CATEDRAL DE LIMA

UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO

VILLARREAL
FACULTAD DE INGENIERÍA CIVIL

CURSO: TALLER DE PLANOS DE OBRA

SECCIÓN: A

DOCENTE: Ing. Olave Solorzano Cesar Edwin

INTEGRANTES:

 Vinces Mamani George

 Roman Garcia Brayan
 Mesa Corcino Noe
 Alván Carbajal Angel
 Velasquez Basilio Diego
 UBICACIÓN

Departamento: Lima
Provincia: Lima
Distrito: cercado de Lima
Referencia: Plaza Mayor de Lima
Dirección: Jirón Carabaya, Cercado de Lima 15001
 BREVE RESEÑA HISTORICA

La primera Catedral de Lima de adobes y techo de esteras fue erigida bajo la

advocación o título de Nuestra Señora de la Asunción, inaugurada por
Francisco Pizarro en 1540.

Reconocida como Catedral por bula del Papa Paulo III el 14 de mayo de 1541;
más tarde en 1545 fue elevada a Metropolitana y en 1547 tuvo su primer
Arzobispo.

La segunda de 1551, inaugurada por Jerónimo de Loayza; Toribio de

Mogrovejo ofició una misa en 1604 ante en Virrey Luis de Velasco, siendo la
última antes de la demolición para modificarla.

La tercera fue reconstruida y consagrada el 19 de octubre de 1625 por el

Arzobispo Gonzalo de Campo.

Considerada la cuarta Catedral al ser reformada en 1635, posteriormente

afectada por el terremoto de 1687 y destruida por el terremoto de 1746, fue
reedificada en el año 1755, por Salvador Villa. El Conde de Superunda le
encomendó la obra de la reconstrucción, bajo los planos de Juan Rehr los que
sirvieron para reedificarla y cuya estructura no ha sido modificada desde
entonces. El 30 de octubre de 1757 escribía el Virrey a S. M. y le remitía una
razón del estado en que se hallaba la obra. Se terminó en 1758, se celebró su
estreno el 8 de diciembre de dicho año. Posteriormente tuvo ligeras
modificaciones hechas entre 1896 y1898.

El 6 de enero de 1898 se inauguró la Basílica Catedral que es la que

actualmente conocemos, cuenta con numerosos trabajos de mantenimiento,
tanto en sus obras de arte como en su edificación, la misma que pasó por
varios estilos como: gótico, renacentista, barroco, neoclásico y neocolonial.
ESTILO ARQUITECTÓNICO

 RENACENTISTA

La fachada de la Catedral de Lima es de estilo renacentista con adornos

platerescos.

 BARROCO

Las tres puertas de la catedral son estilo barroco.

  GÓTICO

Las bóvedas del interior de la catedral son de estilo gótico. El techo presenta
nervaduras góticas.

 NEOCLASICO

Las torres de la catedral son de estilo neoclásico

 MORFOLOGÍA
LA PLANTA

Esta edificada en base a un espacio rectangular, que se distribuye a manera de

un tablero cuadriculado en cinco naves longitudinales que corren desde el muro
de los pies al testereo, y en nueve transversales tendidas de uno a otro de los
dos muros laterales alargados, tal como había sido concebida desde el
principio.

FACHADA

La fachada de la catedral es de estilo renacentista con adornos platerescos,

posee tres puertas la principal se le llama puerta del perdón, la lateral derecha
se llama puerta del evangelio y la lateral izquierda se llama puerta de la
epístola.

LAS TORRES

Las altas torres de chapitel de pizarra son neoclásicas con influencias

estilísticas de la escuela escarícense y del norte de Europa.

LAS NAVES

La de Lima posee 3 naves y 2 naves adicionales donde se abren las capillas

laterales. A lo largo de las naves laterales se observan cuadros de gran formato
del Vía Crucis. Recientemente se colocaron en las columnas doce cuadros
alusivos a los doce Apóstoles y a la vez a los doce artículos de fe del Credo
Apostólico. Juan Pablo II visitó este recinto en dos ocasiones, en 1985 y en
1988, lo que se conmemora en dos placas que se ven a la entrada.

ALTA MAYOR

Reformado por el presbítero Matías Maestro entre 1979 – 1805, luce un

hermoso baldaquino de madera con partes laminadas de oro

En sus naves laterales se ubican 14 casillas – sepulcro, en el ingreso tienen

hermosas rejas talladas y con bellos balaustres. estas eran propiedad de
cofradías o de particulares, las que servían de bóvedas sepulcrales para el
enterramiento de sus propietarios; en algunas se instalaron hermosos retablos
barrocos durante los siglos XVIII y XVIII.

Capilla sepulcro de Francisco Pizarro Gonzales

Capilla de San Juan Bautista

Capilla de Nuestra Señora de la Calendaría

Capilla de Santo Toribio de Mogrovejo

Capilla de Santa Ana

Capilla de la Visitación

Capilla de Anima

Capilla de Sagrado Corazón

Capilla de Santa Apolonia

Capilla de Nuestra Señora de la Paz

Capilla de Nuestra Señora de Evangelización

Capilla de Santa Rosa

Capilla de Nuestra Señora de la Antigua

Capilla de San José

Dos baptisterios
Detalles de la fachada principal

En la fachada principal se puede observar estatuas de los Apóstoles; y en la

hornacina central, el Sagrado Corazón de Jesús. Actualmente, en la parte
superior se puede ver el escudo del Perú, en el sitio donde originalmente se
hallaba el escudo de la ciudad de Lima.

La fachada de la Catedral de Lima es de estilo renacentista con adornos

platerescos. Sus altas torres con chapitel de pizarra son neoclásicas con
influencias estilísticas de la escuela escurialense y del norte de Europa.
Posee 3 puertas, como en la mayoría de las catedrales. La principal (la del
centro) se llama Puerta del Perdón, la lateral derecha se llama Puerta de la
Epístola y lateral izquierda se llama Puerta del Evangelio.
Descripción de su interior

La Catedral de Lima muestra varios estilos, desde el gótico tardío,

el renacentista hasta el barroco y plateresco, por la fecha del inicio de la
construcción, el estilo arquitectónico es renacentista. Posee una planta de
salón rectangular, emulando a la Catedral de Sevilla. El techo está sostenido
por bóvedas góticas de crucería que recrean un cielo estrellado, las cuales
están hechas de madera y estuco para aliviar el peso sobre las paredes y evitar
su colapso en caso de sismo.
 AMBIENTES Y DISTRIBUCIÓN INTERNA

La iglesia está dividida en 24 ambientes

mostrados a continuación:

1. CAPILLA DEL CRISTO DEL AUXILIO.

Su retablo fue trasladado a la capilla de Santa
Ana. Contiene en ella la tumba de Francisco
Pizarro.

2. Capilla de Todos los Santos.

En su interior se encuentra actualmente el
retablo de San Juan Bautista, proveniente del
antiguo Monasterio de la Concepción.

3. Capilla de la Candelaria.
Contiene un retablo labrado por Matías
Maestro alrededor de 1796, obra de transición
del Barroco al Neoclásico.

4. Capilla de Santo Toribio.

En ella se encuentra un retablo proveniente de la desaparecida
recolección mercedaria de Belén. Contiene además el un relicario con los
restos del santo.

5. Puerta de Judíos.
El espacio que sirve de salida hacia la calle de judíos fue des-configurado
cuando se le añadió una tribuna.

6. Capilla de Santa Ana.

Contiene en su interior el sepulcro de Nicolás de Ribera el viejo.
Actualmente reside en ella también el retablo del Cristo del Auxilio.

7. Capilla de la Visitación.

8. Capilla de las Almas del Purgatorio (las Ánimas):

Actualmente contiene el retablo-sepulcro del virrey y arzobispo Diego
Morcillo Rubio de Auñón, que se encontraba originalmente en la capilla de
la Concepción. La imagen que lo preside, a su vez, es la imagen titular del
retablo de la citada capilla.
9. Capilla de la Asunción.
Esa capilla acogería más adelante el culto al Sagrado Corazón de Jesús.
Actualmente reside en su interior el retablo de San José, originario del
Monasterio de la Concepción.

10. Capilla de San Bartolomé.

Se encontraba detrás del presbiterio. Acogía un gran retablo de orden
toscano, y el retablo-sepulcro del arzobispo Bartolomé Lobo Guerrero.

11. Deambulatorio.
Separaba la capilla de San Bartolomé del presbiterio.

12. Capilla mayor.

Constaba de dos partes. El presbiterio contenía y aún contiene el
templete hecho por Matías Maestro alrededor de 1806. En dicho retablo
originalmente se encontraban las imágenes de San Juan, a la izquierda
(ahora en la capilla de Santa Ana), Santa Rosa, a la derecha, y la Virgen
María en el cuerpo superior. Al bajar por las gradas del presbiterio se
encontraba una zona cercada por rejas, que delimitaban la capilla mayor.
La configuración de la misma cambió drásticamente en la remodelación
de 1896.

13. Crucero.
Antiguamente una reja lo separaba de la capilla mayor, y de la misma
partía un camino que la conectaba con el coro, dividiendo el crucero. En
este espacio se levantaban, cuando era menester los Túmulos de la
Catedral de Lima

14. Capilla usada como depósito.

Actualmente la ocupa un pequeño retablo presidido por Santa Apolonia,
imagen titular la capilla contigua.

15. Capilla de Santa Apolonia.

Actualmente contiene un retablo traído del desaparecido hospital de San
Juan de Dios, presidido por la Virgen de la Paz.

16. Tránsito a la antesacristía.

17. Capilla de la Concepción.

En ella se encuentra el único retablo barroco conservado en la
remodelación de 1896, obra de Asencio de Salas labrada en 1656,
presidido por la imagen de la Virgen que originalmente se encontraba en
el retablo mayor. A su lado estaba originalmente el retablo-sepulcro del
arzobispo Diego Morcillo, colocado en 1743.
18. Tránsito al patio de los Naranjos.
La configuración de este ambiente fue modificada con la adición de una
tribuna, donde reposa el órgano principal del coro, actualmente en
desuso.

19. Capilla de Santa Rosa.

En ella se encuentra actualmente otro retablo proveniente de la
recolección de Belén, denominado ahora “de los Santos Peruanos” pues
contiene las imágenes de San Martín de Porres, San Juan Masías, San
Francisco Solano, y Santa Rosa de Lima en la hornacina principal.

20. Capilla de los Reyes.

En la actualidad se encuentra en ella un retablo dedicado a la Virgen de la
Antigua, cuya pintura preside el mismo.

21. Capilla de San José.

El grupo escultórico que la preside, la Sagrada Familia, data de 1633.

22. Tránsito a la Parroquia del Sagrario.

Fue usado como baptisterio después de la destrucción de aquel de la
citada parroquia a finales del siglo XIX.

23. Capilla de la Antigua (trascoro).

En ella se ubicaba un gran retablo barroco de tres cuerpos y doce
ostentosas columnas salomónicas, entre las cuales se encontraba un
grupo de treinta lienzos que rodeaban a la pintura central de la Virgen de
la Antigua, que recibía a quienes atravesaban la puerta del Perdón (A), y
que actualmente se encuentra en la capilla de los Santos Reyes.
Desaparecida en la remodelación de 1896.24. Coro catedralicio.
Constaba de dos niveles de sillería, uno de los cuales se conserva en la
actual capilla mayor, sobre las que se suspendía un pesado órgano belga
al fondo, frente al retablo mayor (y actualmente sobre el tránsito hacia el
patio de Naranjos), y dos órganos menores hacia los costados. Una reja
lo separaba del crucero, de la cual partía un camino conectándolo a la
capilla mayor. Desaparecido en la remodelación de 1896.
 FUENTE: https://goo.gl/maps/j6AdhSSXtT3ct5Zt7

http://arquitecturalimavirreinal.blogspot.com/2012/01/14.html

https://ec.aciprensa.com/wiki/Catedral_de_Lima
 INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA

Catedral de planta rectangular tipo salón

de 3 naves principales, y dos naves
adicionales donde se abren 2 capillas
hornacinas. Posee coro alto y coro bajo
con notable sillería ubicada en el último
tercio de la nave.
Fuente: Inventario FAUA-UNI 1993

PLANTA

En la parte posterior del templo (Calle de Santa Apolonia) se abren dos portadas: la de Santa
Apolonia y la de San Cristóbal.

ELEVACIÓN
FACHADA PRINCIPAL

ELEVACIÓN
 ANÁLISIS FORMAL-ESPACIAL
Tras la fundación de la ciudad de Lima, se decidió construir la primera catedral sobre el
antiguo templo que se encontraba cerca al palacio de Taurichusco, por este motivo la
catedral se encuentra 17 escalones por encima de la plaza. El primer plano de la catedral
era sencillo; no obstante, cuando llegó la noticia y ordenanza de la creación del
Virreinato del Perú y el Arzobispado de Lima, se decidió hacer más grande la catedral.

Las iglesias en el Perú virreinal, solo poseían un ancho de 30 metros. Esto se debía a
que no se encontraban vigas de mayor tamaño. L a catedral de Lima a diferencia de
otras catedrales o iglesias tradicionales, posee sus naves de igual tamaño. Cabe
mencionar que la Catedral del Cusco es hermana por los planos de la de Lima; no
obstante, posee un metro menos debido a la jerarquía.

Tras el terremoto de 1746, y la posterior reconstrucción iniciada por el virrey Manso de

Velasco y continuada por el virrey Amat, la Catedral de Lima adopta, al igual que el resto
de la ciudad, un estilo Neoclásico, cuando le debía corresponder un estilo Rococó
(caracterizado por los colores luminosos, suaves y claros).

De acuerdo al CISMID (2005, la Catedral de Lima está desplantada sobre un área de

5020 m2. Tiene forma de cruz en planta. Está compuesta por 3 naves centrales con
alturas que alcanzan hasta los 21m y 2 naves laterales de 11m de alto en promedio. Las
dos torres están ubicadas en la parte testera o delantera del edificio, a ambos lados de
la Puerta del Perdón. Adosadas al edificio de la catedral, del lado de la Puerta de los
Naranjos, se encuentra la Iglesia del Sagrario hacia la parte testera del edificio, con 400
m2 de área en planta, mientras que en la parte posterior se encuentra la estructura
correspondiente al museo de sitio y Sacristía con un área en planta de 932 m2. Estas
edificaciones comparten muros divisorios con la catedral.

Como se puede apreciar en la imagen, el plano actual de la catedral no ha cambiado

mucho respecto al de sus inicios.
VULNERABILIDAD SISMICA
Las sucesivas reconstrucciones de la catedral de Lima han introducido
importantes cambios en su estructura los cuales han reducido su vulnerabilidad,
pero no han eliminado completamente sus deficiencias. Debido a un deficiente
mantenimiento y la eliminación de los arbotantes han resultado en un deterioro
de la performance sísmica de la catedral. Un adecuado plan de protección y
reemplazo de algunos elementos de madera se hace necesario. Sin embargo,
las partes más vulnerables de la estructura son las dos torres, la albañilería del
muro testero y del muro contrafuerte ubicado en la zona del crucero y del lado
de la Puerta de los Judíos. Las dos torres y el muro entre ellas han sido
severamente dañados por importantes sismos en el pasado. Cabe resaltar que
en Perú no existe una guía o lista de criterios que ayuden a realizar un correcto
análisis y diseñar intervenciones que mejoren la respuesta estructural de las
construcciones históricas

PERFIL URBANO

La catedral resalta en el perfil urbano principalmente por sus 2 torres, ya que las edificaciones
adyacentes son más altas que en la época virreinal, en la cual la mayoría de viviendas eran de
solo 2 niveles y la catedral resaltaba completamente.
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO-ESTRUCTURAL
RESEÑA HISTORICA:

La Catedral de Lima es, sin duda, el edificio religioso más importante de la ciudad. Al actual
templo le precedieron dos iglesias muy modestas: la primera iglesia matriz edificada por
Francisco Pizarro al fundar la ciudad, y un segundo templo (1552), que constaba de una sola
nave cubierta de madera y capilla mayor abovedada (Harth Terré, 1961). La construcción de la
tercera, y definitiva, iglesia se promovió desde 1564, mucho más ambiciosa que sus
predecesoras, por lo que, luego de muchas vicisitudes y retrasos, se inauguró finalmente en
1622. Varios maestros trabajaron en ella a lo largo de los años, destacando entre ellos Alonso
Beltrán, Francisco Becerra a quien se atribuye su traza, Juan Martínez de Arrona y Pedro de
Noguera. La planta de la Catedral sigue el patrón típico de las catedrales españolas de la época,
en las cuales el coro de canónigos se encuentra en medio de la nave central dando frente al
presbiterio

La catedral limeña se trazó como una iglesia de planta salón, de tres naves de igual altura con
la central más ancha, además de dos hileras de capillas laterales cerradas. En medio de la nave
central se ubicaron los espacios más importantes del edificio, separados por el crucero de la
iglesia: el presbiterio y el mencionado coro de los canónigos, un amplio espacio rodeado por
muros en tres de sus lados, sobre los que se asentaba la sillería coral, y cerrado por una gran
reja de madera dando frente al presbiterio

Foto N°01: Interior de la Catedral de Lima antes de la

remodelación de 1896 (Anónimo, s/f). Biblioteca Digital de
Chile.
Foto N°02: Plano de la Catedral de Lima antes de la remodelación del 1898. En la remodelación de 1896-
1898 se demolió el coro y se trasladó la sillería al presbiterio amplia-do. (San Cristóbal Sebastián, 1996).

BÓVEDAS:
Las tres naves abiertas de la Catedral se encontraban cubiertas con bóvedas vaídas de crucería
hechas con albañilería de ladrillo, soportadas por pilares cruciformes de orden jónico del
mismo material. El edificio sufrió severos daños con el terremoto de 1687, lo que obligó a
reconstruir algunas bóvedas con madera de cedro y yeso, y nuevamente con el terremoto de
1746, luego del cual se reedificaron pilares y bóvedas con madera, caña y yeso (San Cristóbal
Sebastián, 1996). Las capillas cerradas que rodean las naves centrales están cubiertas con
bóvedas de crucería y eran propiedad de particulares o de cofradías, quienes se encargaban de
su adorno y cuidado interior.

Las bóvedas de crucería actuales están sostenidas en base a una armazón de madera que
forma cruces de malta, las anteriores eran bóvedas vaídas, es decir estas no estaban
estructuradas en base a los nervios de madera como las actuales, si no, por sí mismas
formando una estructura lisa sobre la que se agregó una estructura ornamental también
simulando cruces de malta, pero esta solo era un adorno en remembranza por las bóvedas
anteriores.

La diferencia en la bóveda actual y la anterior, en el sentido estético las anteriores simulaban

ser de ladrillo mientras que las actuales son notoriamente de madera y en términos
estructurales las actuales se comportan mejor que las anteriores que sin necesidad de un
 sismo se encontraban un tanto deterioradas (esto también por la calidad de los materiales, las
actuales son de cedro y las anteriores de roble mulato)

Foto N°03: Bóvedas vaídas Foto N°04: Catedral de Lima en la actualidad.

Foto N°05: Bóvedas de crucería. Capilla de Francisco Pizarro,

Catedral de Lima.
CORO:
El coro catedralicio estaba conformado por una sillería de dos niveles, de los cuales el
segundo tenía respaldares finamente tallados, los que junto con ese nivel se
conservan, las del primero, han desaparecido.

Podemos notar que el órgano que hoy luce a uno de los lados estaba frente al altar y
como vemos existían otros dos.

Luego, observamos la reja del coro, de un acabado bastante fino que estaba realizada
en metal, según el texto que pegaré a continuación:

“La reja de fierro del coro y sus columnas y cornisa se lavó con potasa después de
reparar varios defectos de la parte baja; se pintó su zócalo y se le dio lustre tanto a lo
pintado como a lo dorado.”

Foto N°06: Coro antes de 1896

Foto N°07: Distribución de las naves de la Catedral de Lima.
Foto N°08: Especificaciones Técnicas de los pilares de la Catedral de Lima.
PILARES:
Las estructuras actualmente son de madera debido a los sucesos movimientos
sísmicos, sin embargo esta estructura no está expuesta, sino que como se vio en el
corte de los pilares, esta recubierta con mortero de yeso, pero aún así el acabado no
resulta uniforme por lo que sí observamos a contraluz la superficie, podemos ver
ondulaciones y asentamientos de arena y particular de forma heterogénea.

Foto N°09: Pilar de la Catedral de Lima en la actualidad.

SÍNTEXIS:
¿Por qué un cambio radical en la remodelación de 1896?

Pues que para los contemporáneos la catedral de Lima carecía de un estilo

arquitectónico definido, pero que en ella prevalecía un estilo “románico”, ello sumado
al esfuerzo del siglo XIX por llevar la arquitectura religiosa a ese estilo y el gótico y al
mal estado de conservación de la iglesia, fueron los factores que se conjugaron junto a
un deseo de mayor aforo y otras variables para generar una remodelación que
destruyó siglos de tradición arquitectónica ininterrumpida en la que se veía reflejado el
trabajo de muchos brillantes alarifes que hicieron todo lo posible por darle a Lima una
catedral a su altura. Esta remodelación fue aplaudida por la intelectualidad y la
mayoría del pueblo en su momento, pocos fueron los que se escandalizaron por la
destrucción de muchos de los elementos que distinguían el templo de otras catedrales
de menor rango.