FUNDAMENTOS TEÓRICOS DE DISEÑO II
TEMA I
DISEÑO TRIDIMENCIONAL
Subtemas
1.2 Estructura y Módulo Tridimensional
Al abordar la cuestión de la organización tri-dimensional resulta
ineludible tratar de nuevo casi todos los factores que ya han sido
considerados en la materia de Fundamentos Teóricos del Diseño
I. Al crear esquemas bi-dimensionales podemos decir que el
diseño tiene una sola faz. Y no ocurre lo mismo cuando
diseñamos en el espacio real o tri-dimensional. Esto significa que
no estamos tratando con un sistema estático de relaciones, sino
con una serie de sistemas de interrelaciones. Este tipo de
organización es el más cercano al diseño arquitectónico. Pero la
sensibilidad y la comprensión que hemos estado desarrollando en
la asignatura de Fundamentos Teóricos del Diseño II, debe
extenderse a este nuevo sistema de relaciones.
Nuestra comprensión de un objeto tri-dimensional nunca puede
ser, completa con un vistazo. La perspectiva desde un ángulo fijo
y una distancia puede ser engañosa. Una figura circular que sea
primeramente vista desde cierta distancia alejada puede terminar
por ser, tras un examen más cercano una esfera, un cono, un
cilindro o cualquier otra figura que tenga una base redonda.
Para comprender un objeto Tri-dimensional, tenemos que verlo
desde ángulos y distancias diferentes y luego reunir en nuestra
mente toda la información para comprender plenamente su
realidad tri-dimensional. Es a través de la mente humana que el
mundo tri-dimensional obtiene su significado.
1.2.1 Diseño Tri-dimensional
En forma similar al diseño bi-dimensional, el diseño tri-
dimensional procura asimismo establecer una armonía y un orden
visual, o generar una excitación visual dotada de un propósito,
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excepto porque su material es el mundo tri-dimensional. Es
más complicado que el diseño bi-dimensional porque deben
considerarse simultáneamente varias perspectivas desde
ángulos distintos y porque muchas de las complejas
relaciones espaciales no pueden ser fácilmente visualizadas
sobre el papel. Pero es menos complicado que el diseño bi-
dimensional porque trata de formas y materiales tangibles en
un espacio real, así que todos los problemas relativos a la
representación ilusoria de forma tri-dimensional sobre un
papel (o cualquier otra superficie lisa) pueden ser editados37
Algunas personas se inclinan a pensar en términos
escultóricos pero muchas otras tienden a hacerlo en términos
pictóricos. Éstas últimas pueden tener algunas dificultades
con el diseño tri-dimensional. A menudo están tan
preocupadas con la visión frontal de un diseño que dejan de
lado otras perspectivas. Pueden pensar que las estructuras
internas de las formas tri-dimensionales están más allá de la
comprensión, o sentirse fácilmente atraídas por el color y la
textura de la superficie cuando el volumen y el espacio son
más importantes.
Entre el pensamiento bi-dimensional y el tri-dimensional hay
una diferencia de actitud. Un diseñador tri-dimensional debe
ser capaz de visualizar mentalmente la forma completa y
rotarla mentalmente en toda dirección, como si la tuviera en
sus manos. No debe reducir su imagen a una o dos
perspectivas, sino que debe explorar prolijamente el papel de
la profundidad y el flujo del espacio, el espacio de la masa y
de la naturaleza de los diferentes materiales.38
1.2.1.1 Las tres direcciones primarias
Para comenzar a pensar en forma tri-dimensional debemos
ante todo conocer las tres dimensiones primarias.
37
Wong, Wucius, fundamentos del diseño, pág. 238.
38
Ídem.
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Como se ha dicho antes, las tres dimensiones son largo, ancho y Los elementos constructivos son, en realidad, concreciones
profundidad. Para obtener las tres dimensiones de cualquier de los elementos conceptuales y serán indispensables en
objeto debemos tomar sus medidas en dirección vertical, nuestras discusiones futuras.
horizontal y transversal.39 si para cada dirección primaria
establecemos un plano y duplicando tales planos, tendremos
entonces, el vertical se transforma en los planos de adelante y
atrás, el horizontal en los de arriba y abajo, el transversal en los
de izquierda y derecha. Con tales planos se puede construir un
cubo.

1.2.1.2 Las tres perspectivas básicas

Cualquier forma tri-dimensional puede ser insertada dentro de un

cubo imaginario para establecer las tres perspectivas (figura 1)
proyectando tal forma hacia plano superior, frontal y lateral cubo
imaginario, podremos tener
a) una visión plana: la forma como es vista desde arriba
b) una visión frontal: la forma como es vista desde adelante.
c) una visión lateral: la forma como es vista desde el costado.

Cada visión es un diagrama liso, estas visiones en su conjunto

(ocasionalmente complementadas por otras secciones auxiliares
y/o seccionales) aportan la descripción más exacta de la forma tri-
dimensional, aunque se necesita tener algún conocimiento básico
de dibujo de ingeniería para poder construir con tales visiones la
forma original.
1.2.1.3. Elementos del diseño tri-dimensional
Todos estos elementos del diseño tri-dimensional son iguales a
los ya estudiados en el diseño bi-dimensional, ellos son:
conceptuales, visuales y de relación. Aunque habremos de
agregar por razones prácticas un conjunto de elementos de
construcción.
Fig. 1, Fuente: Wucius Wong, Fundamentos del diseño. Pág. 240
Elementos constructivos
Los elementos constructivos tienen fuertes cualidades
estructurales y son particularmente importantes para la
comprensión de los sólidos geométricos. Estos elementos
son los usados para indicar los componentes del diseño tri-
dimensional:40
a) Vértices. Cuando diversos planos confluyen en un punto
conceptual, tenemos un vértice. Los vértices pueden ser
publicados hacia afuera o hacia adentro.

39 40
Ídem. Ibidem, pág. 245

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b) Filo: cuando dos planos paralelos se unen a lo largo de una
línea conceptual, se produce un filo. También los filos pueden
producirse hacia afuera o hacia adentro.
c) Cara: un plano conceptual que está físicamente presente se
convierte en una superficie. Las caras son superficies
externas que encierran a un volumen.
1.2.1.4 Forma y estructura
La forma es un término fácilmente confundido con la figura. Se
señaló antes que una forma tri-dimensional puede tener múltiples
figuras bi-dimensionales cuando se la ve sobre una superficie lisa.
La forma es así la apariencia visual total de un diseño, aunque la
figura sea su principal factor de identificación. Podemos asimismo
identificar la forma por el tamaño, el color y la textura. En otras
palabras, todos los elementos visuales son mencionados
colectivamente como forma.
La estructura gobierna la manera en que una forma es construida,
o la manera en que se unen una cantidad de formas. Es la
organización espacial general, el esqueleto que está detrás del
entretejido de figura, color y textura. La apariencia externa de una
forma puede ser muy compleja, mientras su estructura es
relativamente simple. A veces la estructura interna de una forma
puede no ser inmediatamente percibida. Una vez descubierta, la
forma puede ser mejor comprendida y apreciada.41
Estructura
Casi todos los diseños tienen una estructura. Estructura debe
gobernar la posición de las formas en un diseño. La estructura,
por regla general impone un orden y predeterminar las relaciones
internas de las formas en un diseño42. Podemos haber creado un
41
Ibidem, pág. 246.
42
ídem, pág. 59
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diseño sin haber pensado conscientemente en la estructura,
pero la estructura está siempre presente cuando hay una
organización
La estructura puede ser formal, semi formal o informal.
Puede ser activa o inactiva. También puede ser visible o
invisible.43
La estructura formal: se compone de líneas estructurales que
aparecen construidas de manera rígida, matemática. Las
líneas estructurales habrán de guiar la formación completa
del diseño. El espacio queda dividido en una cantidad de
subdivisiones, igual o rítmicamente, y las formas quedan
organizadas con una fuerte sensación de regularidad.
Los diversos tipos de la estructura formal son la repetición, la
gradación y la radiación.44
Estructura semi formal: es habitualmente bastante regular,
pero existe la ligera irregularidad. Puede componerse o no
de líneas estructurales que determinan la disposición de los
módulos.45
Estructura informal: no tienen normalmente líneas
estructurales. La organización es generalmente libre o
indefinida.46
Estructura inactiva: se compone de líneas estructurales que
son puramente conceptuales.
Tales líneas estructurales son construidas en un diseño para
guiar la ubicación de formas o de módulos, pero nunca
interfieren con sus figuras ni dividen el espacio en zonas
distintas, donde pueden ser introducidas las variaciones de
color (figura 2 a).
43
Ídem.
44
Ídem.
45
Ídem.
46
Ibidem, ver este tipo de estructuras en capítulo 9 el contraste.
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Fig. 2, fuente: fundamentos del diseño, pág. 58.
La estructura activa: se compone de líneas estructurales que son
asimismo conceptuales. Sin embargo, las líneas estructurales
activas pueden dividir el espacio en subdivisiones individuales,
que interactúan de varias maneras con los módulos que
contienen varias formas de interactuar.
Estructura invisible
En la mayoría de los casos, las estructuras son invisibles, sean
formales, semi formales e informales, activas o inactivas. En las
estructuras invisibles, las líneas estructurales son conceptuales,
incluso si cercenan un fragmento de un módulo. Tales líneas son
activas, pero no son líneas visibles, de un grosor mensurable.
Estructura visible
a veces un diseñador puede preferir una estructura visible. Esto
significa que las líneas estructurales existen como línea reales y
visibles, de un grosor deseado. Tales líneas deben ser tratadas
como una clase especial de módulo, ya que poseen todos los
elementos visibles y pueden interactuar con los módulos y con el
espacio contenido por cada una de las subdivisiones estructurales
(figura 3 a).
Las líneas estructurales visibles pueden ser positivas o negativas.
Si son negativas, quedan unidas con el espacio negativo o con
módulos negativos, y pueden atravesar un espacio positivo o
módulo positivo. Las líneas estructurales negativas son
consideradas como visibles, ya que tienen un grosor definido que
puede ser visto y medido (figura 3 b).
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Las líneas estructurales visibles positivas y negativas pueden
ser combinadas en un diseño. Por ejemplo, todas las líneas
estructurales horizontales pueden ser positivas y todas las
verticales pueden ser negativas (figura 3 c).
Las líneas estructurales visibles e invisibles pueden ser
utilizadas conjuntamente. Esto supone que podemos hacer
visibles solamente las verticales o las horizontales.
Fig. 3 a b c, Fuente: Fundamentos del diseño, pág. 58.
Estructura de repetición
cuando los módulos son colocados regularmente, con un
espacio igual alrededor de cada uno, puede decirse que
están en una “estructura de repetición”.
Esta estructura de repetición es formal, y puede ser activa o
inactiva, visible o invisible. La estructura de repetición es la
más simple de todas las estructuras. Es particularmente útil
para la construcción de dibujos que cubran superficies
grandes.
La retícula básica
retícula básica en la que se usa con más frecuencia en las
estructuras de repetición. Se compone de líneas verticales y
horizontales, parejamente espaciadas, que se cruzan entre
sí, lo que resulta en una cantidad de subdivisiones
cuadradas de igual medida (Figura 4).
Fig. 4
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Variaciones de la retícula básica La inclinación de la dirección de líneas estructurales y su

Existen muchos otros tipos de estructuras de repetición, nueva división en las subdivisiones que así se forman,
habitualmente derivadas de la retícula básica. Tales variaciones permiten obtener un enrejado triangular. Tres direcciones
de la retícula básica pueden ser: equilibradas se distinguen habitualmente en tal enrejado
triangular, aunque una o dos de las direcciones pueden
a) cambio de proporción. parecer más prominentes (figura 6 h).
b) cambio de dirección. La retícula hexagonal. Combinando seis unidades espaciales
c) deslizamiento adyacentes de un enrejado triangular se obtiene un enrejado
d) curvatura o quebrar amiento. hexagonal. Puede ser alargado, comprimido o distorsionado
e) reflexión (figura 6 i).
f) combinación.
g) divisiones ulteriores. Estructuras de múltiple repetición
h) la retícula triangular cuando la estructura se compone de más de una clase de
i) retícula hexagonal subdivisiones estructurales, que se repiten en forma y
(ver figuras 5, a, b, c, d, e, f, g, h, i) tamaño, ya no se trata de una estructura de repetición, sino
de una “estructura de múltiple repetición”. (figura 7)

Figura 7, Fuente: Fundamentos del diseño, pág. 64.

1.2.1.5 Módulos

Cuando un diseño ha sido compuesto por una cantidad de

Fig. 5, a, b, c, d, e, f, g, h, i.
Fuente: Fundamentos del diseño, pág. 62.
formas, las idénticas o similares entre sí son “formas
unitarias” o “módulos” que parecen más de una vez en el
diseño.
La presencia de módulos tiende a unificar el diseño. Los
módulos pueden ser descubiertos fácilmente en casi todos
los diseños si los buscamos. Un diseño puede contener más
de un conjunto de módulos.
Los módulos deben ser simples. Los demasiado complicados

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tienden a destacarse como formas individuales, con lo que el

efecto de unidad puede ser anulado.47

Repetición de módulos
si utilizamos la misma forma más de una vez en un diseño, la
utilizamos en repetición.
La repetición es el método más simple para el diseño. Las
columnas y las ventanas en arquitectura, las patas de un
mueble, el dibujo sobre una tela, las baldosas de un suelo c) repetición de color
son ejemplos obvios de la repetición.

La repetición de módulos suele aportar una inmediata

sensación de armonía. Cada módulo que se repite es como
el compás de un ritmo dado.
Cuando los módulos son utilizados en gran tamaño y
pequeñas cantidades, el diseño puede parecer simple y
audaz; cuando son infinitamente pequeños y se utilizan en d) repetición de textura
grandes cantidades, el diseño puede parecer un ejemplo de
textura uniforme compuesto de diminutos elementos.48

Tipos de repetición
con una idea precisa, la repetición debe ser considerada
respecto a cada uno de los elementos visuales y de relación:

a) repetición de figura e) repetición de dirección

f) repetición de posición

b) repetición de tamaño

g) repetición de espacio
47
Wucius Wong, pág. 51 h) repetición de gravedad
48
ídem.

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Variaciones en la repetición
la repetición de todos los elementos puede resultar
monótona. Repetición de un solo elemento puede no
provocar la sensación de orden y de armonía que asociamos
normalmente con la disciplina de la repetición. Si la mayoría
parte de los elementos visuales están en repetición, deben
explorarse las posibilidades de variaciones direccionales o
espaciales
Los puntos determinan una línea, las líneas determinan un
plano, los planos determinan un volumen. Un volumen puede
ser representado por una serie de planos (figura. 8). Cuando
volúmenes representados por una serie de planos, cada
plano es una sección transversal del volumen.
Fig. 8

Submódulos y supermódulo
Un módulo puede estar compuesto por elementos más pequeños,
que son utilizados en repetición.
Tales elementos más pequeños son denominados “submódulos”.
Si los módulos, al ser organizados en un diseño, se agrupan
juntos para convertirse en una forma mayor, que luego es
utilizada en repetición, denominamos “supermódulo” a estas
formas mayores o nuevas. Los supermódulo pueden ser
utilizados en un diseño junto a módulos comunes si así fuera
necesario.
Tal como podemos tener más de un solo tipo de módulos,
podemos tener también, si así se desea, una variedad de
supermódulo.49
Por lo tanto, para construir una forma volumétrica, podemos
pensar en términos de sus secciones transversales, o en
cómo la forma puede ser cortada en rodajas, a intervalos
regulares, de lo que derivan los planos seriados (formas
laminares).
Cada plano seriado puede ser considerado como un módulo,
que podrá ser usado en repetición o en gradación. Como
fuera ya mencionado, repetición se refiere a repetir tanto la
figura como el tamaño de los módulos, (figura 9).

Repetición y gradación
Fig. 9

Los módulos pueden ser utilizados en relación exacta o en

gradación.
La gradación significa transformación o cambio, de una manera
gradual y ordenada. Aquí la disposición de su secuencia es muy La gradación se refiere a una variación gradual del módulo, y
importante, porque de otra manera el orden de gradación no puede ser usada de tres maneras:
puede ser reconocido. a) gradación de tamaño, pero repetición de figura (figura 10).
Podemos tener una gradación de figura, en la que ésta cambia
ligeramente de un módulo al siguiente, o gradación de tamaño,
con las unidades repetidas o graduadas en su (figura 8).
Fig. 10
Planos seriados

49
ídem, pág. 53.

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b) gradación de figura, pero repetición de tamaño (figura 11).

c) gradación de la figura y del tamaño (figura 12).

Fig. 11

Fig. 12 c) Variaciones de dirección

Fuente: Wucius Wong, Fundamentos del diseño, pág. 247

Las modalidades que se pueden desarrollar en planos seriados

es la siguiente:50
a) Dirección de un cubo

Estructuras de pared
b) Variaciones posicionales
Comenzando con un cubo, podemos colocar un segundo
cubo por encima y un tercero por debajo.

50
Ibidem, pág. 248-250.

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Ahora tenemos una columna de tres cubos, que puede ser grueso, a fin de formar un cubo que carece de los planos
ampliada en cualquier dirección para incluir la cantidad deseada delanteros y traseros.
de cubos.
la columna puede ser repetida asimismo a la izquierda y a la
derecha.

Cuando se levantan una cantidad de columnas, una junto a la

otra, tenemos una pared. La estructura de pared es básicamente
bi-dimensional. El cubo ha sido repetido en dos direcciones,
primero en dirección vertical y luego en horizontal.
Cada cubo es una célula espacial en la estructura de pared. Estas
células espaciales son dispuestas de manera bi-dimensional,
sobre un plano frontal.
Esta es nuestra célula espacial más simple. Podemos ver a
través de ella y colocar dentro un módulo. El módulo puede
ser tan simple como un plano liso, utilizando repetidamente o
con ligeras variaciones.
Como figura plana, el módulo puede ser positivo o negativo.

Todas las estructuras bi-dimensionales

formales pueden convertirse en estructuras
de pared con el agregado de cierta
profundidad, y sus divisiones estructurales
pueden convertirse en células espaciales. Puede
ser una combinación de dos figuras positivas o de una
Células espaciales y módulos positiva y una negativa.

Para explorar las diversas posibilidades de

hacer estructuras de pared podemos
primeramente doblar una tira de cartón fino,
Los módulos pueden ser utilizados en gradación de figura si
así se desea.
o pegar entre sí cuatro trozos de cartón fino, o pegar entre si
cuatro trozos de cartón

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Fuente: Fundamentos del diseño, pág. 260
1.2.1.6 Prismas y cilindros
El prisma básico y sus variaciones
como hemos visto en el último capítulo, una cantidad de cubos,
puesto directamente uno sobre otro, construyen una columna.
Ésa es en verdad la figura del prisma.
Un prisma es una forma con extremos que son figuras paralelas,
rectilíneas, similares e iguales, y con lados que son rectángulos o
paralelogramo.
Para mayor comodidad, podemos escoger un prisma básico que
tiene extremos paralelos y cuadrados, y con lados rectangulares
que son perpendiculares a los extremos.
A partir de ese prisma básico, pueden desarrollarse las siguientes
variaciones:
trabajando los extremos en forma triangular poligonal o irregular;
los extremos no pueden ser de la misma figura tamaño dirección;
los extremos pueden no ser planos lisos; los sólidos pueden no
ser perpendiculares a los extremos; los cilios pueden no ser
paralelos entre sí; el cuerpo del prisma puede ser curvo o torcido;
los cilios del prisma pueden ser tumbados o torcidos.
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Fuente: Fundamentos del diseño, pág. 271
El prisma y el cilindro
La cantidad mínima de planos que podemos usar para las
caras de un prisma son tres, lo que deriva en un prisma con
extremos triangulares, arriba y abajo.
Si aumentamos la cantidad de caras en el prisma, las figuras
de arriba y abajo cambiarán de triángulos a polígonos.
Cuando más lados tiene un polígono, se hace menos
anguloso y más cercano al círculo. Aumentando infinitamente
la cantidad de lados de un polígono se llega al círculo. En la
misma manera, aumentando infinitamente la cantidad de
lados de un prisma se crea por último un cilindro.
El cuerpo de un cilindro queda definido por un plano
continuo, sin principio ni fin, y las partes superiores e
inferiores de un cilindro que en la figura de un círculo.
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Fuente: Fundamentos del diseño, pág. 276
1.2.1.7 Estructuras poliédricas, los sólidos platónicos
Los poliedros son figuras fascinantes, que pueden ser adoptadas
como estructuras básicas en el diseño tri-dimensional. Entre ellos
hay cinco sólidos geométricos, fundamentales irregulares, que
son de primordial importancia.
Como grupo se los conoce con el nombre de sólidos platónicos
incluyen el tetraedro (cuatro caras), el cubo (seis caras), el
octaedro (12 caras) y el icosaedro (veinte caras). Cada uno de
ellos está construido de caras regulares, todas iguales, y sus
vértices son ángulos poliédricos regulares.
Fuente: Fundamentos del diseño, pág. 295
Arq. Carlos Leonides Delgado
Fuente: Fundamentos del diseño
pág. 296
Los sólidos de Arquímedes
además de los cinco sólidos platónicos, que son poliedros
completamente regulares, hay una cantidad de poliedros
irregulares que se conocen como sólidos de Arquímedes.
Estos poliedros irregulares están construidos asimismo de
polígonos regulares. La diferencia entre los sólidos
platónicos y los de Arquímedes es que cada sólido platónico
se compone de un solo tipo de polígono regular, mientras
cada sólido de Arquímedes se compone de más de un tipo
de polígono regular.
En total hay trece sólidos de Arquímedes, pero aquí sólo se
mencionarán los más simples interesantes.
El cubo-octaedro; el octaedro truncado; el rombi-cubo-
octaedro; el gran rombi-cubo-octaedro
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Unión de figuras poliédricas
Para una estructura más complicada, dos o más figuras
poliédricas de igual o diferente diseño pueden ser unidas por
contacto de cara, de filo vértice.
Para una mayor resistencia estructural o por razones de diseño,
los vértices pueden ser truncados al hacer contacto entre los
vértices, los filos pueden ser achatados para el contacto entre
filos, o el volumen de una figura poliédrica puede ser penetrado al
volumen de otra.
Fuente: Fundamentos del diseño pág. 300
Planos triangulares
Los planos triangulares son asimismo usados para la
construcción de figuras piramidales, que se proyectan desde o
penetran en las caras de cualquier poliedro. Por lo tanto, los
planos triangulares son de considerable importancia en el diseño
tri-dimensional y no pueden ser ignorados.
Fuente: Fundamentos del diseño pág. 307
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Estructura lineal
Construcción con planos
hasta ahora hemos considerado formas tri-dimensionales,
construidas por planos lisos de grosor parejo. Para construir
cualquier forma geométrica sólida, que se componga de
caras planas y de filos rectos, podemos cortar las figuras de
las caras y pegarlas entre sí, con un refuerzo interno o sin él.
Por ejemplo, un cubo sólido se compone de seis caras
cuadradas. Para construirlo se requieren seis planos
cuadrados. El grosor de estos planos es visualmente
insignificante, porque normalmente queda oculto.
Construcción con líneas
Todas las formas geométricas con filos rectos pueden ser
reducidas a una estructura lineal. Para construirla, cada filo
es transformado en materiales lineales, que marcan los
bordes de las caras y forman los vértices donde se unen.
En toda forma geométrica hay siempre más filos que caras.
Por lo tanto, la construcción con líneas es más complicada
que la construcción con planos. Usando otra vez el cubo
como ejemplo, hay sólo seis caras, pero hay doce filos, y los
doce filos se convierten en doce varillas lineales que deben
quedar conectadas para construir el marco lineal de un cubo.
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Interpenetración

La interpenetración ocurre cuando una parte de una

En nuestra exploración de las relaciones lineales, los elementos
pueden ser barras de madera, con extremos cuadrados. En
realidad, las figuras son prismas alargados propias caras, filos y
extremos.
Agrupamiento de módulos repetidos
estructura lineal se sitúa dentro del espacio definido por otra
estructura lineal.
Una estructura lineal más pequeña puede quedar
suspendida dentro de otra mayor con elementos adicionales
para sostenerla o colgarla.

Los módulos repetidos pueden ser agrupados para que la parte

inferior del módulo de arriba no coincida exactamente con la parte
superior del módulo de abajo. Los módulos pueden ser
desplazados gradualmente en posición o en dirección

Ejemplos de diseños:
Agregado y sustracción

Dentro de los marcos superior e inferior, o entre las varillas de

soporte, o dentro del espacio definido por el marco lineal, pueden
colocarse figuras lineales adicionales, para reforzar la estructura o
simplemente para hacerla más interesante.

Fuente: Fundamentos del diseño pág. 378, 379.

Arq. Carlos Leonides Delgado Instituto Tecnológico de Tepic 22

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1.2.1.8 Redes y ritmos espaciales
Existen dos tipos fundamentales de redes espaciales
sistematizadas; es decir, dos formas principales de dividir o
compartimentar el espacio tridimensional cartesiano obedeciendo
a un sistema o unas normas y no de una forma arbitraria o
anárquica.
Una de esas formas es aquella que da lugar a redes que tienen
un punto singular central, que es el que nos sirve de punto de
partida o de centro de desarrollo inicial.
La otra forma en la que tiene infinitos puntos centrales de simetría
radial, todos con la misma jerarquía.51
Como ejemplo de la primera forma de compartimentar el espacio
tenemos la de disponer, partiendo del punto central de origen,
una serie de esferas de cuerpos de simetría central, con sus
centros de simetría coincidiendo siempre en el punto central
principal -que podemos considerar como una esfera de radio
nulo- estas esferas folíolos con cuerpos concéntricos serán cada
vez mayores, llegando a crecer infinitamente. También podemos
disponer, por ejemplo, una radiación de planos que pasen todos
por él. Principal, dispuestos con unas ciertas distancias
angulares, etc.
Ilustración 1 Rafael Leoz, III Redes y
ritmos espaciales, pág. 56
Cada uno de estos planos en su intersección con el conjunto de
esferas o poliedros de una serie de retículas planas radiales, de
51
Leoz, Rafael, Redes y Ritmos Espaciales, pág. 55.
Arq. Carlos Leonides Delgado
circunferencia o de polígonos concéntricos, con un centro de
simetría único.
También podríamos construir retículas planas radiales
partiendo de curvas espirales de distintas clases, que
tenga su punto de origen en el punto singular de origen
del desarrollo.52
Como ejemplo de la segunda forma de dividir el espacio
tridimensional cartesiano, podemos disponer de una serie
infinita de esferas iguales, cuyos centros estén dispuestos
equidistantemente sobre planos paralelos, a su vez
equidistantes entre sí, o bien disponer estos centros de las
esferas simplemente equidistantes entre sí en el conjunto del
espacio tridimensional. Lo mismo que disponemos esferas
podemos disponer cuerpos iguales en un centro de simetría
radial.
Estas esferas dispuestas en el espacio pueden no tocarse
entre sí, pueden ser secante entre sí, interpenetrarse unas
en otras, o bien pueden estar en el caso singular de que
sean tan gentes entre sí, lo mismo podemos decir de los
polleros o cuerpos con simetría central o radial.
En este último caso, los poliedros pueden estar en contacto
entre sí de muchas maneras distintas.
Si estos conjuntos de esferas y poliedros iguales los
cortamos en planos que pasan por sus centros, obtendremos
como intercepciones unas retículas “regulares”, al
considerarlas ilimitadas en todos los sentidos tendrán
infinitos puntos singulares y podemos considerar cada uno
de ellos como punto único, punto de origen y centro de
simetría radial.
52
Ídem.
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Existen redes compuestas de dos o tres clases de polígonos

distintos, distribuidos uniformemente en el plano.
Analizando más detenidamente qué es lo que nos conviene
para nuestros fines, vemos que son las divisiones del
segundo grupo, puesto que estas divisiones del espacio nos
pueden dar organizaciones de sus partes sean divisorias
iguales en todas las direcciones que tomamos a partir de
cualquiera de los puntos que hayamos considerado como
centro en el dominio infinito en que nos movemos.

Fuente: Redes y Ritmos Espaciales pág. 61

Ilustración 3, Redes uniformes en el plano.
En este segundo grupo, los cuerpos iguales que dividen el
espacio, cuando son poliédricos, hemos dicho que pueden
estar sin interpenetrarse entre sí, y en el caso particular de
que estén en contacto unos con otros, consideramos como
más interesantes para nosotros aquellos formados por
cuerpos todos iguales entre sí, con centros de simetría radial
y que estén totalmente en contacto unos con otros, sin dejar
huecos vacíos de espacios entre ellos; es decir, que cada
vértice cada arista cada cara de uno de ellos estén
coincidiendo, superpuestos exactamente, con los vértices,
aristas y caras del contiguo correspondiente.
Este tipo de división “conforme” del espacio es el que es
extraordinariamente útil para nuestro trabajo.53

Solamente existen cuatro poliédricos con simetría central que

Ilustración 2 tengan la propiedad de macizar el espacio tridimensional
Rafael Leoz, retículas “regulares”, pág. 59
cartesiano, sin dejar huecos entre ellos. Los cuatro son

53
Ibidem, pág. 62.

Arq. Carlos Leonides Delgado Instituto Tecnológico de Tepic 24

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susceptibles de ser inscriptibles y circunscriptibles en una esfera.
Estos cuatro polígonos son:
Naturalmente, una vez ya formada cada una de estas cuatro
retículas espaciales distintas, que consideramos a partir de
este momento como los cuatro prototipos, podemos someter
cada una de ellas por separado y en todo su conjunto a
deformaciones geométricas, que podríamos traducir en
“alargamientos” o “achatamiento” en una sola dirección o en
varias distintas y simultáneas direcciones, dando lugar
después de cada una de estas transformaciones a una
nueva retícula espacial, donde las dimensiones lineales y
angulares habrán cambiado total o parcialmente. Como es
fácil comprender, estas nuevas retículas conservarán la
propiedad fundamental de macizar completamente el espacio
tridimensional.

Ilustración 5 En el fondo se trata de transformaciones geométricas

Ilustración 5 Rombododecaedro
Cubo o exaedro regular proyectivas a fines de todo el conjunto.

La intuición y el sentido común nos dice que estas unidades

rítmicas espaciales no deben ser muy complicadas y
tampoco tan simples que no nos reporten ninguna ventaja en
nuestro trabajo de composición volumétrica con relación al
método de ir sumando o agregando una a una las celdas -
poliedros en nuestro caso- para llegar a constituir un
complejo volumétrico.
En el fondo, lo que buscamos es encontrar un camino que
nos proporciona el máximo rendimiento en nuestro trabajo de
composición armónica volumétrica, que constituye, desde
Ilustración 5 Prisma recto de base Ilustración 5 Heptaparaleloedro o luego una de las bases fundamentales de nuestro quehacer
hexagonal regular poliédrico de Lor Kelvin arquitectónico.
Fuente: Redes y ritmos espaciales, pág. 63
Existen tres unidades formadas por cuadrados y que son
divisoras del cuadrado, lo cual es muy interesante para
Cada uno de estos poliédricos de simetría central, al colocar unos nosotros, puesto que de esta forma tendremos una división
al lado de otros iguales entre sí y haciendo coincidir sus caras, del plano desde lo infinitamente grande hasta lo infinitamente
aristas y vértices correspondientes, da lugar a una red espacial pequeño a través de unidades no semejantes al cuadrado,
que podemos llamar “conforme”54 pero formadas por cuadrados.
Estas unidades son:
54
Ídem.

Arq. Carlos Leonides Delgado Instituto Tecnológico de Tepic 25

FUNDAMENTOS TEÓRICOS DE DISEÑO II

Como vemos, son lo

suficientemente sencillas como
para hacer las perfectamente
manejables para nosotros.
Hagamos un estudio comparativo
de las tres unidades para decidir
cuál de las tres en la que tiene más
ventajas.

Con doce se formó un cuadrado Con cuatro se forma un cuadrado

Fuente: Redes y ritmos espaciales, pág. 68

Si seguimos con nuestro estudio comparativo. Una consideración

muy importante para nuestros fines es estudiar las posibilidades
combinatorias de cada una de ellas tiene consigo misma, pues la
que encierra una mayor fecundidad combinatoria será, sin duda,
la más interesante.
Si dos se combinan entre sí haciendo coincidir, por lo menos, un
lado de una con otro de la otra da unas 125 formas distintas.
Aproximadamente, incluyendo figuras simétricas.
Fuente: Redes y ritmos espaciales, pág. 72
En casos más complejos puede ser conveniente manejar
ritmos menos simples, derivados de combinaciones binarias,
ternarias, cuaternarias, de la pieza patrón.
Si no salimos del plano y pasamos al espacio tridimensional,
sustituimos los cuatro cuadrados que forman la superficie
que hemos seleccionado por cuatro cubos, obteniendo una
unidad volumétrica, cuyo manejo espacial es apasionante.

Arq. Carlos Leonides Delgado Instituto Tecnológico de Tepic 26

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Esta figura, tan interesante desde el punto de vista combinatorio,

tiene una fecundidad de resultados asombrosa.

Ilustración: Combinaciones binarias

distintas Fuente: Redes y ritmos espaciales, pág. 68
Lo apasionante es que todas estas soluciones distintas casi
siempre encierran un extraordinario interés desde el punto de Fuente: Redes y ritmos espaciales, pág. 68
vista armónico. Hasta tal punto que es, es uno de los ejercicios
más educativos coherentes que puede hacer un profesional de la
arquitectura, que tiene que manejar como materia prima principal
en su oficio del espacio tridimensional cartesiano. Fuente: Redes y ritmos espaciales, pág. 79
Ilustración 6 Obtendremos estas otras unidades, ya más complejas y
evolucionadas, interesantísimas volumétricamente.

Las combinaciones que tenemos al materializar la red

espacial tienen interés, sobre todo desde el punto de vista de
composición volumétrica espacial escultórica más que
arquitectónico.

Aplicación en el dominio de la composición Arquitectónica

Hasta ahora hemos estado moviéndonos dentro del campo

geométrico y del campo estético desde el punto de vista
puramente teórico.
Vamos a pasar al campo de las aplicaciones prácticas,
todavía en el puro dominio de la composición
arquitectónica.55

Para ello hemos comenzado por dar a las cuatro redes

Fuente: Redes y ritmos espaciales, pág. 77
espaciales patrón unas secciones planas y las hemos

55
Ibidem, pág. 92

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referido al plano horizontal. Demos un paso todavía más
aproximándonos a la arquitectura al servicio del hombre.
Deformemos estas redes espaciales de una forma conveniente
para hacer arquitectura.
Éstos cinco volúmenes ya “arquitecturizados” nos sirven para
componer especialmente lo mismo que los patrones o
matrices; pero ya lo hacemos con mentalidad arquitectónica
y no escultórica o simplemente como especulación
geométrica espacial.57

Anteriormente hemos llegado a unos ritmos espaciales

extraordinariamente útiles a nuestra técnica de composición.
Comencemos este estudio por la red espacial formada por
hexaedros regulares o cubos

Las dos unidades rítmicas que encontramos fueron:

Estas dos unidades rítmicas espaciales o “módulos” tienen, al

referirnos al plano horizontal, las siguientes posiciones:

Fuente: Redes y ritmos espaciales, pág. 92

nosotros podemos someter estos dos cuerpos en las cinco

distintas posiciones que tienen con respecto al plano horizontal a
una deformación que puede ser simplemente de reducción de la
altura, por ejemplo, y, al estar referidas al plano horizontal, lo que
hemos hecho realmente ha sido “arquitecturizarlo”.56

56 57
Ídem. Ibidem, pág. 93.

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FUNDAMENTOS TEÓRICOS DE DISEÑO II
Repetimos que todos estos módulos distintos no son más que
deformaciones geométricas proyectivas del elemento cúbico
primitivo, que incluso podemos hacer que dejen de ser unos
prismas rectos para hacer unos prismas oblicuos de base
paralelográmica. Este tipo de cuerpo lo emplearemos en
arquitectura mucho menos frecuentemente que los prismas
Arq. Carlos Leonides Delgado
rectos, con las caras laterales verticales y las bases
horizontales.58
Redes Espaciales Triangulares
Volviendo a las figuras planas, veremos que también lo
podemos considerar formado por la agrupación “de una
cierta manera” de cuatro triángulos rectángulos isósceles o
escuadras, cuyas hipotenusas serán los lados del cuadrado.
Esto nos lleva a pensar que el triángulo rectángulo como
unidad fundamental que nos sirva de punto de partida para
actuar en el caso concreto de dos de las redes espaciales
prototipos que hemos estudiado: la formada por cubos y la
formada por prismas rectos de base hexagonal regular.
Es muy interesante recordar que el triángulo es la primera
figura geométrica-estructural indeformable.
Por otra parte, sabemos que cualquier triángulo puede ser
subdividido en cuatro triángulos iguales y semejantes al
primero, y que por lo tanto, agrupando a su vez cuatro
triángulos iguales a este “de una cierta manera” podemos
obtener una vez más un triángulo semejante a éstos, pero de
cuatro veces mayor superficie.
Aquí tenemos una vez más un camino de división y
organización de una superficie desde lo infinitamente grande
hasta lo infinitamente pequeño.
Todo esto nos lleva a preguntarnos: ¿cuántos triángulos
habrá importantes y útiles para nuestros fines?
Rafael Leoz, dice que después de leer todo lo que
conocemos y todo lo que pudimos encontrar y de meditar
largamente sobre las propiedades métricas y armónicas de
todos los triángulos interesantes, incluso desde el punto de
58
Ibidem, pág. 103.
Instituto Tecnológico de Tepic 29
FUNDAMENTOS TEÓRICOS DE DISEÑO II

vista de curiosidad histórica, llega a las siguientes conclusiones:59
1ª todos los triángulos interesantes y curiosos que ha estudiado el
hombre son susceptibles de ser descompuestos en triángulos
rectángulos iguales.
2º no hay más que tres triángulos rectángulos importantísimos.
Todos los demás, comparados con ellos, no tienen casi
importancia.
Éstos tres triángulos rectángulos son:
mayores o menores, pero semejantes a ellos, y a las que
podemos pasar “a saltos” y no de una forma continua.
Una vez más insistimos en que el tamaño o la Escala son
completamente secundarios en esta etapa del trabajo.
Con cuatro escuadras iguales se puede formar un cuadrado
de lado igual a la hipotenusa y otros tres paralelogramos,
todos distintos de forma entre sí, pero equisuperficiales

1º La escuadra, que es la mitad de otra escuadra: ángulos: 45°,

90° y 45°.
2º El cartabón, que es la mitad de un triángulo equilátero. Con
seis triángulos equilátera los que forma el hexágono regular.
Ángulos 30°, 60° y 90°.
3º El triángulo hemipitagórico, en que un cateto es la mitad del
otro. Es la mitad de un triángulo pitagórico. Triángulo isósceles,
en que la base es igual a la altura.

Inmediatamente se ve que la retícula pautada que nos

servirá de base para trabajar con esta familia de
paralelogramo derivados de la escuadra de la retícula plana
formada por cuadros, divididos a su vez en cuatro cuadrados
iguales, con sus correspondiente diagonal.

La Escuadra El Cartabón Triángulo Isósceles Los ángulos que se emplean en esta retícula son: 45°, 90°,
135° y 180°.60
Fuente: Redes y ritmos espaciales, pág. 106

Para los trabajos sucesivos consideraremos estos tres triángulos

como unidades básicas; pero los dibujaremos siempre divididos
en cuatro triángulos iguales semejantes a ellos como sugerencia
de que tenemos el camino siempre abierto hacia unidades

59 60
Ibidem, pág. 104. Ibidem, pág. 107

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Fuente: Redes y ritmos espaciales, pág. 107, 108, 110.

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Como vemos, es verdaderamente útil que se obtenga tal variedad
de formas planas y volumétricas distintas a partir de sólo tres
elementos triangulares rectangulares distintos.
Aquí tenemos en potencia un paso gigantesco y de enormes
consecuencias para la futura sistematización armónica de la
industrialización de la arquitectura. Poder conjugar muy pocos
elementos distintos industrializables, a través de una combinatoria
perfectamente sistematizada que nos lleva a un repertorio
prácticamente infinito de formas finales extraordinariamente
armónicas.
Una vez elegida la altura H, obtendremos prismas distintos,
siempre con la misma altura H, o variándola y combinándola con
el ritmo espacial ya adoptado por nosotros.
Arq. Carlos Leonides Delgado
Lo que estamos haciendo al formar los elementos
modulares, tanto planos como volumétricos, es crear
“moléculas” arquitectónicas, partiendo de “átomos”
arquitectónicos, y todo ello con una gran disciplina
conceptual.
En realidad, los tres triángulos son una especie de “cuantos”
arquitectónicos, unidad elemental de energía arquitectónica
que va variando continuamente. Por otra parte, la forma de
encadenarse las “moléculas arquitectónicas” recuerda
extraordinariamente el mecanismo que sigue la química del
carbono61
Transformaciones equisuperficiales
en los tres sistemas planos reticulares básicos.
Mucho más importante que su forma aparente son para la
clasificación de las figuras planas, en determinadas clases y
familias, algunas otras propiedades más profundas, como es,
por ejemplo, la equisuperficialidad de varias figuras distintas.
Si hacemos que el perímetro de estas figuras pase
forzosamente por determinados puntos y que las líneas que
unen entre sí estos puntos dos a dos, sin interferirse ellas
mismas, cumplan ciertas normas de simetría axial o puntual,
podemos obtener una serie de figuras planas
equisuperficiales entre sí y equisuperficiales a la figura que
nos sirvió de punto de partida, que, como esta, conservan la
propiedad de macizar el plano.62
Vamos a hacer nuestro estudio ordenadamente refiriéndonos
a los tres triángulos básicos: la escuadra, el cartabón y el
triángulo hemipitagórico.
61
Ibidem, pág. 143.
62
Ibidem, pág. 159.
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Naturalmente, este estudio lo hacemos extensivo a las figuras

que con ellos hemos formado en los tres sistemas reticulares
planos.

Esta línea arbitraria que une dos puntos extremos de la recta

límite podemos hacer que cumpla ciertas leyes de simetría. Una
de ellas es que sea simétrica respecto a la normal a la recta límite
en el punto equidistante de los dos extremos de esta recta.
consideremos la escuadra sustituida por dos figuras
complementarias, una positiva y otra negativa. Vamos a
obtener todas las figuras transformadas de los cuatro
paralelogramos que se forman con cuatro escuadras.

La otra ley de simetría es que la línea que pasa por los dos
vértices sea simétrica respecto al punto medio de A B

Del Cuadrado Del Paralelogramo Transformaciones

En el caso de la escuadra que acabamos de ver tenemos

casos muy interesantes.

En el caso de la escuadra podemos considerar uno dos o tres

lados, sustituidos por una de estas curvas que hemos expuesto
anteriormente, pero lo hacemos de tal manera que la figura
resultante sea equisuperficial a una escuadra, o bien que las
sumas de dos se complementen y den la misma suma superficial
que dos escuadras.

Haciendo estas transformaciones, lo que no debemos hacer

nunca es que el perímetro de la nueva figura se interfiera consigo
mismo.
De esta forma obtendremos figuras positivas, figuras negativas y
figuras neutras o equisuperficiales con la figura patrón, que en
este caso es la escuadra.

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FUNDAMENTOS TEÓRICOS DE DISEÑO II

Todo el estudio que hemos hecho refiriéndonos al plano lo

podemos inmediatamente hacer extensivo al espacio.
Casos Límites

Téngase en cuenta que la línea que sustituye a los lados puede

ser simple o compuesta y que las curvas pueden ser arbitrarias o
“geométricas”, y siempre todas las líneas tienen que cumplir las
leyes de simetría dadas. Cada una de estas transformaciones da
origen a una retícula distinta superponible con la de la escuadra,
puesto que los vértices son los mismos. Como el número de las
líneas curvas, quebradas o mixtas con que podemos sustituir a
los lados del triángulo es infinito, el número de retículas planas
distintas también es infinito. Las curvas geométricas pueden ser
arcos de circunferencia, de elipse, de hipérbola, de catenaria,
etc.63

63
Ibidem, pág. 166.

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