para ti, Andrew. ¿Crees que el fútbol
de Carleton es una broma?
(Andrew solo asiente)
Ven a jugar con nosotros.
ANDRÉS
Cuatro palabras que nunca escuchará de la NFL.
TÍA EMMA
¿Quién quiere postre?
JIM
¿Y del Lincoln Center?
Un momento de silencio. Andrew mira a su padre, y su padre simplemente mira hacia atrás ... Con una
ira hirviendo en sus ojos, Andrew se vuelve hacia los demás y, lentamente ...
ANDRÉS
En 1967, un científico llamado Laszlo Polgar decide demostrar que el
talento no se trata de con qué naces, sino de condicionamiento. Tiene
tres hijos, Susan, Sophia y Judit, y los hace practicar ajedrez durante
horas y horas antes de que puedan siquiera hablar. Quince años después,
Susan y Sophia son las dos mejores jugadoras del mundo, y Judit está en
camino de entrar en los libros de historia como la mejor maestra de
ajedrez de todos los tiempos.
Silencio una vez más. Andrew mira a su padre y le devuelve esa misma mirada acusadora que vio en la
cocina ...
TÍO FRANK
Entonces, no solo quieres morir a los 34 años, arruinado, borracho y
adicto a la heroína, sino que también deseas ser una rata de laboratorio.
Andrew no dice nada. Se levanta, plato en mano. Camina hacia la puerta
DUSTIN
Disfruta del campamento de bandas.
ANDRÉS
Disfruta fingiendo que eres un embajador.
- - y la cierra detrás de él.
51 EN T. CAFETERÍA - DÍA 51
ANDRÉS
Ok, voy a exponerlo. Por eso no creo que debamos estar juntos.
Estamos de vuelta en la ciudad, en una cafetería. Andrew está sentado frente a Nicole, quien solo lo
mira. Claramente, no creía que fuera así como comenzaría la conversación.
He pensado mucho en esto. Si estamos juntos, esto es lo que va a pasar. Voy
a seguir persiguiendo lo que estoy persiguiendo, y me va a llevar más y más
tiempo. Me vas a ver cada vez menos. Cuando lo hagas, me distraeré, me
enojaré, jugaré cosas en mi mente. Y vas a empezar a resentirte conmigo.
En cierto punto, me dirás que baje el ritmo de la batería para pasar más
tiempo contigo. Y no podré hacerlo. Y empezaré a resentirme contigo por
siquiera preguntarme eso. Sentiré que me estás arrastrando hacia abajo,
sentirás que no importas y, en poco tiempo, nos odiaremos. Así que creo
que deberíamos cortarlo ahora, limpiamente, por esas razones.
Un ritmo. Nicole guarda silencio. Finalmente, Andrew agrega:
Porque quiero ser genial.
NICOLE
Y tu no.
ANDRÉS
Quiero ser uno de los grandes.
NICOLE
Y te impediría hacer eso.
ANDRÉS
Si.
NICOLE
Sabes que te impediría hacer eso. Lo sabes a ciencia cierta.
ANDRÉS
Si.
NICOLE
Y apenas te vería de todos modos.
ANDRÉS
Así es.
NICOLE
Y cuando te vi, me tratabas como una mierda, porque soy una chica que
no sabe lo que quiere, y tienes un camino, y vas a ser genial, y yo voy a
ser olvidado, y por lo tanto no podrás darme la hora del día porque
tienes cosas más importantes que perseguir.
ANDRÉS
Así es. Ese es exactamente mi punto.
Golpear.
NICOLE
Tienes razón. No deberíamos estar saliendo.
Ella se levanta.
ANDRÉS
Me alegro de que hayamos tenido esta charla.
NICOLE
Yo también.
Con eso, ella se da vuelta y se va. Nos demoramos en Andrew, la expresión de su rostro ... ¿Acabo de joder
...? No, soy bueno.
52 EN T. GEHRING HALL - SALA DE ESTUDIO BAND - DÍA 52
UNA EXPLOSIÓN de música. Los cuernos chirrían, los platillos se hinchan.
Es otro ensayo de Studio Band. Andrew está en la batería, tocando bien. Fletcher señala una fermata, y la
banda termina TABLA DE ENSAYO DE BANDA DE ESTUDIO DESPUÉS DE LA RUPTURA.
FLETCHER
Muy bien, pandilla. Recoja la nueva tabla junto a la puerta. El ensayo
de esta noche comienza a las 9. Tienes hasta entonces para aprenderlo.
Los JUGADORES salen. Andrew toma su copia del gráfico, se llama "CARAVAN", cuando ...
Neiman. Quédate un poco, ¿vale?
Andrew asiente. Carl, en la puerta, lo mira. Luego se escabulle.

(acercándose, señalando el gráfico) Mira esto. ¿Ves el
tempo?
ANDRÉS
Negra 330 ...
FLETCHER
Eso es un swing de doble tiempo. Eso es lo que te trajo aquí,
¿no?
ANDRÉS
Supongo que sí...
Fletcher sonríe. Entonces, la sonrisa se desvanece.
FLETCHER
Ahora, como fue el caso contigo, me topé con un niño practicando su
swing doble la otra noche. Me gustaría darle una oportunidad.
Antes de que Andrew pueda registrarse, y mucho menos preguntar "¿Quién?"

RYAN (SO)
¿Llegué tarde?
Fletcher y Andrew se vuelven hacia la puerta. RYAN CONNOLLY está aquí.
FLETCHER
¡Tiempo perfecto! Únase a nosotros, Connolly.
(Ryan se acerca sonriendo)
Ustedes dos se conocen, ¿no?
Ryan
Sí, Nassau Band. 'Sup, Andrew ...
Ryan es todo sonrisas. Pero Andrew está mortificado. Apenas puede ocultar su ansiedad y su ira.
FLETCHER
Ahora, Connolly, he convertido a Andrew en un núcleo
temporal ...
(Los ojos de Andrew se disparan ante la
palabra "temporal")
- - pero tenemos la competencia este fin de semana y quiero
asegurarme de que la nueva tabla esté en buena forma.
Ryan asiente, mete la mano en su mochila. Y, para sorpresa de Andrew, saca el "nuevo gráfico". CARAVANA.
Ryan
¿Este derecho?
Andrew tiene los ojos muy abiertos. ¿Cuándo recibió el gráfico?
FLETCHER
(como si pudiera leer su mente) Se lo di esta mañana,
Neiman. Ahora, todo lo que quiero hacer es probar la pieza. Neiman, si
no te importa, ¿podríamos llevarlo desde arriba solo contigo?
Andrew intenta mantener la calma. Va a la batería, establece el gráfico.
No se preocupe, no me importan los golpes. Eso será esta noche. Por
ahora, solo tempo.
Andrew asiente. Toma una respiración profunda. Mira la notación de tempo. “330”. Otro respiro. Ok ... tengo
esto ... Fletcher CLAPS. Andrew COMIENZA.
No ... Ese no es mi ritmo ...
ANDRÉS
Yo ... lo siento ... yo ...
FLETCHER
Veamos si Connolly puede hacerlo, ¿de acuerdo?
Golpear. Andrew mira a Ryan. Con el corazón latiendo con fuerza, cambia con él. Fletcher CLAPS. Ryan
COMIENZA. Y juega a la perfección.
Connolly, eso fue excelente. Mira, esta es la belleza de Studio Band.
Vienes en una alternativa, pero un minuto después, podrías ser el
nuevo núcleo.
Los ojos de Andrew se abren de nuevo.

ANDRÉS
No eres serio.
Fletcher mira a Andrew, como si Andrew respondiera sorprendido. Un momento de silencio. Luego
-- BZZZZZ. Celda de Fletcher.
FLETCHER
Connolly, el gráfico es tuyo. Nos vemos esta noche a las 9.
(contestando el teléfono)
Hola, soy Terence ...
Se dirige a su OFICINA. Andrew está quieto. Lo que acaba de suceder...?
Ryan
¿Cómo has estado, hermano?
(Andrew mira a Ryan)
Creo que fue la lesión lo que me mantuvo fuera la última vez. Pero estoy
jodidamente feliz de unirme a ustedes ahora.
Andrew solo mira. Ryan parece serio, pero Andrew está indignado.
(confundiendo la mirada de Andrew con
ansiedad)
Tampoco se preocupe por Fletch. Mi abuelo conocía a su
padre desde el
Filarmónica cuando Fletcher intentaba entrar. Es más ladrido que
mordisco.
Los ojos de Andrew se abren mucho ahora: ¿Qué diablos está pasando?
Se levanta, marcha hacia la puerta de Fletcher y ...
53 EN T. GEHRING HALL - OFICINA DE FLETCHER - CONTINUO 53
- - INGRESA. Fletcher acaba de terminar su llamada.
FLETCHER ANDRÉS
Qué son--? Necesito hablar contigo.
FLETCHER ANDRÉS Ahora

no es el momento, yo Yo puedo hacer esa parte, tu jurar por
Dios-- sé que puedo
FLETCHER
¡¡¡Dije NO AHORA !!!
Hay más desesperación en la voz de Fletcher que ira. Y Andrew nota algo más: los ojos de Fletcher están
llorosos ... Andrew está en silencio. Nunca había visto a Fletcher así.
(suavemente, como si estuviera a punto de llorar)
¿Quieres el papel? Entonces ... gánatelo.
Pasa un momento.
54 EN T. GEHRING HALL - SALA DE ESTUDIO BAND - CONTINUO 54
Andrew regresa a través de la SALA DE BANDAS DE ESTUDIO. Ojos ardiendo. Un pensamiento y un solo
pensamiento: Recupera esa parte.
Ryan
Hermano! ¿Quieres almorzar?
Pero Andrew no responde. Sigue caminando.
54A EN T. DORMITORIO - BAÑO SÓTANO - DÍA 54A
Andrew vierte hielo en un fregadero. Abre el grifo. Sumerge una jarra de vidrio grande y recoge agua helada.
Andrew practica la parte ... Está empujando, dándolo todo ... "CARAVAN" en su stand, garabateado con marcas
de lápiz:
"Fuerte", "trillizos", "hemiola 1-3", "¡no te detengas!"
ANDRÉS
Vamos vamos...
Él para. Su mano palpitaba por las ampollas. Lo sumerge a su lado, en la jarra de agua helada. Aprieta.
La sangre nubla el agua.
Vuelve a jugar, frenético, agotado. La mierda, grita

¡¡¡¡Mierda!!!!
Empieza a golpear el parche con su baqueta. Luego su mano. Golpeando cada vez más fuerte, una, dos, tres,
cuatro veces. La mano sangra más, la piel del tambor cedió, finalmente se desgarró y se rompió.
EMPIEZA A JUGAR de nuevo, harto, enfurecido, GRITándose a sí mismo ...
Vamos, pedazo de mierda ... ¡¡¡Venga!!! ¡¡¡¡VENGA!!!!
56 EN T. SUBWAY - NOCHE 56
Un vagón de metro lleno de gente. Andrew está sentado, estudiando detenidamente su partitura, repasando
los ritmos en su cabeza ...
57 EN T. GEHRING HALL - SALA DE ESTUDIO BAND - NOCHE 57
Los JUGADORES se sientan en silencio. Ryan en el trono de la batería, Carl y Andrew detrás de él, Carl
todavía humillado, Andrew 100% concentrado. El reloj marca: 9:00. Ni una palabra en la habitación.
Fletcher emerge. Un reproductor de CD en la mano. Lo enchufa.

FLETCHER
Ok ... Um ...
Por primera vez, parece inquieto, sin saber qué decir.
Nosotros ... tenemos un nuevo jugador. Ryan Connolly.
Ryan asiente, saluda a los otros JUGADORES. Alegre--

Ryan
Sup, chicos.
Andrew lo mira. Hirviendo ahora. Pero, continuando, suavemente ...
FLETCHER
Pero yo ... si pudieras ... dejar tus instrumentos ... Solo por un
segundo ...
Se vuelve hacia el reproductor de CD. Lo enciende. Una balada de big band se hincha. Una trompeta
silenciada toma la iniciativa. Sus CANCIÓN DE CASEY,
y es un sonido tierno, lleno de melancolía ...
Durante unos segundos, Fletcher no dice una palabra. Sus pensamientos parecen estar a la deriva.
Luego, vacilante, mientras suena la música ...
Hace seis años ... vi a un niño practicando escalas en una sala de banda aquí.
Había comenzado en Shaffer con mucha esperanza, pero la verdad era que
apenas había entrado y estaba luchando. Todos en la facultad le dijeron: "Esto
no es para ti". Pero no vieron lo que yo vi ...
(su voz ronca de nuevo, emocionado,)
. . . e s t e .. .
po r qu e n
es t e n iñ o f la c o y a s u s ta d o m a
o p o d ía h a c e r b ie n s u s e s ca m
ld ic i é n d o s e a s í m is m o
a s . . . V i u n im p u l so e n él ...
(MÁS)
Y lo puse en Studio Band, y trabajamos juntos durante tres años, y cuando
se graduó, Marsalis le hizo la tercera trompeta en el Lincoln Center. Un
año después, fue el primero. Eso es a quien estás escuchando ahora.
(luego,)
Su nombre era Sean Casey.
El nombre llama la atención de Andrew. El trompetista que Fletcher le mencionó ... Y la palabra “ estaba
”...
Descubrí esta mañana ... que Sean murió. Murió ayer en un
accidente automovilístico ...
(toma un momento, tiene problemas para
hablar)
Solo quería que supieran que ... él era ... Sean era un ...
(y casi se deshace en lágrimas con estas

próximas palabras)
. . . hermosa jugadora ...
(inhala, se recupera) Pensé que todos deberían
saberlo.
Golpear. Se inclina hacia atrás y apaga el CD. Silencio.
(otro momento; luego, todavía tembloroso--) “Caravana”. Del
compás 142, por favor.
Los JUGADORES abren sus carpetas, recogen sus instrumentos. Fletcher espera. Vacila de nuevo
... Entonces - CLAPS. Solo batería, bajo y trombón tocan la sección de solo de trombón de ENSAYO DE
BANDA DE ESTUDIO DE CARAVANA. Rápido, preciso, pero Fletcher le indica a Ryan que se detenga.
No, eso ... eso no está del todo bien, Connolly ... Lo siento
...
Los ojos de Andrew se llenan instantáneamente de esperanza. ¿Es esta su oportunidad?
Yo ... quiero probar a Neiman en esto ... ¿Ok?
Ryan asiente, se desliza lentamente mientras Andrew se sube rápidamente. Agarra sus palos con fuerza. Eso es todo...
Fletcher todavía está temblando ...
Quizás ... quizás ahora sea el momento de que Neiman se gane el papel
...
Golpear. Se apaga, Andrew comienza, y, solo UN SEGUNDO después ...

No supongo que no. Curtidor.
La ira se está apoderando de la voz de Fletcher ahora. El tartamudeo se desvaneció, poco a poco.
Consternado, Andrew se baja, Carl sube, Fletcher lo APAGA, y luego, golpeando su mesa con el
puño, el dolor apenas reprimido da paso ahora a una rabia aterradora y total ...
¡¡¡Hijo de puta!!!
Carl SALTA. La banda se queda en silencio. Fletcher mira a sus bateristas, ojos tan calientes
que podrían quemarle agujeros.
Pon tu trasero en el equipo, Connolly.
Ryan lo hace. Los otros jugadores están quietos. Miedo real en la habitación ...
Encontraré mi ritmo con uno de ustedes maricones si me lleva toda la
maldita noche.
Su tono es cruel, sus ojos aún llorosos. Él CLAPS, se detiene ...
Lo que podría ser. Neiman.
Andrew sube. Le tiemblan las manos. Fletcher CLAPS, se detiene ...
No es mi ritmo. Cambiar.
Carl vuelve a subir. Fletcher CLAPS, se detiene una vez más ...
¡¡¡No es mi maldito tempo !!!!
Se vuelve hacia el resto de la banda. Se frota los ojos, respira, y luego, tratando de mantener la calma,
pero su cara ya está roja como una remolacha ...
Ok ... Perdón por esto, pandilla, odio hacerte pasar por esto. Pero descanse
los brazos, deje a un lado sus instrumentos, si necesita dar un vuelco,
hágalo ahora, porque voy a ir todo el tiempo que sea necesario hasta que
encuentre un baterista que pueda tocar a tiempo.
(a los bateristas--)
¿Me escuchan hablar, chupapollas? Será mejor que empieces a
cagarme perfectos 400. Connolly. Tú primero. Sube al equipo.
58 EN T. HALL DE GEHRING - HALLWAY DEL SÓTANO - MÁS TARDE 58
Los JUGADORES reflexionan por el pasillo, estirándose. Algunos bostezos. Puedes decir que estos tipos ya han
estado aquí durante horas ... Y a través de la pared, el tipo de gritos que te sacude hasta la médula:
FLETCHER (SO)
Maldito hijo de puta !!! Es--
FLETCHER
- - que lo mas rapido que puedes ir ?? No es de extrañar que mami te
haya abandonado, posición fetal sin valor con cicatrices de acné
Hymie joder. ¡¡¡BAJATE!!!
Andrew, con todo el cuerpo temblando, había estado jugando durante media hora seguidas, se baja del equipo,
luchando por respirar, las manos cubiertas de ampollas desgarradas y sangre. La rabia de Fletcher no se parece
a nada que le hayamos visto: dolorida, vengativa ...
Carl se sube al equipo. Fletcher CLAPS. El reloj: 11:06.
Bueno, ¿qué tenemos aquí? El propio Orgullo Gay. Este no es un
concierto de Sinead O'Connor, Tanner. Lamento informarle que esta
noche no serviremos Baked Alaska ni Cosmopolitans. Ahora,
¿por qué no intentas jugar más rápido de lo que das putas manos?
¡Uno! ¡Uno! ¡Uno! ¡Uno! ¡¡¡DEL FUCKING KIT !!!
Carl se detiene. Se tambalea hacia atrás, aturdido, mientras Ryan sube y comienza.
Ahora tenemos nuestra maldita galleta de arroz. ¿Sabías que pareces un
maldito duende? Creo que te llamaré Flannery.
60 EN T. HALL GEHRING - BAÑO - NOCHE 60
Los JUGADORES se enjuagan la cara. Uno mira su reloj, muerto de cansancio. Es muy tarde...
Algunos jugadores ahora han regresado a sus asientos.

FLETCHER
¡Cambiar!
Carl deja de jugar. Casi se cae cuando se baja del equipo. Ryan ocupa su lugar, igual de agotado. Tan pronto
como se sienta en el set, tiene que agacharse para recuperar el aliento.
No es el maldito día de San Patricio, Flannery, no hay una olla de
oro debajo de tu maldito asiento. Jugar.
Fletcher CLAPS. Ryan juega, los músculos tienen calambres, no puede seguir ...
¡Cambiar!
Ryan se detiene, jadeando. Los ojos de Fletcher aterrizan ...
. . . S O B R E A ND R E W . Ro s tr o b a ñ a d o en s u do r ,
r o ja s, m a n os cu b ie rta s d e s an g r e , c am is e ta p e
c b el lo g o te a n d o , m ús c ul p a lpitantes, muñecas
g ad a a s u p e c h o . E so e s todo . ..
ANDRÉS
(murmurando para sí mismo mientras se sube
al equipo)
Vamos ... vamos joder ...
FLETCHER
Veamos si finalmente podemos llevar esto a casa.
Él CLAPS. Andrew comienza.

No disminuyas la velocidad.
Andrew lo intenta, el tempo se desliza ... Tan rápido, tan fuerte ...
¡Acelerar! Maldita sea, dije ¡¡¡ACELERAR !!!
Los brazos de Andrew se mueven lo más rápido que pueden, sus pies como gatillos, y sus oídos comienzan
a SONAR ahora, el TIMBRE corta y casi ahoga los otros sonidos ...
Fletcher, con ojos de fuego, se da la vuelta y entra en el ARMARIO más cercano. Emerge con una
CAMPANA y un PALO. Se acerca y BANGS ON IT a tiempo. El SONIDO atraviesa el TIMBRE,
sobresalta a Andrew, este palo golpea a centímetros de su cabeza ...
¡¡No pares !!
Rosa (10/9/2013) sesenta y cinco
Andrew no se detiene. Se las arregla para mirar hacia adelante, con lo que casi parece odio en sus
ojos cansados e inyectados de sangre ...
¡¡Más rápido más rápido!!
(Andrew acelera)
¡Hazlo! ¡Hazlo! ¡Hazlo! ¡Hazlo! ¡Hazlo! ¡Hazlo! ¡Uno!
¡Uno!
¡Uno! ¡Uno! ¡Uno! ¡Uno! ¡Uno! ¡Uno!
Andrew resbala, casi pierde el ritmo. Fletcher Agarra el TAMBOR DEL PISO y lo LLEVA por el aire, contra
la pared más cercana. Choca contra el hormigón, maneja el pandeo. Pero Andrew se mantiene concentrado.
No llora.
¡¡SIGUE JUGANDO!!
Andrew lo hace. Fletcher levanta el COWBELL ahora, a punto de GOLPEAR a Andrew en la cabeza, parece
un maldito loco, pero Andrew aún no llora, mientras Fletcher BRAGA.
¡¡¡SIGUE JUGANDO!!!
Andrew sigue jugando.
Fletcher se queda quieto. Lo mira fijamente. Da vueltas al tambor como una bestia
depredadora, lista para golpear en cualquier instante.
Entonces, da un paso atrás. Deja caer el cencerro y se pega. Andrew sigue jugando, como un autómata. Sin
lágrimas. Finalmente, Fletcher levanta silenciosamente la mano y, con solo un ligero gesto, le hace un gesto a
Andrew para que se detenga.
Andrew lo hace. Casi se derrumba sobre el plató.
Felicitaciones, Neiman. Te ganaste el papel. Se
vuelve hacia el resto de la banda.
Okay. Ahora podemos empezar.
El reloj: 2:00.
62 EXT. HALL GEHRING - PUERTA LATERAL - NOCHE 62
Son las 3:30 am. Los JUGADORES salen tambaleándose del edificio. Zombis. Andrew aparece, con los ojos
enrojecidos, más allá del agotamiento. Fletcher sale el último.

Rosa (10/9/2013) 66
FLETCHER
5:00 pm llame mañana. Salga al menos dos horas de Nueva York esta
vez. Guarde sus recibos de viaje. O no, me importa un carajo.
Luego se marcha. Andrew lo ve irse. Y, mientras nos concentramos en los ojos de Andrew ...
. . . vemos que algo fundamental ha cambiado.
Ahora parece una persona completamente diferente. 100% ahuecado.
CONDUCTOR DE AUTOBÚS (PREVUELTA)

Siguiente parada Dunellen. Dos horas.
63 OMITIR 63
64 EN T. CAMINO A DUNELLEN - AUTOBÚS GREYHOUND - DÍA 64
Estamos en un Greyhound, llenos. Otra VOZ en la parte de atrás ...
ANDRÉS
Bop-ba-dd-da-bop ... Bada-bop-bop-bop ...
Es Andrew. Encorvado sobre una partitura, con los auriculares puestos, contando en voz alta a través de
“CARAVAN”. Y, a su lado, una bolsa Zip-lock de PÍLDORAS. Al igual que los que vimos
intercambiados en la fiesta fuera de su dormitorio ...
LOS PASAJEROS lo miran. ¿Quién es este lunático ...?
Bop-bada-bop ... Ba-da-bop-ba-ddd-da-bop ...
Y, de repente, una sacudida. El autobús ROCA a un lado, las luces se apagan, las ruedas chillan hasta
detenerse bruscamente. Andrew se quita los auriculares.
sesenta y cinco EXT. CAMINO A DUNELLEN - AUTOBÚS GREYHOUND - DÍA sesenta y cinco
Al costado de la carretera. Andrew y los demás PASAJEROS están afuera, esperando, la llanta derecha del
AUTOBÚS rota, una varilla encajada en su costado. Andrew comprueba la hora en su teléfono. Mierda...
66 EXT. DUNELLEN - PARADA DE AUTOBÚS - DÍA 66
Una ciudad anodina de Jersey. Un NUEVO AUTOBÚS se detiene y deja pasajeros en la calle principal de
Dunellen. Andrew sale corriendo, llevando su bolsa de palo y su carpeta de música. Mira a su alrededor.
Perplejo. Agarra un PASSERBY--
ANDRÉS TRANSEÚNTE
¿Sabes dónde están todos los taxis? Dijeron que No, tienes que llamar a los taxis.
había taxis aquí, eso es lo que yo ... Requiere media hora de aviso.
ANDRÉS TRANSEÚNTE
¿Qué? Bueno, ¿hay otro autobús o ... Arrendaron un auto en Pine.
ANDRÉS
¿De qué manera?
El transeúnte señala - y Andrew comienza a CORRER.
67 EXT. AGENCIA DE ALQUILER DE COCHES - MOMENTOS DESPUÉS 67
Cinco cuadras más tarde, Andrew corre a través de un parche de césped, llega a una puerta y agarra la manija. La
puerta no se abre. Se pone blanco. Ve el signo de HORAS. Los ojos se desplazan hacia abajo. Empieza a golpear
ANDRÉS
¡Todavía estás abierto! ¡Todavía estás abierto!
Aparece un HOMBRE. Gestos para que Andrew se calme. Se abre.
68 EN T. AGENCIA DE ALQUILER DE COCHES - MOMENTOS DESPUÉS 68
Andrew termina de firmar el papeleo. Agarra su CARPETA DE MÚSICA y su MOCHILA de la silla más
cercana y se apresura. VOLAMOS A LA DERIVA ...
. . . a la STICK BAG que queda en la silla.
69 EXT / INT. AGENCIA DE ALQUILER DE COCHES - COCHES DE ALQUILER - MOMENTOS DESPUÉS 69
Andrew CORRE como loco a través de un LOTE pequeño. Llega a un COCHE, se abre y entra. Introduce
una dirección en el GPS. El tiempo estimado: 9 minutos. El reloj: 3:02 ... Lo baja.
69A EN T. DUNELLEN STREET - COCHE DE ALQUILER - CONTINUO 69A
Andrew conduce rápido. Su celular suena ...
ANDRÉS
¿¿Hola??
PIANISTA (OS)
Neiman, ¿dónde diablos estás? El tiempo de llamada fue a las 5.
ANDRÉS
Lo siento, estoy en camino. Estoy casi ...
PIANISTA (OS) ANDRÉS

Estamos en el escenario en veinte Lo sé, ya casi estoy ...
PIANISTA (OS)
- -aypaFrleztcchaesr. tiene a Connolly calentando en caso de que no
ANDRÉS
Maldita sea, dije que estaba en camino, dile a la pelirroja que estoy
EN MI PUTA MANERA !!
Tira el teléfono contra su asiento.
69B EXT. AUDITORIO DE DUNELLEN - MOMENTOS DESPUÉS 69B
Andrew se detiene.
70 EN T. AUDITORIO DUNELLEN - SALA VERDE - DÍA 70
Andrew llega jadeando. Fletcher mira, la banda detrás de él ...
FLETCHER
Me alegro de que pudieras incluirnos en tu horario,
cariño.
ANDRÉS
Estoy aquí. Estoy listo para jugar
FLETCHER
Demasiado tarde. Connolly está jugando.
Andrew mira a su izquierda, a Ryan.
ANDRÉS
Como el maldito infierno que es.
Fletcher lo mira. Aturdido. Los JUGADORES también se ven sorprendidos.

FLETCHER
¿Llegar de nuevo?
ANDRÉS
Es mi parte.
FLETCHER
De hecho, es mi parte. Yo decido a quién se lo presto.
ANDRÉS
Tengo la carpeta
FLETCHER
Veo la carpeta para variar, pero no veo los palos.
Andrew está a punto de contraatacar, cuando mira hacia abajo. Mira atrás. Piensa. Se da cuenta ... La piel
palidece, su corazón se acelera ...
ANDRÉS
Están ... están en el coche, solo tengo que agarrarlos ...
FLETCHER
No Estoy calentando la banda ahora.
ANDRÉS
Usaré los palos de Ryan.
FLETCHER
Perdiste el papel, Neiman.
ANDRÉS
¡No, no lo hice! ¡No puedes hacer esto!
FLETCHER
¡¿NO PUEDO?!?
Marcha hacia Andrew. Se cierne sobre él, parece a punto de golpearlo.
¿Cuándo te convertiste en una autoridad en lo que puedo o no puedo hacer,
saco de mierda de sauce llorón?
ANDRÉS
Cuando me gané esa parte.
FLETCHER
Ganado? Nunca te has ganado nada. La única razón por la que eres un puto
núcleo es porque perdiste una carpeta. La única razón por la que estás en
Studio Band es porque te dije lo que estaría pidiendo
en Nassau.
ANDRÉS
Mierda. Estoy en Studio Band porque ...
Ryan
¿Por qué no retrocedes, hermano?
ANDRÉS
Vete a la mierda, Johnny Utah. Pasa mis páginas.
FLETCHER
Te das cuenta de que puedo cortarte en cualquier momento que sienta.
ANDRÉS
Ya me habrías cortado.
FLETCHER
Pruébame, comadreja. A las 5:30, eso es en once minutos, mi banda está en
el escenario. No estás ahí con tus propios palos, o te apareces y cometes un
solo error, uno solo, y te enviaré de regreso a Nassau Band para que pases
páginas hasta que te gradúes o te abandones. Para divertirme más, correré la
voz sobre cómo te convertiste en un núcleo de Studio Band, y cuando mi
círculo de costura esté terminado, harás que tu padre parezca una historia de
éxito.
(deja que eso se demore, entonces)

O puedo darle el papel a "Johnny Utah" y lo dejamos así. Tu
elección.
Golpear. Andrew ve a Carl, parado en la parte de atrás, mirando y casi sonriendo. Se vuelve hacia
Fletcher ...
ANDRÉS
Es mi parte. Estaré en el escenario.
FLETCHER
Quedan 10 minutos y 50 segundos, patético maricón de
mierda.
Andrew se vuelve. Choca contra Ryan, LE EMPUJA fuera del camino, CORRE.
70A EXT / INT. AUDITORIO DE DUNELLEN - COCHE DE ALQUILER - MOMENTOS DESPUÉS
70A Andrew se marcha. El reloj cambia de las 5:20 a las 5:21.
70B EXT / INT. AGENCIA DE ALQUILER DE COCHES - COCHE DE ALQUILER - DÍA 70B
Andrew se detiene en la agencia de alquiler. El reloj cambia de las 5:27 a las 5:28.
71 EN T. AGENCIA DE ALQUILER DE COCHES - MOMENTOS DESPUÉS 71
Andrew entra corriendo a la agencia de alquiler. Todavía están abiertos ... Agarra la BOLSA DE STICK ...
71A EXT. AGENCIA DE ALQUILER DE COCHES - MOMENTOS DESPUÉS 71A
Andrew corre a su coche y se despega.
72 EN T. DUNELLEN STREET - COCHE - MOMENTOS DESPUÉS 72
Andrew en la carretera, acelerando como un demonio, con el GPS encendido. Mira el reloj. 5:30. Luego
5:31. Saca su celular. Diales ...
ANDRÉS
Soy Neiman ... Dile a Fletcher que voy.
PIANISTA (OS)
¿Qué diablos está tardando tanto? Ahora se mueven sobre el
escenario.
ANDRÉS
Hubo un problema con la cerradura de mi auto. Está resuelto y ya voy.
VOZ GPS
Gire a la izquierda más adelante.
Andrew mira el GPS. Mierda. Intenta apagarlo.
PIANISTA (OS)
¿Estas conduciendo?
ANDRÉS
No..
El GPS emite un pitido para el giro.
PIANISTA (OS)
¿Qué fue eso?
ANDRÉS
Dile a Fletcher que voy o te arrancaré los malditos ojos.
Cuelga. Enfurecido. Pisó fuerte el acelerador, el motor rugió ...
RECUPERANDO VELOCIDAD ... El GPS dice que quedan “2 minutos” ... El reloj gira las 5:32 ...
El velocímetro DISPARO ARRIBA ... ARRIBA ... ARRIBA ...
El coche llega a una SEÑAL DE PARADA ... pero Andrew sigue adelante, sin mirar ...
Su coche ACELERANDO y ACELERANDO hasta que ...
- - SE ESTRELLÓ
CONTRA.
Vidrios volando por todas partes, todo va tan rápido, como si el vehículo hubiera
sido
azotado por un tornado ...
El coche FLIPS, 180, la parte superior crujiendo como papel, Andrew se dio la vuelta y empujó contra
ella, sangrando, maltrecho ...
72A EN EL TEXTO. DUNELLEN STREET - COCHE DE ALQUILER ACCIDENTE - CONTINUOU 7 S 2A
- - hasta que el automóvil se detenga, al revés. Vidrio y sangre. Silencio.
Andrew se toma un momento para comprender lo que acaba de suceder. Jadeando por respirar, se levanta de
un tirón, pero encuentra que su MANO IZQUIERDA está atrapada debajo del volante. Él tira, tira de él. No se
moverá. El humo y los gases de escape se elevan ...
Él tira y tira y tira y, finalmente, CRAAAACK - el hueso de su dedo índice SNAPS. El sonido más
doloroso que puedas imaginar. GRITA de agonía. Da un tirón hacia atrás, tambaleándose ...
Su mano está libre. Hueso roto, sangrando profusamente.
Andrew sale gateando del coche ... Se pone de pie ... Dizzy, el mundo da vueltas ... El CONDUCTOR DE CAMIÓN
que chocó contra él está atropellando ...
CONDUCTOR DE CAMIÓN
¿¿¿Estas bien???
ANDRÉS
Yo - yo necesito - yo - mis - mis palos ... Se
vuelve hacia el coche. Se inclina para volver a entrar ...
No, mantente alejado del auto, no es sa ...
Andrew lo bloquea. Extiende su mano derecha, la que trabaja, y busca el STICK BAG, intercalado entre la
parte superior hundida y el asiento. Gimiendo de dolor cuando alcanza ... Lo consigue.
CONDUCTOR DE CAMIÓN (CONTINUACIÓN)

Llamo al 9-1-1, vas a estar bien
ANDRÉS
Yo - yo tengo que - yo tengo que irme, son - son tres cuadras más ...
(reteniéndolo)
Señor, no tiene que ir a ningún lado ...
ANDRÉS
Quita tus manos de mi !!!
Se suelta del agarre del conductor y comienza a CORRER ...
73 ES DECIR. AUDITORIO DE DUNELLEN - VESTÍBULO - MOMENTOS DESPUÉS 73
Sigue corriendo, lleva tres cuadras corriendo ... Sin aliento, aún más mareado que antes ... Llega al frente
verde, cara cubierta de sudor, y mano empapada en sangre ... Casi colapsa ... Un par de PASSERSBY verlo,
sorprendido
TRANSEÚNTE
Jesucristo...
- -ppoer reol éolbnjeotivsoe: dSaucbueeanltaesocennoalerioim..p. orta. Está muerto, tiene una visión de túnel, solo se
preocupa
Andrew entra dentro. Escaneo de ojos. Escucha el sonido de TUNING ...

73A OMITIR 73A
74 EN T. AUDITORIO DE DUNELLEN - ETAPA - MOMENTOS DESPUÉS 74
Entra desde el backstage. Los JUGADORES han tomado sus lugares, terminaron de sintonizar, están a punto de
actuar. Andrew ve a Fletcher. Fletcher lo ve. Escondiendo su brazo detrás de su bolsa de palo
ANDRÉS
Estoy aquí. Estoy aquí. Estoy aquí.
Ni siquiera espera la respuesta de Fletcher, va directamente al set donde Ryan está sentado. Nada lo detendrá
ahora ...
Bajate. Sal del puto set.
Ryan mira a Fletcher. Fletcher espera, luego asiente, casi sonriendo. Parece que se está divirtiendo con esto.
Ryan se desliza, enojado, y toma asiento junto a Carl. Andrew ocupa su lugar.
Con la mano izquierda todavía oculta, Andrew apuntala su música y saca un par de palos. Intenta
sujetar correctamente el joystick izquierdo, pero sigue cediendo. Con el dedo índice roto, es
imposible mantener la palanca firme ...
Él mira la música: "Caravan" ... Mira hacia atrás a su mano ... Intenta mover sus dedos izquierdos, imitando
los patrones de palos ... Justo adelante - Fletcher. Intensidad animal ...
Andrew cierra los ojos ... Intenta bloquear la ansiedad ...

El dolor ... El estrés que sigue aumentando y aumentando ... Tantea dentro de su STICK BAG. Saca su bolsa de
pastillas. Lo suelta. Las pastillas se esparcen. Coge una pastilla, la quita de la vista.
ANUNCIO (VO)
The Shaffer Conservatory Studio Band ...
Fletcher levanta la mano, listo para dar una señal ... Andrew intenta controlar su respiración ... Ryan y Carl se
inclinan hacia adelante ... Ryan ve brevemente la mano izquierda de Andrew, al igual que
...
. . . El dedo de Fletcher SE MUEVE.
LA BANDA ESTÁ APAGADA. Explota en CARAVAN DUNELLEN a la velocidad del rayo.
Pero Andrew ya está en problemas ... La sangre cae en la trampa ... Las orejas comienzan a
SONAR ... La mano izquierda apenas se mantiene ... Todo se desliza lentamente lejos de él ... Cierra los
ojos. Bocas: "Vamos vamos vamos..."

Se acerca un gran RELLENO. Necesita ambas manos. Se lanza hacia él, y su joystick izquierdo
Agarra el borde de un soporte ...
. . . Y VA A VOLAR. Caerse y deslizarse bajo el pedal del charles.

ANDRÉS
(sigue cabalgando con la mano derecha)
Palo...
Carl se queda quieto. Andrew lo mira. Pero Carl no se mueve. Andrew, presa del pánico, se vuelve y mira a su
antiguo compañero de Nassau Band: Ryan.
Ryan ... Stick ...
Ryan duda. No quiere pensar en sí mismo como un saboteador. Pero él mira a Carl, Carl le devuelve
la mirada ... y en ese mismo momento toma su decisión.
Por favor...
Ni Carl ni Ryan se mueven.
Andrew, pensando rápido, mira el palo caído. Intentando con todas sus fuerzas mantener ese ritmo con la mano
derecha, se desliza por el lado izquierdo de su cuerpo, estirando el brazo todo lo que puede ... Su dedo roto rozando
el palo ... Agarrándolo. ..
Tira hacia arriba - y - otro CRAAAAAACK cuando su dedo queda atrapado contra el pedal del charles
y el hueso se dobla 90 grados. Jadea, casi grita de dolor. Tiene que aguantarlo.
Se vuelve a subir al plató, y allí, asomándose ya sobre él, está Fletcher. Ojos ardientes
FLETCHER
¿Qué carajo estás haciendo ... ???
Andrew sigue jugando. Pero el DOLOR es cada vez más difícil de ignorar. Su tambor estaba
completamente manchado de rojo ahora, su bastón manchado, su brazo entero temblaba. Y ese RINGING
- simplemente creciendo y creciendo, ahogando todo lo demás ...
Él mira la PARTITURAS, repentinamente perdido ... Los cuernos suenan con fuerza, pero Andrew no está en
ella. Mierda. Se lanza a otro relleno y golpea el crash en el momento equivocado.
Fletcher lo mira fijamente. La mirada lo dice todo: se acabó. Pero Andrew sigue luchando. Otro golpe fallido,
luego un cambio de marca de tiempo perdido, el ritmo se desmoronaba bajo sus pies. Caos total, y luego,
finalmente, el signo de la muerte: Andrew SE DETIENE.
Casi de inmediato, el resto de la banda se detiene. Es un sonido horrible, como el chirrido de un coche, clavos en
una pizarra.
Fletcher se queda quieto, con los ojos puestos en Andrew. De hecho, todos los ojos están puestos en
Andrew. El teatro está en silencio. Incredulidad por todas partes.
Con calma, Fletcher se acerca a Andrew y le susurra una última cosa:

Ya terminaste.
Luego se da la vuelta. Andrew comienza a temblar, con los ojos llenos de lágrimas.
- -SyO, dBeRrEepLeOnSte,TaAlgMoBsOeRhEaSce. cargo de su interior. Casi a su pesar, SE LEVANTA - y
PATADAS
Los platillos se estrellan contra el suelo de madera del escenario como bombas. Andrew CARGA
hacia adelante y, justo cuando Fletcher se vuelve hacia él, TACA al hombre al suelo ...
Andrew se vuelve absolutamente loco con Fletcher, asesino en sus ojos ... Levanta los puños, a punto de golpear la
cara de Fletcher, cuando los GUARDIAS DE SEGURIDAD lo arrancan, alejándolo en un instante
...
Arrancado de su objetivo, Andrew se rompe en LÁGRIMAS. Todo dentro de él se derramaba como agua. Fletcher,
aturdido pero ileso, vuelve a ponerse de pie. Su camisa gotea de sangre, no la suya, sino la de Andrew. Un
GUARDIA DE SEGURIDAD se apresura a entrar en escena, y Andrew, pateando y gritando, es ARRASTRADO
...
Nos quedamos dentro del teatro. Un silencio sobre el público, los músicos y sus instrumentos. Y
luego, una tarjeta:
Competición final de la temporada de invierno
75 OMITIR 75
76 OMITIR 76
78 EN T. DORMITORIO DE ANDREW - DÍA 78
Andrew está solo en su dormitorio. Mirando al espacio. Un vendaje en su mano. El tiempo

ha pasado...
Permite que sus ojos vean un elemento a la vez: un pad de batería en el suelo. Un metrónomo. UNA
CARTA DE DESPIDO ... Ha sido expulsado de Shaffer.
UN DVD. Lo desliza en su computadora portátil, se sienta lentamente ...

Rosa (10/9/2013) 76A
Empieza un VIDEO CASERO: un NIÑO DE OCHO AÑOS sonriente en un TAMBOR ... Es

ANDREW ... Inocente, de ojos brillantes, divirtiéndose ...
ANDREW DE OCHO AÑOS

. . . y esta es mi pa-ra-did-dle ...
Toca un paradiddle en el tambor: izquierda-derecha-izquierda-izquierda. UNA ALEGRÍA

fuera de cámara, una voz que reconocemos, su padre, JIM,
JIM (SO)
¡¡¡Woooo-hoooo !!!
ANDREW DE OCHO AÑOS brilla. Y nuestro Andrew, herido, llorando, mira ...
Saca el DVD. SNAPS en la mitad. Tira las mitades a la basura. También desliza el pad de batería y
el metrónomo a la basura. Ata la bolsa de basura y la saca.
Andrew entra y comienza a romper la batería. Primero salen los platillos, luego los
pedales, luego los timbales ...
Una mirada de resolución en su rostro - y, burbujeando, ira ... Desgarra los tambores como si los atacara, los
destroza casi con saña, una parte tras otra ... Luego el CARTEL de Buddy Rich - que él se hace trizas ...
84 EN T. HALLWAY - SALA DE PRÁCTICAS DE ANDREW - MOMENTOS DESPUÉS 84
Andrew TIRA bolsas de basura en un bote de basura ... Vuelve atrás y mira su SALA DE PRÁCTICAS,
ahora vacía. Se toma un momento. Se sienta en el suelo del pasillo, las partes de la batería apiladas a un
lado. Se recuesta, cierra los ojos y exhala profundamente ...
Está hecho.
Saca su celular. Un ritmo. Luego--
ANDRÉS
Ok ... ¿Dónde quieres que te vea?
Rosa (10/9/2013) 77
77 OMITIR 77
77A EN T. VESTÍBULO DEL HOTEL - BAR - MÁS TARDE ESE DÍA 77A
RACHEL BORNHOLDT, abogada, elegantemente vestida, se sienta frente a Andrew, Jim a un lado. Hay una
copa de vino blanco para Jim, una gaseosa para Rachel y un agua sin tocar para Andrew.
Un momento de silencio. Finalmente--

RAQUEL BORNHOLDT
Andrés...?
Andrew permanece en silencio por un momento. Luego--
ANDRÉS
¿Cuándo se comunicó con mi papá?
JIM
Me acaban de llamar esta semana, Andr ...
RAQUEL BORNHOLDT
(interrumpiendo)
¿El nombre de Sean Casey significa algo para ti?
Andrew vuelve a mirar a Rachel. Un momento. Con cautela, asiente.
RACHEL BORNHOLDT (CONTINUACIÓN)

¿Entonces sabes de su muerte? El mes pasado se ahorcó en su
apartamento.
Andrew asimila esto. Fletcher había dicho que fue un accidente automovilístico ...
ANDRÉS
¿Qué tiene eso que ver conmigo?
RAQUEL BORNHOLDT
Sean sufría de ansiedad y depresión. Su madre afirma que esto
comenzó durante su época como alumno de Fletcher.
Andrew la mira. Rachel se da cuenta de que está sorprendido. Pasa un momento.

Ahora, los Casey no son ricos. No quieren presentar una
demanda.
ANDRÉS
Entonces, ¿qué quieren?
RAQUEL BORNHOLDT
Para asegurarse de que Terence Fletcher nunca pueda hacerle
esto a otro estudiante.
ANDRÉS
No hizo nada.
RAQUEL BORNHOLDT
Entonces el presidente Kohn y Dean Pence se lo dirán. Para ellos,
Fletcher es Shaffer.
(MÁS)
Pero si creen que tenemos un caso como este y podemos ganar en la corte,
no tendrán más remedio que dejarlo ir antes que nosotros.
Golpear. Andrew la mira. Luego a su papá.
ANDRÉS
Bueno, no tengo nada que decir.
Jim se inclina hacia adelante ahora, tomando la iniciativa ...
JIM
Andrew ... Se acabó, ¿vale ...? Está fuera de tu vida. ¿Por qué dejar
que se salga con la suya con lo que te hizo?
Mira a Rachel. Okay...? ¿Fue eso lo correcto para decir ...?
Andrew permanece en silencio.
RAQUEL BORNHOLDT
¿Caracterizarías su conducta como extrema, Andrew? ¿Alguna vez infligió
angustia emocional intencionalmente?
Andrew sigue sin responder. Siente la mirada de su padre sobre él también ahora.

(tratando de persuadir--)
Esta no sería una audiencia pública, ya sabes ... Fletcher nunca sabría
que fue usted quien habló.
Andrew mira el vaso de agua que tiene delante. Sin tocar.
ANDRÉS
. . . ¿Qué le pasaría a él?
RAQUEL BORNHOLDT
Shaffer hará cualquier cosa para evitar que esto vaya a los
tribunales. La suya no será la primera queja, pero creo que
inclinará la balanza. Eres reciente.
ANDRÉS
¿Probaste con otros estudiantes?
RAQUEL BORNHOLDT
Algunos, pero ustedes son paredes.
ANDRÉS
Y pensaste que hablaría.
Rosa (10/9/2013) 79A
RAQUEL BORNHOLDT
Ya no tienes nada que ganar con Fletcher.
Un ritmo. Andrew vuelve los ojos a su padre. Ira en su mirada
ANDRÉS
Por qué hiciste esto...?
Jim parece desconcertado. Aturdido por un segundo. Luego-- JIM

¿Crees que iba a dejar que pusiera a mi hijo en un infierno y se fuera
sin problemas?
Andrew se da la vuelta. Jim puede ver el dolor en el rostro de su hijo. El sentido de la traición.
Preocupado, tratando de llegar ...
JIM (CONTINUACIÓN)
¿No sabes que nunca dejaría que eso sucediera, Andrew? ¿Que no hay
nada en el mundo más importante para mí que tú?
(pausa; Andrew evade su mirada) ¿No lo sabes?
Un momento. Andrew vuelve a mirar a su padre.
Luego mira hacia adelante. EMPUJAMOS hacia él, lentamente, mientras se sumerge más
profundamente en sus pensamientos, tratando de clasificarlo todo ...
RACHEL BORNHOLDT (SO)

. . . ¿Andrés?
Andrew apenas puede oírla ...
Derrotado, su alma se partió en dos ... Finalmente, se rinde.

ANDRÉS
Dime qué decir.
Nos desvanecemos.
Rosa (10/9/2013) 80
79 OMITIR 79
80 OMITIR 80
81 OMITIR 81
82 OMITIR 82
85 OMITIR 85
86 EXT. NEW YORK STREET - BILLBOARD STREET - TARDE EN LA TARDE 86 Verano en
Nueva York. Tops de tubo, artistas callejeros, sol.
Andrew, curado a mano, lleva ropa sucia. Mira hacia arriba y ve un cartel enorme: “¡DE VUELTA A
NYC! JVC JAZZ FESTIVAL 21-29 de junio ”. Estamos en el Lower East Side, muy, muy lejos de Shaffer
...
87 EN T. APARTAMENTO DE ANDREW - SALA DE ESTAR - TARDE EN LA TARDE 87
Un nuevo apartamento. El papá de Andrew ya está adentro, deslizando los alimentos en el

refrigerador cuando Andrew entra.
JIM
Hey amigo. ¿Estás listo?
88 EN T. APARTAMENTO DE ANDREW - SALA DE ESTAR - TARDE EN LA TARDE 88
Las persianas se cerraron, mientras Andrew y Jim se sientan y miran "North by Northwest" en la televisión. Hicimos
PAN desde algunas solicitudes universitarias en una mesa, más allá de las paredes, sin decoraciones en absoluto, hasta
Andrew y Jim sentados.
Nos demoramos en el rostro de Andrew. Hay tristeza en sus ojos. Parece cansado, incluso después de meses, y
resignado.
Jim se ríe de una línea de la película. Mira a su hijo, quiere ver si se está divirtiendo. Le da palomitas de maíz.
Un ritmo.
89 EN T. APARTAMENTO DE ANDREW - SALA DE ESTAR - NOCHE 89
Padre e hijo están junto a la puerta, Jim está a punto de salir.
JIM
"Dr. No ”la semana que viene. ¿O lo que sea que suene en 86th ...?
ANDRÉS
. . . Prefiero hacerlo aquí.
JIM
Okay. Apilé tu despensa con Gushers.
Andrew logra sonreír. Pasa un momento entre ellos.

ANDRÉS
Gracias Papa...
Jim sale. Andrew se queda atrás. Un momento...
Entonces, Andrew mira su teléfono. Se desplaza hasta un número específico: "NICOLE".
Lo mira. Pensando. Dedo flotando sobre él ... Luego, demasiado asustado, se retira. Guarda
el teléfono en el bolsillo.
90 EN T. TIENDA DE SANDWICH - DÍA 90
Andrew hace un sándwich de jamón con el delantal del empleado. Se lo entrega silenciosamente a un
CLIENTE.
91 EN T. CASA DE JIM - SALA DE ESTAR - DÍA 91
El tío Frank, Jim y Travis se sientan en el sofá viendo un partido de hockey en la televisión. Se ríen y vitorean,
mientras Andrew se sienta a un lado, también observando, su mente muy lejos.
92 EXT. NEW YORK STREET - JAZZ CLUB - NOCHE 92
Andrew camina solo, comiendo una porción de pizza. Cruces por un STREET PERFORMER: un hombre
tamborileando en una fila de cubos. No mira, solo sigue caminando.
Seguimos, cuando Andrew pasa un JAZZ CLUB en la siguiente cuadra. De repente, se detiene.
Allí, en el cartel principal del club, debajo de los nombres destacados, están estas palabras: “Artista invitada:
TERENCE FLETCHER”. Andrew se queda quieto por un segundo. Totalmente desconcertado. Luego
comienza a alejarse. Luego se detiene. No Giro alrededor...
93 EN T. CLUB DE JAZZ - MOMENTOS DESPUÉS 93
. . F. yLEpTaCsoHsEaRd.entro. Es un lugar elegante. En el escenario, BASS, DRUMS, BONGOS - y, en el piano,
La simple vista acelera el pulso de Andrew. Pero se queda quieto. Relojes ... El cuarteto se abre paso LA
CANCIÓN DE FLETCHER EN EL CLUB, y Fletcher está jugando la cabeza final. Es extremadamente
delicado, gentil con cada pulsación de tecla, sus dedos se mueven como bailarinas. Su interpretación es
suave, sutil y exquisita. Toca la melodía como si fuera movido por ella.
Andrew se sorprende con esto ... Se queda atrás, detrás de la última mesa. La canción llega a su fin. Fletcher
sonríe, mira y luego se congela. Sus ojos se clavaron en Andrew. Lo ha visto.
Andrew palidece, da un paso atrás, se apresura a salir. Pero hay una PERSONA bloqueando el camino.
Intenta pasar
BATERÍA (SO)
Ese era Terence Fletcher, en las teclas ...
Más aplausos. Andrew, acorralado, sigue intentando salir ...

FLETCHER
Neiman.
Andrew se detiene. Giros. Fletcher está parado ahí mismo. Un momento de silencio. Andrew está pálido.
Pero el rostro de Fletcher está en blanco.
ANDRÉS
. . . Hola...
CORTE RÁPIDO A:
93A EN T. CLUB DE JAZZ - NOCHE 93A
Una mesa en la esquina. Fletcher y Andrew se sentaron. Parece que han estado sentados aquí en silencio durante
algún tiempo. Dos bebidas se interponen entre ellos. Sin tocar. Los otros miembros de la banda tocan en el
escenario JAZZ CLUB BLUES, un nuevo PIANISTA en las teclas y un SAXOFONISTA también agregado.
Finalmente--
FLETCHER
Entonces, ¿qué estás haciendo estos días, Andrew?
ANDRÉS
. . . Oh, solo ... ya sabes ... varias ... cosas ...
Fletcher asiente. Okay. Andrew lo mira. Entonces, nervioso ...
. . . Yo ... lamento lo que pasó. (luego,
¿debo aclarar? -)
En Dunellen.
FLETCHER
No deberías estarlo. Un jugador debe estar dispuesto a pelear.
Andrew lo mira.
Jugaste con un hueso roto. Después de chocar un auto. Eso es
una locura.
ANDRÉS
Estaba en un lugar diferente.
FLETCHER
Menos mal que ya no estás en ese lugar.
Un ritmo. Entonces ... Fletcher parece distraído. Por gente CLAPING JUNTO a la banda ...
¿Alguna vez has notado que nunca son las personas con ritmo
las que aplauden?
Empieza a hacer CLAPP en voz alta, con el tempo adecuado. Se inclina hacia la mesa junto a la suya, donde una
PAREJA está aplaudiendo fuera de ritmo, y comienza a dar palmadas en sus caras. Luego vuelve a sentarse.
No sé si lo sabes ... Ya no enseño.
ANDRÉS
Yo ... escuché sobre eso ... ¿Renunciaste?
FLETCHER
. . . No, no exactamente.
Mira a Andrew. Un momento de tensión. Sabe él...?

Un par de padres tuvieron un hijo del año de Sean Casey ... No sé quién,
creo que tal vez un bajista ... Lo hicieron decir algunas cosas sobre mí ...
Eso es lo que sé ...
(Andrew intenta ocultar su alivio) Aunque es un misterio por

qué alguien tendría algo más que miel y azúcar que decir sobre mí.
Andrew se ríe. Parece que el estado de ánimo se ha aliviado.

Qué risa, ¿eh?
ANDRÉS
Oh, no ... yo ... yo solo ...
FLETCHER
No, está bien, sé que me he ganado algunos enemigos. Tal vez creo
que mi estilo es normal, pero créanme, no es así.
Un momento. Fletcher finalmente toma un sorbo de su bebida.
Sin embargo, estoy realizando algunas. Ellos traerán de vuelta el JVC Fest
este año, me hicieron abrir con una banda profesional en dos semanas.
ANDRÉS
(realmente impresionado)
Eso es increíble.
FLETCHER
(se encoge de hombros)
Está bien...
Luego, mirando por un momento ...
La verdad es que no creo que la gente entienda lo que hice en Shaffer. No
estaba allí para dirigir. Cualquier idiota puede mover las manos y mantener
a la gente en ritmo. No, se trata de empujar a
las personas más allá de lo que se espera de ellas. Y creo que es una
necesidad. Porque sin él estás privando al mundo de su próximo
Armstrong. Su próximo Parker.
(pausa)
¿Por qué Charlie Parker se convirtió en Charlie Parker,
Andrew?
Golpear. Andrew se sorprende. Él mismo ha contado esta historia.
ANDRÉS
Porque Jo Jones le arrojó un platillo.
FLETCHER
Exactamente. Un chico joven, bastante bueno en el saxo, sube a tocar su
solo en una sesión de corte, la caga, y Jones está tan cerca de cortarse la
cabeza por eso. Se rió fuera del escenario. Llora hasta quedarse dormido
esa noche. Pero a la mañana siguiente, ¿qué hace? Él practica. Y
practicas y practicas. Con un
objetivo en mente: que nunca más se rían de él fuera del escenario. Un año
después, regresa al Reno y toca el mejor solo de mierda
que el mundo haya escuchado.
Andrew sonríe. Asiente. Finalmente, a diferencia de sus tíos, sus primos, incluso su padre, alguien que lo
consigue.
Ahora imagina si Jones hubiera dado una palmada en la cabeza al joven
Charlie y le hubiera dicho "Buen trabajo". Charlie se habría dicho a sí
mismo: "Bueno, mierda, hice un buen trabajo", y eso sería todo. No Bird.
Tragedia, ¿verdad? Excepto que eso es lo que la gente quiere hoy. Los
Conservatorios Shaffer del mundo quieren azúcar. Ya ni siquiera dices
"sesión de corte", ¿verdad? No, dices "sesión de improvisación". ¿Qué
tipo de palabra es esa? ¿Sesión improvisada? Es una sesión cortante,
Andrew, esto no es de mierda de Smucker. Se trata de eliminar lo mejor
de lo peor para que lo peor sea mejor que lo mejor.
(golpear)
Me refiero a mirar a tu alrededor. $ 25 bebidas, iluminación ambiental, un
pequeño cóctel de camarones para acompañar su Coltrane. Y la gente se
pregunta por qué está muriendo el jazz.
(luego,)
Créame, y cada álbum de jazz de Starbucks solo demuestra mi punto.
No hay dos palabras más dañinas en todo el idioma inglés que "buen
trabajo".
Golpear. Se inclina hacia atrás. Deja que sus palabras permanezcan. Andrew piensa ...
ANDRÉS
¿Pero crees que hay una línea? Ya sabes
- -C¿hDaórnliedePdairskuear?diste al próximo Charlie Parker de convertirse en
FLETCHER
No. Porque el próximo Charlie Parker nunca se desanimaría.
Andrew lo asimila. Un momento ...
ANDRÉS
. . . ¿Y tú? ¿Has vuelto a jugar ahora?
FLETCHER
Realmente no. Aquí y allá ... El juego nunca me interesó. Nunca quise ser
Charlie Parker. Quería ser el hombre que hizo a Charlie Parker. El hombre
que descubrió a un niño escuálido, lo empujó, lo pinchó, lo transformó en
algo grandioso y luego le dijo al mundo: “Mira esto. El mejor solo de
mierda que hayas escuchado ".
ANDRÉS
Entonces, ¿quién es tu Charlie Parker?
(vacilante)
Sean Casey ...?
El nombre golpea a Fletcher. Fletcher mira a Andrew, quien inmediatamente se arrepiente de haber mencionado
ese nombre. ¿Por qué? Porque, incluso después de todo, ver a Fletcher herido le afecta
...
FLETCHER
Sean ... Sean era un niño dulce ... Y con todos esos idiotas diciendo
"Esto no es para ti", Sean hizo algo genial. Muy pocas personas tienen
esa oportunidad ...
Hace una pausa. Mira hacia fuera. Mira a los músicos en el escenario ...
Pero no ... No Sean Casey.
(entonces, mientras piensa en esto,)
La verdad es que no sé si alguna vez tuve un Charlie Parker ...
(y entonces,)
Pero lo intenté. Y eso es más de lo que la mayoría de la gente puede decir,
Andrew. Lo intenté. E incluso si nunca encuentro uno, nunca me
disculparé por intentarlo.
Calla. Una mirada de decepción. Luego, señala al PIANISTA en el
escenario ...
Es un jugador hermoso, ¿no?
ANDRÉS
Si...
Fletcher asiente. Sus pensamientos volvieron a vagar. Pasa un momento.
94 EXT. CLUB DE JAZZ - NOCHE 94
Andrew y Fletcher salen. Se paran por un segundo. Mírense unos a otros. Un silencio
incómodo.
ANDRÉS
Que bueno verte...
Fletcher asiente. Golpear. Andrew se vuelve, a punto de irse, cuando ...
FLETCHER
Mira. No sé cómo te lo tomarás. Esa banda que estoy liderando para
JVC, nuestro baterista no está de acuerdo.
(Andrew lo mira sin comprender ...) ¿Entiendes ...?
ANDRÉS
No...
FLETCHER
Estoy usando la lista de reproducción de Studio Band.
“Latigazo”, “Caravana”. Necesito un reemplazo que ya
conozca esos gráficos de adentro hacia afuera.
Andrew lo mira. No puedes hablar en serio ...
ANDRÉS
(tratando de ordenar sus pensamientos)
¿Qu ... qué ... qué hay de Ryan Connolly ...?
FLETCHER
¿Qué hay de él? Todo lo que fue fue tu incentivo.
ANDRÉS
. . . Y ... y Tanner ??
FLETCHER
Cambió a pre-medicina.
(y con una pizca de sonrisa) Creo que se
desanimó.
Andrew se queda sin habla ahora. ¿Está sucediendo esto realmente?
Ensayamos el próximo martes. ¿Por qué no te tomas el fin de
semana para pensarlo?
Andrew lo asimila todo. LO EMPUJAMOS, procesando ... Y, lenta pero seguramente, su sorpresa e
incertidumbre se endurecen ante nuestros ojos - en resolución ... Esto es algo para aprovechar.
ANDRÉS
No es necesario.
95 EN T. APARTAMENTO DE ANDREW - DORMITORIO - DÍA 95
NEGRO: luego la luz entra a raudales. Andrew acaba de abrir las puertas de su armario. En una pila,
acumulando polvo, están sus VIEJOS TAMBORES ... Andrew los mira: el corazón se hincha, los nervios se
aceleran ...
CORTAR A:
95A EN T. APARTAMENTO DE ANDREW - SALA DE ESTAR - MOMENTOS DESPUÉS 95A
Andrew preparando los DRUMS ... Recién energizado, una velocidad en sus movimientos que no
hemos visto desde Dunellen ...
CORTAR A:
95B EN T. APARTAMENTO DE ANDREW - SALA DE ESTAR - NOCHE 95B
Andrew practicando. Se nota que ya lleva horas aquí. El sudor corre a chorros por sus mejillas, mojando
los parches de los tambores. Sus ojos están muy abiertos, brillantes, enfocados ...
Ha vuelto a la vida ...
96 EN T. JUDY Y ARTHUR ZANKEL HALL - NOCHE 96
Un teatro vacío. Es uno de los teatros del Carnegie Hall, más grande y mucho más elegante que cualquiera
de los teatros que tocaba Studio Band. Techo con luces, capacidad 1200. En el escenario, ensayando, hay
una ORQUESTA DE JAZZ.
Configuración similar a Studio Band, los JUGADORES todos jóvenes profesionales, excepto, por
supuesto, Andrew, el más joven de todos.
El gráfico es ENSAYO WHIPLASH JVC, y la banda suena apretada.
Los jugadores llegan al final, y Fletcher mira su reloj. Compuesto, incluso suave.
FLETCHER
Descansa, pandilla. El domingo es a las 6. (y,
mientras se aleja,) Andrew.
(Andrew se vuelve)
Buen trabajo.
Andrew lo asimila. La última de una larga lista de sorpresas ...
Los JUGADORES empacan. Andrew, tratando de superar su timidez ...
ANDRÉS
Espero que haya estado bien.
BAJISTA
Si. Sonabas bien.
ANDRÉS
Gracias. Igualmente.
(luego,)
¿Hay ... algo que hayas trabajado con el chico anterior que
debería saber?
BAJISTA
Chico anterior?
ANDRÉS
El baterista anterior.
El BAJISTA lo mira: ¿Qué?
BAJISTA
La semana pasada ensayamos sin batería. Eres el único
baterista que hemos tenido.
Golpear. Él se marcha. Andrew se queda ahí. Confuso...
97 OMITIR 97
98 EN T. APARTAMENTO DE ANDREW - SALA DE ESTAR - HORAS DESPUÉS 98
Andrew entra. Mira sus tambores. Entonces, tiene un pensamiento.

Rosa (10/9/2013) 91A
Saca su teléfono. Vacila. Nervioso, pero emocionado ahora. Él marca. Escuchamos un timbre, siente que su
corazón late con fuerza, asiente para sí mismo, comienza a caminar hacia adelante, inhala y luego, después de
unos segundos ...
Rosa (10/9/2013) 92
NICOLE (SO)
¿Hola?
ANDRÉS
(caminar, apretar el estómago, ha pasado tanto
tiempo)
Oye ... es ... es Andrew.
Silencio al otro lado. Luego--

NICOLE (SO)
Oh. Oye.
ANDRÉS
Yo - sólo pensé que llamaría - ha pasado una eternidad, y yo ... lamento
mucho cómo yo ... lo siento mucho ... cómo actué ... Ya sabes. ..
(un latido; ella no responde; él se sienta,

tratando de pronunciar las palabras--)
Y yo, no sabía si lo sabías, jugaré en JVC este fin de semana ...

¿Quizás te gustaría venir? Podríamos comer pizza después y volver a
quejarnos de nuestras escuelas ...
Él se ríe. Luego espera. Golpear.

NICOLE (SO)
JV?
ANDRÉS
Uh - no, JVC. Es un festival de jazz.
NICOLE (SO)
Oh. Si.
Otro latido. Luego--
NICOLE (SO) (CONTINUACIÓN)

¿Cuando es?
ANDRÉS
Es el próximo viernes.
NICOLE (SO)
Ok ... no lo sé, lo consultaré con mi novio.
Golpear. HACEMOS UN PRIMER PLANO de Andrew mientras asimila esto. Se nota, la palabra lo golpea
con fuerza.
ANDRÉS
. . . Entendido.
(silencio; luego--)
Bueno ... Genial. Quizás te vea allí.
NICOLE (SO)
Sí, lo comprobaré. Aunque no creo que le guste el jazz. Voy a
revisar.
ANDRÉS
Genial, gracias.
Nicole cuelga. Puedes verlo en los ojos de Andrew: una verdadera decepción. Dolor real. Y sorpresa de lo
herido que se siente.
Vuelve a mirar su batería. Se sienta ante ellos -
- - Y EMPIEZA A PRACTICAR COMO UN ENOJADO. Vertiendo su ira, su dolor, en su forma de tocar. Los
SONIDOS de FURIOUS DRUMMING se construyen, continuando con lo siguiente:
99 OMITIR 99
100 OMITIR 100
100A OMITIR 100A
100B EN T. APARTAMENTO DE ANDREW - DORMITORIO - DÍA 100B
Andrew se puso los pantalones. Se abotona la camisa blanca. Se desliza sobre su chaqueta negra. Ata
su corbata ...
101 EN T. APARTAMENTO DE FLETCHER - DORMITORIO - DÍA 101
Fletcher se puso su propio traje. Elegante, fastidioso. Parece un líder de banda de la vieja escuela. Pero hay
algo de melancolía en verlo, pasando por sus rituales previos al concierto solo ...
Se arregla la corbata. Elimina las pelusas del traje. Es ordenado, supercuidado. Pasa junto a su piano, hace
una pausa para tocar una melodía en las teclas. Agarra su carpeta de música y se dirige a la puerta ...
102 OMITIR 102
102A EN T. APARTAMENTO DE ANDREW - BAÑO - DÍA 102A
Andrew se corta las uñas, se aplica ungüento en las manos y luego envuelve cada dedo en una tirita.
103 EXT. NEW YORK STREET - ENTRADA DEL METRO DE FLETCHER - NOCHE 103
Fletcher ignorando varios CABS que pasan, entra en una ESTACIÓN DE METRO ...
104 EXT. CALLE NUEVA YORK - CARNEGIE HALL - ATARDECER 104
Andrew saliendo de una ESTACIÓN DE METRO. Murmurando para sí mismo, golpeando sus rodillas.
El tiempo corre ...
Revisa su teléfono, aumenta la velocidad, casi rompe a trotar ...
The DRUMMING BUILDS, va MÁS RÁPIDO y MÁS RÁPIDO, hasta que, finalmente ...
- - cuando la batería se corta -
- - se detiene repentinamente.
Está de pie frente a CARNEGIE HALL. Una pancarta gigante cuelga sobre los escalones principales: "JVC IN
NYC: JAZZ!" Y, manteniéndome fuera de la vista ...
- -mFuleltictuhde.r.APnadsrewnldoovpeo. rSliagsue.scaleras laterales a la vuelta de la esquina, escondido de la

105 EN T. SALA ZANKEL - SALA VERDE - NOCHE 105
La escena es más o menos lo que vimos antes de las competencias de Studio Band, solo llevada a once. Una
avalancha de MÚSICOS, MANOS DEL ESCENARIO y TÉCNICOS detrás del escenario, una oleada de
SINTONÍA cuando TROMPETEROS, TROMBONISTAS y SAXOFONISTAS se unen. Andrew retrocede.
Comprueba su teléfono. 7:28. Casi es la hora. Mira alrededor.
105A EN T. SALA DE ZANKEL - ESCALERA DE SALA VERDE - MOMENTOS DESPUÉS 105A
Andrew se asoma a través de una puerta y vislumbra el SALÓN PRINCIPAL.
105B EN T. SALA DE ZANKEL - VESTÍBULO - CONTINUO 105B
Andrew ve al PÚBLICO moverse. Ve un rostro que reconoce entre la multitud, pequeño en la

distancia. JIM.
105C EN T. SALA ZANKEL - ESCALERA SALA VERDE - CONTINUA 105C
Andrew sonríe al verlo. Sintiéndose seguro, listo para probarse a sí mismo por fin. Baja las escaleras hacia la
sala verde.
105D EN T. SALA ZANKEL - SALA VERDE - MOMENTOS DESPUÉS 105D
Andrew y Studio Band escuchan el discurso de Fletcher.
FLETCHER
¡Muy bien, pandilla, escuchen esto! 15 segundos para llegar a lugares.
Para aquellos de ustedes que son nuevos en esto, es muy simple: hágalo
bien esta noche y el mundo se abrirá para ustedes. La gente de ahí afuera
hace una llamada telefónica y usted es un núcleo del Lincoln Center. O un
firmante de Blue Note. O un cliente de EMC. Deje caer la pelota y
sugeriría cambiar de carrera, porque la otra cosa acerca de esos gatos es
que nunca se olvidan.
Andrew asimila esto. Beat. Aparece una mano del escenario, saluda. Hora.
En esa nota, rompe una pierna.
Los JUGADORES proceden al escenario. Andrew respira hondo, trata de mantener la calma y,
contando mentalmente, avanza ...
106 EN T. SALA DE ZANKEL - ESCENARIO - CONTINUO 106
El escenario está decorado con luces azules. Los instrumentos brillan. Más allá, una enorme extensión de
negro. El público ... Y un silencio, una corriente subterránea de murmullos y susurros que cobran fuerza,
mientras cada JUGADOR sube al escenario, uno por uno ...
Entonces ... APLAUSOS. El aplauso de 1200 personas. Fletcher aparece, tomando su lugar, sonriendo.
Los aplausos aumentan.
Y luego ... Fletcher se da la vuelta para mirar a Andrew. Lo mira fijamente durante lo que parece un minuto
completo. Se acerca a él, haciendo como si lo ayudara a colocar un micrófono sobre la batería y,
inclinándose, silenciosamente, discretamente, amenazadoramente ...
FLETCHER
Fuiste tu.
Las luces cambian. De azul a amarillo brillante, áspero y casi cegador. Es la hora del espectáculo. Andrew
está completamente quieto.
ANDRÉS
. . . ¿Era ... era yo qué ...?
FLETCHER
(luego, inclinándose aún más cerca)
¿Por qué crees que te invité aquí? Sabía que eras tú desde el
principio.
Golpear. Lo deja asimilar. Se retira a su lugar, sonriendo a Andrew. Luego, fuera de la mirada
paralizada de Andrew, se vuelve hacia la audiencia. APLAUDAN. Unos segundos después ... silencio.
Luego--
Buenas tardes damas y caballeros. Vamos a empezar con uno de mis
favoritos.
Andrew, con el corazón en la garganta, mira su partitura. "LATIGAZO". Sujeta sus palos con fuerza,
pero sus manos ahora están resbaladizas por el sudor ... Fletcher espera. Más silencio...
Se llama "Upswingin '".
SOBRE ANDREW. ¿Qué?
Andrew se gira a su izquierda y vislumbra la partitura de los SAXOFONISTAS. Escrito en la parte superior:
“UPSWINGIN '”. Gira a la derecha, ve la música de BASSIST. Ídem. Mira hacia adelante. Y está Fletcher,
mirándolo fijamente. Y sonriendo.
Andrew se da la vuelta. Tiene que detener esto. No se puede arruinar para los otros JUGADORES, pero
Fletcher ya ha levantado la mano para el taco. Andrew se levanta de su asiento, cuando el BAJISTA lo mira:
¿Qué estás haciendo? Y justo entonces, dentro de esa misma fracción de segundo,
- - El dedo índice de Fletcher se inclina. La señal.
La BANDA EXPLOTA en ARRIBA. Trompas a todo volumen, saxofones aullando: rápido, furioso, mitad latino
y mitad swing. Andrew ni siquiera juega al principio, no quiere destruir esto. Pero las miradas lo siguen
rápidamente, y no tiene otra opción ...
Juega. Entrena sus oídos para tratar de mantenerse en el objetivo ... Pero la marca de tiempo es imposible de
controlar con firmeza ... Se pierde un relleno ... Entonces la marca de tiempo cambia ... No puede seguir el
ritmo ... Entonces la banda da paso al piano rubato ... Se detiene tarde ... Entonces la banda vuelve a entrar ...
Llega tarde ... Conduce completamente a ciegas.
BAJISTA
(apretó los dientes a Andrew)
¡¿Qué carajo ?! Venga...
Andrew, desesperado, intenta arreglar las cosas, pero no puede. Deslizándose cada vez más atrás.
JUGADORES mirándolo. Casi se puede escuchar MURMURS en la audiencia, subiendo de volumen ... Y, a
pesar de todo, Fletcher parece sereno.
Andrew se pierde otro descanso y ...
BAJISTA (CONTINUACIÓN)
¿Estás bromeando?
Esto golpea a Andrew como un cuchillo. Se le llenan los ojos de lágrimas. Esta actuación ya está mucho
más allá del ahorro ...
Otro golpe fallido. Más MURMURS en la audiencia, cada vez más fuerte ahora, mientras el número se desvía,
se desvía y se tambalea descuidadamente hasta llegar a su fin ... Un oleaje de cuernos, un ruido de platillos
fuera de lugar, lo que parece una fermata ... Andrew se detiene - justo cuando la banda REANUDA. Y justo
cuando Andrew reanuda, la banda SE DETIENE.
Andrew juega solo. Se mueve rápidamente para silenciar sus tambores. El gráfico está listo.
Y ahora, el silencio ensordecedor.
Sin aplausos. Solo el sonido que ondula suavemente y se asienta del último golpe de platillos de
Andrew ...
Andrew se sienta en su plató, llorando. Fletcher se queda quieto. Mira a Andrew. En el rostro de
Fletcher, la mirada de un vencedor ... Cuando se vuelve hacia la audiencia escuchamos ...
. . a. umnepduiañsa,dloamd enatpalbalues. os cortés y silenciosos se filtraron por todo el teatro. Tranquilo,
Nadie aquí había visto antes un desastre como ese.
EN LA AUDIENCIA
Vemos a Jim, de pie en la parte trasera, junto a las puertas ... Mortificado, dirigiéndose al pasillo
...
EN EL ESCENARIO
Fletcher regresa a la batería. A Andrew, con una sonrisa ...
FLETCHER
Supongo que no lo tienes.
Andrew todavía está en su asiento. Las lágrimas le picaban en las mejillas ...
BAJISTA
¿No recibiste la maldita tabla?
Andrew mira al bajista. Se da cuenta de lo que hizo Fletcher ... Ve a los otros MÚSICOS mirándolo,
enfurecidos ...
EN LA AUDIENCIA
Andrew siente que la AUDIENCIA lo mira fijamente, casi puede distinguir sus caras cuando las luces del
escenario comienzan a atenuarse ...
Sentado en una de las primeras filas, está NICOLE. Vemos que junto a ella, de la mano, hay un
JOVEN ...
EN EL ESCENARIO
Sintiéndose APLASTADO, HUMILIADO, NAUSEADO, Andrew se tambalea ...
. . a. tyráRsEdTeIRuOnaS vael zfopnodrotoddeal ses..c. enario. Fuera de la vista de la audiencia, a punto de dejar
todo esto
107 EN T. SALA DE ZANKEL - VESTÍBULO - CONTINUO 107
Jim corriendo ... Por el pasillo ... Hacia la entrada al backstage ...
108 EN T. SALA DE ZANKEL - ESCENARIO - CONTINUO 108
De vuelta a Andrew ... Retirándose BACKSTAGE ...
. . . cuando ve, a la vuelta de la esquina de la entrada del backstage,
- - su padre.
EN LAS ALAS
Jim acaba de llegar a la entrada. Mira a Andrew. Se apresura hacia él. Va a acabar con esto. Andrew mira a su
papá por un momento, acercándose. Jim lo alcanza -
- - y lo ABRAZA.
JIM
te quiero. Siento mucho que te esté pasando esto.
Andrew mira a su papá. Algo parece hacer clic dentro de él en ese instante.
Él retrocede. La desesperación en sus ojos dio paso a otra cosa. Jim observa a Andrew mientras
Andrew retrocede, antes de ...
. . . Llegan un par de MANOS DE ESCENARIO.
MANO DE ESCENARIO
Señor, no puede estar aquí ...
JIM
Sí, puedo, me lo llevo conmigo ...
MANO DE ESCENARIO
(a Andrew)
¿Se conocen entre sí?
Andrew guarda silencio por un momento. Todavía. Como si acabara de darse cuenta.
Él contempla la vista: su padre, empequeñecido por los Stage Hands, extendiéndose hacia él. Jim nunca le
había parecido tan pequeño a su hijo, tan patético, como en este momento.
Un ritmo. Más silencio. Y entonces --

ANDRÉS
No.
Jim se queda con los ojos muy abiertos. Totalmente conmocionado. Andrew da un paso más hacia atrás, mientras las
MANOS DEL ESCENARIO se mueven para alejar a Jim.
MANO DE ESCENARIO
Muy bien, señor, es suficiente ...
JIM
Mi - mi hijo - necesito que mi hijo ...
MANO DE ESCENARIO
Calmemos
JIM
(frenético ahora--)
¡¡Andrés!!
Andrew tranquilamente le da la espalda a su padre y se dirige fríamente al escenario.
JIM (CONTINUACIÓN)
¡¡¡Andrés!!!
EN EL ESCENARIO
Andrew agarra palos nuevos, hace como si solo estuviera cambiando de pareja y nunca se fuera, e, ignorando
las llamadas de su padre desde atrás, vuelve a enfocar sus ojos en Fletcher.
Fletcher mira a Andrew. Parece complacido: Esto será divertido...
Pero Andrew ya no parece asustado. En cambio, sus ojos están vidriosos, vacíos y hambrientos ... Hay una
rabia en ellos que no habíamos visto antes ... Este no será el final ...
FLETCHER
(a la audiencia)
Gracias ... Por nuestro número final, lo devolveremos a
Ellington. Esto es "Caravana".
Pero luego, antes de que Fletcher pueda siquiera darse la vuelta, y mucho menos dar pistas a la banda, Andrew se
lanza a un latín doble.
Solo, su baqueta golpeando el platillo de paseo, marcando el tempo para el resto de la banda. Todos lo miran.
¿Qué carajo ...? Ha comenzado por su cuenta, antes de cualquier señal, golpeando los tambores como
vengativo.
Fletcher lo mira. ¿Quién diablos te crees que eres? Pero Andrew sigue jugando. Sabe exactamente lo que está
haciendo y no está a punto de que lo detengan. Construyendo en sus ojos, esa misma rabia enroscada ... Para el
BAJISTA ...
ANDRÉS
Sígueme en cuatro.
El BAJISTA no tiene elección. Andrew asiente a tiempo como una cuenta atrás, y el BASSIST se une. Ahora
tenemos el bajo y la batería tocando, marcando el ritmo. Andrew vuelve a mirar a Fletcher. Lo
perfora con los ojos, el tipo de mirada que Fletcher le ha dado con tanta frecuencia. Y, sutilmente, para que solo
Fletcher pueda verlo, Andrew pronuncia dos palabras:
Mierda. Tú.
Golpea a Fletcher. Fletcher se da cuenta de que él tampoco tiene otra opción y mira al resto de la banda. Levanta
las manos, retomando el control o tratando de hacer como si él tiene el control - y les indica. La BANDA
comienza CARAVAN PLUS DRUM SOLO CARNEGIE HALL, toca los patrones de apertura, Andrew los
iguala latido por latido.
Fletcher luego se acerca a Andrew. De espaldas a la audiencia, solo Andrew puede ver su rostro, se
inclina y ...
FLETCHER
Te arrancaré los ojos, hijo de puta.
- -FpleetrcoheArnsdorelowplaoreAcHeOn GfoArtarálepcidearlmo.ente con un golpe de platillo. Otro “vete a la mierda”.

Las palabras de
La banda ruge a toda marcha, los metales a todo volumen, Andrew dando todo lo que tiene. Fletcher retrocede.
Andrew sigue mirándolo de frente. Sin miedo ahora. Una maquina.
Empiezan los SOLOS ... TROMBONE sube primero ... NOS ACERCAMOS a Andrew ... Él mira su brazo
derecho ... Todavía sigue ... Él mismo parece sorprendido. Se arriesga, juega un relleno complicado. Le da en
el clavo. Va de nuevo: el acento de charles fuera de ritmo que lo hizo tropezar en su primer ensayo de Studio
Band. Le da en el clavo.
La audiencia está en silencio ... Sin murmullos esta vez ... De vuelta a Andrew ... NOS VAMOS A SUS PIES ...
Su pie derecho tocando el bombo tan rápido que todo lo que podemos ver es un borrón ...
VOLAMOS HACIA ARRIBA ... Su mano izquierda ... Notas estallando en la trampa, los timbales ... Ambos
brazos golpeados pero totalmente decididos, como si tuvieran mentes propias ... Él respira, respira, golpea
contra su miedos, sus dudas ...
Él tiene el control, vertiéndose en su batería, y es un espectáculo para la vista. Como un bailarín maestro,
movimientos tan rápidos pero precisos, atrevidos pero elegantes ... Tocar violento, frenético, pero hay algo
hermoso en ello ...
VAMOS A FLETCHER ... Todavía mirando a Andrew, pero su rostro ahora dice una cosa y solo una
cosa: esto es un juego que nunca había visto antes.
Los metales comienzan a dar paso a los golpes de batería ... Y Andrew hace de cada golpe un aturdidor
... Sus redobles de doble golpe rugiendo a través de los timbales, sus pies y piernas cambiando ritmos,
metros, tempos, y luego volviendo a su lugar. ... Todas las extremidades se mueven en un frenesí
sostenido, salpicaduras de sudor, boca abierta, ojos llameantes, todo el conjunto vibrando, luego
temblando, parece que está a punto de explotar ...
Fletcher gira una pulgada hacia el PÚBLICO ... los ve paralizados ...
EN LAS PUERTAS DEL VESTÍBULO
. . . Jim observa a través de las puertas abiertas del vestíbulo ...
EN EL ESCENARIO
El número está en su punto máximo ... Y Fletcher, como muchos, ahora solo está mirando a Andrew
... La banda se acerca a la coda ... La melodía, los patrones de rat-a-tat-tat, los chillidos de cuernos y gruñidos
saxofones ... Los tambores empujando todo hacia adelante ...
Fletcher casi sonríe. ¿Fue este su plan desde el principio ...?
Mueve los brazos, dirigiendo de nuevo ... La banda llega al compás final ... La nota final ... Levanta las manos ...
Sostiene la nota ... Mueve el brazo hacia abajo ... UNA EXPLOSIÓN de cuernos. Y la banda se acabó.
Excepto, es decir, la batería. Andrew sigue tocando, lanzándose a un solo extendido ... Fletcher
lo mira. Confundido ahora. Sube a los tambores
Andrés ... Andrés ...
ANDRÉS
(sobre su juego)
Le daré una señal a la banda ... Espere mi señal ...
No hay nada más que Fletcher pueda hacer. La forma de tocar de Andrew se hace más fuerte, más
involucrada, las cuatro extremidades se unen, el sonido se hace más y más grande ... Él se ha apoderado
del escenario de manera efectiva, y todo lo que los otros JUGADORES pueden hacer es mirar ... Él es el
líder de la banda.
Andrew mira hacia adelante ... Más allá de Fletcher ... A la oscuridad ... A la audiencia ... Se inclina hacia
adelante, cierra los ojos, se sumerge ...
Palos girando, brazos y piernas golpeando y martillando, su cabeza balanceándose hacia arriba y hacia
abajo, su espalda arqueada ... Mantiene los rudimentos en su mano izquierda ... Agrega un ingrediente, luego
otro ... Luego un tercero, luego un cuarto ...
Sigue agregando, construyendo y acumulando, más allá de cualquier cosa que haya intentado alguna vez ...
Volviéndose absolutamente loco con el kit, el sudor volando, las manos borrosas, los tambores temblando ...
EN LAS PUERTAS DEL VESTÍBULO
Jim mira a Andrew, loco, agotado, parece que se está esforzando más allá de lo que es seguro, y
sabe que ya no hay nada que pueda hacer al respecto.
Él ha perdido.
Y luego, uno de los USHERS avanza desde el borde del escenario. Mira a Jim y cierra las puertas,
bloqueando la vista de Jim.
Nos demoramos en Jim por un momento, detrás de la puerta cerrada, en silencio.
EN EL ESCENARIO
Volviendo a Andrew, en el punto álgido de la intensidad ... Mantiene los ojos cerrados ... Tanteando su camino
a través de esto ... Regresando al doble tiempo ... Pero tratando de ir incluso más rápido que antes ... No 330 ...
Ni 400 ... Tratando, intentando, intentando llegar a ese lugar mítico, el lugar donde solo viven los grandes ...
410 ... 420 ... Hasta 430 ...
Fletcher se queda quieto ... Sus ojos se agrandan ... Ya no calcula ... Ni siquiera piensa ...
Simplemente está asombrado.
Murmullos en todo el PÚBLICO ... Audible, incluso sobre el rugido de la batería ... No pueden creerlo
...
435 ahora ... 440 ... 443 ...
Lo que significa que esos palos se mueven más rápido que una pelota de tenis lanzada a través de una cancha ...
Más rápido de lo que Andrew se ha movido nunca ...
Más rápido ... más rápido ... y, finalmente ...
. . . 450.
Andrew ABRE LOS OJOS ... Está incrédulo. El escenario es suyo. Él lo posee. Vuelve a romper en patrones
basados en cajas, rodando alrededor de los timbales, los platillos ...
Fletcher está anonadado. Gira, ve algo extraordinario ahí fuera, apenas visible en la oscuridad del teatro ...
EN LA AUDIENCIA
MIEMBROS DE LA AUDIENCIA volviéndose unos a otros ... Una fila de espectadores de traje y
corbata sacando teléfonos o almohadillas ...
ADMINISTRADORES, PERIODISTAS, A&R EXECS, BANDLADERS ... Unos pocos apresurados, como
en una loca carrera, haciendo llamadas frenéticas ... Más gente mirando EN EL TEATRO a través de puertas
de vidrio ...
EN EL ESCENARIO
REGRESAMOS a Andrew: sus oídos comienzan a TONAR ... El RUIDO crece con cada golpe, ahogando
todos los demás ruidos ... Andrew aprieta la mandíbula, vuelve a cerrar los ojos, sigue tocando, intenta
ignorarlo ... Reproduce más fuerte, más fuerte, golpeando ...
El bombo de Andrew comienza a deslizarse por el poder de su forma de tocar ... Su partitura se cae de
su soporte ... Su platillo crash casi se cae, pero una MANO se acerca para estabilizarlo.
Es Fletcher. Inclinándose sobre la batería ahora y, casi por primera vez en el escenario, sin maldecir
ni gruñir a Andrew, sino en cambio ...
FLETCHER
Llévatelo a la trampa ...
Andrew considera esto. Es una buena idea. Vuelve a la trampa ...
Lento...
(Andrew hace lo sugerido)
Un solo golpe...
Andrew asiente de nuevo ... Hierve lentamente el ritmo ... Deja que su charles cuelgue abierto por un
momento ... Todo se queda en silencio ...
Silencio por un segundo ... Puedes sentir el silencio, la anticipación, esa electricidad
indescriptible en el aire ...
Fletcher mira a Andrew, mira sus palos, su rostro rebosa de esperanza ahora ... Andrew comienza una serie
de golpes de trampa lentos y limpios ... Golpe de derecha, golpe de izquierda, derecha, izquierda ...
Subir Subir...
Andrew asiente ... Poco a poco aumenta el ritmo ... Derecha, izquierda, derecha, izquierda ... Aumenta un
poco más el ritmo ... Derecha, izquierda, derecha, izquierda ... Sigue adelante ... Velocidades hacia arriba más,
un cabello a la vez ... Derecha, izquierda ... Acelera más ... Derecha, izquierda ...
Fletcher está ahí, asintiendo, concentrado, como un entrenador en el momento crítico. Agita su mano,
empujando a Andrew ...
Andrew construye el tempo más, derecha, izquierda, derecha, izquierda, los trazos se difuminan entre sí,
todo suena como el fuego de una ametralladora, como lo que escuchamos al principio ... Derecha-izquierda-
derecha-izquierda -derecha izquierda...
Y, antes de que nos demos cuenta, ya no podemos distinguir los trazos individuales. Son tan rápidos que todo
lo que podemos escuchar es un solo SONIDO, sostenido y creciendo en volumen ...
Vamos vamos...
Andrew, aguijoneado, aumenta el volumen. Su rollo de un solo golpe se hincha, se apodera de todo el
teatro ...
Venga...!! ¡¡¡Venga!!!
Andrew lo construye más allá ... yendo más allá de lo que incluso él mismo había planeado: sus brazos
como máquinas, el rollo de un solo golpe construye vapor y potencia y inmoviliza a la audiencia en sus
asientos ... Fletcher levanta las manos e indica a Andrew adelante ... Él y el baterista trabajando juntos,
jugador y director, competidor y entrenador ...
Andrew se mueve hacia los toms, luego vuelve a la trampa, luego regresa.
A continuación, el bombo y el charles, cada parte del set uniéndose, cada miembro, cada componente, todo
construyéndose, subiendo, subiendo ...
No se parece a nada que hayamos visto ... Andrew abriendo un agujero en el escenario, los latidos de su corazón
acelerados, el sudor brotando de él como una cascada, la sangre brotando de sus manos y manchando los platillos
y los parches ... Todo un DIFUMINAR...
Luego, una RÁFAGA DE GOLPES DE SNARE SEPARADOS, y luego, Andrew APAGA el platillo de
choque. Un segundo de puro silencio.
Fletcher mira a Andrew. Andrew mira a Fletcher. Y luego - Fletcher se vuelve hacia la banda, levanta la mano ...
. . . y CUES LA NOTA FINAL.
Toda la banda ruge, los cuernos golpean su C más alto, y Andrew rodando alrededor de su batería como un loco,
platillos y caja y timbales y todo el aparato a punto de estallar, mientras NOS COLOCAMOS CERCA DE ÉL,
su instrumento, sus baquetas. , su cara, todo sudor y ojos a punto de estallar, el próximo Buddy Rich, el próximo
Charlie Parker - el único Charlie Parker de Fletcher - adornando el escenario con un estruendo culminante de
platillos justo cuando, en ese último golpe de éxitos, -
SMASH CORTADO A NEGRO.
EL FIN

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WHIPLASH

Escuchamos un HIT. Una baqueta contra un parche de tambor. Crujiente, afilado.

1 EN T. ESTUDIO DE ENSAYO DE LA BANDA DE NASSAU - GEHRING HALL - NOCHE 1

De repente, un HOMBRE entra en la sala de práctica. Parando, levantándose

Fletcher comienza a aplaudir a tiempo. Rápido. Andrew juega.

Conservatorio de Música Shaffer

2 EXT. NEW YORK STREET - CONSERVATORIO SHAFFER - NOCHE 2

3 EN T. CINE - VESTÍBULO - NOCHE 3

Andrew contempla la vista. Se nota que se siente atraído por ella

4 EN T. CINE DE CINE - MOMENTOS DESPUÉS 4

Andrew se encoge de hombros. Está claro lo que eso significa.

Andrew lo asimila. Especialmente la última parte.

Jim sonríe. Un momento.

El espectador no dice una palabra. Andrew observa. Lo acepta.

6 EN T. DORMITORIO - PASILLO - HORAS DESPUÉS 6

7 EN T. DORMITORIO - HABITACIÓN DE ANDREW - NOCHE 7

ANTIGUO AUDIO DE BATERÍA y viejos fotogramas de un niño en una batería -

CABEZAL QUE HABLA # 1

CABEZA QUE HABLA # 2

Golpear. Andrew lo asimila todo, especialmente estas palabras:

TALKING HEAD # 2 (OS) (CONTINUACIÓN)

Entonces, aparece el director de Nassau Band: RON KRAMER.

SEÑOR. KRAMER (CONTINUACIÓN)

A la izquierda de Ryan, un susurro ... **

9 EN T. GEHRING HALL - SALA DE BANDAS NASSAU - MOMENTOS DESPUÉS 9

Andrew asiente. Esperando.

SEÑOR. KRAMER (CONTINUACIÓN)

Andrew lo asimila. Asiente.

SEÑOR. KRAMER (CONTINUACIÓN)

Andrew lo asimila. La implicación es clara.

Se vuelve y ve un cartel en la pared: un BATERÍA lanzando un palo al aire en medio de un solo.

. . . ¿Sabes cuál es el proceso de transferencia?

11 EN T. HALL DE GEHRING - HALLWAY DEL SÓTANO - CONTINUO 11

Andrew camina por un pasillo. Un trozo de papel en la mano. Es una APLICACIÓN DE

Se da cuenta de que dos atractivas estudiantes lo pasan. **

Mientras continúa caminando, escucha música. Se detiene. Enfoques. ** Mira.

11A EN T. GEHRING HALL - SALA DE ESTUDIO BAND - CONTINUO 11A

12 EN T. SALA DE PRÁCTICAS DE ANDREW - UNAS HORAS DESPUÉS 12

CRAAACK. La baqueta derecha de Andrew SNAPS POR LA MITAD.

Él para. Gastado. Mira su mano, sudando y palpitando por las ampollas.

BUDDY RICH encorvado sobre un tambor

kit, mid-solo - clavado en la pared.

Un CD se desliza en un reproductor. El título: “BUDDY RICH: BIRDLAND”.

13 EN T. CINE - VESTÍBULO - TARDE 13

Camina hacia Nicole en el mostrador. Toma una respiración profunda y ...

(se detiene, se recupera,)

Ella sonríe. Golpear. Andrew logra una risa nerviosa.

14 EN T. SALA DE GEHRING - VESTÍBULO FUERA DE LA OFICINA DEL DEAN - DÍA 14

15 EN T. GEHRING HALL - OFICINA DE FLETCHER - DÍA 15

NEGRO. Oímos golpes.

Andrew está desconcertado. ¿Fletcher recuerda su primer nombre?

Fletcher se levanta para saludar a Andrew, mientras Andrew cierra la puerta.

Andrew parece sorprendido por la calidez en la voz de Fletcher.

Golpear. Fletcher lo mira. ¿Esta molesto? Consternado?

Fletcher salta del escritorio y se dirige al sofá.

Deja que esto hierva a fuego lento por un momento. Luego--

vuelve a levantar. Un momento de silencio.

Se da cuenta de que Andrew está mirando una foto en la pared.

(dirigiéndose hacia la puerta) Ha recorrido un

Cierra la puerta. LINGAMOS sobre Andrew. Se ha encendido una chispa.

dieciséis EN T. GEHRING HALL - SALA DE BANDAS NASSAU - NOCHE dieciséis

Próximo. Uno dos--

Ryan toma aire. Fletcher lo APAGA. Ryan juega.