Ecualización • Para qué se usa:
• Ecualizador: Un dispositivo que permite ejercitar
control tonal sobre el contenido tímbrico de un
sonido.
• El nombre ecualizador viene de las primeras
líneas de teléfonos, cuando este tipo de proceso
era usado para compensar las pérdidas en altas y
bajas frecuencias que ocurrían en la
transmisiones. Esto hacía que el sonido final fuese
“igual” (equal) al original.
Unidades: Se especifican dB a una frecuencia
determinada y si es un aumento o un corte a
dicha frecuencia:
• Ej : 3 db de ganancia (boost) @ 2kHz
10 dB de corte (cut ) @ 150 Hz
EQ ACTIVA vs EQ PASIVA
Hay dos categorías amplias de ecualizadores:
1. EQ Pasivos
2. EQ Activos
• Ejemplos:
• Avalon AD 2055: U$ 4.950,00
• Pultec EQ-P1 (Mono): U$ 3.000,00
• Manley Massive-Passive: U$ 4.800,00
1.EQ correctiva:
• Corregir problemas específicos de una grabación o
espacio, o remover ruido.
• Corregir deficiencias en la respuesta de frecuencia
de un micro o el sonido de un instrumento.
2.Alteración/ énfasis/ dar forma:
 Alteración musical o creativa de las características
tonales de un sonido.
 Empastar sonidos diferentes en una mezcla.
 Incrementar la separación entre diferentes pistas de
audio.
Ecualizadores Pasivos
• Sus circuitos se componen solamente de elementos
pasivos tales como filtros, resistencias, capacitores, e
inductores.
• La circuitería pasiva no requiere fuente de
alimentación externa.
• Se insertan amplificadores para compensar por las
pérdidas internas de nivel (llamadas pérdidas de
inserción).
• Generalmente más antiguos o modelados sobre
aparatos antiguos.
• Generalmente menos flexible y más caro, grande y
pesado.
• Bajos niveles de ruido (comp pasivos no lo generan)
Ecualizadores Activos
• Además de elementos pasivos, incluyen elementos
activos tales como amplificadores, válvulas,y
transistores en su circuitería.
• Sus circuitos activos requieren alimentación externa y
generan ruido.
• Pequeño y ligero, más flexible
• Ofrece más aumento/corte por banda de frecuencia
• Los ecualizadores activos son el tipo de diseño más
común.
1
 Ejemplos: FILTROS
• Alesis MEQ 230: U$ 200,00
• Yamaha RE31: U$ 900,00 • Un filtro es cualquier dispositivo que atenúa una
porción del espectro de frecuencias de un sonido.
• TL Audio 5013: U$ 1.100,00
• Una sección de EQ (ej en una consola)incorpora
generalmente al menos un filtro y cualquier EQ,
cuando se usa para atenuar ciertas frecuencias se
puede llamar filtro. (ej filtrar 1 kHz).

• EQ´s y su respuesta en frecuencia son

representadas normalmente en gráficos de
amplitud sobre frecuencia (de manera logarítimica).

• Filtro Pasa Bajos (Low Pass Filter): Filtro Pasa Altos (High Pass Filter):
Un filtro cuya atenuación aumenta con la Un filtro cuya atenuación disminuye con la
frecuencia. Desde una F determinada deja frecuencia. Desde una F determinada deja
pasar bajas frec, y atenúa altas frecuencias. pasar altas frec, y atenua bajas frec.

Filtro Pasa Banda Filtro Rechaza Banda (Bandstop / band

• Un filtro que atenúa frecuencias bajas y reject)
altas pero deja pasar un rango de • Un filtro que deja pasar frec bajas y altas,
frecuencias en medio. pero atenúa un rango determinado de frec
en medio.

2
• Frecuencias de corte (cut-off): es la frecuencia • Vertientes estándar (standard Slopes):
donde el nivel del filtro cae a 3dB en relación al • 6dB/oct -1er orden
nivel no afectado por el filtro. • 12dB/oct - 2do orden
• 18dB/oct - 3er orden
• Vertiente de filtro (slope): desde el punto de cut- • 24dB/oct - 4to orden
off, la vertiente/ pendiente de un filtro determina
a qué ritmo las frecuencias estarán atenuadas.
También se llama “roll-off rate”

• Está expresada en decibelios por octava (dB/oct

o dB/8ve) y significa que el nivel caerá por N
decibelios cada octava por encima o por debajo • Cualquier vertiente de mas de 24 dB/oct (como
de la frecuencia dada. los usados en audio digital) se llama “brickwall
filter”

Frecuencia Central (Fc)

Filtros Band-pass and Band-reject
Fc es la frecuencia situada en medio de los
límites del rango de frecuencias. (Atención: se
• Un filtro pasa- banda puede ser creado divide el rango de frecuencias en octavas!!!)
usando un LPF y un HPF en serie.
• ej. LPF cut-off @ 4KHz y HPF cut-off @ 1KHz  Fc=2KHz (1
• Una band-reject filter puede ser creado oct encima 1Khz and 1 oct por debajo de 4Khz) and NO
2.5KHz!!
usando un HPF y un LPF en paralelo.
• ej. LPF cut-off @ 1600Hz y HPF cut-off @ 25Hz  Fc=200Hz
(3 oct encima 25Hz y 3 oct por debajo de 1600Hz)

• ej. LPF cut-off @ 20KHz y HPF cut-off @ 1.25KHz  Fc=5KHz

(2 oct encima 1.25Hz and 2 oct debajo 20KHz)

Ancho de Banda • En octavas:

• BPF’s y BRF’s pueden tener rangos de frecuencia de
acción anchos o estrechos. Cuanto más alta sea la • es la diferencia expresada en octavas
vertiente de los filtros, más estrecho será su registro de entre la frecuencia de corte superior(F2) e
acción. Esta anchura puede estar expresada de
diferentes formas: inferior (F1).
• En Herzios: es simplemente la diferencia en Herzios b/w
(ancho de banda) entre dos frecuencias dadas.
• Ej. LPF cut-off @ 4KHz
• BW = F2 - F1 , donde:
y HPF cut-off @ 1KHz
• BW es el ancho de banda.  Fc es 2KHz(1 oct debajo 4KHz y 1 oct encima de 1KHz)
• F2 es la frecuencia de corte por arriba.
• F1 es la frecuencia de corte por abajo.  BW=2 oct
ej. LPF cut-off @ 2KHz
y HPF cut-off @ 1KHz
 BW=1KHz

3
• factor”Q” (Quality factor) : El factor Q definirá la
anchura del campo de acción del filtro (cuanto más
alto sea el factor Q, más estrecha será la
vertiente); Q se refiere al factor de calidad (Quality
factor) del filtro.
Notch Filters
• Un notch filter is un filtro band reject con un
ancho de banda extremadamente estrecho, lo
que significa tener un factor Q muy alto.

• el factor Q es el centro de frecuencia del filtro (en

Herzios) dividido por su ancho de banda en
Herzios.

Q = fc/bw

• Una octava corresponde a 1.4 de Q. Dos octavas

corresponden a 0.67 de Q. Media octava
corresponde a 2.87 de Q. Un cuarto de octava
corresponde a 5.76 de Q.

Curvas de EQ La vertiente (slope) y ancho de banda de

ambos tipos varían con el diseño:
Puede haber 2 tipos de curvas de ecualización,
dependiendo de su acción:
• vertiente fija/variable
• Shelf: atenúa o aumenta frecuencias por encima • ancho de banda fija/variable
o por debajo de las frecuencias dadas hasta
determinar el nivel .

• Bell (o peak): atenúa o aumenta un registro de

frecuencia alrededor del centro de frecuencia, la
cual es la única que recibe aumentos o cortes
máximos.

• Ecualizador de frecuencia fija • Ecualizadores paramétricos

Puede ser shelf o bell, tiene sólo un control: Proporcionan el más preciso control sobre el
Incremento / atenuación (boost / cut) espectro, con 3 controles:

Eq de Barrido( Sweeping Equaliser) • Selector de Frecuencia central (sweep)

A veces (erróneamente) llamado “semi- • Factor Q (bandwidth)
paramétrico”, puede ser también • Cantidad de Incremento / atenuación
estantería (shelf) o campana (bell), con 2 (boost/ cut)
controles:
• Selector de Frecuencia central (sweep)
• Incremento/atenuación (boost/ cut)

4
• Los Eq Paramétricos son los más flexibles y por eso
los mas útiles para corrección/alteración.

• El selector de Frecuencia central permite al usuario • Avalon 2055: Dos bandas paramétricas
moverse sobre el rango de frecuencias hasta por canal
encontrar una en particular y entonces enfocar la
acción (corte o ganancia) usando el selector de ancho
de banda (factor Q).

• Una EQ paramétrica se divide en un número de

bandas que se sobreponen para proporcionar mayor
resolución cubriendo todo el rango de frecuencias.

• En las EQ paramétricas el rango de frecuencias

medias generalmente tiene prioridad en cuanto al
numero de bandas disponibles.

Waves Renaissance: 6 bandas paramétricas Ecualizador Gráfico

• Es el ecualizador”profesional” más conocido:

proporciona aumento/cortes sobre una serie
de bandas de campana con frecuencias fijas,
las cuales son iguales en espacio en
términos de octavas.

• Hay dos tipos principales de ecualizadores

gráficos:

1. Banda ancha: 1oct - 2/3oct - 1/2oct

2. Banda estrecha: 1/3oct – 1/6oct – 1/12oct
(muy raros).

• Frecuencias Norma ISO • EQ gráfico BiAmp 290

• Es el estándar que define el centro de
frecuencias para ecualizadores gráficos:

ISO Center Frequencies for 1/3 octave graphic equalisers 31 bands

20 25 31 40 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800 1K 1K25 1K6 2K 2K 3K 4K 5K 6K 8K 10 12 16 20
5 1 3 K K5 K K

ISO Center Frequencies for 2/3 octave graphic equalisers 15 bands

20 25 31 40 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800 1K 1K25 1K6 2K 2K 3K 4K 5K 6K 8K 10 12 16 20
5 15 3 K K5 K K

ISO Center Frequencies for 1 octave graphic equalisers 10 bands

20 25 31 40 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800 1K 1K25 1K6 2K 2K 3K 4K 5K 6K 8K 10 12 16 20
5 15 3 K K5 K K

5
 Otros tipos de ecualizadores:
Paragráficos:
• el aumento/corte de control tiene un fader,
como en el ecualizador gráfico,
permitiendo un feedback visual.
• Tiene control de Q.
Sweep Graphic:
• un ecualizador gráfico sobre cuyas bandas
se puede hacer un barrido de la frecuencia
central de cada banda y en algunos casos
un control sobre el factor Q (normalmente
tiene menos bandas que EQ gráficas).
Digital EQ’s
La tecnología digital trajo consigo varias mejoras a
la tecnología ecualizadora, entre ellas:
• Menos límites (ej. Ganancia/ atenuación de
24dB.)
• Sin efectos colaterales (desviación de fase, ruido,
etc.)
• precisión
• automatizable y reinicianizable (“presets” que se
pueden salvar)
Cuándo ecualizar antes de la grabación?
 Si se tiene absolutamente claro el sonido buscado.
 Cuando hay que remover resonancias no deseadas
de un espacio, o irregularidades en respuesta de
frecuencia de un micro.
 Se suelen usar HPF´s cuando grabamos sonidos
de frecuencias características más agudas para
evitar la toma de bajas frecuencias transmitidas por
el pie de micro (Lo Cut en micrófonos: usualmente
@ 80Hz).
Semiparamétrico:
• No tiene control total sobre Q como en el
paramétrico, sólo un switch que define Q
baja o alta.
Filosofías sobre EQ
 La EQ no reemplaza una buena selección de micros
y técnicas de microfonía en grabación, pero sí que es
una herramienta extra muy poderosa para darle forma
al sonido
 Hay diferentes opiniones sobre si la EQ se debe usar
antes o despues de la grabación.
 Hay dos tendencias diferentes al usar EQ: algunos
técnicos son de la escuela “sustractiva” (usan EQ más
bien para cortar ) y otros tienden mas a usar la
ganancia positiva al aplicar EQ; lo mas común es una
combinación de las dos maneras de aplicarla.
Cuándo ecualizar antes de la grabación?
 Si vamos a grabar múltiples pistas a un par estéreo
(o a hacer un bounce) podemos aplicar a EQ a las
pistas individualmente (mezclar antes de grabar).
 Si disponemos de pocos o solo un EQ (o sólo uno
bueno).
 Si grabamos a cinta algún sonido para el que
tengamos en mente agregar agudos en la mezcla,
podemos aplicar EQ antes de grabar para evitar dar
ganancia de agudos al ruido de fondo de la cinta
(tape hiss).
6
 EQ en la Mezcla
 El uso principal de EQ en la mezcla es el de
ubicar los elementos en el espectro frecuencial;
hay dos conceptos generales para mezclar:
 Para buscar claridad se enfatizan las frecuencias
que definen el sonido de un instrumento y se
remueven las que no son características
EQ y la fase
 Debido a la naturaleza de sus circuitos,
aplicar EQ induce desvíos de fase en las
señales . Este desvío puede ser + o -
dependiendo de los componentes
electrónicos del circuito.

 Si se quiere hacer una mezcla espesa se tiende a  Esto significa que cuanto más EQ se aplica y
cortar las frecuencias características que definen
los instrumentos, lo que los hace empastar a cuanto más canales, la mezcla completa
mejor. puede empezar a coger un efecto “phasy”.

 20- 200 Hz
 1kHz- 5kHz
 Fundamentales y primeros armónicos de  Fundamentales de los instrumentos de pitch agudo, ganacia
instrumentos mas graves agrega definición, claridad y/o brillo.
 Ganancia agrega punch, potencia o cuerpo a la
musica  1kHz- 2kHz
• ±200hz agrega calidez al bajo  Mucha ganancia en este rango sonara “a lata”

 2kHz- 4kHz
 200Hz-1kHz  Afecta la inteligibilidad de las voces
 Fundamentales de la mayoría de los instrumentos
 Sobre los 400 Hz hay una zona en la que muchos  5kHz- 20kHz
instrumentos se solapan (ej gtr y bajo) y puede dar  Casi exclusivamente contenido armónico de la mayoria de
sensación de suciedad si hay sobrecarga. instrumentos: ganancia agrega chispa, aire y claridad.
Demasiada ganancia resultara en énfasis en sonidos de la pua,
cuerdas y trastes en gtr; en sonidos percutivos puede “doler”.
 500 Hz- 1kHz
 Frec característica sonido “trompetilla”, mucha
ganancia en este rango puede provocar fatiga del
oído.

Sugerencias para Ecualización

 No hay reglas (todo depende del contexto).

 No abusar ( excepto cuando usamos
creatividad).
 Siempre comparar con la señal original .
( tener en cuenta fatiga del oído).
 Para identificar frecuencias problemáticas
usando EQ paramétrica: max ganancia con
ancho de banda muy estrecho y hacer un
barrido hasta encontra la frecuencia
”ofensiva”.
 En caso de duda, dejar Eq para la mezcla.