• Reverberación
• La reverberación es el resultado de las muchas
Efectos
• Al principio estan relativamente
separadas, debido a las pocas
reflexiones iniciales (techo, suelo y
paredes laterales), pero
reflexiones de las reflexiones se
superponen hasta formar una cola
donde no se distingue cada
reflexion individual.
reflexiones de un sonido que ocurren en un
ambiente. Desde cualquier fuente de sonido,
hay una trayectoria directa que las ondas
cubren para alcanzar nuestros oídos.
• Pero esa no es la única manera que el sonido
puede alcanzarnos. Las ondas acústicas pueden
también tomar una trayectoria levemente más
larga reflejando de una pared o del techo,
antes de llegar nuestros oídos, según lo
demostrado en el cuadro siguiente.
• Una onda acústica reflejada llegará un poco
más retrasada que el sonido directo, puesto
que viaja una distancia mas larga, y es
generalmente un poco más débil, puesto que
las paredes y otras superficies en el cuarto
absorberán algo de la energía sonora.
• Por supuesto, estas ondas reflejadas pueden
rebotar una y otra vez en otras paredes antes
de llegar a nuestros oídos.
• Esta serie de ondas acústicas retrasadas y
atenuadas es lo que llamamos reverb, y esto
es lo que crea el sentido de espacio de un
cuarto.
• Esta presente en cualquier ambiente (en
mayor o menor escala, dependiendo de
sus caracteristicas acusticas) y nuestro
sistema auditivo hace uso de ella en
diversas situaciones.
• El tiempo que va desde el sonido directo
las hasta que la cola del reverb este 60dB
mas baja que el sonido original se llama
RT60.
• El comportamiento del sonido en un
ambiente (respectivo a la reverberación)
se puede dividir en 3 partes principales:
1
 – sonido directo: el que deja la fuente sonora y
se mueve en linea recta hasta el oyente.
– early reflections (reflexiones tempranas,): las
primeras reflexiones de cada barrera (techo,
suelo, paredes, etc.). Definen el tamaño de
la sala: cuanto más separadas, mayor la
sensación de tamaño.
– reverb decay (cola de reverberación): cuando
las reflexiones están tan juntas y
aleatoriamente distribuidas que ya no se las
puede distinguir.
–Simulando Reverberación
• Para simular reverberación (o sea:
añadirla posteriormente a una señal
grabada ‘en seco’), hay tres
posibilidades principales:
• Seria muy facil decir que la reverb es una
serie de ecos, pero esto no es correcto. El '
eco ' implica generalmente una versión
distinta, retrasada de un sonido.
• Con la reverb, cada onda acústica retrasada
llega en un período de tiempo tan corto que
no percibimos cada reflexión como una
copia del sonido original. Aunque no
podemos discernir cada reflexión, oímos el
efecto que tiene la serie entera de
reflexiones.
– Acustica: consiste en meter un altavoz y un
microfono en una sala con alta reverberación.
La señal se emite a través del altavoz y es
captada por el microfono de ‘ambiente’.
– Mecánica: basicamente de dos tipos – muelle y
placa. El sonido es convertido en vibración y
excita un dispositivo mecanico. Un captador del
otro lado recoge la señal añadida de las
vibraciones causadas por el dispositivo
(ejemplo clasico: las máquinas EMT de los años
60/70).
– Digital: procesadores digitales reproducen a
través de algoritmos matematicos, el ambiente
de varios tipos de salas. Es el tipo más flexible,
aunque implementaciones iniciales sonaban
‘frías’.
• En reverb, durante un período corto
después del sonido directo, hay
generalmente un conjunto de
reflecciones direccionales bien
definidas que se relacionan
directamente con la forma y el
tamaño del cuarto, así como la
posición de la fuente y del oyente en
el cuarto. Éstas son las reflexiones
tempranas.
2
 • Después de las reflexiones tempranas,
el índice de las reflexiones que llegan
aumenta enormemente. Estas
reflexiones son más al azar y difíciles de
relacionarse con las características
físicas del cuarto.
• Esto se llama la cola de reverberacion,
reverberación difusa, o reflexiones
tardias. Se cree que la cola de
reverberacion es el factor primario que
establece el ' tamaño ' de un cuarto, y
decae de manera exponencial en
buenos salones de conciertos.

• Parámetros Principales de una Reverb

• · REV TIME (Tiempo de Reverberación) es el
tiempo expresado en segundos o fracciones de
segundo que es necesario para que el nivel de
reverberación disminuya unos 60dB
convirtiéndose en inapreciable.
• · PRE-DELAY o INITIAL DELAY es el tiempo que
transcurre desde que llega el sonido directo o la
señal original hasta que llegan las primeras
reflexiones que corresponden a la pared
opuesta a la fuente de sonido. Suele variar
entre 0 y algunos cientos de milisegundos.
Cuanto mayor sea, más grande parecerá la sala
simulada, al dar la impresión de que la pared
opuesta esta mas alejada.
• · EARLY REFLECTIONS primeras
reflexiones o reflexiones primarias, en
algunos procesadores permite
desactivarlas. En principio son las que
mayor carga sonora poseen y que más
cerca de la señal original se situarán.
• · REV DELAY es el tiempo que
transcurre entre las primeras
reflexiones y el inicio de la
reverberación.

• · DIMENSION nos permite configurar las

dimensiones del recinto. En algunos casos
viene expresada directamente en metros
cúbicos, aunque algunos modelos permiten
configurar por separado la anchura (WIDTH), la
altura (HEIGHT) y la profundidad (DEPTH).
También suele aparecer como ROOM SIZE que
siempre va expresado en metros cúbicos.
• · DIFUSSION esta relacionada con el contenido
de una supuesta sala, es decir si es una sala
llena o vacía. Cuanto mayor sea más rica y
compleja será la reverb.
• · DENSITY determina la densidad de las
reflexiones, entendiendo por densidad, el
numero y secuencia temporal entre todas las
reflexiones que componen la reverberación.
Cuanto más alta es la densidad mas “pesada” o
contundente será la reverb.
• · LIVENESS está relacionado con los materiales
con los que van revestidas las paredes de la
sala. Expresa la vivacidad de la sala. Si
queremos simular una sala con paredes de
piedra el valor será muy alto, mientras que si
queremos una sala mas muerta como si
hubiese moqueta en las paredes, su valor será
muy bajo. Este parámetro tiende a actuar solo
sobre las frecuencias más agudas.

3

• · CATHEDRAL - Intenta recrear las condiciones
acústicas de la típica catedral gótica, una
reverb muy larga y densa llena de matices.
• · BATHROOM - Como su nombre indica, simula
las condiciones de un cuarto de baño típico, un
espacio mas bien reducido y muy brillante
puesto que las paredes son de azulejo y ya se
sabe de las propiedades acústicas de la bañera.
• THEATRE - En teoría simula las condiciones
acústicas de un teatro, aunque en la práctica
viene a ser una reverb hall un poco menos
densa y matando un poco las reflexiones
primarias.
–Procesadores de Efectos
• La mayoria de los efectos mas comunes estan
basados en retraso en el tiempo
• Eco/delay
• Reverb
• Chorus
• Flanging
• Phasing
• Nota: Cuando se mezcla, si se utiliza un envio
auxiliar y no una insercion, no debe estar
presente la senal directa (dry), en la salida de
la unidad de efectos.
• Presets más habituales
• · HALL - En principio simula una gran sala, tipo
auditorio. Suelen ser bastante largas y poco
densas. Hay fabricantes que distinguen entre
SMALL HALL o LARGE HALL.
• · ROOM - Simula las condiciones acústicas de
una sala pequeña o una habitación.
• · PLATE - Realmente es una reverberación
mecánica, como si colocásemos una plancha
metálica frente a la fuente de sonido, de forma
que sobre todo las reflexiones primarias son
muy brillantes.
• · STUDIO - En principio un estudio no debería
tener ningún tipo de reverb, pero algunos
fabricantes incluyen un preset donde han
dejado las reflexiones primarias y han
eliminado el resto. Incluso diferencian entre
STUDIO A y STUDIO B, cuya diferencia viene a
ser las dimensiones del estudio.
• · VOICE ROOM - hay fabricantes que incluyen
este tipo de presets, en principio es una reverb
tipo ROOM adaptada para voz .Pero no queda
ahí la cosa, también te puedes encontrar
DRUMS ROOM o GUITAR ROOM.
• Delay/ Eco
• Produce solamente una sola copia
de la entrada con un retraso
(delay) determinado, y se refiere a
menudo como dispositivo de eco
• El tiempo de retraso puede
extenderse a partir de
milisegundos a varios segundos. El
siguiente cuadro presenta el
diagrama de bloque de un delay
básico.
4
 • Como un solo eco es un poco limitado, la
mayoría de unidades de delay también
tiene un control de regeneración (a veces
llamado feedback) que toma la salida del
delay y la envía de nuevo a la entrada,
según el cuadro siguiente.
• De esta manera tiene la capacidad de
repetir el sonido varias veces (o
indefinidamente), cada vez con menor
nivel.

–Tipos de Eco (delay)

• Slap-delay: Repeticion unica (sin

regeneracion) del sonido de entre 40 y
120 milisegundos.

• Eco de Cinta: Creado por la diferencia en

tiempo de reproduccion entre el cabezal
replay y el cabezal rec en una maquina
de cinta.
–Multitap Delay:
–Incluye diferentes voces que
pueden tener distintos tiempos de
retraso
–Estas pueden ser ruteadas luego a
diferentes salidas o paneadas en
una salida estereo.
–Generalmente hay un control de
feedback unico

5
 Se hace tambien con delay de cinta:

• Multidelay:
• Son varias lineas de retraso
independientes, cada una con su
propio control de regeneracion.

• Nota: Una linea de retraso puede ser –Flanging

tambien usado para “doubling”. Esta
tecnica es llamada ADT (Automatic
Double Tracking)
• Es creado mezclando una señal con una
copia levemente retrasada de sí misma,
donde el tiempo de retraso está
cambiando constantemente.
• El tiempo de retraso debe ser por debajo
de los 10 milisegundos.

6
• Cuando escuchamos una señal con flanger, no
oímos un eco porque el tiempo de retraso es
muy corto. En un flanger, el típico retraso es a
partir 1 a 10 milisegundos (el oído humano
percibirá un eco distintivo solo si el retraso es
de más de 50-70 milisegundos).
• En vez de crear un eco, el retraso tiene un
efecto de filtración en la señal, y este efecto
crea una serie de muescas en la respuesta de
frecuencia, según el siguiente cuadro.
• Los puntos en los cuales la respuesta de
frecuencia queda en amplitud cero
corresponden a las frecuencias canceladas,
mientras que otras frecuencias pasan con un
cierto cambio de amplitud. Este patron de
respuesta en frecuencia se llama filtro peine.

• Este patron de cancelaciones /

refuerzos cambiara constantemente
debido a que un LFO esta modificando
el tiempo de retraso.
• Generalmente habra un control de
feedback (el chorus no lo tiene)

Parametros Comunes en un Flanger: • Chorus

• Tiempo del delay (inferior a 10 ms)
• LFO Waveform:Forma de onda del
LFO)
• Rate: (frecuencia del LFO)
• Depth/Mix: (cantidad de señal
procesada que se mezcla con la original
para crear el efecto)
• Width: (cantidad de barrido del tiempo
de retraso/ cuanto se va del tiempo
original en milisegundos)
• Feedback (regeneracion)
– Al igual que en el flanger, se modulan tiempos
cortos de delay con un LFO ( esta vez entre 20 y
30 ms) , introduciendo variaciones en el contenido
armonico del sonido debido a un patron de
cancelaciones / refuerzos por las diferencias de
fase.
– Parametros principales en un chorus:
• LFO Waveform:Forma de onda del LFO)
• Rate (frecuencia del LFO)
• Depth/ Mix (cantidad de señal procesada que se
mezcla con la original para crear el efecto)
• Width (cantidad de barrido del tiempo de retraso /
cuanto se va del tiempo original en milisegundos)

7

• Los cortes para el phasing se
implementan usualmente usando un
grupo especial de filtros llamados filtros
allpass.
• Como su nombre nombre indica, los
filtros allpass pasan todas las frecuencias
(es decir permite que todas las
frecuencias aparezcan en la salida sin
atenuación o amplificación).
• Para completar el phaser, solo
agregamos la salida del filtro a la señal
de entrada, como en el siguiente cuadro.
• La cantidad de señal filtrada que aparece en
la salida es fijada por el control de la
profundidad (depth, también llamada la
mezcla o nivel)
• Pero si el filtro pasa todas las frecuencias
igualmente, cómo se altera el sonido, y de
dónde vienen los cortes?.
• Todavia no hemos mencionado la
respuesta de fase del filtro.
• Si probamos poniendo un generador de
onda senoidal en la entrada del filtro Allpass
y después miramos la salida y la entrada
juntas en un osciloscopio, hay dos
características importantes que pueden ser
observadas.
• Phaser
• El phaser (o desplazador de fase ) consigue
su sonido distintivo creando uno o más
cortes muy estrechos (notches) en el rango
de frecuencia que eliminan sonidos en las
frecuencias del corte
• Los cortes son creados simplemente
filtrando la señal, y mezclando la salida del
filtro con la señal de entrada. Los filtros
pueden ser diseñados de modo que se
pueda controlar independientemente la
localización de cada corte, el número de
cortes, e incluso controlar la anchura de los
cortes.
• La primera es las amplitudes relativas de
las dos señales (que se refiere como la
respuesta de la magnitud). En los filtros
allpass , estas amplitudes son iguales, así
que la respuesta de magnitud es la misma
para todas las frecuencias.
• La otra característica importante es la
alineación relativa de las dos señales en el
tiempo, es decir si cruzan la linea cero o
alcanzan los valores máximos al mismo
tiempo. La diferencia entre las dos señales
es la desviacion de fase, o la respuesta de
fase.
8
• El filtro Allpass está alterando la fase de las
frecuencias de la señal de entrada, y no
todas las frecuencias se ven desviadas por
igual - por lo tanto el nombre de “phasing”.
• Todos los filtros en la práctica tienen una
respuesta de fase que cambia con la
frecuencia, y en siguiente cuadro vemos un
diagrama de la magnitud y la respuesta de
fase de un filtro allpass.
• Usando los filtros allpass que no tienen
característica linear de fase, podemos
desviar la respuesta de fase para producir
un corte en cualquier frecuencia elegida.

• El pedal de phasing MXR 90 contiene

• El número de cortes es determinado por
cómo es de complejo el filtro. Pero
también se explota otra característica de
los filtros de allpass para aumentar el
número de cortes - una combinación de
filtros allpass en serie es en sí mismo un
filtro allpass.
• Se puede comenzar con un filtro simple, y
entonces añadir filtros adicionales a la
cadena para crear más cortes, y la
respuesta de fase para la cadena de filtros
es simplemente la suma de cada respuesta
de fase de los filtros individuales.
cuatro etapas para crear su sonido.
• Un punto restante a cubrir es cómo cambia
en un cierto plazo el barrido de las cortes.
Para el chorus y flanger, se utiliza un LFO
simple para controlar el tiempo de Delay.
Pero con el phaser, generalmente las
frecuencias de los cortes cambian al aplicar
diferentes combinaciones de filtros
individuales.
• Algunas implementaciones no usan los
filtros allpass; usan en cambio varias EQ
bell con frecuencia central variable,
controlada por un LFO.

• Parametros phaser • Feedback: Envia la salida del filtro de nuevo

• Depth (Mix/Level): Controla la cantidad de a la entrada. Puede ser positivo o negativo
señal filtrada que se mezcla con la original. (la señal fuera de fase)
Llamado depth (profundidad) porque afecta • Speed/Rate: controla la velocidad de
la profundidad de los cortes en la salida.
barrido de los cortes arriba y abajo del rango
• Sweep (range): este parámetro se utiliza de frecuencias.
para controlar el rango del barrido de los
cortes hacia arriba y hacia abajo en
frecuencia. En algunos casos, se puede
seleccionar valores reales de frecuencia, y
en otros casos, la frecuencia baja se puede
fijar a un cierto valor y se puede controlar
solamente hasta donde llegara el barrido
hacia arriba.

9
 – VOCODER
• Un vocoder es un efecto sonoro que
puede sintetizar el sonido de la voz
humana. Se utiliza a menudo para
hablar como una robot, con una voz
metálica y monótona. Quizás
recuerda al grupo alemán Kraftwerk
que utilizó muchos efectos de vocoder
en sus canciones. Los Vocoders estan
de moda otra vez ultimamente.
• La señal de modulación se llama
formante, porque le da forma a la
voz básica, que se llama portador
debido al hecho de que lleva la señal
de la formante.
• Para ponerlo simple: siempre que
hablamos, nuestra voz consiste en dos
componentes.
• El primer componente es el tipo básico de la
voz, producido por las cuerdas vocales.
Varía en altura pero es constante en calidad
y es absolutamente único. Es el porqué se
puede distinguir entre las personas cuando
oimos sus voces.
• El segundo componente es cómo se modula
la voz básica. La modulación significa que se
amplifica y atenúa dinámicamente ciertas
frecuencias. Esto es hecho por la boca y la
lengua cuando hablamos.
• ¿Qué hace un vocoder?
• Un vocoder sustituye el portador de una
voz por un portador de otra fuente. Así,
cambia el sonido de la voz pero no el
mensaje hablado o cantado.
• Toma la formante y el portador de una
fuente externa y las divide en bandas de
frecuencia
• Entonces, la envolvente (la modulación) es
extraida de cada banda de la formante. Esto
se hace con un seguidor de envolvente y un
filtro pasa bajos extremo.
• Después, las bandas de la formante se usan
para modular las bandas del portador
externo y las bandas que resultan se
mezclan en la salida.
Efectos de Tono: Pitch y Octaver
Han quedado un poco obsoletos con la llegada
de procesadores digitales por software, pero
muchos multiefectos siguen incorporándolos.
El Octaver, como su nombre indica permite
disminuir o aumentar una o dos octavas la
señal original y ha sido muy usado en
guitarras y bajos.
Pitch Shift o Pitch Change es una aplicación
que manejamos en un Editor de audio y que
nos permite realizar ajustes de afinación en la
señal original.
10

• Overdrive
• El Overdrive o distorsión es un efecto
característico de las Guitarras Eléctricas y
por extensión, de los Pedales o Pedaleras
de Efectos. Como su nombre indica, se
trata de producir una distorsión al sonido
que lo convierte en agresivo y potente. A
veces nos permite seleccionar el rango de
frecuencias que someteremos a la
distorsión y el grado de la misma.
• Modulación significa que estamos
cambiando un cierto aspecto de un sonido,
tal como amplitud, frecuencia, o fase.
• En el modulador del anillo, se utiliza la
modulación de amplitud, que se implementa
multiplicando las dos señales:
• El cuadro siguiente muestra una onda senoide
de 400 hertzios, otra de 600 hertzios, y del
producto de los dos.
• Mirando las señales multiplicadas, podemos
ver el componente de una frecuencia más alta
(en 1000 hertzios) agregado encima del
componente de una frecuencia más baja (en
200 hertzios).
• Este componente de 200 hertzios da a la forma
de onda la bajada y la subida apreciables en la
figura.
• Modulacion de Anillo (Ring Modulator)
• Un modulador del anillo es un dispositivo
que se puede utilizar para crear sonidos
inusuales.
• Toma dos señales (cada una con una
cierta frecuencia), y produce una señal que
contiene la suma y las diferencias de esas
frecuencias.
• Estas frecuencias serán típicamente no
armónicas, así que el modulador del anillo
puede crear sonidos muy disonantes.
• Esta multiplicación da lugar a una nueva
señal que contiene frecuencias diferentes
de las señales originales. Más
específicamente, la multiplicación da lugar a
una salida que contiene la suma y la
diferencia de las dos frecuencias de la señal
de entrada.
• no es un armonizador - en general, las
notas producidas por el modulador del anillo
no estan relacionadas con las que entran
por intervalo musical o relación armónica.
• Así, el sonido producido es muy disonante y
áspero.
11
 • Muchos moduladores de anillo tendrán una
entrada para conectar un instrumento. La otra
señal se crea generalmente con un de
oscilador interno .
• Ambas señales podrían ser instrumentos, u
osciladores. Por supuesto, y el sonido del
instrumento se considera generalmente como
una suma de muchas ondas senoidales, no un
tono puro. Y el oscilador usado podía generar
una forma de onda compleja también.
• El número de frecuencias crece rápidamente
porque cada componente produce la suma y la
diferencia con todos los parciales de la otra
señal, creando un sonido muy complejo.
• Excitadores
• Hablar de Excitadores es hablar de APHEX
que ya en 1975 introdujo en el mercado el
primer excitador aural.
• Estos procesadores tienen una doble
función, actúan sobre las frecuencias
medias y agudas generando armónicos y
realzándolos y por otro lado amplían, de
una forma aparente, el espectro estéreo.
• Esta supuesta ampliación se debe a que
estimulan los procesos psico-acústicos de la
escucha humana para crear ese efecto.

• Seco o Mojado • El término “Wet” (Mojado) se refiere a la

• Seco o Mojado sería la traducción al
castellano de los términos “Dry” y
“Wet”. El término “Dry” (Seco) hace
referencia a la señal original que entra
en el procesador, es decir, la señal sin
procesar.
• En un lenguaje menos técnico se suele
denominar “señal limpia” en
contraposición a “señal procesada”.
Algunos fabricantes también se refieren
a esta señal como “Direct” o como
“Input”.
señal una vez aplicado el procesador. A
veces, sobre todo si se trabaja con
procesadores Hardware, se suele confundir
con la señal que sale del procesador, lo cual
no es correcto.
• La explicación es simple, la mayoría de los
procesadores de efectos incorporan la
posibilidad de mezclar la señal original con
la procesada, con lo cual la señal resultante
no tiene por que coincidir con la procesada.

• La opción “bypass”, actúa como un

conmutador que activa o desactiva el
procesador, de forma que nos permite
comparar la señal original con la resultante.

• Hay algunos fabricantes que en vez de usar

los términos Dry y Wet, utilizan un
parámetro que suelen denominar “Mix” y
que se expresa en porcentaje (%) de señal.
Realmente este parámetro lo que esta
modulando es la relación existente entre la
señal original y la procesada. Esta
característica es común a muchos
procesadores de efectos software.

12