TÉCNICAS DE
DECORACIÓN I
UNIDAD Nº 3
COLOR EN ESTADO DE CUERO/SECO
ENGOBES
• Desde la más remota antigüedad, los engobes han sido utilizados por los ceramistas
como una de las primeras técnicas de decoración de las piezas.
• Fundamentalmente consisten en arcillas de consistencia cremosa de coloración
diferente al cuerpo de la pieza.
• Los primeros engobes fueron hechos a partir de tierras arcillosas coloreadas
naturalmente, que se aplicaban como decoración sobre la pieza húmeda, y luego se
bruñían. Este método es usado aún hoy día por los alfareros del noroeste de Argentina,
así como también en otros puntos del mundo.
• Actualmente preparamos los engobes a partir de una arcilla blanca, la cual se colorea
con óxidos, acompañados de una pequeña proporción de fundente (en el caso de la
cerámica de baja temperatura), o feldespato, talco, etc, en el caso de la cerámica de
alta temperatura (gres o porcelana). Estos elementos cumplen la función de acentuar y
fijar el color que dan los óxidos, además de ayudar a adaptar el engobe a la pasta en el
secado.
• También se suele usar cuarzo como anti-plástico, para ajustar el encogimiento del
engobe y evitar que se desprenda de la pieza antes de la cocción.
• Se pueden aplicar sobre piezas secas y hasta bizcochadas, pero en capas muy finas.
• Tienen la particularidad de cubrir total o parcialmente la superficie sobre la que se
aplican, brindando una amplia gama de posibilidades decorativas.
• Su composición es arcilla entre un 50 a 70 %, con el agregado de algún antiplástico o
refractario como cuarzo, feldespato o carbonato de calcio, con el fin de otorgarle
mayor cuerpo y resistencia.
• Se los colorea con óxidos colorantes como el Ox. de Hierro, Ox. de Manganeso, Ox. de
Cobre, Ox. de Cobalto, Ox. de Cromo, o con pigmentos, mezcla de óxidos calcinados.
• Se utilizan el Ox. de Zinc, el Ox. de Titanio, y el Ox. de Estaño, como modificadores de
color.
• Para lograr adherencia y un mayor desarrollo del color, se les incorpora el agente
vitrificante o fundente en un 10 a un 30 %.
Preparación de los engobes:
• Para preparar el engobe hace falta un mortero de porcelana, que permita moler y
mezclar íntimamente sus componentes.
• Es importante comenzar por moler los óxidos colorantes, junto con el fundente o
esmalte (o cuarzo, feldespato, etc.), para asegurarse de que el color del óxido se
disperse bien en la mezcla.
• Luego se agrega la arcilla poco a poco, moliendo siempre.
• Al final se incorpora el agua, en pequeñas cantidades, hasta que el engobe tenga una
consistencia cremosa.
• Es útil agregar un par de gotas de silicato de sodio al agua; facilita la mezcla y mejora
su adherencia a la pieza.
• Otras personas le agregan algunas gotas cmc también para mejorar la adherencia a la
pieza.
• Si se tamiza el engobe mejora también la mezcla y su aplicación.
• Si es posible, se aconseja utilizar la misma arcilla con que fue realizada la pieza,
pero por lo general se utiliza arcilla en polvo que venden en los comercios
especializados.
• Los engobes tienen una apariencia térrea y no modifican las características de
permeabilidad de las piezas.
• Se los puede vitrificar aumentándole el porcentaje de fundente a un 50 %
logrando un semi-esmalte o esmaltina.
• Otra posibilidad es utilizarlos bajo un esmalte transparente, lo que además de
realzar su color ( a veces modificarlo), los impermeabiliza.
• Todas estas posibilidades se logran en medias y bajas temperaturas (950º a
1100ºC).
• Existen muchas técnicas decorativas con engobes, pero también son muy útiles como
color de base de una pieza y sobre ellos trabajar con pátinas y esmaltes.
• Es importante investigar sobre ellos, ya que se adaptan a distintas temperaturas
(variando su composición), y nos permiten acceder a un mundo de color, textura y
expresividad que nos abre nuevos caminos.
• Formula patrón para engobes de media y baja temperatura (entre 950º y 1100ºC),
• ARCILLA ----------------- 50 a 70 %
• ANTIPLASTICOS -------10 a 20 % (cuarzo, feldespato, carbonato de calcio)
• COLORANTES ----------- 0,5 a 15 %
• FUNDENTE O FLUX ---------------10 a 30 %
• AGUA: cantidad suficiente como para obtener una consistencia similar a la barbotina.
• Los porcentajes de óxidos y/o pigmentos varían de acuerdo a las tonalidades que
queremos lograr.
• Tener en cuenta que hay pigmentos que superando ciertas temperaturas se carbonizan,
volatilizan o presentan graves problemas de tonalidad variando el resultado final de un
engobe.
Porcentajes para utilizar los óxidos colorantes:
• Ox. de Cromo -------------------0,5 al 2 %
• Ox. de Cobalto ----------------- 0,5 al 3 %
• Carbonato de cobalto ----------0,5 al 3 %
• Ox. de Cobre ------------------- 0,5 al 4 %
• Carbonato de cobre ------------0,5 al 4 %
• Ox. de Hierro -------------------1 al l5 %
• Ox. de Manganeso -------------l al 8 %
• Pigmentos claros ---------------1 al 15 %
• Pigmentos oscuros -------------0,5 al 8 %
RESERVAS CON LÁTEX Y PAPEL:
• Consiste en cubrir la parte de la pieza que no queremos engobar, o deseamos
hacer un diseño donde se vea el color de abajo, para luego superponerle otro
color.
• El látex es una emulsión acuosa con olor a amoníaco, que se aplica a pincel.
• Cuando se seca se transforma en una película elástica adherida a la pieza, ésta
actúa como reserva, tapando las zonas que no queremos engobar, esmaltar o
patinar.
• El látex se saca pinchándolo con un punzón y sale muy fácilmente.
• Lo mismo ocurre con el papel autoadhesivo, éste se recorta con un diseño
determinado, se adhiere a la superficie de la pieza y luego se engoba.
• Cuando el engobe secó se retira con cuidado, quedando así marcado el dibujo
deseado.
RESERVAS CON LÁTEX Y PAPEL:
ESGRAFIADO:
• Consiste en hacer un dibujo sobre la pieza engobada en estado de cuero o seca, raspando el
engobe con una herramienta con punta no muy agresiva.
• De éste modo el dibujo queda del color de la pasta soporte.
SUPERPOSICION:
• Se trata de superponer distintos colores de engobes, pudiendo hacer dos variantes: ir del
color más claro al más oscuro, o del más oscuro al más claro para lograr transparencias.
PEINADO O EMPLUMADO:
• Se baña con un engobe una superficie cóncava, plana o semi-plana (plato, fuente) preferente
mente de color oscuro.
• La pieza debe estar en estado de cuero húmedo, para que mantenga la humedad del baño por
más tiempo; con la capa del baño todavía húmeda se aplica con perita otro engobe de color
contrastante, en líneas paralelas bastante juntas, enseguida se arrastran los engobes
transversalmente con la colita de un pincel, peine , una herramienta con punta o una pluma.
• Esto se debe hacer sin tocar la pasta, sólo se arrastra la superficie del engobe.
• Se puede hacer un movimiento para atrás y para adelante produciendo un efecto delicado.
Marmolado o técnica de ágata:
• Del mismo modo que con el peinado, se baña una pieza cóncava, chata o plana, con un engobe
oscuro, cuando el baño está aún húmedo se colocan con perita manchas y trazos de dos o tres
colores contrastantes convenientemente mas claros .
• Esta técnica se la llama ágata o marmolado cuando se aplican dos o más engobes de colores
distintos a una superficie cerámica y se mezclan sacudiéndolos.
• Al mover la pieza en circulo los engobes corren uno sobre otro produciendo marmolados
sorprendentes.
MONOIMPRECION CON VIDRIO :
• Esta técnica consiste en aplicar el engobe con un rodillo sobre un vidrio,
• Luego dibujar sobre el engobe con alguna herramienta como un hisopo o punta pero que
no dañe el vidrio.
• Antes de que se seque el engobe cubrir el vidrio con una plancha de pasta arcillosa en
estado de cuero. Presionar con un palo de amasar.
• Luego desprender con cuidado la pasta del vidrio para que no se corra el diseño y ya
tenemos realizada la mono impresión.
MONOIMPRECION CON PAPEL:
• Esta técnica consiste en primero humectar los papeles con agua utilizando un rociador, para no
humedecer excesivamente.
• Luego pintar con engobes sobre los papeles húmedos.
• Aplicar sobre la pasa en estado de cuero presionando con una esponja húmeda para transferir el
diseño sobre la pasta.
RESERVA CON ESTENCIL O PLANTILLAS:
• Para esta técnica la pasta tiene que estar en estado de cuero se coloca el
esténcil, plantilla o lo que se quiera utilizar para realizar la reserva luego se
engoba, se espera a que el engobe comience a secar y por ultimo se retira la
plantilla, esténcil etc.
BARBOTINAS COLOREADAS:
• La barbotina, esta compuesta por: 80 % arcilla; 10 % de carbonato de calcio Ca
(CaO3); 10 % cuarzo; 0,15 % silicato de Sodio (SiO2Na2); y 0,15 % Carbonato de
sodio (CO3Na2).
• Expresado en su peso en gramos: 800 g. de arcilla; 100 g. de carbonato de calcio; 100
g. de cuarzo; 1,5 g. silicato de sodio; y 1,5 g. carbonato de sodio.
• Es importante que el agua añadida mientras se hace la mezcla no rebase el 50 % del
peso de los productos en seco.
• La Barbotina Coloreada: Se prepara partiendo de una arcilla blanca, mas óxidos o
pigmentos colorantes en las proporciones deseadas.
• Para calcular la adición de óxidos o colorantes cuando partimos de una barbotina hay
que tener en cuenta que: una barbotina contiene aproximadamente un 50 % de
materiales sólidos y un 50% de agua. Restemos esa agua y agreguemos el porcentaje
de óxido o colorante en base al 50%.
• Se aplica a la arcilla en estado de cuero, de la misma manera y con iguales técnicas de
como se aplica un engobe.
TÉ DE MOCA:
Es una técnica decorativa que se denomina moca porque su forma es similar al cuarzo árabe o
piedra moca, que tienen un efecto como de musgo en la superficie.
• Para realizarla en necesario preparar un té de moca hirviendo 25 gr. de tabaco cortado en
1/2 litro de agua, a fuego lento y destapado, durante 40 o 45 minutos.
• Luego se filtra con una media de nylon y se colorea con Ox. de hierro, cobalto, cobre, cromo,
manganeso o pigmento negro, en diferentes proporciones de entre 15 a 30gr. de acuerdo a
la intensidad de color deseado.
• Se vuelve a filtrar y se guarda en la heladera. Ayuda a su reacción agregarle unas gotitas de
vinagre blanco.
• Este té de moca se aplica sobre un engobe claro y todavía húmedo produciendo un efecto de
ramificaciones muy decorativo.
• Otro método alternativo consiste en preparar el agua de tabaco y guardarla en un frasco
con tapa de rosca hasta que se vaya a usar. Cuando haga falta se saca un poco de té y se lo
mezcla con el colorante elegido. Se lo prueba y si está muy espeso, el diseño no se formará;
si está muy líquido se correrá en exceso y perderá fuerza.
• Si se guarda el té en una heladera mejoran sus cualidades. Las mejores barbotinas para el
engobe son las de tipo de colada, ya que los compuestos alcalinos que actúan como
defloculantes ayudan a que se produzca la reacción.
• TRABAJO PRACTICO NºIII:
• Aplicar todo lo aprendido en la unidad en una obra que sirva de
contenedor de algo!!! no mayor a 30x 30 ni menor de 15x15.
BIBLIOGRAFIA:
Fernandez Chiti, Jorge. "Curso práctico de cerámica" Tomo 3. Ed. Condorhuasi.
Argentina. 1980.
• Leach, Bernard. “Manual del ceramista”. Ed. Blume. España. 1981.
• Morley Fletcher. "Alfarería y cerámica". Ed. Blume. España. 1985.
• Clark, Kenneth. “Manual del alfarero”. Ed. Blume. España. 1984.
• Cosentino, Peter. “Enciclopedia de las técnicas de cerámica”.Ed. Acanto. España.
1993.
• Birks, Tony. “Guía completa del ceramista”. Ed. Blume. España. 1995.
• Revista “Cerámica Arte y Técnica”. Nº 4. Marzo-Abril 1993. Ed. Eduardo Garavaglia.
Argentina.
• Alberro, Dante Darío . Docente del Taller de Cerámica. Escuela Municipal de Artes
Plásticas “Manuel Musto” / Rosario.
• Prof. Olio, Graciela. Taller Cerámica I a IV. Cátedra: García Cabo – Olio Año: 2003
