ARGENTINA

Centro Cultural del Bicentenario

Gerardo Caballero
Tridimage

JUAN SABBAGH
Publicación Bimestral / $2.500 (CHILE) / WWW.DMA.CL / Año 2 / No.8 / julio - agosto de 2008

Ley General de Urbanismo y Construcción

BARCELONA, CÓRDOVA Y SANTIAGO

Ona Arquitectos

FOTOGRAFÍAS DE RAFAEL EDWARDS

FENG SHUI PARA EL ESPACIO INTERIOR

CHILE / Imagen País

 EDITORIAL

E
n esta edición dedicada a revestimientos, puertas y ventanas,
hemos crecido en 16 páginas adicionales. Hace un año y medio
comenzamos a publicar D+A Magazine y los resultados a la fe-
cha han sido muy favorables, todo esto gracias al sostenido apoyo de
nuestros avisadores.

Otro punto es la información técnica que entregamos en cada nú-

mero. Nos parece interesante que en momentos como el actual don-
de se redefinen políticas de inversión, en un escenario de reajustes
económicos, la información que se entregue sobre materialidades y
servicios llegue a especificadores y compradores de manera directa,
ya que es sobre la base de una mejor información donde se aplican las
mejores alternativas y se toman decisiones adecuadas a los tiempos
que corren.

En esta edición, hemos incluido aportes de la arquitectura trasandi-

na, las formulaciones críticas y propuestas de destacados arquitectos
y diseñadores nacionales, la imagen país desde la arquitectura y el
diseño, y una mirada desde el feng shui sobre el significado de las
puertas y ventanas, que nos habla de umbrales que traspasamos a
diario como espacios exteriores hacia el interior y viceversa.

Destacamos el arte de aplicar significados al ejercicio mecánico de

nuestra actividad diaria y en nuestra relación con los objetos de crea-
ción, que invita a repensar lo que hacemos en el campo de lo cotidiano
para dotar no solo de un sentido práctico los trabajos desarrollados,
sino también dejar plasmado ese registro de significados en el campo
de lo físico.

Pareciera que de este modo y en última instancia se generan los

cambios anhelados, los que verdaderamente trascienden lo circuns-
tancial… todo un desafío en una época de propuestas innovadoras y
de señales de cambios profundos, donde la participación personal y el
tipo de interpretación que hacemos del entorno si importa, siendo el
resultado reflejo de este ejercicio.

La cultura occidental va lentamente incorporando aspectos de

la influencia oriental y esto opera para ambas partes, aspectos
que subterráneamente van dibujando un mundo globalizado más
atractivo. La tendencia del mercado no es ajena a lo que hacemos
con nuestra cabeza.

“La Ballena Azul”, detalle del Proyecto Ganador El Director

del Concurso para el Centro Cultural
del Bicentenario, Buenos Aires.
DIRECTOR: CONTENIDOS
Walter Junge
EDITOR GENERAL:
Esteban Murúa BUENOS AIRES , CENTRO CULTURAL
DIRECCIÓN CREATIVA: DEL BICENTENARIO / 6
HM2
CONSEJO EDITORIAL:
DE ARQUITECTURA:
JUAN SABBAGH
Jorge Figueroa, Arquitectura espacio de oporunidades / 14
Bernd Haller,
Cristián Boza. SANTIAGO IN CRESCENDO
DE DISEÑO:
Carlos Hinrichsen,
Yves Besançon / 20
Cristián Montero,
Rodrigo Walker. BATTERY PARK, NUEVA YORK / 24
DE INTERIORISMO:
Sofía De La Barra
COLABORADORES: GERARDO CABALLERO
Cristina Aguirre, Arquitectura, territorio y pertenencia / 26
Paula Aguirre,
Pedro Álvarez Caselli,
Camila Bengoa,
ONA ARQUITECTOS
Yves Besançon, Estructura global y procesos locales / 32
Rafael Edwards,
Richard Luco Salman, BERNARDITA PRIETO
René Medel,
Nicolás Norero, Especie y eslabón del paisaje / 38
Jeannette Plaut,
Magdalena Ramis RAFAEL EDWARDS
CORRESPONSALES:
Kate Hepburn (Londres),
Pisos y muros que hablan / 44
Cecilia Kramer (Milán),
Ralph Urbanek (München). HOTEL LONDRA, FLORENCIA / 52
FOTOGRAFÍA:
Gerardo Caballero,
Rafael Edwards,
FENG SHUI PARA DISEÑAR
Eugenio Hughes EL ESPACIO INTERIOR / 54
Richard Luco Salman
PUBLICIDAD:
Mónica Villagra
IMAGEN PAÍS DESDE LA ARQUITECTURA
Fonos: (56-2) 415 08 27 Nicolás Norero / 60
Fax: (56-2) 415 18 70
www.dma.cl CRISTIÁN MONTERO
REPRESENTANTE LEGAL:
Walter Junge
“A desarrollar productos más eficientes,
baratos y competitivos” / 64
Precio $2.500 (Chile)
IMPRESIÓN: Quebecor World ARQUITECTURA NAVAL
IMPRESO EN CHILE.
Relato sobre una embarcación / 68
D+A
Fono: 415 08 27 DE TOMO & LOMO / 72
Email: contacto@dma.cl
www.dma.cl
EUGENIO HUGHES
Revista editada por propiedad de “HM2 Media Testimonios del pasado / 74
Design”. Derechos reservados del contenido
gráfico y editorial. ©Copyright D+A. Prohibida
toda reproducción, total o parcial del material
DISEÑO EN CHILE Y EL ALCANCE
de esta revista. DE LAS MARCAS / 78

TRIDIMAGE
Comunicando la escencia de las marcas / 84

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SUSCRIPCIÓN ANUAL (6 NOS): $ 15.000*
*Válido para Santiago (Regiones, recargo por flete $ 2.000 por número)
Solicite números anteriores ($1.000 c/u)
+ arquitectura

En una operación de rescate patri-

monial sumada a una reformulación
modernizadora de los espacios
para el nuevo Centro Cultural del Bi-
centenario, emplazado en la ciudad
de Buenos Aires, los arquitectos
Enrique Bares, Federico Bares,
Nicolás Bares, Daniel Becker,
Claudio Ferrari y Florencia Schnack
lograron que su apuesta fuera la
ganadora del concurso convocado
para esta obra. A través de ella, el
equipo de profesionales pretenden
revitalizar el sector en que se em-
plaza este edificio, otrora Palacio
de Correos y Telégrafos, y entregá-
reselo a la comunidad como un foco
potente que permita una ocupación
innovadora para esta ciudad.
A continuación, les ofrecemos en ex-
clusiva los detalles de este proyec-
to en boca de sus propios autores.

C
uáles fueron las mayores difi-
cultades al reconvertir un edi-
ficio patrimonial proyectado
a fines del siglo XIX, en un espacio
para el desarrollo de múltiples ex-
presiones culturales y artísticas para
el siglo XXI?

Nosotros pensamos que uno de los

aciertos más importantes del proyecto
fue, precisamente, el haber obtenido un
equilibrio entre el edificio histórico y el
futuro Centro Cultural del Bicentenario.
Por lo tanto, la dificultad se transformó
en una fortaleza de la propuesta pro-
yectual, produciendo un vaciamiento en
la zona industrial, de modo que en ese
vacío de 50 x 50 metros por la altura del
edificio preexistente fueron suficientes
para albergar los nuevos programas, de
modo de fusionar el pasado con el futu-
ro en una propuesta armónica, creando
una gran calidad espacial.

Desde el punto de vista del rescate

PATRIMONIO
patrimonial, ¿de qué modo aborda
este proyecto la restauración del “Pa-
lacio de Correos y Telégrafos”?
CENTRO CULTURAL DEL BICENTENARIO Dado el inobjetable valor patrimo-

PARA LA CIUDAD DE BUENOS AIRES nial de la obra, resulta imprescindi-

ble ajustarse a los principios básicos
que se encuentran desarrollados en

6 7
documentos, cartas y recomendacio-
nes avalados internacionalmente para
orientar las acciones de planificación,
ejecución y control de las interven-
ciones en los edificios y conjuntos de
carácter histórico.

En el caso del Palacio de Correos y

Telégrafos, el proyecto original se con-
figuraba a partir de la clara distinción
de dos sectores: uno (nominado desde
las bases del concurso como “área no-
ble”) que reúne espacios representati-
vos de carácter público, materializados
–al igual que la envolvente urbana- con
el vocabulario del clasicismo francés
de la segunda mitad del siglo XVIII y
otro, de neto carácter utilitario, que
contiene áreas de servicio resueltas
dentro de las pautas utilitarias que san-
cionaba la tradición de la Arquitectura
Beaux-Arts.

No resultando novedoso que la vida

material de los edificios trascienda la
función que les dio origen, esta cir-
cunstancia es el “leit motiv” del re-
ciclaje como práctica proyectual ar-
quitectónica y habilita, en este caso,
la intervención de un Monumento
Histórico Nacional.
La naturaleza genérica y flexible de
los espacios públicos representativos
de la antigua Sede Central del Correo
Argentino permitió que los mismos se
adapten, por carácter y distribución, a
un programa distinto del original reali-
zando sólo trabajos de conservación y
restauración.
“El nuevo parque para la cultura será un nuevo hito para la ciudad y
un vínculo entre el casco histórico y la nueva urbanización de Puerto
Madero”.
marca en el concepto que en italiano
se conoce como “riprìstino ” (Regresar
un objeto o cosa al estado en que se
encontraba al principio. Deriva del latín
Prìstinus), que consiste en un conjunto
de tareas específicas en relación a cada
componente de la obra que permita re-
cuperar sus valores originales contem-
plando su autenticidad.
¿De qué modo piensan que este
proyecto de Centro Cultural, jugará
un papel fundamental en la
revitalización del área en que se
encuentra emplazado?

No obstante, el conjunto de acciones La propuesta de crear un parque li-

de intervención material sobre la obra neal que vincule Plaza Roma con la Ave-
tienen por objeto no sólo conservar sus nida Belgrano, permite generar un área
atributos técnicos y estéticos, sino op- verde en el eje norte-sur con un parti-
timizar sus prestaciones funcionales. cular significado urbano.
Así, la premisa del proyecto de restau-
ración es responder al nuevo programa El nuevo parque para la cultura será
de necesidades de una institución cul- un nuevo hito para la ciudad y un vín-
tural contemporánea brindando condi- culo entre el casco histórico y la nueva
ciones de habitabilidad y confort acor- urbanización de Puerto Madero.
des al desarrollo tecnológico actual,
conservando las cualidades tipológicas, La creación del parque permite a la
espaciales, tecnológicas, lingüísticas y ciudad rescatar un área degradada y
morfológicas de la obra. en desuso, transformándola en un lu-
gar para el encuentro, el esparcimien-
En este sentido, la operación técnica to y la experimentación de todo tipo
orientada a conservar y restaurar los de expresiones culturales, con uso las
valores originales del edificio se en- 24 horas del día.

8 9
¿Cuál es la apuesta de ciudad que re-
coge este proyecto, y por tanto la crí-
tica constructiva que aborda acerca
de Buenos Aires?
Toda gran ciudad sufre profundas
mutaciones. El paso del tiempo deja
áreas importantes en desuso, ya sea
por cambio de actividades o por falta
de planificación. El sector objeto del
presente proyecto es una de estas
áreas sin “destino”, una interfase entre
el casco urbano histórico y el río.
La oportunidad histórica de la ma-
terialización de este proyecto quizás
permita a la sociedad en su conjunto
verificar la transformación de un sec-
tor significativo de la ciudad, hoy des-
aprovechado, en un sitio altamente cali-
ficado que mejorará sustancialmente la
calidad de vida urbana. A partir de este
tipo de experiencias es de esperar que
muchas otras áreas de la ciudad tengan
la oportunidad de su resignificación.
¿Cómo plantean el cambio de
“edificio-objeto” en “edificio-ciudad”?
Básicamente el concepto del pasa-
je de “edificio-objeto” al de “edificio-
Los arquitectos Enrique Bares, Federi-
co Bares, Nicolás Bares, Daniel Becker,
Claudio Ferrari y Florencia Schnack se
asociaron en 2006 para participar del
Concurso Internacional de Anteproyectos
para el Centro Cultural del Bicentenario,
obteniendo el Primer Premio. Desde en-
tonces, este equipo ha cosechado nume-
rosos reconocimientos, entre los cuales
se destaca su participación en el Concur-
so Internacional para el Centro Cultural
Gabriela Mistral en Santiago de Chile en
donde resultaron finalistas.
Más información en: ww.b4fs.com
10
ciudad” se sustenta conceptualmen-
te en la noción de su inserción en la
estructura urbana.
El edificio del correo pierde su con-
dición de objeto en el momento en que
un conjunto de plazas públicas se su-
perponen en el espacio, generando una
estructura tridimensional de activida-
des. En el nivel 0, “la plaza de la ciudad”,
constituye un verdadero corredor ur-
bano, un lugar de distribución y acceso
a las distintas plazas en el espacio. A
esta plaza se superponen la plaza de la
música, la plaza del museo y, por último,
la plaza terraza mirador de la ciudad.
¿Cómo se logra articular un proyecto
de tanta visibilidad pública, cuando se
debe responder no sólo a los paráme-
tros planteados por el programa ini-
cial, sino también a las expectativas
de diversos actores públicos?
Indudablemente que cuando se plan-
tea un proyecto de esta envergadura y
de tanta trascendencia, es lógico y na-
tural que se produzca un debate acerca
de los aciertos y desaciertos de dicha
propuesta. Sobre todo cuando el mismo
se desarrolla en un edificio preexisten-
te y de una gran importancia histórica
para la ciudad. El debate central se plan-
tea si es posible una nueva actividad
sin alterar el patrimonio histórico.
Nosotros pensamos que si la arqui-
tectura es un par dialéctico entre ac-
tividad y ámbito que la alberga, cuan-
do una de las partes se altera, el todo
naturalmente cambia. Esto no significa
arrasar con la historia sino, por el con-
trario, proponer una nueva organiza-
ción con una nueva significación, res-
petando el pasado pero sin tener miedo
de construir el futuro.
¿Cómo ha potenciado y motivado al
equipo de arquitectos formado por
Enrique Bares, Federico Bares, Nicolás
Bares, Daniel Becker, Claudio Ferrari
y Florencia Schnack, a participar de
otros concursos en que la “puesta en
valor” de edificios patrimoniales es
uno de los objetivos?
Es cierto que en los últimos tiempos
hemos trabajado en algunos proyectos,
con preexistencias históricas, donde en
todos los casos se planteaban áreas a
preservar y áreas que debían albergar
nuevas actividades. Podemos señalar
como ejemplo el proyecto para el Cen-
tro Cultural Gabriela Mistral en Santia-
go de Chile (concurso internacional), o
el edificio para las oficinas de la AFIP
en la Avenida de Mayo (hotel de princi-
pios de siglo), o las ex bodegas Giol que
debían transformarse en un complejo
científico tecnológico. “Toda gran ciudad sufre profundas mutaciones. El paso del tiempo deja áreas importantes en desuso,
Esta problemática, vista desde la
ya sea por cambio de actividades o por falta de planificación. El sector objeto del presente proyecto
pura teoría del campo proyectual, no es una de estas áreas sin “destino”, una interfase entre el casco urbano histórico y el río”.
es más que el problema que plantea
hoy la ciudad, permanencia y cambio
en forma dinámica y continua. En de-
finitiva lo que más nos motiva y com-
promete es intentar dar respuesta
espacial a una sociedad en permanente
cambio.
¿Cuál es su mirada respecto al desa-
rrollo actual de las ciudades latinoa-
mericanas y su proyección futura?
Las ciudades latinoamericanas su-
fren hoy los problemas de toda ciu-
dad. Quizás por tener menos historia
se pueda observar con mayor nitidez
su problemática.
Se puede constatar cómo el proce-
so de división social y segregación se
acentúa en la marginalidad, donde ya
no se puede hablar de centro-perife-
ria, sino de pérdida de calidad de vida
urbana de grandes áreas de nuestras
actuales ciudades.
Las condiciones macroeconómicas
más la falta de previsión (políticas ur-
banas a mediano y largo plazo) hacen
que la concentración de la sociedad
con requerimientos urbanos sea deja-
da al azar. Para revertir este proceso
habrá que tomar decisiones drásticas
en busca de caminos alternativos, que
aspiren a la construcción de un hábitat
más equitativo y solidario. Todo esto
deberá llevarse a cabo de un modo más
racional, si pretendemos que, frente a
la explosión demográfica, sobre todo en
las ciudades latinoamericanas al igual
que en Asia o África, puedan encontrar-
se soluciones sustentables para una
nueva sociedad más justa.
11
+ productos
Hunter Douglas pone en manos
de arquitectos y diseñado-
res “Screenpanel”, exclusivo
revestimiento que gracias a su
terminación perforada o lisa se-
gún el diseño solicitado sobre
su superficie y su impecable
presentación, es hoy una exce-
lente alternativa para los profe-
sionales que buscan imprimir a
sus proyectos un acabado de
gran impacto y duración.
12
S
creenpanel fue diseñado con el
objetivo de convertirse en una
solución perfecta para ser aplica-
da en interiores y exteriores, lo que le
imprime a este producto un gran aba-
nico de posibilidades al momento de
su disposición en diversas áreas de un
proyecto de arquitectura o interiorismo.
Gracias a la posibilidad que tiene el
arquitecto de diseñar las perforacio-
nes que se aplican a cada superficie
de este material, se pueden conseguir
espectaculares resultados estéticos.
Junto a este tipo de acabado, también
existe la terminación lisa, la que pue-
de ser pintada del color señalado por
el arquitecto, tanto por su interior
y exterior; lo que permite una visualiza-
ción en ambos sentidos.
La fabricación del “Screenpanel” se
realiza en aluzinc con un espesor que va
de 0.8 mm. hasta 1.0 mm., con un largo
mínimo de 250 mm. y un máximo 3.000
mm., con modulaciones que van desde
los 400 mm. hasta los 500 mm.
Más información en:
www.hunterdouglas.cl
+ arquitectura

La arquitectura de Juan Sabbagh, es hoy en Chile un obligado referente para quienes quieran compren-
der el proceso y la dirección que ha tomado el desarrollo de las obras corporativas e institucionales. Sus
edificios gozan de la transparencia del cristal sumado a la monumentalidad del acero, emparentándose
con el modernismo y las obras de los más destacados arquitectos del globo. Sin embargo, la influencia
profesional de Sabbagh en el medio local no sólo es por sus construcciones, sino porque con su figura
y su decidida opinión ha impactado al gremio y a la ciudadanía en general tomando posición frente a
temas determinantes del hacer ciudad, tales como el crecimiento de las urbes, la creación de carrete-
ras urbanas y más recientemente al formar parte del grupo convocado para asesorar la Modificación a
la Ley General de Urbanismo y Construcción de Chile. Es por ello, que D+A decidió conversar con este
notable arquitecto sobre ese y otros temas, a continuación reproducimos parte de este diálogo.

Por Esteban Murúa / Imágenes, gentileza de Sabbagh Arquitectos
J
uan, ¿cuál es su opinión respecto
al desarrollo urbano explosivo de
Santiago y el crecimiento de las
“otras” ciudades de Chile?
Santiago ha tenido un desarrollo con-
siderable frente al resto de las regio-
nes, a excepción de algunas como Puer-
to Montt, Coquimbo y Concepción. Pero
con la fuerza, el ímpetu y el efecto so-
bre la trama urbana existente, ninguna
como Santiago. La razón básica es que
esta ciudad tiene la mitad de la pobla-
ción chilena, acá está el centro del po-
der político, económico, y eso se nota.
Chile, a pesar de los esfuerzos para
descentralizar, sigue siendo una espe-
cie de “Ciudad – Estado” con Santiago a
la cabeza. La explicación, a pesar de las
discusiones, es el progreso económico
indudable. Porque cuando un país pasa
de un estado de subdesarrollo absoluto
a uno que ha crecido en muchos pun-
tos porcentuales por muchos años, en
lo primero que se nota es dónde vive
y trabaja la gente, en sus industrias, en
sus casas, en el equipamiento, en el co-
mercio, y lo que vemos es la materia-
lización física del progreso económico
en nuestras ciudades.
El problema es cuando este fenómeno
ocurre en un corto plazo; ningún plan,
ninguna previsión es capaz de resis-
tirlo. Los “planes reguladores” en Chile,
que ordenan y generan las formas y los
modos de desarrollo urbano están con-
cebidos como instrumento hace mucho
tiempo, con metodologías y concepcio-
nes que hoy no tienen ninguna vigencia.
No solo ha cambiado el país, sino que el
mundo. Los legisladores que diseñaron
esas formas de planificación no podían
prever los altos crecimientos, las cir-
cunstancias y los efectos de los cam-
bios del mundo de hoy.
Los “planos reguladores”, tienden
a “congelar” las ciudades, hablan del
concepto del “límite urbano”, que es
muy discutible hoy, de zonificación o
áreas en las que sólo se pueden insta-
lar ciertos destinos que están detrás
de muchos de los problemas que nos
aquejan, como la segregación y la crisis
del transporte público. El desarrollo del
comercio por ejemplo en Chile, ha sido
tan impresionante que fue imposible
imaginar en los “planos reguladores”
hechos hace 20 años atrás en medio de
una realidad de pequeños locales, cen-
tros comerciales que congregan hoy
a 3.000 autos y que ocupan una o dos
manzanas, cambiando radicalmente la
configuración de barrios completos.
¿Cuál es su postura y visión acerca
del Proyecto de Modificación a la Ley
General de Urbanismo y Construcción?
Tuve una participación bastante ac-
tiva en la preparación de esa modi-
ficación, fui una de las personas que
participamos en las consultas previas
que hizo el Ministerio. Creo que en
las críticas hay una gran desinforma-
ción, y muchas veces desinformación
malintencionada. En general hay una
resistencia a los cambios tan grande
que muchas veces la gente no quie-
re informarse bien, por lo que la gran
parte de las objeciones que se hacen
no son ciertas.
La modificación de la ley se legitima
a mi juicio por un solo hecho, en se-
tenta años no ha sido modificada, sólo
ha tenido dos cambios, uno en el Go-
bierno del Presidente Ibáñez y otro en
el Gobierno Militar. Es tan dura la ley
y tan difícil de cambiar que se necesi-
tan gobiernos de fuerza para hacerlo.
No es posible que una ley que regula el
cómo vivimos tenga esa rigidez cuando
el mundo hoy es otro en todo sentido
y caracterizado especialmente por los
cambios continuos.
El segundo punto importante, es que
a uno puede no gustarle lo que hoy se
propone, pero la oportunidad de tener a
la autoridad pública preocupada de los
temas de ciudad es una situación única
e inédita en Chile. Los temas de ciudad
no les interesan a los políticos, nunca
vas a escuchar el discurso de un polí-
tico tocando los temas de ciudad, nin-
guno de los presidentes en la nueva era
democrática ha tocado el tema de la
ciudad en su programa, ni en su discur-
so, ni en su gobierno. El tema no lo tie-
ne ningún partido político en su agenda,
ni ningún político lo propuso antes en el
Congreso; ni siquiera la palabra “ciudad”
está contenida en nuestro ordenamien-
to jurídico, cuando debiera estar como
mínimo en la Constitución. Lo que hoy
está en el interés de la ciudadanía y en
el discurso político son solo los conflic-
tos, por un edificio que afecta una casa,
por un centro comercial que afecta a
un barrio, por el precio del combusti-
ble, la marginalidad , la delincuencia, la
salud y el Transantiago. Pero en el fondo
los problemas de ciudad como tales a
nadie le importan.
En consecuencia es de miopía ab-
soluta el decir que la modificación de
la ley está mal, que es mejor retirarla
del Congreso y dejarla como está como
muchos de mis colegas dicen; no en-

14 15
tienden que tenemos una oportunidad
histórica, por el solo hecho de tener al
Congreso y al Estado hablando de las
ciudades. Claro que no puedo decir que
esta modificación me representa 100%,
pero sí me parece una oportunidad úni-
ca y una irresponsabilidad que los ar-
quitectos no se la tomen en serio.
La modificación a ley intenta realizar
cambios sobre los sistemas de planifi-
cación. Se crean conceptos de partici-
pación mucho más efectivos, propone
el concepto de “Plan Maestro” que tiene
una lógica muy notable. Obliga a la au-
toridad a proponer primero un proyecto
de ciudad y someterlo a la ciudadanía
para su consideración antes del desa-
rrollo del “Plan Regulador”, el que queda
como un instrumento técnico. Lo que
hoy sucede, es que las disposiciones
del Plan Regulador son superadas por la
realidad, generando situaciones extre-
madamente conflictivas; pues afectan
o benefician a determinadas personas
o grupos. Esta modificación logra por
fin sacar la discusión de las cocinas
de las casas y llevarlas a un diálo-
go conceptual sobre el tipo de ciudad
que se quiere.
En otro punto, están las “compensa-
ciones”. Existen en Chile las llamadas
“Zonas de Desarrollo Condicionado”
fuera de las urbes, lo que hace esta ley
es incorporar el concepto de compen-
sación también al desarrollo al interior
de las ciudades. Por lo tanto, cuando se
proponga un cambio en la condiciones
de una zona, ya sea por variación de
densidad o de altura, o cualquier pro-
puesta que cambie las condiciones de
desarrollo urbano existentes, existan
formas de compensación o mitigación
que la legislación actual no contempla.
Algunas críticas validas que se ha-
cen es que no se aborda el tema del
territorio, lamentablemente esta ley
no las toma por razones estratégicas
que tienen que ver con la concurren-
cia de otras entidades del Estado en
la opción de legislar. Cuando se usa la
palabra “territorio” inmediatamente en-
tra Mideplan, Agricultura, el Ministerio
de Hacienda, Obras Públicas y otros.
Entonces, para el patrocinio de la ley
la ministra tendría que haber conse-
guido diez ministros o más. Para tratar
el tema como corresponde habría que
16
anteponer la tuición de los instrumen- Proyecto para “Torre Nueva Las Condes”.
tos de planificación por sobre cualquier
otra disposición o facultad de otros mi-
nisterios, y no conozco en la historia de
Chile ni en la historia humana alguna
autoridad que acepte que le rebajen su
autoridad o ámbito de acción, menos
en Chile. Lamentablemente, nos encon-
tramos que cuestiones tan “pueriles”
como esa, hacen que la modificación
de la ley sea menos efectiva; vivimos
en un medio en que en algunas ocasio-
nes la voluntad de un ministro o grupo
son más fuertes que las necesidades
de un país.
Aparte de ésta, una de las falencias
importantes de la ley es que lo lógico
sería que cualquier decisión que afec-
te la ciudad o el territorio estuviera
contenida en un marco jurídico común.
Lamentablemente hoy no es así, por
ejemplo el caso de las “infraestructuras
mayores”, que las define el Comité de
Ministros, quienes deciden sobre la ubi-
cación de una hidroeléctrica, un puerto
o una central termoeléctrica, con cero
participación de las autoridades locales
y menos de las comunidades. La otra es
el Ministerio de Obras Públicas que tie-
ne la tuición sobre las carreteras y peor
aún las vías estructurantes al interior
de las ciudades. En este último caso no
tiene la obligación de someterse a es-
tudio ambiental alguno, ni de respetar
los planos reguladores, ni siquiera de
coordinarse con la autoridad, ni menos
someterlo a juicio ciudadano, sencilla-
mente las imponen por sobre la trama
urbana. Las autopistas urbanas son un
ejemplo elocuente, un patético ejemplo,
el nudo vial en construcción en la Pirá-
mide es un verdadero ejemplo de bru-
talidad urbana, en que se cargaron un
paisaje y lugar público maravilloso.
Los problemas entonces que pueda
tener esta ley, son achacables a que
lamentablemente vivimos en un país
donde cada ministro o repartición pú-
blica son un pequeño Zar y hacen lo
que se les ocurre, el Transantiago es “Diría que el gremio no está mentalizado para transformarse en un referente ciudadano, en que los
un ejemplo dramático donde la des-
coordinación entre los agentes que habitantes miren a los arquitectos como alguien a quien recurrir frente a temas de interés relacionados
intervienen en la ciudad fue evidente. con la ciudad. Eso hay que conquistarlo siendo activo y propositivo, además hay que ser serios, hay
Se perdió la oportunidad que junto con que estudiar y prepararse. En definitiva, más están haciendo hoy los ingenieros por la ciudad con sus
el tema del transporte se pudiera dotar
autopistas, que los arquitectos; y esa es otra oportunidad que se pierde”.
a Santiago de equipamiento y espacios
públicos, en que las estaciones además
del tema funcional fueran parte de
17

“¿Tiene sentido una educación con facultades, decanos, directores de escuela?, si aquí lo que hace fal-
ta son “currículos flexibles” que cada uno arme su carrera, en que tengas una especie de malla básica
muy general y que cada uno la personalice, donde quizá el título es una suma de títulos. Es una cosa
que hay que discutir, pues lo que le corresponde a las universidades es una revolución permanente,
experimentar, experimentar y experimentar”.
CENTRO DE DISTRIBUCIÓN ANDINA SANTA
MARTA
Autores: Juan Sabbagh, Mariana Sabbagh,
Juan Pedro Sabbagh y Felipe Sabbagh.
Colaboradores: Paula Medina y Carolina Hito.
Asesores Técnicos: Gatica y Jiménez
Ingenieros (Cálculo Estructural) y Mónica Pérez
N. & Asociados (Iluminación).
Localización: Maipú, Santiago, Chile.
Superficie del Terreno: 45.832 m2
Superficie Construida: 14.568 m2
Año del Proyecto: 2007
Año de Construcción: 2007
Materiales Predominantes: acero, hormigón
y cristal.
18
EDIFICIO V.A.P. : Autores: Juan Sabbagh P., Mariana Sabbagh P., Juan Pedro Sabbagh B. y Felipe Sabbagh B. / Colaboradores: Hernán Sánchez M., Sergio
de la Cuadra V. y Paula Medina B. / Localización: Cardonal 2501 Puerto Montt, Chile. / Asesores técnicos: Calculo estructural : INGEVSA / Clima: ENERTEC
/ Electricidad: IPEL. / Iluminación: Mónica Pérez & Asociados. / Sanitario y Pavimentación: Tarud Ingenieria Civil / Superficie terreno: 92.983 mt2. / Superficie
construida: 810mt2. / Año Construcción: 2006-2007. / Materiales predominantes: estructura metálica, losa colaborante, revestimientos metálicos, plancha
uveline y celosía tubrise.
una propuesta de espacio urbano que
mejorara la calidad de la ciudad. Como
resultado todos lo vemos, pero como
ejemplo ¿crees que una ciudad como
Santiago con el nivel de desarrollo que
tiene y con las aspiraciones de ciudad
de servicios para Latinoamérica que
pretende la autoridad, merece o resiste
un mobiliario urbano de la calidad que
incorpora el Transantiago?
¿De qué modo piensa que la próxi-
ma Bienal puede representar una
plataforma de cambios en torno
a estos temas?
Los arquitectos no tenemos peso
alguno en Chile porque no estamos
unidos por intereses comunes, y las
bienales son una muestra. La opor-
tunidad de transformar las bienales
en un momento de reflexión no exis-
te, pues no le interesa a nadie. No les
interesa a los arquitectos reflexionar
de nada, y lo que sí les interesa de la
Bienal es para mostrar lo que hacen.
Si no tienen obras seleccionadas ni
siquiera van, a lo sumo a alguna con-
ferencia, a los únicos que les interesa
es a los estudiantes. Para que la Bie-
nal fuese otra cosa tendría que estar
el interés vivo de los arquitectos por
concurrir y participar, con eso recién
entonces es posible proponer temas
y discutir.
Diría que el gremio no está menta-
lizado para transformarse en un refe-
rente ciudadano, en que los habitantes
miren a los arquitectos como a quienes
recurrir frente a temas relacionados
con la ciudad. Eso hay que conquistar-
lo, siendo activos, propositivos, serios
y preparados además de optimistas y
soñadores. En definitiva, más están ha-
ciendo hoy los ingenieros en la ciudad
con sus autopistas, túneles y líneas de
buses que los arquitectos, que ante una
propuesta de ley que abre una oportu-
nidad de diálogo y posibilidades de ac-
ción nos negamos siquiera a participar,
cuando debimos entusiastamente to-
marnos el tema y liderar la reforma.
¿Cómo ve la formación del arquitecto
en atención a un escenario donde la
comunicación global y el trabajo en
red son elementos cada vez más fre-
cuentes en el ejercicio profesional?
Veo a la educación chilena universi-
taria atrasada en unos veinte años. Hoy
la educación en el mundo se caracteri-
za por los efectos de la comunicación
total, hoy todo es tiempo presente,
y cuando todo es tiempo presente se
puede intervenir. Todavía no se ha to-
mado conciencia de la revolución que
esto significa, solo pensar que es po-
sible hacer algo frente a hechos que
están en ocurrencia.
Se nota en los estudiantes el cambio,
los muchachos se aburren en clases,
las experiencias que transmites ya las
tienen. Muchos han viajado varias ve-
ces, se meten a Internet. Si hay algo
que caracteriza el mundo de hoy son
las infinitas posibilidades que se abren
continuamente. Es cuestión de ver las
variadas opciones que tiene nuestra
profesión en la actualidad; en diseño
ya hay múltiples especialidades, en la
iluminación, el paisajismo, el interio-
rismo, la gestión, la construcción, y
muchos otros, en todos ellos a su vez
con nichos distintos y especialidades.
En ese escenario no tiene sentido un
currículum rígido, no tiene sentido si-
quiera un currículum; ¿cómo puedes
definir una carrera cuando la profesión,
el mundo y las circunstancias cambian
a cada rato?. ¿Tiene sentido una edu-
cación con facultades, decanos, direc-
tores de escuela?, si aquí lo que hace
falta son “currículos flexibles”, espacios
de libertad, que cada uno arme su ca-
rrera como quiera según sus opciones
y sueños, en que tengas una especie de
malla básica muy general y que cada
uno la personalice, donde quizá el título
es una suma de títulos. Es algo sobre
lo que hay que discutir, pues lo que le
corresponde a las universidades es una
revolución permanente, experimentar,
experimentar y experimentar.
¿Cómo visualiza el desarrollo de la ar-
quitectura en Latinoamerica en torno
a los temas sociales y energéticos en
los últimos años?
Después de mucho tiempo la “vi-
vienda social” vuelve a ser un tema de
arquitectos. En algún momento las uni-
versidades y los arquitectos perdimos
el rumbo abandonando el tema funda-
cional de nuestra profesión que es la vi-
vienda, partiendo desde la más esencial
que es la vivienda económica. A lo me-
jor el fenómeno partió como dice Ger-
mán del Sol, cuando a las casas las em-
pezamos a denominar como “vivienda”
desvinculándolas de los conceptos que
la ligan a la existencia de una familia.
“Elemental”, a través de la Católica, ha
hecho un esfuerzo notable en ese ám-
bito; ha sido un cambio importante. Ha
pasado lo mismo con el tema energéti-
co, habrá algunos que entran por moda,
esnobismo o razones políticas, pero hay
una masa grande que esta preocupada
seriamente del tema; ya está presente
en las universidades, en la prensa y en
la conciencia ciudadana.
¿De qué manera aplica usted esta vi-
sión en el ejercicio profesional?
Soy el mayor de la oficina, el que me
sigue en edad tiene 15 años menos, el
resto es gente extremadamente joven.
Tenemos una metodología de traba-
jo muy horizontal y universitaria, de
mucha discusión, es una oficina muy
neurótica, todo se aborda con mucha
pasión. En lo personal soy cada vez más
peleador, hay un compromiso absoluto
por una causa que vale la pena luchar. Y
en todos los proyectos se nos va la vida,
nos interesa vivir la experiencia de que
la arquitectura es un esfuerzo conjun-
to, pues estamos interviniendo con ella
la vida de muchas personas.
19
+ opinión
R
especto del crecimiento del lími-
te urbano en cerca de 10.000 hec-
táreas para la ciudad de Santiago,
planteado por el Gobierno, parece lógi-
co pensar que ya se ha agotado todo
esfuerzo y toda investigación en torno
a este tema por parte de las autorida-
des respectivas.
De no ser así, permítaseme manifes-
tar que antes de aprobar tal aumento
de la superficie urbanizable de nuestra
ciudad, sería deseable primero conside-
rar ese aumento de superficies dentro
del mismo radio urbano existente, algo
así como “la repartición de los Peces y
los Panes”. En efecto, baste recorrer los
barrios y comunas del gran Santiago
para encontrar y descubrir una gran
cantidad de intersticios vacíos o áreas
20
“...a Santiago no le hace falta crecer en
superficie sino que densificar el radio
urbano actual, densificando áreas mal
pobladas o vacías”.
YVES BESANÇON
Arquitecto
de muy baja densidad para resolver el
problema de crecimiento y aumento de
población que requiere urgentes e in-
geniosas soluciones habitacionales, in-
tegradoras y que mejoren la calidad de
vida de sus ciudadanos. Para lograr que
estas vastas áreas internas de la ciu-
dad que ya cuentan con toda la infraes-
tructura necesaria y de todas maneras
con más que las áreas agrícolas que se
pretenden integrar al límite urbano en
este nuevo proyecto de crecimiento,
pudieran densificarse, bastaría la vo-
luntad política de los diferentes muni-
cipios y el gobierno central, modifican-
do los planos reguladores y ordenanzas
para tal efecto.
No parece acertado continuar con la
política de aumentar el límite urbano
con el pretexto de que ya no hay te-
rrenos para vivienda social y que la
presión es muy fuerte para incorporar
más tierra para más casas. Esto ha ge-
nerado una segregación perversa en
nuestros barrios, entregando siempre
para la vivienda social los terrenos ale-
jados y periféricos, creando verdaderos
ghettos generadores de más pobreza y
delincuencia. Las políticas de integra-
ción social no pueden ser coherentes
con seguir agrandando nuestra ciudad
en extensión, este crecimiento debe ha-
cerse en densificación dentro del radio
que ya está regulado sin más aumentos
de superficie urbana hacia fuera sino
que hacia el interior.
Para demostrar esto basta con re-
visar el crecimiento de la superficie
urbana de la ciudad de Santiago en
relación con el crecimiento de su po-
blación. En efecto, si bien es cierto que
en el año 1800, la ciudad tenía 35.000
habitantes, su tamaño era de 450 hec-
táreas, o sea 78 hab/há. Cincuenta años
más tarde, en 1850, la ciudad aumentó
su densidad a 115 hab/há, cifra que ha
ido disminuyendo a medida que se au-
menta la superficie urbanizada hasta
nuestros día en que la densidad es de
aproximadamente 93 hab/há,
Esto demuestra que a Santiago no le
hace falta crecer en superficie sino que
densificar el radio urbano actual, den-
sificando áreas mal pobladas o vacías.
Los aumentos en las distancias de re-
corrido entre origen y destino, el au-
mento de las redes de servicios básicos
y la disminución de las áreas con terre-
nos absorbentes, provocarán aumento
del parque automotriz, aumento de las
redes de transporte público y enormes
costos de urbanización que no son de-
seables en estos momentos en los que
la contaminación ambiental es cada
vez más grave y peligrosa para la salud
de la población.
La superficie para crecer ya existe
y no es necesario este cambio de lí-
mite urbano, revisemos esta política
producto de las presiones y no actue-
mos precipitadamente, nos parece un
imperativo responsable el volver a es-
tudiar y reconsiderar una medida que
creemos será una mala decisión para
nuestra ciudad y para sus ciudadanos,
somos todos iguales, integremos a los
que vendrán dentro de nuestro radio
urbano y no más lejos.
+ productos

Superficie natural de altas prestaciones, “ Artevia Piedra Vista ” es un pavimento pensado para inte-
riores y exteriores, de confiables características y gran resistencia. Sus amplias posibilidades para el
mundo de la arquitectura y la construcción provienen de múltiples combinaciones disponibles gracias
a la gran variedad de colores y efectos desarrollados por Lafarge; Los que resultan apropiados para
cualquier entorno, terminación gravillada, no resbaladizo, permite una excelente adherencia y presenta
características ideales para ser aplicadas en zonas en que deberá soportar condiciones extremas
entregando máxima seguridad para los usuarios.

E
ste pavimento diseñado por La-
farge, aprovecha y potencia las
características de los áridos y las
emplea para entregar una amplia varie-
dad de texturas, terminaciones y colo-
res que sin duda serán un gran aporte
para cualquier proyecto.

Entre las diversas áreas en que “Ar-

tevia Piedra Vista” puede ser utilizado
con excelentes resultados están ; Pla-
zas, aceras, exteriores de edificios, pa-
vimentos decorativos, ciclo vías, esta-
cionamientos y parques.

Además, “Artevia Piedra Vista” cuenta

con múltiples ventajas en las que des-
tacan su homogeneidad de aplicación y
la flexibilidad que permite para desa-
rrollar diseños de formas irregulares.
Asimismo, permite paños de pavimento
de mayor tamaño, los que potencian
sus características estéticas.

Gracias al desarrollo y la integra-

ción de experiencias de Lafarge en
otras partes del mundo, hoy podemos
contar con un pavimento de alta cali-
dad estética, homogeneidad y durabi-
lidad, con todas las posibilidades que
el hormigón permite.

La instalación de este exclusivo

material, debe ser desarrollada bajo
las más exigentes normas de calidad,
por lo que Lafarge Hormigones entre-
ga este servicio como parte integral
del producto y gracias a su completo
equipo de profesionales, permite que
arquitectos y diseñadores conozcan to-
das las posibilidades que este material
puede entregar.

22
+ urbanismo
Un recorrido por las áreas verdes de ciudades destacadas en el mundo resalta a los parques como factor de
unidad. “La Continuidad de los Parques” es el título de un cuento de Julio Cortázar en que la continuidad de la
historia entrelaza la que el lector lee y la novela leída por el personaje del cuento; con un final sorpresivo define
un círculo contínuo en la historia.
Texto e imágenes por Paula Aguirre
L
a “continuidad de los parques” hace
sentido no sólo como título de
cuento. Probablemente lo sorpren-
dente y maravilloso de recorrer como
turista algunas grandes ciudades radica
precisamente en que pueden ser reco-
rridas a pie, de manera continua. Paris,
cuenta con enormes ejes públicos que
rematan y enmarcan cada uno de sus
monumentos. Las calles se entrelazan
entre si formando una segunda trama,
superpuesta a la primaria, de eje monu-
mento. La trama de bulevares, permite
con facilidad a cualquier persona ajena
a la ciudad recorrer Paris de manera
clara, llegando a cada edificio, museo o
monumento que se quiera visitar. Los
ejes no sólo resaltan el edificio en la
24
ciudad, la intersección de estos, entre-
laza el espacio público de Paris.
Roma es más compleja en su reco-
rrido. Las curvas y contra curvas de la
ciudad hacen perder la orientación. Se
llega a los distintos lugares de manera
sorpresiva. Posiblemente, uno no se de
cuenta de estar frente al Panteón hasta
cuando toca los muros de este con la
mano, y quizás la Fontana di Trevi se
anuncie solo por la multitud que la rodea.
Paris como Roma, tienen en común
una continuidad peatonal. La sumatoria
de lugares, monumentos y edificios que
se unen como una sucesión de eventos
en un recorrido. El espacio público en-
trelaza la ciudad. Si bien distintas, en
las dos es la propia ciudad la que sutil-
mente sugiere el cómo recorrerla.
Santiago carece de continuidad. Reco-
rrer a pie nuestra capital es una misión
difícil. No es extraño encontrarse de
frente con veredas que terminan, au-
topistas que no se atraviezan y recorri-
dos que avanzan de manera clara, hasta
cortarse abruptamente. El espacio pú-
blico no es claro y se delega a retazos
de ciudad, mas una consecuencia de la
urbanización que una intención clara
de proyección. Se entiende que resulte
difícil trabajar sobre una trama que no
contempló ni lo público ni las continui-
dades como una intención en su origen.
Más aún en una ciudad de crecimiento
acelerado, en que la estructura urbana,
rígida, es a veces incapaz de absorber
altos niveles de crecimiento.
Intervenir sobre la ciudad ya hecha
es una misión difícil. Intervenir para
generar espacio público en el lugar
existente más aún. ¿Es posible contar
con un terreno vacío, o vago de dimen-
siones gigantes para generar maravi-
llosos parques al interior de Santiago?.
¿Podremos de un día para otro tener un
espacio público de 4kms por 800 mts.
para generar un propio Central Park?.
¿Es posible vaciar un espacio de estas
dimensiones capaz de absorber el caos
de la gran metrópolis?. Probablemente
una intervención de este tipo sea impo-
sible sin una planificación previa.
No obstante, cientos de hectáreas de
parque no son la única posibilidad de
generar espacios públicos de calidad.
Los ejemplos de ciudades dadas al co-
mienzo dan cuenta no de las dimensio-
nes de su espacio público, sino de sus
continuidades. Bajo ese criterio resulta
interesante pensar que una posibilidad
real de intervenir en la trama existen-
te es trabajar utilizando un bisturí que
se entrometa en la trama para generar
vacíos; continuidades de recorridos y
continuidades de espacio público.
En Nueva York se encuentra el reco- los interiores de manzana con muchos
rrido que va desde North hasta Battery puntos de ingreso. El vacío que se pien-
Park. No es imponente como el Central sa a una escala macro y que se diseña
Park, pero la delicadeza de este vacío hasta el último detalle para cualificarlo
zurcido en la densidad del sur de Man- y llenarlo da actividad.
hattan, se muestra como un ejemplo
igual de potente. Se trata de 10 hectá- Sabemos que Santiago cuenta con
reas en la zona de Wall Street que re- retazos. El espacio público de reta-
corren el puerto de Manhattan. Al mirar zos, y de plantas irregulares podría
su planta irregular, resulta interesante bien volver a pensarse, esta vez a la
pensar de lo relevante de la continui- luz de la continuidad. Enhebrar los re-
dad del vacío y que es precisamente tazos y generar así una “continuidad
esto lo que enriquece la actividades del de los parques”.
lugar. El parque cuenta con espacios
de mayor dimensión que propician el
encuentro, otros angostos exclusivos
de recorrido. Es en estos sectores en
lo que el pavimento y los desniveles
van determinando las velocidades del
tránsito. Las especies hacen pensar en
una sucesión de lugares que se unen.
Texturas, pavimentos, desniveles, in-
tervenciones sutiles que cualifican el
espacio. Battery Park es en si un reco-
rrido al que se le adosan uniones desde
25
+ arquitectura
L
Reforma Casa Barbero. a historia de Gerardo Caballero es
bastante singular. Nacido en un
pueblo situado a 60 kilómetros de
Rosario, Totoras, llegó a esta ciudad a
estudiar Agronomía o “algo relacionado
con el campo”. “Cuando vine a Rosario a
inscribirme en la Facultad, un amigo me
dijo que se iba a inscribir en Arquitec-
tura y yo me anoté con él. Hicimos toda
la carrera juntos y después fuimos so-
cios, Ariel Giménez”, cuenta Caballero.
Ni bien terminaron la carrera en 1983,
partieron rumbo a Europa. El amigo
volvió, en tanto Caballero se quedó dos
años viviendo allá. Luego continúo sus
estudios en Estados Unidos y en 1988
volvió a Argentina luego de viajar por
cinco años trabajando y estudiando. Ya
a su regreso armó su oficina.
“Aunque estudié en Rosario, en Bar-
celona aprendí el valor urbano que tie-
ne la Arquitectura, en tanto que fue en
Estados Unidos donde descubrí y con-
fronté el debate más intelectual de la
Arquitectura. Con estos dos parámetros
regresé a Argentina, y creo que esto
fue muy influyente en mi manera de
hacer hoy Arquitectura”, señala el Caba-
llero. “En la Facultad me fue bien, pero
era un alumno regular, recuerdo que la
Arquitectura me empezó a interesar en
4to. Año, hasta ese momento estaba en
la Facultad sin saber bien qué hacía ni
para qué; proyectábamos escuelas, jar-
dines, casas, pero no sabía qué es lo
que se iba a aprender con ese ejercicio.
Una vez tuvimos que hacer una lámina
analizando una obra, a mí me tocó la
Robbie House de Wright, hice un dibujo
en una hoja tamaño A3, con la esqui-
na, los accesos, el sol, las visuales, las
Por Jeannette Plaut / Imágenes y Fotografías: Gerardo Caballero orientaciones, le puse muchos colores,
hice un despiece del proyecto, un aná-
lisis completo. El ejercicio se llamaba
“La obra y el Entorno”. Cuando mostra-
mos los trabajos, a un compañero mío
le había tocado analizar una de las casa
de la pradera, también de Wright, él ha-
bía dibujado solamente la línea del ho-
rizonte y un punto a la distancia que
era la casa en la inmensidad…, cuando lo
ví entendí que ahí estaba realmente la
obra en el contexto; por el contrario, mi
análisis no traspasaba nada de lo que
Fotos maquetas de proyectos.
ya era sabido. Ése fue el momento en
que aprendí y me di cuenta que había
trabajado mucho pero pensado poco, o
Biblioteca Parque España.
al menos no en la dirección correcta”.
26
La arquitectura de este joven talento
argentino se caracteriza por un fuerte
vínculo con lo que lo rodea, no solo
contextual, sino que cultural, tecnológi-
ca, programática, económica y social-
mente. Plasmada de realismo y poesía,
su obra es un importante referente en
la arquitectura latinoamericana contem-
poránea. Entre los reconocimientos que
ha recibido destaca la Medalla de Plata
en la Bienal de Arquitectura de Buenos
Aires 91, en el “International Forum of
Young Architects” y el “Young Distin-
guish Alumni Award” de Washington
University. Actualmente, se encuentra
en Chile como profesor invitado para el
“Taller Libre” de la Facultad de Arquitec-
tura de la Universidad Andrés Bello.
“En otro momento estaba corrigiendo
un proyecto de una escuela, yo había
dibujado en la entrada un pequeño rec-
tángulo y el profesor me dijo “¿y esto
qué es?”, le dije, casi con vergüenza,
que era un pequeño cobertizo para
simplemente dejar bicicletas. Él me su-
girió varias cosas, colocar las bicicletas
de tal manera de que cuando lleguen se
pueda observar una iglesia que estaba
ahí cerca, o ponerle un piso de piedra
para que hagan un ruido, etcétera. Y me
dijo “porque si no va a ser solamente un
lugar para dejar las bicicletas”. El pro-
yecto fue creciendo y ahí advertí tam-
bién esa posibilidad, me dí cuenta que
las cosas pueden ser no solo lo que uno
cree que son, sino mucho más”, cuenta
recordando su paso por la Universidad.
Pero no solo de academia se ha plasma-
do la obra Caballero, entre las personas
que han marcado su trabajo destaca a
su profesor Roberto Shiira y la colabo-
ración que realizó por 3 años con Mario
Corea, en Estados Unidos cita a Adrian
Luchini, y además cuenta entre sus re-
ferentes a Álvaro Siza.
A Caballero, una de las cosas que más
le gusta de proyectar es la manera de
27
 recorrer los proyectos. Cómo se entra, Paseo del Caminante.
Casa Colmegna. cómo se sale, cómo se mueve el usua-
rio, cómo se distribuyen los objetos
para crear distancias. El dibujo es parte
importante de su proceso creativo, in-
dicando que más que un fetichismo por
el trazo, para él es una especie de có-
digo y una manera de hacer, de pensar
en ese momento. “Cuando voy a una
obra y me doy cuenta de que estuvo
hecha así, la aprecio mucho. La Facul-
tad de Arquitectura de Álvaro Siza, el
Cementerio de Igualda, el edificio de
Corderch en la Barceloneta, las piscinas
de Torres-Lapeña también ahí cerca,
esas geometrías que están hechas para
captar, mirar y cuando uno las recorre
todo cobra sentido, todo encaja, esto
ha influido mucho en mi forma de ha-
cer. No es solamente una geometría,
hay que primero habitar el proyecto
y luego, desde adentro trabajarlo.”

La arquitectura de Caballero tiene

Casa Frittegotto.
...su trabajo siempre se ha destacado por valorar el sentido
de pertenencia y ubicación con el medio, sacándole un prove-
cho a las circunstancias que atañen a cada proyecto, viéndolo
como una oportunidad y potencial.
mucha relación con el territorio, con
el campo, con la ruta, ver el horizonte,
viajar, todo lo que tiene que ver con el
paisaje, la Pampa. “En España no me di
cuenta de esto, vivía ahí con otra to-
pografía, la montaña… Cuando viajé a
Estados Unidos me fui en auto desde
Nueva York hasta Saint Louis, en pleno
midwest todo ese viaje recuerdo per-
fectamente porque era un poco como
volver a casa, América, la inmensidad,
ese lugar más desarmado, los pueblos…,
me resultaba familiar. Esa inmensidad
no la veo en el mar tanto como la veo
acá en la Pampa, esa falta de perspec-
tiva con pequeñas con pequeñas cosas
que van marcando sí una profundidad.
Cuando está la montaña, el horizonte se
acorta mucho, también soy de mirar las
construcciones rurales”, señala.
Anclado en la realidad, su trabajo
siempre se ha destacado por valorar el
sentido de pertenencia y ubicación con
el medio, sacándole un provecho a las
circunstancias que atañen a cada pro-
yecto, viéndolo como una oportunidad y
potencial. En el amplio abanico de pro-
yectos que ha desarrollado, se percibe
que logra desprenderse de cualquier
pretensión estética y construye con la
lógica del uso de los materiales dispo-
nibles. “Me gustan los proyectos “feos”…,
a veces proyectos tan lindos me dan
sospechas. Antes hacía proyectos que
era más “lindos”, ahora me salen más
feos, quiero decir que los de antes eran
más ideales, los de ahora son más rea-
les. Al querer hacerlos tan lindos se
dejan de lado cosas que los pueden
“arruinar”, entonces uno no confronta
todo lo que tiene que confrontar, evitas
problemas, y posproyectos te quedan
ideales. Al agregarle cosas, los proyec-
tos se van contaminando y deformando
pero van adquiriendo su verdadera for-
ma, su verdadero valor, su espesor, en-
tonces, son proyectos consistentes, no
son vulnerables, en el sentido de que
desde donde los ataques, el proyecto
está atento. Desde el lado del contexto,
constructivo, tecnológico, perceptivo,
programático, estructural, filosófico…
cuando el proyecto logra traspasar
todo eso y sale airoso es una gran obra.
Intento hacer los proyectos así”, relata
sobre su proceso creativo.
Actual profesor invitados de la Es- “Antes hacía proyectos que
cuela de Arquitectura de la UNAB, cuen-
ta que lo que intenta traducir de la pro- era más “lindos”, ahora me sa-
fesión a la academia es la comprensión
de que la arquitectura debe traspasar len más feos, quiero decir que
una serie de demandas y requerimien-
tos que provienen tanto del mundo de los de antes eran más ideales,
lo abstracto como de lo concreto. En el
taller, que dicta para alumnos de Tercer los de ahora son más reales.
Año, se trabajó el tema del lugar y el
programa, donde estudiantes deben en- Al querer hacerlos tan lindos
contrar y construir sus propias reglas e
interpretar el programa y lugar a través se dejan de lado cosas que los
del diseño de un Acuario para la ciudad
de Rosario en Argentina. pueden “arruinar”, entonces
Recientemente acaba de recibir el uno no confronta todo lo que
encargo más grande de su carrera: una
propuesta urbana en Rosario sobre la tiene que confrontar, evitas
franja del río para un cliente privado
que consiste en el desarrollo mixto de problemas, y posproyectos
viviendas y hotel. Quedamos entonces
a la espera… te quedan ideales”.

28 29
+ productos
MK es el único distribuidor en Chile de los productos de instalación
más durables inventados hasta el minuto.
S
e imagina que desde hoy la cerá-
mica, el porcelanato y la piedra
duraran para siempre… No esta-
mos muy lejos de la realidad, porque
desde el 2007 que MK es el distribui-
dor oficial de Laticrete, líder mundial
y único fabricante de los sistemas ad-
hesivos más innovadores del mercado,
que le cambiarán la manera de instalar
estos productos.
Esta conocida y prestigiosa marca
norteamericana, que cuenta con más
de 50 años de experiencia en instala-
ciones industriales, comerciales y resi-
denciales en todos los climas alrededor
del mundo, contempla materiales auto-
nivelantes, adhesivos epóxicos, adhesi-
vos multiuso de capa delgada, morteros
adhesivos látex, fragues fortificados
con látex, fragues epóxicos resistentes
a manchas y ataques químicos y siste-
mas antifisuras e impermeabilizantes,
entre otros.
La gran mayoría de estos productos
Laticrete cuentan con la protección an-
tibacteriana de Microban y 10 años de
garantía. Además, son certificados por
laboratorios independientes alrededor
del mundo y cumplen y exceden las
normas aplicables de la industria que
incluyen DIN, ANSI, AS, UEAtc, JIS, ASTM,
BS, ABSAC, ICC, IAPMO e ISO.
30
El detalle de todos los productos Lati-
crete están disponible en www.mk.cl y
en www.laticrete.com/espanol
ACERCA DE MK
MK, es una empresa con diez años de
experiencia en el mercado del diseño
y terminaciones constructivas, tanto
para uso doméstico como industrial y
comercial. Con casa matriz en la ciudad
de Santiago, Chile, MK posee un equipo
de profesionales con más de 30 años
de experiencia en el rubro, ayudando
de esta forma en la elección de las
mejores combinaciones de materiales,
colores y precios.
Siempre innovando con las últimas
tendencias en revestimientos y ter-
minaciones del mercado mundial, MK
se destaca por comercializar como
cerámicas, porcelanatos, piedras, sa-
nitarios, griferías, muebles de cocina,
pisos de madera, soluciones adhesivas
y accesorios.
En Chile, MK es representante oficial
de 28 prestigiosas marcas de productos
para el diseño y la construcción, tales
como Pamesa, Porcelanite, Zirconio,
Tau Cerámica y Roca (España); Granitti
Fiandre y Aran (Italia); Kale y Rak (Du-
����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������
bai); Eichelberg (Alemania del grupo
Grohe); Portobello, Gyotoku, Incepa y
Jatoba (Brasil); American Standard, La-
ticrete y Fachadas ventiladas con Ce-
rartec. Además, representamos varias
compañías de China en porcelanatos
y cerámicas junto a perfiles metálicos
de Argentina Moldumet.
Presente en gran cantidad de impor-
tantes proyectos inmobiliarios, corpo-
rativos, del área de la salud, educación
y hotelería, MK cuenta con un equipo
de arquitectos que pueden aseso-
rarlo en la toma de decisiones junto
a una fuerza de venta especializada
para constructoras.
MK se proyecta y diseña sus estra-
tegias recogiendo la preocupación y la
necesidad que existe hoy entre inmo-
biliarias y constructoras, por hacer de www.mk.cl
sus espacios lugares únicos, cómodos,
modernos, con estilo y calidez.
Posee sucursales en Santiago, Viña
del Mar, Rancagua, Concepción y Temu-
co, centrando su accionar en la entrega
de soluciones novedosas y productos
de calidad a sus clientes.
Más información en: www.mk.cl
+ arquitectura
Casa unifamiliar basada en el módulo del Concurso Elemental - Chile.
Ona Arquitectos es un ejemplo de esta
forma de ver la disciplina de la Arqui-
tectura. Ésta oficina nacida en Barce-
lona (España), hoy aplica su trabajo en
Córdoba (España) y en Santiago (Chi-
le) con una clara apuesta en torno a
su equipo de gente que es capaz de
asumir sus encargos más allá de la
geografía con la clara convicción de
que lo global se enriquece con lo lo-
cal. Le invitamos a conocer la mirada
de esta oficina a través de una en-
trevista digital desarrollada entre
El trabajo en red que traspasa las fronteras y logra la articulación de clientes, arquitectos Barcelona y Santiago.
y encargos es hoy una característica más de la labor proyectual. No se trata de una moda, sino
¿De qué modo el trabajo en red que
de un modo de hacer que permite sincronía entre culturas, personas y geografía con el objetivo ustedes aplican con la triangulación
Barcelona, Córdoba y Santiago bene-
de enriquecer el resultado proyectual y permitir en definitiva una mejor calidad de vida para las ficia el resultado de su labor?
personas. A continuación Ona Arquitectos, oficina española, que hace del trabajo en red una Se trata de tener mercados dife-
forma cotidiana de generar proyectos. rentes sin que el número de perso-
32
nas que trabajan tenga que aumen-
tar. Se producen desplazamientos de
proyectos entre las oficinas, y esta
estrategia empresarial genera un en-
riquecimiento de las propuestas ar-
quitectónicas. En ningún momento se
originan estancamientos porque siem-
pre hay una idea nueva y fresca en
el otro lado.
¿Cómo opera y de qué modo afec-
ta al equipo el traspaso de infor-
mación relevante que permita
el aprendizaje a través de proyectos
sucesivos?
La sistematización de los procesos
de generación del proyecto y su re-
presentación permite garantizar su
calidad aunque se produzcan rotacio-
nes de los arquitectos que lo realizan.
Esta organización básica transmite la
seguridad suficiente para que el arqui-
tecto tenga libertad de pensamiento,
lo hemos llamado “Entorno Ona”, con
un blog donde se transmiten las in-
quietudes arquitectónicas de las per-
sonas de ese entorno, generando una
especie de memoria colectiva donde
se utiliza lo preexistente y se inserta
lo nuevo.
¿Cuál es el habitante para el cual Ona
Arquitectos desarrolla su trabajo?
Si valoramos las tipologías de pro-
yectos realizados y los clientes a quien
han sido dirigidos no podemos esta-
blecer un cliente tipo. Lo que si que
intentamos es educar al cliente para
implicarlo en el desarrollo del proyecto
sea cual sea su nivel económico, social
o cultural, público o privado, individual
o colectivo.
33

Rehabilitación de vivienda y estudio.
Colegio de educación infantil y primaria.
“Es precisamente el conocimiento de
realidades diferentes en lugares dife-
rentes lo que te conduce a respetar
lo local. Lo global tiene que ser una
herramienta que permita optimizar las
maneras del lugar donde te encuentras.
No puedes construir igual en Barcelo-
na que en Córdoba, ni en San Pedro
de Atacama que en Santiago. Pero
si puedes aportar estructura global a
procesos locales”.
34
Proyecto para casa en Zapallar
¿Cómo asume Ona el trabajo en equi-
po y el liderazgo de cada proyecto?
El liderazgo de cada proyecto solo se
refleja de cara al cliente. El hecho de
que la empresa no tenga el nombre de
sus integrantes o propietarios es para
evitar una personalización y, a la vez,
una limitación. Si todos los clientes
esperan el trato con el arquitecto que
da el nombre, o se acepta la clonación
o puede haber decepciones cuando no
aparece el arquitecto estrella. Es bas-
tante divertido descubrir las diferentes
imágenes que tienen de nosotros los
que no nos conocen lo suficiente. Esto
nos permite abrir las posibilidades y no
encasillarnos en personalizaciones.
¿Cuál es la responsabilidad social que
Ona asume como oficina?
Hay que desdramatizar la responsa-
bilidad del arquitecto en la sociedad. La
única responsabilidad es hacer las co-
sas bien incorporando criterios medio-
ambientales, económicos, sociales… Sí
que queremos generar estrategias de
gestión de la vivienda que permitan
acceder a todas las personas a un cali-
dad mejor. Estrategias ya realizadas en
Barcelona y que pensamos pueden ser
exportadas a otros lugares.
¿Cuál es la perspectiva con la que Ona
Arquitectos afronta los encargos de
Vivienda social?
Lo grande que sea una vivienda o lo
que cueste no ha de definir la buena o
mala arquitectura. En Europa la mayor
parte de la arquitectura que se publi-
ca o gana premios es vivienda social
y de reducida superficie. Sí puede ser
que estrategias políticas de vivienda
social dejen al arquitecto sin poder
aportar nada.
¿Cómo asumen el rescate de lo lo-
cal por medio de un trabajo de ca-
rácter global como el que su oficina
desarrolla?
Es precisamente el conocimiento de
realidades diferentes en lugares dife-
rentes lo que te conduce a respetar lo
local. Lo global tiene que ser una he-
rramienta que permita optimizar las
maneras del lugar donde te encuentras.
Conjunto de vivienda social
“Hay que desdramatizar la
responsabilidad del arqui-
tecto en la sociedad. La úni-
ca responsabilidad es hacer
las cosas bien incorporando
criterios medioambientales,
económicos, sociales…
Sí que queremos generar
estrategias de gestión de la
vivienda que permitan acceder
a todas las personas a un
calidad mejor. Estrategias ya
realizadas en Barcelona y que
pensamos pueden ser expor-
tadas a otros lugares”.
No puedes construir igual en Barcelona
que en Córdoba, ni en San Pedro de
Atacama que en Santiago. Pero sí
puedes aportar estructura global a
procesos locales.
¿Cuál es la proyección en el corto y
mediano plazo que Ona busca?
No podemos estar esperando senta-
dos a que aparezca el cliente. A través
de nuestra experiencia nos hemos
dado cuenta de que podemos aportar
algo mas que diseño. Estamos traba-
jando en sistemas de gestión integral
que optimicen las inversiones de nues-
tros clientes, reduciendo el número de
personas que intervienen en los proce-
sos inmobiliarios, sean del tamaño que
sean. Poner en marcha estos objetivos
es nuestro objetivo a corto plazo. A
medio y largo plazo los objetivos son
menos prácticos y mas utópicos.
Más información en:
www.onaarquitectos.com/
35
+ productos

Optimizar las condiciones de vida de los seres humanos mediante el desarrollo de nuevas tecnologías, es un
propósito bien recibido mientras que éstas permitan una explotación lo mas racional posible de nuestro planeta.
Tal como lo plantea el principio que se enuncia al hablar de desarrollo sostenible, la misión es el cuidado del
medio ambiente, asegurando las presentes necesidades sin comprometer las de las siguientes generaciones.
Bajo este fundamento es que empresas como Lamitech S.A. desarrolla productos que beneficien el hábitat de
quienes encuentran en sus espacios cotidianos una opción de descanso, esparcimiento y confort.

L
a utilización de nuevos materiales
que demandan menos desgaste
medioambiental ha cobrado rele-
vante importancia al momento de con-
cebir y desarrollar elementos que el ser
humano ha llevado a su hogar, la oficina
y los lugares que más frecuenta.
Muestra de esto es la importancia
que han ido cobrando año tras año los
recubrimientos decorativos, tanto en
los espacios arquitectónicos como en
el diseño interior.
La combinación de materiales, acaba-
dos y texturas generan así un efecto di-
námico, que manejados de manera ade-
cuada potencian y destacan cualquier
estilo decorativo.
Materiales innovadores, estilo y fun-
cionalidad son elementos que Lamitech
S.A. ha incorporado a su nueva colec-
ción 2008 de laminados decorativos de
alta presión.
Diseños florales y geométricos como
lo son las referencias Arabescos 3098,
Floral 3097 y Graphics 3096, pueden ser
utilizados ingeniosamente en paredes
de restaurantes, locales comerciales,
divisiones de oficina abierta e inclusive
en el hogar, como elementos protagó-
nicos que contrastan y enriquecen la
composición de cada espacio.
Para aquellas áreas un poco mas tra- estructuras en salas de espera, recep-
dicionales encontramos en esta nueva ciones y espacios no convencionales.
colección una gran variedad de atrac-
tivas maderas como el Cafe Oak 1830, Colección Lamitech 2008, una ins-
Noce 1841, y Brown Oak 1836 en tonos piración con nuevos diseños que
chocolate, maderas grisáceas como el brindan un toque de personalidad
Grey Oak 1829, y en tonalidades avella- a cualquier espacio.
na el Noce Caffe Latte 1832 y el Wengue
Tabaco 1834. Para ampliar la información so-
bre Lamitech S.A. y su nueva colec-
Sus estructuras lineales juegan un ción, así como para solicitar muestras
papel preponderante en el diseño de de los productos, puede escribir a
los espacios contemporáneos, que dis- exports@lamitech.com.co ó comuníque-
puestos de manera horizontal y vertical se con su distribuidor local.
resaltan los detalles e imprimen perso-
nalidad a cada ambiente.
Un apropiado recubrimiento puede
usarse entonces como punto focal o
elemento comunicador que construye y
transforma el ambiente, no sólo desde
el punto de vista visual si no también
táctil. Los laminados decorativos de
alta presión de Lamitech S.A., junto con
sus nuevos acabados Deep Line y Leg-
no, crean efectos que realzan el diseño
de sus muebles e interiores, propician-
do ambientes cada vez más acogedores
y atractivos.
Y como las piedras no pierden vigen-
cia desde los inicios de su historia, La-
mitech S.A. recomienda también Oxido
3095 y Stucco Nero 3049, dos alterna-
tivas minerales de apariencia muy na-
tural para recubrimiento de paredes y

36
+ paisajismo

Bernardita es una mujer lúcida, que se apasiona al respasar su historia,

tal como si la estuviera viviendo nuevamente. A través de su relato es capaz
de ver y sentir las imágenes que transmite como una descripción vivida en tiempo
presente. Ninguna de sus dificultades, que las ha tenido y fuertes, aparecen como
demoledoras y, por el contrario, ayudan a explicar su camino. Descubra junto a

nosotros las motivaciones vitales de esta connotada paisajista.

Por Sofía De La Barra / Imágenes gentileza de Bernardita Prieto

B
ernardita Prieto, junto a sus so-
cias Carolina Zambra y Bernardita
de Corral (su hija arquitecto), con-
forman un equipo con el cual se vin-
cula profundamente en el Paisajismo.
Carolina Zambra, se inició junto a ella a
los 23 años, y han continuado una vida
entera de proceso en la que el estudio,
los viajes y la docencia durante 25 años
en su taller, han redundado en el res-
peto y la confianza mutua como base
de sus trabajos.
Bernardita estudió en el Instituto In-
cacea durante los años 60. Desde ésa
época el paisajismo ha sido su motor de
vida. Conocida como una “todoterreno”
por sus amigos, destaca en su forma-
ción la impronta regalada por la actitud
siempre positiva de sus padres, en el
sentido de enfocar cualquier iniciativa
en su vida como la más importante y
donde siente genuinamente que debe
ser lo mejor de ella lo plasmado en cada
desafío, y sobre todo que se es capaz
siempre; esto coloca al fracaso en un
lugar que nombra como “posibilidad”.
SU INSPIRACIÓN Y SU PROCESO
Jardines y parques en emplazamien-
tos muy diversos alimentan sus imáge-
nes. Volcanes, cerros, microclimas, agua,
fuego, o una solitaria especie autóctona
sirven de inspiración para crear mira-
dores, puntos de encuentro, caminos y
detenciones que regala y plasma desde
su observación.
Trabaja en los grandes proyectos
desde la obra gruesa, por lo que se hace
evidente que para ella la arquitectura
del paisaje no es un trabajo menor. Pues
la visualiza como el punto de encuentro
entre la obra del arquitecto y el entor-
no, los que el espectador completa con
su observación.
La plantación, piscinas, el riego, y
muchos otros elementos, representan
el detalle técnico de su construcción;
los que ella utiliza en forma magistral
desde una génesis creativa y sensible
con los entornos que le toca intervenir
y donde reconoce como primordial a su
equipo en el resultado final. Sumado a
esto, la iluminación es un punto cen-
tral, focal y “mágico” en sus propuestas,
recurre a ella como una herramienta
natural y a la mano para destacar cual-
quier proyecto, claro que sin rehuir a
la tecnología lumínica como un recurso
indispensable en su quehacer.
Bernardita no deja ir los jardines has-
ta tres años después, en algunos casos,
tiempo en que los supervisa y observa
en su crecimiento y en que les sigue
dando forma hasta que el proyecto se
concreta. Inclusive, en algunas ocasio-
nes, sigue vinculada a lo menos una vez
al año a ellos, asesorando diferentes
aspectos del proyecto compuesto por
“seres con vida propia” expuestos al cli-
ma y al cambio natural. De ello se des-
prende que para esta profesional todos
los proyectos son importantes, “desde
una jardinera de departamento, hasta
un parque de diez hectáreas”, tal como
argumenta. En todos ellos, son los as-
pectos creativos y emocionales el vín-
culo que declara como el más relevante.
El proyecto para un parque en Santa
Cruz con especies de más de 200 años,
acompañó un proceso psicológico y fí-
sico muy fuerte durante el 2007, insta-
lando en esta mujer deportista e inten-
sa que sustenta la convicción de vivir
cada instante y minuto como un regalo.
Si antes gozaba su trabajo hoy lo hace
mucho más, gracias a la conciencia de
que su labor es la energía que la sostie-
ne y la alimenta.
Casas particulares y hoteles, forman
parte del abanico de proyectos que de-
sarrolla desde Valterra. Allí Bernardita
ofrece de modo gratuito el servicio de
asesoría y proyecto para quienes ad-
quieran sus exclusivos muebles desa-
rrollados gracias a sus tres talleres de
madera, fierro y piedra; a través de los
que logra ejecutar las soluciones ade-
cuadas a las necesidades de sus clientes.
Su tienda, surgió hace diecisiete años
como complemento a sus proyectos
de paisajismo; ya que muchos de sus
clientes señalaban la necesidad de en-
contrar accesorios para sus jardines.
De este modo Valterra ayuda de forma
integral a sus propuestas espaciales,
en las que instala su visión particular
como referente de una totalidad más
allá del paisaje. Porque “parques y jardi-
nes no se completan sólo con plantar”,
afirma con seguridad.
Dirige su tienda Valterra junto a sus
tres hijos, Andrés, Catalina y María Vir-
ginia. Ellos, a quienes califica de verda-
deros “motores” de esta aventura, se
han convertido en socios eficaces a la

38 39
 hora de visitar clientes y asesorarlos
en la adquisición de mobiliario para di-
versas ambientaciones, tanto en exte-
rior como interior.

SU ESPERANZA

Para Bernardita las industrias, a par-

tir de un proyecto que actualmente de-
sarrolla, deben hacer un aporte en sus
emplazamientos de manera de contri-
buir e incorporar el paisaje y las áreas
verdes a una ciudad “al debe” en lo re-
ferente a pulmones verdes.

Son muchísimos los proyectos im-

portantes los que ha desarrollado a
partir de su oficina, pero para ella es
difícil mencionar alguno ya que son to-
dos igualmente relevantes. En Pirque,
donde ubica su vivero en tránsito, al-
macena especies que son traídas prin-
cipalmente de distintos viveros del Sur,
y desde allí las toma para los proyectos
en los que plantará “ojalá” especies lon-
gevas que le recuerden que ella es sólo
un eslabón en la historia.

“...la iluminación es un
punto central, focal
y “mágico” en sus
propuestas, recurre a
ella como una herra-
mienta natural y a la
mano para destacar
cualquier proyecto,
claro que sin rehuir a
la tecnología lumínica
como un recurso in-
dispensable en su
quehacer”.

40 41
+ productos
L
uxaflex® nuevamente nos sorpren-
de, ahora con la cortina Vignette®
especialmente desarrollada para
proyectos de interiorismo en los que se
requiere la generación de espacios so-
fisticados y limpios para satisfacer los
más exigentes gustos.
La cortina Vignette®, es un produc-
to exclusivo Luxaflex® inspirado en la
siempre elegante “cortina romana”.
En esta ocasión Luxaflex®, tomó este
tradicional modelo para desarrollar
en él modificaciones definitivas que
permitieron mejorar su funcionalidad
y acabado.
Este producto incluye hoy un mo-
derno mecanismo interior que per-
mite enrollar la tela de la cortina en
un 100% dentro del cabezal, lo que da
como resultado el uso de un espacio
mínimo permitiendo el máximo aprove-
chamiento del campo visual que posee
la ventana en que será instalada. Esto,
sumado a que sus pliegues se mantie-
nen intactos durante este proceso, lo-
42
gra que la cortina conserve siempre la
mejor presentación.
La cortina Vignette®, puede ser fabri-
cada con mecanismo manual o motori-
zado, según las necesidades de uso dis-
puestas por el arquitecto o interiorista;
siempre manteniendo una manipulación
sencilla y de perfecto mecanismo con
bajos índices de esfuerzo. Es importan-
te señalar que en su modalidad con mo-
tor, la cortina Vignette® funciona sólo
con una bateria de 12V, haciendo muy
fácil su reposición.
Las telas en que se fabrica esta cor-
tina, corresponde a una amplia colec-
ción dispuesta por Luxaflex®, en todas
ellas los pliegues mantienen su sime-
tría sin emplear perfiles intermedios,
guías ni perforaciones en la parte
posterior de la cortina; otorgando de
este modo una presentación y acabado
de extrema limpieza hacia el exterior.
En todos sus modelos esta presen-
te el filtro UV, que ofrece tres tipos
de opacidad: Semi Sheer, Translucent
y EveScape® (Room darkening), éste
último da como resultado un 99% de
protección UV. Asimismo, la cortina
Vignette®, puede ser solicitada en siete
colores Vignette® Sheer Linen, los que
están coordinados con los cinco colo-
res existentes de la serie Luminette®
Sheer Linen.
Tal como gran parte de los produc-
tos desarrollados por Luxaflex®, esta
cortina permite generar una buena ab-
sorción acústica cuando se encuentra
desplegada, lo que se suma a su gran
estabilidad que permite mantener sus
dimensiones en el tiempo y al novedoso
sistema Easyrise, el que evita los cordo-
nes en el suelo. Sin duda, este producto
es uno de los más exclusivos de esta
importante marca, el cual se integra
perfectamente a diversos estilos.
Más información en:
www.luxaflex.cl
+ fotografía

Mosaico en piso de una casa en Pompeia, Italia. Este es el piso por el que uno pasa, no esta protegido, y lleva mas de 2000 años soportando el uso y las Pintura en un muro de Pompeia, probablemente en la Villa de los Misterios. Turistas contemporáneos han hecho su aporte.
inclemencias del tiempo.

“L
os muros desde hace un tiempo me vienen llamando la atención. A veces me detengo frente
a algo fuera de lugar, o desencajado con el entorno. A veces me detengo ante algo que me
llama... “mírame, mira esta belleza, nadie parece fijarse en mi”. Es curioso lo que me ocurre
con la belleza..., no se qué hacer con ella, una vez que he pasado suficiente rato parado con la boca
abierta y en asombro, siento la urgencia de compartir esa experiencia y probablemente por eso es que
comencé a fotografiar muros por todos lados: muros rayados en el barrio Brasil de Santiago, grafitis
existenciales en Quito, muros Aymaras o Incaicos en Bolivia, muros de templos en Roma, de mezquitas
ahogadas en Toledo. Cada uno tiene su forma, su historia larga o corta, y todos son maravillosos. Son
nuestra construcción mas elemental, con ellos nos separamos y nos reunimos, con ellos nos organi-
zamos y también nos perdemos. Pareciera que desde las mismas cavernas, los muros son algo de lo
que no podemos prescindir”.

RAFAEL EDWARDS

“Comencé a dibujar como a los 3 años, siempre dibujé, pero realmente descubrí el dibujo cuando conocí a Escher, a los 14
años. Eso para mi fue descubrir la magia de la imagen, y nunca mas me pude detener. A fines del siglo pasado descubrí la
fotografía digital, que fue de algún modo la continuación de mi larga peregrinación por la imagen, esta vez lanzándome al
mundo a capturar lo que veía y descubrir mi propia mirada. En el 2003 hice mi primera exposición, “Lugares que nunca visité”,
mezclando realidades cotidianas con sueños y visiones. Luego de eso me fui a visitar lugares y se perdió algo de la magia
pero aprendí mucho del mundo y de donde vengo. Ahora tengo que averiguar hacia dónde voy”.

Templo de saturno, Coliseo, Roma.

44 45
Muro en Pompeia. Un muro exterio

Una esquina en el “antro” o cueva de la Sibila de Cuma, oráculo que tenía el don de la adivinacion. Cuma, cerca de Napoles. Muro donde se ven detalles constructivos de arcadas, en el Foro Romano.

46 47
 Muro en una calle del Centro
Histórico de Florencia. El afiche
pegado tiene fecha de 1925.

Muro en templo de Kalasasaya, Tiwanaku, Bolivia.

48 49
 �����������
+ productos

La creciente preocupación por el ahorro de energía, sumada a la preocupación

medio ambiental, mantienen a Junkers en continua preocupación. Junkers
ofrece hoy el mejor sistema de calefacción central individual para crear, un
ambiente agradable, sin contaminación. Es por eso que esta empresa alema-
na, en su constante renovación, ha hecho especial hincapié en el ahorro ener-
gético con el fin de ofrecer productos orientados a la calefacción y suministro
de agua caliente adecuados a los intereses de los cada vez más exigentes
consumidores y arquitectos chilenos.

L ������ �
as Calderas mixtas individuales ríodos diferentes. Además la manten- de salida. En este sentido, el catálogo
Junkers, son la mejor alternati- ción es individual. de Junkers ofrece calderas de micro-
va para el mercado Inmobiliario acumulación y otorgando un excelente

ya que son sistemas de alto estándar
con la mejor seguridad para el “clien-
te final”, pues concentra la entrega
de agua caliente sanitaria y calefac-
ción en un solo producto de calidad
a toda prueba, liberando espacios para
Un ejemplo es la caldera mural CERA-
CLASS, de gran facilidad de instalación
y capacidad de ajuste a espacios redu-
cidos; pues su diseño se integra per-
fectamente, gracias a sus 400 mm. de
ancho y 700 mm. de altura, con una pro-
����������
grado de respuesta para el usuario.
Asimismo, la CERACLASS no sólo
ofrece agua caliente a la temperatu-
ra ideal y con un bajo consumo, sino
que también incluye sensores que in-

otros fines.
Andrea Cortés, Arquitecto de Junkers,
afirma que “La empresa apuesta a las
calderas individuales mixtas a gas, pues
éstas no pierden energía en la recircu-
lación del agua”. El manejo es individual
de cada Calefacción lo cual se traduce
en consumo de gas propio por departa-
mento. El encendido es a elección, cada
calefacción es independiente, pudiendo
iniciar y finalizar la temporada en pe-
fundidad de menos de 30 centímetros.
CERACLASS, Y SU RESPUESTA PRECISA
Sin duda, Jorge Torres, Product Ma-
nager de Calefacción asegura, que el
que el agua caliente esté disponible de
modo rápido y estable es un tema de
extrema importancia, ya que las varia-
ciones en el caudal por apertura de un
segundo punto de consumo no puede
tener consecuencias en la temperatura
�����������
forman a su sofisticada electrónica de
la potencia necesaria para mantener
constante la temperatura del agua en
el nivel indicado por el usuario. Los
modelos de la línea CERACLASS poseen
un innovador “sistema de preaviso de
demanda” (QuickTAP), el que avisa a la ��������������������������������������������������������
caldera de la necesidad de suminis- � � ������������������������������������������������������
tro de agua caliente según la apertu- ����������������������������������
ra de cada llave. Sin duda, un claro
ejemplo, de la excelencia de esta
marca internacional.

������������������
50
+ arquitectura
Londra es un hotel elegante de carácter contemporáneo, nacido de la recuperación de un edi-
ficio antiguo y en desuso, ubicado en el centro de Florencia, a pocos pasos de la estación de
trenes de Santa María Novella, justo en el corazón del casco viejo de la ciudad.
Texto e imágenes gentileza de Camila Bengoa
É
ste hotel es sin duda un excelen-
te ejemplo de remodelación de un
edificio que de otro modo se hu-
biera deteriorado progresivamente. En
este caso la recuperación fue aplicada
en los comedores, estares, biblioteca y
un gran jardín-terraza de teca que deja
vacíos permitiendo la presencia de
grandes árboles que entregan refugio
del sol en verano.
El restaurante del hotel, “One Garden-
Lounge”, se abre completamente a la
gran terraza, en la que se puede disfru-
tar de un grato espacio al aire libre.
El arquitecto le sacó partido al edifi-
cio antiguo de carácter mediterráneo,
creando una sucesión de espacios in-
teresantes, tales como un gran bar ilu-
minado enfrentado por un muro que se
52
convierte en sillón; el que genera un
punto focal de gran importancia.
Uno de los elementos distintivos, tan-
to en el exterior como en el interior, es
el uso del color. En el interior el rojo
es el protagonista, en contraste con el
blanco de los sillones exteriores.
El uso del mimbre y la madera en el
mobiliario exterior le otorgan al espa-
cio una connotación relajada y sencilla.
Finalmente, la transición entre el ex-
terior y el interior, se logra a través de
grandes muros perimetrales de bambú
que actúan de escenografía y de linos
blancos que ayudan a los árboles a ge-
nerar sombras y tamizar los rayos so-
lares, tornándose muy agradable el uso
de esta zona.
53
+ interiorismo
Óscar Galleguillos, estudioso de la “Sinología”, nos habló desde la perspectiva de la integración
filosófica del mundo oriental en el desarrollo de los espacios y habitaciones. En una conversación
llena de detenciones fundamentales sobre el desarrollo humano, este profesional nos introdujo en
una manera de observar el interiorismo desde el Fengshui, como una herramienta que no sólo me-
jora la forma de los espacios, sino que contribuye al bienestar del alma.
Por Sofía de la Barra / imágenes gentileza de Óscar Galleguillos
Ó
scar, entendiendo que la “inte-
ligencia análoga” de la que se
ocupan las disciplinas orienta-
les es incluyente de distintas culturas,
valores y experiencias, ¿podría haber
a su juicio un método o un orden pro-
pio en nuestra cultura para enfocar
el diseño?
La inteligencia o mente análoga es
parte integral de la naturaleza huma-
na, prueba de ello es la expresión de
propuestas basadas en un sincretismo
cultural, lo vemos en la ambientación
arquitectónica “moderna” con diseños,
atmósferas e interiorismo inspirado en
culturas zen.
Barroco, Rococo, Pop, Art Decó, etcé-
tera. En lo personal veo una “progra-
mación neurolinguistica” con lo euro-
peo y lo anglosajón en los creadores,
arquitectos y diseñadores nacionales,
que al inscribir su obra en un con-
texto más universal representan los
modelos colonizadores de los cuales
formamos parte.
La experiencia de Godofredo Giomi,
es la de un poeta arquitecto al cual
recurrimos cada vez que queremos
54
hablar del valor de la experiencia fun-
dacional, lo propio. Como no conocemos
los fundamentos de la cosmogonía de
nuestros pueblos originarios, culturas
transmodernas en el tiempo y en el
espacio, nuestros puntos de apoyo para
propuestas genuinamente identificadas
con el territorio físico y espiritual bri-
llan por su ausencia; entonces el mundo
existe sólo a partir del año que define
nuestro Bicentenario, es una suerte de
lobotomía existencial en lo espiritual y
en lo conceptual. Por lo cual, un método
o un orden propio para enfocar el di-
seño en el interiorismo requiere “acu-
mular fuerza interior” como dicen las
machis mapuches, y vigilar al discrimi-
nador que hay en cada uno de nosotros
que nos impide recoger la riqueza de
nuestro patrimonio intangible.
¿Cómo define su disciplina y filosofía
de estudio en los ámbitos del diseño y
del interiorismo?
Al “prohibido prohibir” de mayo del
68 en Francia, debiéramos incorporar
“prohibido definir”. Me latearon los filó-
sofos y pensadores occidentales, Alain
Finkelkraut dice con justa razón que
los filósofos y pensadores occidentales
(salvo Octavio Paz) tomaron todas las
reflexiones y dudas del mundo europeo,
las codificaron y nos mandaron de vuel-
ta explicaciones que ni ellos mismos se
entienden, menos aún el común de los
mortales. Heideger terminó sus días en
un convento Zen asimilando la milena-
ria afirmación que lo que está arriba
está abajo, y lo que está dentro está
afuera, y viceversa.
Así como iban las cosas adopté la fi-
losofía de vida de mi pequeño y mara-
villoso pueblo de Quintero de los años
50 y 60, lo simple es siempre lo más
profundo. Lo Barroco que es espiritual y
bello me producía mucho ruido interior,
lo veía en nuestra cultura como una li-
turgia al poder de las apariencias mas
que como una inclinación espiritual.
Es así que la atmósfera Zen promovida
por el estudio del I-Ching (4.000 A.C.), el
Fengshui (1800 A.C.) y el Huainatze de
la dinastía Han (200 A.C.) le dieron un
buen soporte a mi alma curiosa, y para-
dojalmente me acercaron a lo más pro-
fundo de mi naturaleza indoamericana
y española. Rosario Mena, periodista de
Cultura Urbana y Nuestro.cl, me pre-
guntó acerca de dónde aprendí a ha-
cer jardines Zen, me quedé pensando y
dije: “cuando era niño en la playa”. Todo
Chile es un gran jardín Zen, pacífico,
telúrico, insular, montañoso, volcánico,
maravilloso…
A partir de la “sustentabilidad”, ¿cómo
podríamos incluir la frase “la casa
tiene alma”?
Los tijerales de toda edificación, y
en todas partes del mundo, nos hablan
del momento en que se cierra el techo
de la casa después de haber absorvi-
do toda la energía celestial del padre
rector, el universo. Es como la glándu-
la pineal cuando se cierra la “mollera”
del recién nacido. El alma de la casa es
una imagen que refuerza los lazos de
pertenencia afectiva, da puntos de re-
ferencia en el tiempo y en el espacio
y refuerza todas nuestras experiencias
en el entorno familiar.
¿Cuál es la relación que deben
guardar los objetos con el espacio
que habitan?
Los objetos de uso cotidiano (sillones,
mesas, camas, tazas, ollas, etcétera),
son creaciones culturales que hablan
de nuestras tendencias (gustos, formas
colores, materialidades) y están en re-
sonancia con nuestras disposiciones
energéticas. Desde una perspectiva
Fengshui, tener muchos objetos de me-
tal en un “área madera” (Este y Noreste)
crea una ásintonia porque el metal con-
trola cuando no afecta directamente al
elemento madera (acupuntura); y, como
cada elemento tiene asociaciones aná-
logas con el “Yin” y el “Yang” de los es-
pacios, éstas dos polaridades comple-
mentarias pueden crecer o decrecer
creando un desequilibrio que en un
tiempo relativo por sincronía alineará
este desajuste con la vida de las perso-
nas que habitan en ese lugar.
¿Cómo enfrenta los espacios de un
hogar u oficina desde el Feng Shui?
El pensamiento oriental en su ver-
sión cuántica y científica, el “I Ching”,
describe en el “luopan” octogonal 8 ar-
quetipos que conocemos como “trigra-
mas”; todos ellos asociados a un punto
cardinal, y a partir de allí a un sin fin de
relaciones análogas con el acontecer
humano y divino, el cielo, la tierra, et-
“La inteligencia o mente análoga es parte integral de la naturaleza hu-
mana, prueba de ello es la expresión de propuestas basadas en un sin-
cretismo cultural, lo vemos en la ambientación arquitectónica “moder-
na” con diseños, atmósferas e interiorismo inspirado en culturas zen”.
cétera. Este dispositivo sagrado orienta
a la conciencia humana en los aspectos
mundanos, a fin de estar alineado con
los ciclos del cielo y la tierra y a partir
de esto obtener estabilidad, prosperi-
dad, equilibrio económico, emocional,
existencial; es decir, todo aquello que
nos da sentido en la vida. Los empre-
sarios orientales no realizan una in-
versión, nadie se casa, nadie desarrolla
un proyecto sin consultar el “I ching” y
tomar una asesoría de Fengshui. Los es-
pacios son 8 y largos de describir, pues
son diferentes nomenclaturas para el
espacio de la casa y la oficina, pero lo
que sí es preciso destacar es que estos
8 espacios están relacionados con las
polaridades complementarias del “Yin”
y “Yang”, de los 5 elementos: la madera,
el fuego, la tierra, el metal y el agua. El
Fengshui evalúa el estado de equilibrio
de estos 5 elementos, a fin de armoni-
zarlos para beneficio de los habitantes
de una casa u oficina.
¿Cómo se puede aplicar la “inteli-
gancia análoga” a la forma, espacio
y al objeto?
La “inteligencia análoga” es parte
costitutiva de la psiquis humana, así
como la “inteligencia lógica”, emocional
y otras que desconocemos. Hoy la Física
Cuántica nos intenta desprogramar de
500 años de prejuicios “newtonianos”, y
nos confirma la validez de toda la sabi-
duría ancestral de todos los pueblos del
mundo. Fritjos Capra y Werner Heisem-
berg, dicen que el pensamiento oriental
(I ching, Zen, Budismo y Taoismo ) es lo
más cercano a la Física Cuántica; de lo
que se desprende que nuevamente nos
quedaremos debajo de la historia, la
primera vez hace 500 años fuímos ex-
cluidos por el prejuicio colonizador, hoy
seremos excluidos de las explicaciones
del mundo por omisión, pues ningún fí-
sico cuántico sabe de los fundamentos
del acontecer americano.
En el pensamiento oriental, como en
el pensamiento de nuestros pueblos
originarios de América, la forma y el
espacio están asociados al principio fe-
menino; sólo una mujer puede darle for-
ma a la materia, de allí la madre tierra
la “Pachamama”. Del 100% de asistentes
a cursos de Fengshui en los últimos 12
años, el 98% son mujeres. El espacio le
concierne directamente a la tierra, de
lo que se desprende que el mundo pa-
triarcal al someter a la mujer y todos
los valores de amor, cuidado, y protec-
ción en todos los dominios, proscribió
también la “inteligencia análoga” de la
que la mujer es su mejor exponente.
¿Cuánto del “ego” actúa dentro del in-
teriorismo?
El “ego” es una pequeña parte de
la psiquis humana y, paradojalmente,
mientras más desarrollada científica y
tecnológicamente la sociedad, más cre-
ce el ego. Sin embargo, el ego es con-
sustancial con la naturaleza humana, y
es bueno por cuanto se aviene con el
elemento fuego que es el que nos da
una idea de capacidad, desarrollo de
actitudes, proyectos de vida; es decir,
todo lo que nos mueve hacia algún lado.
Actúa en el interiorismo cuando trata-
mos de hacer parecer nuestro living
como la sala de estar de luis XIV, un
55
 “...las culturas orientales como las
de nuestros pueblos originarios
de la América andina relacionan
los movimientos del sol y la luna,
así como sus aspectos simbólicos
significativos en la orientación de
las puertas, bocas de un univer-
so misterioso y paradigmático
del ser humano”.

espacio pequeñísimo lo atiborramos de
muebles que vienen de la casa anterior
que era más grande y más antigua.
El sentido común es siempre un buen
compañero para el ego, pues lo remi-
te a un estado de conciencia para ver
más clara la realidad; de otra forma el
fuego nos puede consumir. Claro que
sin ego los artistas no tienen ninguna
posibilidad de sobrevivir, podemos ser
los mejores interioristas del mundo en
nuestra “ilusión egótica”, eso ayuda a
creerse el cuento.
¿Cuál es a su juicio la secuencia de
observación para enfocar y llevar a
cabo un trabajo de interiorismo bajo
la filosofía del Feng Shui?
En el Fengshui el corazón esta aso-
ciado al elemento fuego, así como los
ojos, sin embargo en todas las culturas
antiguas del mundo a través de ellos
solo captamos luz, el corazón es el que
ve efectivamente. Todos los movimien-
tos humanos están validados desde el
corazón, nadie se casa desde la razón, o
estudia una carrera, o toma decisiones
importantes en la vida.
Ser razonable significa actuar con un
corazón equilibrado y armonizado, de
lo que se desprende que para llevar a
cabo una observación y focalización se
necesita un corazón afinado como una
guitarra, estar conciente, lúcido para
entender lo que quiso el arquitecto, el
paisajista, los dueños de casa, los ni-
ños, el paisaje, el entorno, las formas,
en fin la máxima cantidad de informa-
ción sumada a la intuición y la per-
cepción personal, todo eso más la téc-
nica de la escuela clásica de la forma
y el “luopan” chino.
¿Cuál es el significado de la puerta en
el Fengshui?
Así como las ventanas se remiten
al aspecto visual del ser humano, las
puertas se representan como una boca
que dejan entrar el alimento vital “Chi”
a los habitantes de un espacio.
En el mundo antiguo la orientación
de la puerta tenía una fundamentación
sagrada, estaba asociada al momento
temporal del nacimiento del sol, prota-
gonista fundador de la vida en la tie-
rra. La orientación de la puerta hacia
el punto cardinal oriente (Este) honra
y tributa este reconocimiento a fin
alinear la conducta humana con todos
los aspectos simbólicos que propicia la
energía solar.
Desde los albores de la ciencia oc-
cidental con Galileo Galilei, Newton y
posteriormente Decartes, todos los
aspectos holísticos y analógicos sa-
grados asociados al sol fueron des-
plazados y tácimente ignorados. La
ciencia de la arquitectura, que habita
en el lado izquierdo y derecho de la
mente de este arte, ha debido conci-
liar estos aspectos ancestrales con
las propuestas contemporáneas en
un equilibrio donde aspectos tan im-
portantes como el lugar de entrada
de la casa, la puerta, tenga un sentido
más allá de lo meramente formal
y funcional.
La puerta de entrada de la casa, es
la puerta de entrada a la vida interior
de sus habitantes, su dirección prin-
cipal (punto cardinal), todo lo que se
encuentre a su alrededor (camino de
entrada, ambientación paisajística, es-
tacionamiento de autos, iluminación,
color, etcétera) actúa como cataliza-
dor de situaciones que propicien un
buen o un mal “Chi”. En este sentido,
tanto las culturas orientales como las
de nuestros pueblos originarios de la
América andina relacionan los movi-
mientos del sol y la luna, así como sus
aspectos simbólicos significativos en la
orientación de las puertas, bocas de un
universo misterioso y paradigmático
del ser humano.
¿Cómo enfrenta el Fengshui el tema
de las ventanas?
Desde niños humanizamos los es-
pacios de la casa en una asociación
metafórica entre ojos y ventanas. Los
ojos de la casa son nuestros propios
ojos que observan el mundo sin filtros
ni complejos, simplificando en un gesto
gráfico y plástico la percepción de la
realidad cotidiana.
En todas las construcciones de casas
del mundo, el cierre del techo (glándula
pineal del hábitat) se realiza a través de
un ritual universal, conocido en nues-
tro país como “tijerales”. Así, todos los
espacios diseñados para dejar entrar la
luz, en mayor o menor magnitud, dan
cuenta de la importancia que atribui-
mos a este elemento sagrado intangi-
ble. Místicos, filósofos, físicos cuánticos
y arquitectos ven en la luz un misterio
infinito, cuando no materia de venera-
ción, observación y estudio.
Desde las ventanas - ojos del alma
de la casa se mira el mundo exterior y,
de acuerdo a esta experiencia, nuestra
vida se llena de sentido. En el mundo
antiguo las ventanas eran pequeñas por
razones climáticas, culturales, tal vez
por un sentido de prioridad de nuestros
antepasados hacia una vida interior
más profunda.
La vida agitada del mundo actual y el
acento puesto en lo exterior, nos ha lle-
vado a construir viviendas con grandes
ventanales que nos permiten visualizar
con mayor amplitud lo externo y com-
pensar aquello que no podemos ver en
el interior. Curiosa paradoja, que tal vez
los sabios antiguos habrían simplificado
cerrando los ojos – ventanas al mundo
externo - para poder conocer mejor. El
mito de Edipo y el oráculo es una cla-
ra ilustración que nos ayuda desde el
mundo mitológico a saber dónde poner
atención, e invita a mirar hacia el inte-
rior para conocerse a si mismo.

56
+ productos
PVTEC es la empresa más moderna en la
extrusión y laminación de perfiles para sistemas
de puertas y ventanas de PVC del país. Con la
última tecnología disponible, ofrece soluciones
de óptima calidad especialmente diseñadas para
los diferentes requerimientos constructivos y las
diversas condiciones de nuestra geografía.
58
L
as puertas y ventanas de PVTEC,
representan una importante in-
novación al dinámico mundo de
la arquitectura nacional, mediante la
introducción de diversos sistemas que
significan un avance indiscutible en el
aporte de soluciones técnicas, de ma-
terialidad y estética.
UNA RESPUESTA ADECUADA
Con el respaldo y experiencia del
Grupo Indalum, PVTEC inauguró su plan-
ta dedicada a la extrusión y laminación
de perfiles de PVC, desarrollando diver-
sos sistemas de cerramientos orienta-
dos a cada uno de los segmentos del
mercado desde la vivienda social, con
soluciones de calidad a bajo costo, el
segmento medio con sistemas de gran
tecnología, hasta los más sofisticados,
los que incorporan cuatro o cinco cá-
maras y triple contacto para una mayor
estanqueidad, diseñados para las más
altas exigencias del mercado.
EXTRUSIÓN Y LAMINACIÓN LOCAL
La planta de extrusión y laminación
ubicada en Santiago comuna de San
Bernardo, es la más moderna del país
y representa una indiscutible ven-
taja frente a la competencia ya que
garantiza un stock permanente y un
abastecimiento seguro y confiable
de sus productos.
PVTEC contó con la asesoría de las
empresas líderes a nivel mundial en
cada uno de los aspectos estratégicos
de los cuales depende la calidad y du-
rabilidad de los sistemas de puertas y
ventanas de PVC, tales como la ingenie-
ría en el diseño de los sistemas, el de-
sarrollo de las formulaciones, la calidad
de las materias primas, el suministro de
los equipos y la tecnología utilizada.
VENTAJAS DE LOS SISTEMAS PVTEC
El tener su propia planta de lamina-
ción le permite a la empresa ofrecer al
mercado una amplia gama de colores
y terminaciones, utilizando tecnolo-
gía de punta tipo “coolpigment” en el
folio que recubre el perfil, lo que im-
pide la absorción de calor por parte
de éste mejorando el comportamiento
de la ventana terminada.
Por otra parte, los sistemas PVTEC
tienen una gran versatilidad, ya que son
compatibles entre sí, permitiendo opti-
mizar el uso de los perfiles, refuerzos
metálicos interiores y accesorios, todo
lo cual representa una gran flexibilidad
para el arquitecto. Cabe destacar en
este sentido, que los sistemas de puer-
tas y ventanas de PVTEC son los únicos
que, cumpliendo con los requisitos de
resistencia, permiten alcanzar medidas
de hasta tres metros de altura.
En su sistema OPTIMA, PVTEC es la
única empresa que ha incorporado una
eficiente evacuación al exterior del
agua de condensación producto de la
humedad ambiental que normalmente
existe al interior de las habitaciones.
“...los sistemas de puertas y ventanas de
PVTEC son los únicos que, cumpliendo con
los requisitos de resistencia, permiten alcanzar
medidas de hasta tres metros de altura”.
Respecto del aislamiento térmico
y acústico, los sistemas PVTEC están
diseñados para incorporar vidrios mo-
nolíticos aislantes del ruido así como
doble vidriado hermético para el ais-
lamiento térmico. El comportamiento
de la ventana en los aspectos señala-
dos, depende fundamentalmente del
sistema de vidriado que se utilice y en
menor medida, del material perimetral
al cual se encuentra adosado el mismo.
En este sentido, dado que el PVC tiene
como característica natural el ser un
material aislante, se le ha dado espe-
cial importancia tanto al número como
al diseño de las cámaras de los perfiles
que componen los sistemas. Ello hace
que en términos comparativos, a igual
solución del tipo de cristal utilizado, los
sistemas PVTEC tengan un mejor com-
portamiento térmico y acústico que
otros existentes en el mercado.
Otro aspecto fundamental de los sis-
temas PVTEC es su hermeticidad los
que incluyen en su diseño sistemas de
doble y triple junta de contacto entre
marco y hoja, lo que los hace completa-
mente estancos al agua y al viento.
Cabe destacar que las formulaciones
de los perfiles PVTEC son “ecológicas”
ya que están libres de plomo por lo que
se denominan LEADFREE. Además, ellas
garantizan un comportamiento inalte-
rable del material tanto en color, for-
ma y duración a través del tiempo, así
como una gran capacidad de absorción
de impactos y un excelente comporta-
miento en caso de incendio. Asimismo,
PVTEC puede recomendar y diseñar
formulaciones especiales de alta exi-
gencia según el requerimiento y ubica-
ción de cada proyecto.
La empresa cuenta con una red na-
cional de Armadores Acreditados dedi-
cados a la fabricación e instalación de
sus sistemas de puertas y ventanas, a
quienes capacita e inspecciona en for-
ma periódica.
Por último, PVTEC proporciona una
gran cantidad de servicios gratuitos a
sus clientes tales como el desarrollo
de especificaciones para cada proyec-
to, cálculos de resistencia y eficiencia
energética e inspección en la fabri-
cación e instalación de sus puertas
y ventanas.
Más información en:
www.pvtec.cl
59
+ opinión
E
n estos últimos veinte años Chile
ha comenzado a reinventarse o al
menos a pensar en lo importan-
te que es conceptualizar esta imagen,
hemos visto pasar diversas formas
o intentos de configuración de esta
posible nueva imagen; una tarea a lo
menos fascinante.
DE PABELLONES Y BIENALES
En 1992 con el Pabellón de Sevilla se
realizó a mi entender uno de los mejo-
res intentos por imaginar como debe-
ría ser esta imagen, no lo digo por su
resultado formal, sino mas bien porque
es uno de los pocos ejemplos que opera
en forma transversal; es decir, gobier-
no, arquitectos, diseñadores, empresa-
rios e inclusive hielos eternos, todos
juntos en esta aventura. Después vino
la Expo Lisboa en 1998, para la que Borja
Huidobro diseñó un pabellón al interior
de un contenedor preexistente, el que
no tuvo la fuerza o trascendencia de lo
realizado en Sevilla.
En el ámbito de las bienales de ar-
quitectura, está la de Venezia de 2004,
orientada a una selección de jóve-
nes arquitectos que mostró una cara
renovada de nuestra arquitectura y
que fue curada desde Chile por Se-
bastián Gray. Luego, la reciente Bie-
nal Iberoamericana de Arquitectura y
Urbanismo de 2008 (Lisboa, Portugal),
muestra curada por el arquitecto Se-
bastián Irarrázaval y desarrollada en-
tre los meses de abril y mayo de 2008
y este año la nueva Bienal de Venezia
que será curada por Mauricio Pezo, en
torno al paralelo entre la arquitectu-
ra vernacular y los edificios recientes
bajo el nombre de “I was there”.
DE PUBLICACIONES Y MEDIOS
Otro forma de generar esta “imagen”,
han sido revistas de arquitectura forá-
neas que han puesto sus ojos al sur del
60
mundo buscando algo distinto y fresco
que mostrar; nuevamente exponiendo
una imagen de nuestro país a través de
la arquitectura. Ejemplos de esto es la
primera monografía de Mathias Klotz
(Gustavo Gili), posteriormente una edi-
ción especial dedicada a Chile por la
Revista Italiana Cassabella, luego una
nueva monografía por 2G de Mathias
Klotz, y mas recientemente una edi-
ción especial para la revista Japonesa
A+U dedicada a la arquitectura chilena
en la que se afirma: “Tal vez es en el
fin del mundo donde se pueden encon-
trar corrientes de nueva arquitectu-
ra”. Finalmente en esta área, podemos
mencionar la monografía dedicada a
Alejandro Aravena por Electa y el últi-
mo número de la revista 2G dedicada
a Smiljan Radic.
En este punto, es fundamental a mi
juicio mencionar al fotógrafo Cristó-
bal Palma, que a través de su mirada
ha registrado consistentemente a esta
nueva arquitectura presentada en todo
el mundo como la imagen de un país
fresco y original.
DE ARQUITECTOS Y PROYECTOS
Dos proyectos particularmente nota-
bles han presentado a Chile a través de
su arquitectura. Uno, “Explora”, creado
por Germán del Sol y José Cruz, desa-
rrolla desde el área privada la creación
y diseño de una idea que escoge la
fuerza de nuestros paisajes como nor-
te. “La tradición de la Patagonia es hacer
refugios; interiores que acogen al calor
de sus dimensiones reducidas. Crear
obras, como los galpones de esquila,
que se instalan en el paisaje con la se-
guridad que les da no pretender nada
menos que ser plenamente lo que son”
(Germán del Sol). El otro es Elemental,
encabezado por Alejandro Aravena y
Pablo Allard, crea un intercambio de
trabajo interdisciplinario a todo nivel;
arquitectos, gobierno, universidades,
privados y finalmente los mismos usua-
rios, con un resultado que ha dado la
vuelta al mundo en publicaciones y que
actualmente está expuesto en la Trien-
nale de Milán.
CONCLUSIÓN
Esta breve mirada a cómo la arqui-
tectura ha impactado la “Imagen País”
y cómo ciertas ideas arquitectónicas
han desarrollado “Identidad País” me
llevan a preguntar: ¿es la arquitectura
una de las disciplinas mejor capacitada
para resumir la imagen de un país?, por
otro lado: ¿es la mirada del arquitecto
particularmente precisa para dise-
ñar ésta?. Y cerrando: ¿estamos como
arquitectos interesados e involucrados
en la generación de una nueva identidad?.
Sin desmerecer el trabajo realizado
por el gobierno con entidades como
Pro-Chile, posicionando a nuestro país
con gran éxito en mercados extranje-
ros, o su nueva campaña liderada por
Juan Gabriel Valdéz y su Director Crea-
tivo Marcelo Jünemann, quienes abrirán
este 20 de septiembre una tienda “Ima-
gen País” en Manhattan tomando pres-
tado el “Pure” de Nueva Zelandia creado
en 1999 (tal vez el más exitoso de los
lemas creados por un país a la fecha).
En este sentido el “Pure Chile”, nos quita
cierta originalidad y deja abierta ciertas
preguntas sobre los procesos a lo me-
nos poco democráticos con que ciertas
decisiones son tomadas, y los posibles
escenarios en que podemos participar;
esto claro es tema de otro artículo.
Iniciativas de la arquitectura y del
gobierno, dos caminos paralelos que ti-
midamente se juntan en contadas oca-
siones, pero que claramente deberían
tener más diálogo, especialmente en
las instancias de génesis de proyectos.
Por Nicolas Norero.
Arquitecto Universidad de Chile. Vive en Estados
Unidos y trabaja en el Estudio de Rick Joy.
+ tendencias
Nuevos diseños y propuestas innovadoras de interiorismo
Siempre pensando en la innovación, un
grupo de ejecutivos de Masisa, viajó a
visitar el Salón del Mueble de Milán 2008
donde se mostraron las últimas tendencias
en interiorismo y los más originales espa-
cios creados en base a tableros.
D
urante el pasado mes de abril, un
grupo de ejecutivos de Masisa
de sus distintas oficinas en La-
tinoamérica viajaron a Italia a visitar el
Salón del Mueble de Milán 2008, uno de
los eventos del rubro más importantes
a nivel mundial y que este año tuvo 270
mil visitantes provenientes de distintas
partes del mundo.
En esta oportunidad, la exposición
fue emplazada en un enorme recinto
de 400 mil m2 creado especialmente
para la ocasión por el arquitecto italia-
no Massimiliano Fuksas. En los distintos
pabellones los diseñadores y principa-
les empresas ligadas al tema presen-
taron sus ideas y las tendencias que
estarán vigentes durante las próximas
temporadas en lo que se refiere a mue-
blería y arquitectura de interiores.
62
Rodrigo Torres, Gerente de Marke-
ting de Masisa Chile, quien fue parte
del equipo que viajó a este evento, hace
un recuento de las innovaciones y pro-
puestas que se vienen y las distintas
maneras de utilizar los tableros de ma-
nera creativa.
“Viendo las últimas tendencias de
Europa, puedo decir con mucha satis-
facción que nuestra oferta de produc-
tos está a la altura de los mercados más
sofisticados. Sólo se necesita sacarle
partido a los materiales poniendo más
osadía e ingenio a la hora de diseñar
espacios. Productos como los nuevos
diseños roble albayalde y encina euro-
pea (Melaminas 3D) tienen tonalidades
que marcan la tendencia del mobilia-
rio actual, en colores oliva y ceniza”,
explicó Torres.
LAS TENDENCIAS
En la mayoría de las propuestas pre-
sentadas en el salón, se exhibieron
líneas puras y minimalistas con com-
binaciones atrevidas de texturas y ma-
teriales, como por ejemplo, ambientes
que combinan aluminio con especies de
madera y otros que mezclan melamina
y lacas con piedras, vidrios, acrílicos y
superficies de minerales como cuarzo
y mármol.
La madera predominante fue el no-
gal, utilizado en todo tipo de espacios
como cocinas, estares y dormitorios,
mientras los robles tanto en sus to-
nalidades claras como en las más os-
curas tipo coigüe chocolate, lo siguen
en protagonismo. El caso opuesto se
observó en las maderas exóticas:
el palisandro, el ébano y el zebrano
solo se vieron en las instalaciones
más osadas.
En lo que se refiere a lacas, hubo gran
presencia de muebles de MDF lacados
sobre todo en blanco y negro, y colo-
res marrones y grises salvo en los es-
pacios infantiles donde los colores son
llamativos hasta el extremo: naranja,
amarillo, rosado y verde, algunas veces
combinados con maderas claras.
En los muebles de oficinas los espe-
sores de los tableros son más delgados
que los utilizados en el hogar (30mm), el
espesor de 9 mm es el de mayor aplica-
bilidad y tiene preponderancia el blan-
co, combinado recurrentemente con En la mayoría de las propuestas presentadas en el salón, se exhi-
algo de verde o naranja. bieron líneas puras y minimalistas con combinaciones atrevidas de
La iluminación también destacó texturas y materiales, como por ejemplo, ambientes que combinan
como elemento incorporado al mobilia- aluminio con especies de madera y otros que mezclan melamina y
rio y aplicada por ejemplo en interio-
res de closets, muebles de guardado,
lacas con piedras, vidrios, acrílicos y superficies de minerales como
cajones y alacenas. cuarzo y mármol.
63
+ diseño
Imágenes de proyectos de Cristián Montero.
“A
unque somos un país que ex-
porta fuertemente servicios
y “commodities”, tenemos
algunos ejemplos en el área del equi-
pamiento, muebles y rodados; aunque
claro básicamente diseño sin alta tec-
nología. Si miras el campo del diseño
industrial internacional, las exposicio-
nes, los Premios Braun, Red Dot, todos
incorporan tecnología muy sofisticada.
Entonces el Diseñador Industrial ya
Cristián Montero
no solo diseña un equipo que se “vea
bonito”, sino que debe incorporarse a
un “staff” de gente entre los que están
“A DESARROLLAR
ingenieros electrónicos, en plásticos,
todo un equipo multidisciplinario. Si
hablamos de Diseño Industrial en Chile,
PRODUCTOS MÁS EFICIENTES,
es sólo a nivel de equipamiento y desa-
rrollo de algunos objetos y productos,
como muebles e iluminación, todo con
BARATOS & COMPETITIVOS” poca serialidad y de baja escala de pro-
ducción”, señala Cristián.
Hombre de juicios concretos es Cristián Montero, quien a través de una conversación ¿Quizá por eso el diseño más “publici-
tado y famoso” sea una silla, un pro-
con D+A llena de opinión, nos permitió conocer de primera fuente su experiencia de
ducto de baja tecnología?
más de 30 años de carrera, la realidad del diseño en nuestro país desde su óptica,
y el rol que esta disciplina debe jugar en Chile para convertirse en una contribución Claro, y casi por casualidades de la
efectiva al desarrollo. vida, pues si te pones a pensar Cristián
Valdés viene de una generación en que
su padre era mueblista y tenía a su dis-
posición una fábrica entera para poder
experimentar. Ejemplos como ese son
contados con la mano, anda a buscar
por ahí un producto tan exitoso como la
“Silla Valdés”, en todos los rubros. En la
electrónica podría haber sido un refri-
gerador, una cocina en Fensa Mademsa,
CTI, pero no hay nada exitoso.
Han sido mas bien adaptaciones…
Claro, en las cocinas mas bien son
adaptaciones, casi como gráficas que
cambian. Derrepente hay una espe-
cialidad en que el diseñador solo le
cambia la piel y le da un nuevo “look”,
pero desarrollar una nueva propuesta
pensando en “cocinemos de otra mane-
64
ra”, o “cómo se cocina”, o “seamos in-
novadores y hagamos una revolución”,
eso no existe.
¿El problema es que el mercado es
pequeño, o la formación de los dise-
ñadores no es la adecuada?
Tiene que ver con el cómo se desa-
rrollan los países, con la cantidad de
población. Por ejemplo, México y Brasil
generan productos propios pues son
maquiladores de muchos artículos po-
derosos. Empresas como Motorola en
México les dan trabajo a todos los egre-
sados de las escuelas de diseño. El “Eco
Sport” de la Ford es un desarrollo com-
pletamente brasileño, para un mercado
de 120 millones de personas.
¿Eso lo percibiste cuando saliste
de la escuela?
De la Católica salíamos de diseñador
“a secas”, sin ninguna especialidad y
picoteabamos en diferentes áreas, por
lo que tengo una formación muy am-
plia. Por eso cuando tomo un proyec-
to lo abarco desde la gráfica hasta el
diseño industrial, y si hay algo textil
también lo incorporo; es lo mismo que
trato de inculcarle a mis alumnos en
las escuelas en las que hago clases. En
países como el nuestro es difícil que
te especialices en algo.
Pero de algún modo eso también nos
prepara para el “mercado global”…
¿Qué nos solicita el “mercado global”
a nosotros?. Somos fuertes en “commo-
dities”, en conservas, en la industria del
vino, en el rubro alimenticio, en darle
valor agregado a lo que producimos
agricolamente, a los productos deriva-
dos de la madera, de la celulosa. Enton-
ces, básicamente se trata de envases,
envases y envases; ése es nuestro de-
sarrollo de productos.
Entonces, cuando surgen cosas como
lo que pasó con Rodrigo Alonso, ¿se
quedan en “rarezas”?
Claro, se compra la idea, se paga un
“royalty”, porque se trata de empresas
que están a la caza de ideas alrededor
del mundo. Claro que se trata de un
caso aislado, le tocó justo el momen-
to preciso con un producto que nadie
tenía y eso esta bien. Ahora que ese
saco se haga acá y se exporte como
manufactura chilena, no tenemos nada
que hacer contra la mano de obra de
los asiáticos; un tema que cada día ven-
drá más poderoso. Además, China está
entrando en la fase del diseño propio,
donde a parte compiten por precio.
Pero, me imagino que hay algún apor-
te que el diseño ha hecho a la indus-
tria en Chile en estos 20 o 30 años de
desarrollo de la profesión.
El año 70, en que partimos con las
primeras exportaciones de vinos y con-
servas y productos relacionados con la
madera o con lo agrícola, las etiquetas
eran vergonzosas, horribles, los enva-
ses de conservas eran de mala calidad;
en eso ha habido un desarrollo espec-
tacular en los últimos 25 años. Sin em-
bargo, es mucho más exitoso lo que ha
pasado con el diseño de imagen en este
país que lo que ha sucedido con el di-
seño industrial y de objetos. Si analizas
las estadísticas de empleo, la relación
es de 10 a 1, por 10 diseñadores gráficos
que solicita el mercado 1 se pide para
diseño industrial.
Eso habla entonces del estado de la
industria…
El empresariado todavía no cree en el
valor del diseño, todavía tiene la sensa-
ción de que es caro; entonces prefiere
traer productos importados y copiar, o
solicitan el desarrollo a los chinos. Sin
65

“Dedicarse hoy al diseño de
productos es una cuestión
casi ingenieril que involu-
cra muchos actores, donde
hay mucho riesgo e inver-
sión en el desarrollo de pro-
ductos; y si no lo desarro-
llas tú lo harán 20 distintas
personas en Asia de modo
“más lindo”, más eficiente
y más barato”.
embargo, hay empresas que si tienen
sus propias oficinas de diseño potentes
y creen en el diseño. El mismo Virutex-
Ilko es un buen ejemplo de cómo una
empresa se ha esforzado en desarrollar
su propio diseño y cuenta con su propio
“know how”, incluso tienen dos oficinas
de diseño: una a través de los italianos
y otra aquí en Chile. Se genera enton-
ces un proceso intelectual desde acá al
diseñar un producto propio.
Pareciera entonces que las cosas
realmente interesantes en torno al
diseño se están desarrollando en la
“academia”, donde hay investigación
y desarrollo, o en algunas empresas
que apuestan por el diseño. Algo pasa
en medio de estos dos puntos donde
están las oficinas, las que no apues-
tan por desarrollo, quizá por un tema
de medios. ¿Cuál es tu percepción?
Todo debería ir ligado en una alianza
entre empresarios, gobierno, universi-
dad. Pero cuesta mucho, si el gobierno
no cree en el diseño no va a poner fi-
nanciamiento para crear un organismo
como el Centro Metropolitano de Dise-
ño de Buenos Aires, que depende del
Ministerio de Economía y que se creó
hace cinco años justamente para elevar
el estándar de diseño propio en Argen-
tina. Los que hacen patria en diseño en
Chile son organismos como el Qvid, que
reúne a algunas empresas para poder
estar presente, el Colegio de Diseña-
dores y las universidades que están
siempre con sus profesores tratando
de meterse en proyectos y formar a los
alumnos para que salgan preparados
para que estas empresas los contraten
y hagan una labor exitosa en su gestión.
66
Cuando las univesidades junto a
las empresas establezcan más vín-
culos, quizá el gobierno local se va a
dar cuenta de que incorporar diseño
es muy importante para el Produc-
to Interno Bruto de un país; tal como
ocurre con Gran Bretaña, en que
el diseño representa el 2,5% del PIB
del país.
Si hablas con los muchachos des-
pués de un año de egresados respecto
de cómo se las han arreglado en este
mercado, encuentras que los más exi-
tosos son los que se han atrevido a ser
empresarios y han puesto sus oficinas
propias, o desarrollado productos a ni-
vel artesanal. Si sales con una menta-
lidad de empleado a tocar puertas va
a ser muy difícil, salvo que te encuen-
tres con empresas como Virutex-Ilko,
o el mismo Casa & Ideas que tiene un
“staff” de diseñadores potentes que
desarrollan productos propios manu-
facturados en el Asia, un éxito desde el
mundo del “retail”.
En ese esquema del “retail” el dise-
ñador con su propio estudio tiende
a desaparecer…
En Chile no se ha metido mucho el
tema del “royalty”. En Europa, las gran-
des marcas no tienen sus propios dise-
ñadores, sino que compran los diseños
a determinadas personas y les pagan
un “royalty” mensual o anual a través
de un contrato; un modelo exitoso que
lleva 30 años funcionando. Las marcas
se sienten muy orgullosas, pues lanzan
los productos con la firma de cada di-
señador, nosotros vamos a tener que
llegar a eso.
+ productos
Nadie se imaginaría que la Lenga, árbol nativo de Tierra del Fuego, causa furor
en el extranjero. Sí, porque esta madera que logra soportar bajas temperaturas
y vientos de grandes velocidades, es considerada como una de las más finas en
Europa y Estados Unidos.
debido a su cerrado grano y atractiva manencia y mayor productividad de es-
veta. Pero este resultado puede ir aún tos bosques a las generaciones futuras.
más allá debido especialmente a su Hasta el momento el 95% de su produc-
variada y única personalidad de cada ción se exporta para abastecer a cerca
pieza de madera, lo que solamente se de 30 clientes de 16 países entre los que
obtiene de maderas provenientes de destacan: EE.UU., Italia, España y Dubai.
ambientes naturales, que hacen sentir Sin embargo, ahora los arquitectos y
a través de cada producto de Lenga la diseñadores nacionales podrán contar
sensación de estar transportados a la con esta madera semidura, de textura
E
¿Las empresas chilenas están prepa- sta madera ha entregado a los di- naturalidad más profunda que se puede homogénea, fácil de cortar, tornear, ce-
radas para eso? señadores y arquitectos interna- encontrar en Tierra del Fuego. pillar y lijar.
cionales la posibilidad de desarro-
Somos tan recelosos, temerosos que llar productos que tengan la capacidad En Chile, Ignisterra es el mayor pro- Ignisterra, ofrece a sus clientes des-
nos vayan a copiar. En Europa lo tienen de hacer sentir a sus propietarios algo ductor y exportador de madera ase- de madera aserrada de Lenga, seca y
todo tercerizado. Resulta que Philippe más que sólo una hermosa madera. rrada seca y componentes de Lenga clasificada; componentes simples para
Stark le diseña a Moroco y a otras cuatro para la industria del mueble, trabajando fabricantes de muebles, cortados a me-
fábricas de muebles italianas y funciona. Este éxito en los fabricantes de mue- con altos estándares de conservación dida de cada cliente, tales como paneles
bles y elementos de decoración de alto y compromiso con el medio ambiente encolados de canto, bloques laminados
¿Cómo definirías, a la luz de todo este valor ha sido posible debido a que la sobre la base de modelos de gestión para torneados y piezas sólidas; y hasta
panorama, la evolución de tu propio madera de Lenga posee excelentes ca- forestal sustentable, que aseguran la elementos elaborados como puertas y
trabajo? racterísticas para el trabajo de mueble- regeneración natural y el crecimiento otros de acuerdo a las especificaciones
ría y al acabado con tintes y barnices futuro del bosque, garantizando la per- y diseños de cada cliente.
Me tuve que transformar en empre-
sario y dedicar a la producción. Claro
que en esa producción incorporé dise-
ño como un “plus”, lo que ha sido muy
exitoso al producir objetos bien hechos.
Dedicarse hoy al diseño de productos
es una cuestión casi ingenieril que in-
volucra muchos actores, donde hay mu-
cho riesgo e inversión en el desarrollo
de productos; y si no lo desarrollas tú
lo harán 20 distintas personas en Asia
de modo “más lindo”, más eficiente
y más barato.
¿Cuál sería, desde tu trayectoria como
diseñador especializado en mobilia-
rio la recomendación a la industria
nacional?
Es muy importante que en este país
haya un estamento que relacione al di-
seño con los entes productivos y para
eso se debe conformar un Centro Na-
cional del Diseño. Institución que vin-
cule al diseño con los empresarios, para
desarrollar productos más eficientes,
más bonitos, más baratos, mejor desa-
rrollados y más competitivos, y no te-
ner que depender del catálogo de Hong
Kong o de Beijing.
+ diseño
Richard Luco Salman, Doctor
Ingeniero Naval, Académico
de la Universidad Austral de
Chile y Director General de
Navtec Limitada, nos entrega
a través de sus propias pala-
bras la descripción desde lo
conceptual a lo práctico de lo
que significa el desarrollo de
una embarcación íntegramente
realizada en Chile. Le invita-
mos a leer este relato.
Texto e imágenes
gentileza de Richard Luco Salman.
68
A
ntes de partir a terreno y en una
larga charla con un amigo arqui-
tecto de profesión, comentábamos
las diferencias y similitudes que existían
entre nuestras especialidades, la de él,
arquitecto de “casas y edificios en tie-
rra” y la nuestra, la arquitectura naval.
El emplazamiento es quizás lo que
nos diferencia de mayor forma, nues-
tro emplazamiento es siempre variable,
algunas veces muy dócil casi amable
y otros indómito y peligroso. Hablar
de “el lugar” es casi contradictorio y
esto se transforma en un plural…, ”los
lugares” es lo correcto; que son los
emplazamientos que tendrá la obra.
Los espacios son otro punto en cues-
tión, la arquitectura naval está supedi-
tada a las formas, y la hidrodinámica
es la que determina muchos aspectos
del proyecto.
El encargo que visitaríamos tenía las
aristas propias de un proyecto comple-
jo, desde la necesidad de gran espacio,
multi-usuario (familiar), que pueda ser
utilizado para navegación en el sur de
Chile y que posea un desempeño acor-
de a este tipo de naves. El cliente, con
mucho conocimiento en navegación,
poseedor de otras embarcaciones y con
tradición de familia “de navegantes”, en
definitiva son aspectos no menores y
que deben ser considerados dentro del
perfil de misión.
Mientras recorremos el camino que
une Valdivia y Niebla y nos acercamos
al Astillero, vamos comentando algunos
aspectos técnicos, como por ejemplo la
materialidad, que en este caso es una
estructura de fibras de vidrio direccio-
nadas según cálculo, con un núcleo de
espumas de pvc rígido, que en conjun-
to conforman una sólida estructura. La
elección de este tipo de materialidad
tiene dos razones básicas, la primera
es su relación peso resistencia, que la
hacen la más adecuada para ser aplica-
das en la construcción de multicascos
y la segunda, la facilidad de adaptación
a las formas que se generan.
Las formas del casco son estudiadas
mediante métodos numéricos (CFD) a
fin de obtener la menor resistencia al
avance y el mejor comportamiento en
la mar, lo que en este proyecto debe ir
sumado al correcto equilibrio del plano
vélico, los centros de resistencia lateral
y centros de presión.
Dentro de lo que se puede exigir a
este tipo de embarcaciones está en que
desarrolle una buena velocidad, que en
este caso fue analizada a través de un
programa de predicción de velocidad
(VPP) en la Universidad de Southampton
(UK). El mapa hidrodinámico que se ge-
nera en la superficie libre y las conse-
cuencias de tener “dos cascos cerca-
nos” ameritan un estudio detallado de
la proporción de eslora/manga y sepa-
ración de crujías.
La llegada al Astillero es el acerca-
miento a un campo de la arquitectura
naval muy atractivo. Proyectar, diseñar
y construir embarcaciones de placer
tiene el desafío adicional del alto com-
ponente humano en el proceso. Esto
se puede comprender al considerar
que lo que se construye es un “artícu-
lo” que está considerado de lujo, por lo
que las exigencias del cliente suelen
ser muy altas.
Ya puestos en la marina, el catama-
rán flota pasivamente en las aguas del
río Valdivia, recorremos su interior, re-
suelto de manera atractiva en función
del proyecto conceptual abordado por
el Astillero, aprovechando cada uno de
los rincones que nos permiten las for-
mas de los cascos. Camarotes, baños y
espacios comunes son inundados de
luz a través de espacios abiertos en cu-
bierta. Visibilidad a todo lo que nos ro-
dea, colores que otorguen sensaciones
alegres, nada oscuro que pueda cerrar
los espacios. La comodidad necesaria
para largas navegaciones, independen-
cia y autonomía.
El proceso de diseño (comento) se
lleva a cabo “de la mano” con el Ar-
mador (cliente) y en conjunto con el
Astillero. La afinidad profesional con
quienes construyen la nave hace más
placentero el trabajo y la facilidad de
hablar “el mismo idioma” ahorra tiem-
po en las decisiones. Un proyecto con-
ceptual claro asegura rapidez de eje-
cución de la Ingeniería, de Ingeniería
Naval por supuesto, la básica
y la de detalles.
Quince mil horas de trabajo es lo
que tarda en irse al agua un proyec-
to de este tipo, desde que el clien-
te decide hacer lo propio en casa
y confiar a plenitud en el diseño y
construcción “hecho en Chile” hasta
que la embarcación navega segura
rumbo al sur.
69
+ productos
P
ara Eduardo Maturana la
introducción de Empter Chile S.A.
como Plataforma de Productos
Tecnológicos para el mercado de la ar-
quitectura, ingeniería y decoración es
el resultado de la constante búsqueda
de proveer las soluciones más eficien-
tes para el desarrollo de los proyectos
de alto estándar a los que esta empresa
asiste y asesora a lo largo de sus más
de 20 años de desarrollo.
Productos de estándar internacional
Eduardo Maturana ejemplifica la
constante atención de Empter Chile S.A.
a las necesidades del mercado con la
introducción en 1998 de las “juntas de
dilatación”, producto especificado para
proyectos de alto estándar sísmico. Jun-
to a esto, y gracias al trabajo desarro-
llado para recintos hospitalarios “deci-
dimos introducir las protecciones para
paredes y las puertas hospitalarias, y
además la señalética con sistema Brai-
le”. En este sentido la amplia gama de
aplicaciones para el sector médico ha
llegado a temas como cortinajes y cu-
brecamas que cumplen con exigentes
normas de repelencia bacteriológica
de estafilococos, todas en telas certi-
ficadas por laboratorios especializados.
Maturana, es enfático en señalar que to-
dos los productos que Empter Chile S.A.
Como un socio estratégico en el área de la búsqueda e implementación de pro- recomienda y comercializa se encuen-
ductos innovadores para el desarrollo de proyectos para la construcción y la arqui- tran certificados tal como ocurre con
tectura califica Eduardo Maturana, Gerente General de Empter Chile S.A., a esta la norma norteamericana UL, pues una
de sus preocupaciones primordiales es
empresa con más de 20 años de experiencia en la aplicación de revestimientos de
que todos los productos que introdu-
alta exigencia para los proyectos más importantes de Chile y que hoy ha ampliado cen cuenten con el respaldo técnico del
su operación a una serie de alternativas de aplicación para obras de alto tráfico más alto nivel.
manteniendo siempre el nivel de calidad que les caracteriza.
Con el área hospitalaria, Empter
Chile S.A. abrió su operación al mer-
cado de productos para proyectos de
alto tráfico, tales como universidades,
aeropuertos, malls y área de estaciona-
mientos, en los cuales ha implementado
con exito notable accesorios de acero
inoxidable y divisiones modulares para
baños, juntas de dilatacion de compre-
sion, masas selladoras entre otras, lo
que demuestra que la gama de produc-
tos que esta firma posee es el resultado
de la observación y atención a lo que el
mismo mercado les solicita.
Empter Chile S.A. se define como
una plataforma para nuevas empresas
70
que quieran iniciar un proceso de ex-
pansion en Chile, tal como lo han he-
cho Inpro Corporation, Armor Tile, Vialit,
Vpi, Asi, Global; con productos de alta
tecnología como juntas de dilatación,
sitemas táctiles de guía y alerta para
discapacitados, asfalto en frío deriva-
do del biocombustible, pisos disipativos
de estática y de goma de alta densidad
para zonas de alto tráfico, accesorios de
acero inoxidable para equipamiento de
baños, sistemas de protección para mu-
ros y puertas, rieles, cobertores, cene-
fas y cortinas para zonas hospitalarias
con telas antibacterianas, señalética
con Sistema Braile, entre otros. Todos
productos orientados a proyectos de
arquitectura como aeropuertos, malls,
universidades, edificios corporativos,
estacionamientos, clínicas y hospitales
entre otros.
Entre los productos que han experi-
mentado un mayor incremento en las
especificaciones de nuevas obras, están
las juntas de dilatación sísmicas y tér-
micas de estructura de aluminio y otras
de compresión elastomérica en moda-
lidades de piso piso, piso - muro, muro
– muro, techo, etcétera. En esta línea se
incorporan las barreras cortafuego con
sellos ignífugos con factores f-180.
Para Empter Chile S.A., es vital la es-
trecha relación comercial cimentada
en la confianza que han establecido con
sus proveedores que, tal como ocurre
con American Specialty o Global (ambas
de Estados Unidos), confiaron en Empter
Chile S.A. como su única plataforma de
distribución para sus productos del
área clínica, hospitalaria y carcelaria.
Investigación y asesoría
Un claro aporte de esta empresa, es
la introducción de los sistemas de guías
para la integración de discapacitados,
para lo que se importaron desde Esta-
dos Unidos sistemas de alerta y guías
direccionales para armar “spots” en
centros de capacitación para gente con
ceguera y problemas de visión. Eduar-
do Maturana, señala que “los resulta-
dos han sido impresionantes y de gran
ayuda para estas personas, puesto que
si bien se están instalando palmetas
con estas características en nuestras
calles, éstas poseen grandes desven-
tajas en durabilidad y permanencia del
color con un alto costo de reposición.
A esto se suma que la gente discapa-
citada debe aprenderse los recorridos
de memoria, porque existen tantas
texturas diferentes en los pavimentos
sumado a una baja campaña de comu-
nicación que muchas de estas personas
no han podido apreciar el esfuerzo que
están haciendo las autoridades en este
respecto. Nuestro sistema es integral
y cumple con todas las normas ame-
ricanas, pues queremos aportar con
productos de mayor estándar a la inte-
gración de discapacitados”.
A lo anterior se suma la asesoría
que Empter Chile S.A. ofrece para
la realizacion de grandes proyectos
como, por ejemplo, en la elección en-
tre una Junta de Dilatacion para zonas
de tránsito de camillas con pacientes
operados y una para áreas de tránsi-
to peatonal, siempre considerando la
terminación de los distintos pavimen-
tos o revestimientos de piso, asevera
Eduardo Maturana, quien además agre-
ga que “otro aspecto importante es el
impacto del color en la recuperación
anímica de los pacientes, el correc-
to uso del color y el tipo de pintura a
utilizar, la materialidad para una par-
tición de baño expuesta a vandalismo,
los accesorios de baños que cuentan
para una cárcel versus una clínica”.
Sin duda, la visión de anticiparse con
“resinas asfálticas” derivadas de bio-
combustibles ha sido un gran acierto
pues con el producto REPHALT, testeado
por el Laboratorio de Vialidad de Chile
con excelentes resultados habla de un
producto de alto estándar orientado a
emergencias viales, tales como cubrir
baches o eventos de manera rápida a
un bajo costo; este producto, envasado
en baldes plásticos, es un asfalto en frío
que reacciona al agua y que hoy es usa-
do por las grandes concesionarias para
cubrir grietas, desniveles, trizaduras en
zona de peajes, entre otros.
El trabajo de investigación e introduc-
ción de sus productos Empter Chile S.A.
lo ha desarrollado en estrecha realción
con grupos de arquitectos e inmobi-
liarias, a los que les ofrecen de modo
directo el enseñarles la mejor manera
de sacar partido a estos productos de
alta tecnología. Pues, tal como pudimos
observar esta empresa busca siempre
ir a la vanguadia en la oferta de las
mejores soluciones para la industria
de la construcción.
De esta manera, con la anticipación y
proactividad con que trabaja esta em-
presa se ha logrado imprimir un sello
de distinción a todas las obras en que
ha instalado sus productos, lo que jun-
to a su organización matricial por área
asegura a las constructoras tiempos
de entrega muy convenientes para sus
proyectos. Todo lo anterior apoyado
por equipos de instalación profesiona-
les propios, que le han permitido estar
por ejemplo en Clínica Santa María eje-
cutando la aplicación de pinturas es-
peciales en todos los recintos con un
promedio de 40.000 mts2, instalando
las juntas de dilatación, los sistemas
de protección para muros y puertas,
y más de 300 accesorios para baños;
claramente, esto representa el fruto de
muchos años de dedicación.
Más información en: www.empter.cl
71
 DE TOMO & LOMO
CARLOS MARTNER, ARQUITECTURA Y PAISAJE
Por Humberto Eliash y Miguel Laborde
Ediciones FAU

La obra del arquitecto Carlos Martner, es referen-

ciada en 30 años de registro a través de un recorrido
por sus pioneras piscinas Tupahue y Antilén hasta los
parques urbanos y embalses en el norte chileno.

Más información en:

www.uchilefau.cl/extension/publicaciones.htm

REVISTA AOA
GUÍA DAC
En su tercer año Revista Aoa nos envía su séptima
Esta edición es una útil guía
edición. En ella muestra tres proyectos del arquitec-
de proveedores dirigida a pro-
to Martín Lira de mediados del siglo XX, además de
fesionales activos del diseño, la
nueve proyectos de oficinas asociadas a la AOA, junto
arquitectura y la construcción.
a ello nos ofrece la entrevista al destacado arquitec-
GUÍA DAC, se renueva constan-
to argentino Clorindo Testa, además de la selección
temente para llegar en forma
de proyectos para el Concurso del “Centro Cultural
ágil y actualizada al grupo obje-
Gabriela Mistral”.
tivo de profesionales con deci-
sión de compra.
Más información en: www.aoa.cl
Este anuario se encuentra
en tres formatos: guía impresa
PALACIO DE CORREOS, PROYECTO CENTRO CULTURAL
anual (distribución diciembre),
DEL BICENTENARIO
en su sitio web, y el newsletter
DAC mensual. En todos ellos se
A través de esta cuidada edición se recoge el desa-
dan a conocer datos de empre-
rrollo del proyecto ganador del Centro Cultural para el
sas, productos y servicios, orde-
Bicentenario de la ciudad de Buenos Aires. El Palacio
nados en más de 70 categorías,
de Correos y Telégrafos inaugurado en 1928, fue de-
600 rubros y 2.000 proveedores
clarado Monumento Histórico Nacional en 1997 y en
del sector.
el marco de los festejos conmemorativos del Bicen-
tenario de la Revolución de Mayo, el Gobierno Nacio-
Más información en:
nal Argentino decidió su transformación en un gran
www.guiadac.cl
centro cultural.

Más informacion en: www.proyectoccb.com.ar

DIME CHILE Vienna Muebles incorpora a su oferta un producto único en

Chile, que permite múltiples aplicaciones para hacer más

E
ntre el 13 y el 15 de noviembre de este año, se desarrollará en el agradables sus espacios.
Auditorio Bicentenario de la Municipalidad de Vitacura el evento
“Dime Chile”. En él se reproducirá la exitosa iniciativa que ya ha Los separadores de ambiente “Serie Montagna”, están
mostrado lo mejor del diseño industrial en México, Brasil, Colombia, Es- fabricados en maderas naturales de lenga, nogal y jatobá.
paña y Estados Unidos. Por medio de esta convocatoria se citará a los Se encuentran disponibles en tres diferentes tamaños
asistentes a conocer sobre diseño de envases, vehículos, productos, (Small, Medium y Large) y en formatos que van desde 1,5
joyería y diseño naval; todo ello a través de 5 conferencias internacio- a 2m de alto y 1,5 a 2m de ancho.
nales, 3 conferencias nacionales y 3 workshops, concluyendo en una
fiesta de clausura. “Serie Montagna”, se adapta a la forma que usted requiera
dando calidez yAvda.
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72
+ fotografía 2

1 (Iglesia de San Lucas)

y 4 (Aiquina) . En el Nor-
te Grande los aimaras
y atacameños han utili-
zado desde siglos atrás
las piedras, el barro y la 3
madera de algarrobo y
los cactus para construir
sus viviendas; materiales
sagrados procedentes
de la madre tierra.

2. El pucara de Lasana
es un pueblo fortaleza
construido en el siglo
XII en un promontorio a
orillas del río Loa.

3. La avenida Baque-
dano en Iquique refleja
el auge económico que
vivió esa zona debido a 4
la explotación del salitre
a fines del siglo diecinue-
ve. En sus fachadas se
destacan los corredores
con pilares que dan a
la calle, formando un
asombroso conjunto.

5. Actualmente la iglesia
de Nercón junto a otras
15 iglesias emplazadas
en Chiloé, ha sido
declarada Patrimonio
de la Humanidad por
UNESCO. En el acceso
destaca su pórtico con
5
arquería de
columnas dobles.

6. La iglesia jesuita de
Calera de Tango fue
6
construida a fines del
siglo dieciocho. El arco
de ladrillos permitió
construir una imponente
ventana en el muro de
adobe de 1.20 metros
1
de espesor.

Eugenio Hughes González-Pagliere, fotógrafo y autor de destacados libros que han retratado en detalle nues-
tra historia arquitectónica, tales como Chile Tierra de Contrastes, Licanantai Pueblo de las Alturas, Valparaíso,
Descubriendo Chile y Santiago de Chile. Trabaja actualmente en la edición de un libro sobre Chiloé.
Solicitamos a este destacado fotógrafo material visual sobre fachadas-volumen al exterior, puertas, ventanas
y umbrales. Estas imágenes son una selección que nos permite apreciar la arquitectura como testimonio de la
historia del hombre y la huella que ha quedado de su relación con el entorno.

74
+ productos
MÜPRO, empresa de origen
alemán con presencia global, es
hoy uno de los más importantes
fabricantes y distribuidores de sis-
temas de fijación para la industria
de la construcción y la arquitectu-
ra. Sus sistemas de soportación
permiten disminuir la propagación
del sonido a través de estructu-
ras sólidas, aminorar los efectos
de incendios, generar estructuras
soportantes para salas limpias o
sostener modernos paneles sola-
res de modo eficaz.
76
S
u experiencia de más de 40 años
suministrando innovación y cono-
cimientos técnicos en torno a las
fijaciones para el sector del agua ca-
liente sanitaria, permitieron convertir a
MÜPRO en uno de los más importantes
productores de fijaciones de alta exi-
gencia. Por ello esta empresa decidió
ampliar su línea de productos a otras
áreas, tales como instalaciones para
el aire acondicionado, eléctricas, con-
tra incendios y, más recientemente, la
energía solar.
MÜPRO, hoy se dedica a la fabricación y
venta de sistemas modulares de fijación
de tubos para viviendas e instalaciones
industriales, con especial hincapié en
las técnicas que impiden la propagación
del sonido y las vibraciones por estruc-
turas sólidas. Además, esta empresa
desarrolla diseños especiales según
las indicaciones de cada cliente, lo que
sin duda es un claro aporte a proyec-
tos de gran envergadura y complejidad.
Su trayectoria le permite abordar
áreas como el desarrollo y suministro
de software para la planificación de
soluciones de fijación para sistemas
de tuberías complejos, incluido el posi-
cionamiento y dimensionado de puntos
fijos y sueltos. A esto suma el servicio
de planificación y desarrollo de solu-
ciones de fijación para tareas especia-
les, el cálculo estático de estructuras
portantes para tramos de tubería, y la
asistencia completa en obra por parte
de técnicos de alta calificación.
RESPUESTA PARA LA INDUSTRIA
Hoy la producción en “salas limpias”
se ha convertido en una práctica ne-
cesaria en la industria para adaptarse
a los nuevos materiales y aplicaciones
productivas, así como también a las
mayores exigencias de calidad. Las “sa-
las limpias”, se diseñan para reducir al
mínimo el número de partículas que se
introducen, se generan o se depositan
en el interior de un área de producción
que requiera de estas condiciones.
Todos los productos del catálogo de
MÜPRO, así como las piezas especiales
y las construcciones soldadas de has-
ta 6 metros de largo, están disponibles
también en una versión conforme a los
requisitos de “salas limpias” de la clase
7 según la norma DIN EN ISO 14644-1,
lo que unido al experimentado equipo
de ingenieros de la empresa permite
la implementación adecuada de “salas
limpias” en el desarrollo de la produc-
ción de una industria.
PROTECCIÓN CONTRA INCENDIOS
En el área de “protección contra el
fuego” para edificaciones, MÜPRO ha
desarrollado importantes innovaciones.
Hoy los sistemas de tuberías y conduc-
ciones cada vez más complejos generan
una carga calórica que aumenta consi-
derablemente, esto obliga a robustecer
los requisitos de planificación, diseño
y montaje de estructuras, sobre todo
para edificios tales como hospitales, re-
sidencias de ancianos, centros comer-
ciales o escuelas.
La amplia gama de “productos piro-
rresistentes” de MÜPRO, cumple los re-
quisitos establecidos en la norma DIN
4109 sobre aislamiento acústico y en el
reglamento de ahorro de energía EnEV
para el ámbito del aislamiento térmico.
Además, MÜPRO ofrece sistemas de
fijación pirorresistentes homologados
por el instituto estatal de ensayos de
materiales de Renania del Norte/Wes-
tfalia (MPA-NRW).
CRECIMIENTO DE LAS CIUDADES Y
AHORRO ENERGÉTICO
El desarrollo sostenido de obras via-
les, ha traido consigo el aumento de la
“construcción de túneles”, para este
tipo de proyectos MÜPRO ofrece la so-
lución de fijación adecuada. La atmós-
fera altamente corrosiva en el interior
de un túnel obliga a adaptar los ele-
mentos de fijación a esas condiciones
especiales, entre los productos destina-
dos a esta área destacan las fijaciones
para conductos de abastecimiento o de
desechos, tuberías para rociadores e
instalaciones de extinción de incendios,
ingeniería de telecomunicaciones, téc-
nica de ventilación e instalaciones de
abastecimiento en general. Todas estas
fijaciones pueden ser aplicadas tanto
en túneles de carreteras, ferroviarios,
de metro, o peatonales.
Debido al crecimiento de las ciuda-
des y el aumento de población mundial,
hoy existe la necesidad de disminuir
el consumo energético, es por ello que
los paneles solares son una herramien-
ta altamente efectiva en este sentido.
Gracias a sus fijaciones de estructuras
solares, MÜPRO asegura que los paneles
puedan colocarse con el ángulo de in-
clinación correcto en dirección al sol y
brindar la seguridad requerida a la ins-
talación; esto permite que la estructura
de soporte y los paneles sean capaces
de soportar fuertes vientos y demás
inclemencias climatológicas. Existe una
amplia variedad de estructuras de so-
porte disponibles, desde las que pue-
de montar cualquier individuo, hasta
estructuras hechas a la medida para
sistemas solares de grandes dimen-
siones. Es importante señalar que las
estructuras de soporte que ofrece esta
empresa, son planificadas de manera
individual para cada proyecto. Además,
MÜPRO cuenta con fijaciones de pane-
les fotovoltáicos y térmicos gracias a
su “clip solar quick®”, con el que se pue-
de fijar los paneles con 2 ó 4 puntos de
manera rápida y segura; gracias a esto
se obtienen ventajas tales como inne-
cesaria aplicación de soldadura, uso de
mano de obra no técnica en la instala-
ción, o estructuras de gran resistencia
y de bajo peso.
SERVICIOS A LA MEDIDA
MÜPRO, cuenta con asesoramiento
técnico permanente que entrega suge-
rencias sobre los elementos de fijación
más adecuados para las necesidades
particulares de cada cliente, cálculos
estáticos previos, dimensionamientos,
dibujo de planos con MP - Designer y
programas CAD, listas de materiales y
piezas relevantes para la fijación enfo-
cadas a los requisitos del cliente, verifi-
caciones estáticas mediante cálculo de
carriles y asesoramiento técnico sobre
el uso conforme a la homologación de
los productos.
En el área de asesoramiento a la ges-
tión de proyectos, MÜPRO entrega asis-
tencia de técnicos de alta calificación,
pruebas según la homologación gene-
ral de la inspección de construcción,
trabajo de base para planificadores en
cuestiones relacionadas con la técnica
de fijación, sugerencias en cuanto al
tipo de fijaciones que deben utilizarse,
redacción de documentos de licitación
pública y sugerencias de sistemas de
fijación; sin duda todos elementos de
gran importancia a la hora de desarro-
llar proyectos de alto nivel.
Para mayor información
contacte a:
Juan Javier Ruiz
Export Manager
MÜPRO HISPANIA,
S.L Pol. Ind.
Los Rosales
C/ Marquetería, 8
28933 Móstoles (Madrid)
Teléfono: +34 91 632 17 55
Móvil: +34 649 31 08 34
Fax: +34 91 632 02 45
javier.ruiz@muepro.es
www.muepro.com
MÜPRO estará en la próxima
Expo Alemania (Stand 208), que
se realizará entre el 25 y el 27
de septiembre en Espacio Riesco.
77
+ diseño
C
on el resurgimiento de la pu-
blicidad y la instalación de las
primeras oficinas de diseño es-
pecializadas en el área de la imagen
coordinada de empresas, se dió ini-
cio a una progresiva explosión me-
diática que promovió una nueva for-
ma de entender la imagen pública
en nuestro país.
Las compañías profesionalizaron
sus herramientas de promoción ex-
terna, recurriendo a elementos visua-
les que simbolizaran y establecieran
su identidad corporativa. El diseño y
la publicidad se adueñaron del campo
de la comunicación externa de la em-
presa, promoviendo la importancia de
las comunicaciones corporativas y la
implementación de elementos gráficos
estables. Ello dio pie a que, especial-
mente en los 80, se destinaran altas
sumas de dinero a proyectos conside-
rados accesorios y poco rentables en
otros tiempos. Este escenario permitió
a diseñadores y comunicadores desa-
rrollar aportes claves al respecto, con
casos emblemáticos como Diseñadores
Asociados, Proyectos Corporativos, MV
Diseño Porta, Prolam, entre otros.
La evolución de las comunicaciones
en Chile obligó a las agencias a invo-
lucrar especialistas en el desarrollo y
producción de los encargos. La espe-
cialización derivó en una concepción
interdisciplinaria del diseño, cuya de-
finición emblemática fue la de “servi-
cio integral” en un nuevo mercado en
el cual el diseño se impuso como un
Chile Marca Registrada es el nombre de la acusiosa investigación que el diseñador factor que otorgaba identidad y valor
agregado al producto.
Pedro Álvarez Caselli lanza por estos días a librerías. Bajo el sello de Ocho Libros y con
el apoyo de Universidad del Pacífico, el profesional y académico aborda un extenso En este contexto, surgen las investi-
gaciones de mercado que pusieron en
período que abarca desde los inicios de la industrialización en Chile hasta hoy, consi- práctica los estudios relacionados con
el comportamiento del público frente a
derando temas como las primeras marcas comerciales en nuestro país, su fomento, la los medios de comunicación.
implementación de modelos de identidad corporativa y el debate sobre una marca país LAS GENERACIONES DE DISEÑADORES
CHILENOS
que nos identifique, entre otros. Una publicación única en Chile, 360 páginas con cerca
Fue esa generación de profesionales,
de mil imágenes. En las siguientes líneas, Álvarez se refiere al desarrollo del diseño en varios de ellos egresados de las prime-
ras promociones de universidades tra-
Chile y al complejo proceso de creación de una marca país. dicionales, quienes al tenor del mega-
lómano modelo neoliberal de Augusto
Texto y recopilación de imágenes gentileza de Pedro Álvarez Caselli Pinochet, formalizaron la disciplina del
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diseño y sentaron las bases de los pri-
meros proyectos integrales de imagen
corporativa para empresas.
En los 80 y 90 hubo varios referentes
locales: Diseñadores Asociados, Pro-
yectos Corporativos, y nombres como
Vicente Larrea, Juan Carlos Berthelon,
Guillermo Tejeda y Julián Naranjo. Si
entonces esos referentes se contaban
con los dedos de las manos, hoy el di-
seño tiende a la fragmentación.
Lo que vemos hoy son muchas mi-
cro oficinas y un sinnúmero diseña-
dores “free-lance” que trabajan con
una tecnología más eficiente de la que
existía hace 10 ó 20 años. Si bien va-
rios de los diseñadores mencionados
siguen vigentes, los referentes actua-
les tienden a la dispersión. Esto no le
resta protagonismo a una generación
de diseñadores nacidos a fines de los
años 60 y durante los 70 que renovó
el curso del diseño chileno mediante
aportes ligados a la tipografía, la his-
toria del diseño, el diseño editorial
y el diseño de información.
Es la generación que partió usando
los primeros Macintosh y que hoy no
se despega de sus MacBook. La siguien-
te camada, que nunca conoció una le-
tra transferible y se identifica con el
Facebook, surge con mucha fuerza y
la posibilidad ilimitada de inspiración
(y copia) que ofrece Internet. Está por
ver cuáles serán sus aportes. Es muy
probable que se despoje de la rigidez
de las especializaciones. Que opte por
el diseño de interacción, de investi-
gación, de experiencias. Otra posibili-
dad ofrecen temas complementarios
tan dispares como la incubación de
proyectos, la investigación, la anima-
ción, el cine digital, la sociología, la
experimentación con textiles, el retail
o la cocina estetizada.
Como ha sucedido en otros ámbitos
como la música o las artes visuales, las
fronteras y referentes únicos tienden a
desaparecer. Si en el pasado los diseña-
dores internacionales eran íconos com-
pletos (Raymond Loewy, Milton Glaser,
Ettore Sottsass, por citar algunos), hoy
aparecen fragmentados. Los diseñado-
res actuales no emergen como íconos
79
absolutos, sino más bien como referen-
tes modulados para una era donde pri-
ma el miniaturismo y una multiplicidad
de tendencias.
IMAGEN PAÍS: CHILE MARCA
REGISTRADA
Con el Tratado de Libre Comercio
(TLC) suscrito con Estados Unidos, Chile
inició una serie de acuerdos bilaterales.
Así mismo, con el ingreso al Foro de Co-
operación Económica de Asia Pacífico
(APEC), el gobierno chileno cumplió el
objetivo de intensificar el proceso de
internacionalización de la economía
nacional, al incorporarse a los pactos
de inversiones extranjeras directas y a
las cadenas internacionales de valor.
Lamentablemente, estudios de opi-
nión y profesionales especializados co-
incidían respecto de que Chile carecía
de una imágen concreta en el exterior.
Sin una mala reputación que cargar,
este escenario ofrecía una oportuni-
dad única para construir nuevos con-
tenidos, lejanos a los estereotipos la-
tinoamericanos (ineficiencia, pobreza,
exotismo, etc.).
Los conceptos de “país diferente, mo-
derno y ganador” expuestos en los años
90, dieron paso a uno que destacó la
idea de “país seguro y confiable, con un
alto estándar de calidad en los procesos
productivos”. Sectores públicos y priva-
dos aprobaron la triada, concientes de
que estudios de mercado indicaban que
Chile no se asociaba con los estándares
que debía tener un país para concretar
acuerdos de libre comercio.
Las metodologías de “branding” aso-
marían como una herramienta estra-
tégica para resolver necesidades polí-
ticas y levantar imágenes de identidad
patrimonial en el marco de la expansión
de las empresas nacionales. La fuerte
competencia entre las agencias y con-
sultoras por la lealtad de los comitentes
privados, con la consiguiente baja en la
demanda de comunicación de produc-
tos y servicios, fomentó la necesidad de
gestionar marcas para las naciones (na-
tional brand) bajo la égida del naciente
marketing estratégico de lugares (place
brands). Así también, el avance de las
80
Posiblemente, la construcción de una marca país adquie-
ra mayor sentido cuando, bajo una estrategia común y
planificada, se alineen los comportamientos y las comu-
nicaciones de los encargados de marketing, los medios
de difusión, el personal de servicio exterior, los grupos de
lobby, los políticos y la comunidad empresarial.
marcas hacia campos como las institu-
ciones benéficas, las artes y la cultura
puso en evidencia la capacidad de las
consultoras en “branding” para desa-
rrollar sistemas de representación cul-
tural en el marco de un proyecto social
de nación. Una estrategia comunicacio-
nal replicable, surgida de la percepción
valorativa que se tiene de una nación, y
diseñada para compendiar un conjunto
de rasgos propios y reconocibles a es-
cala global.
UNA NUEVA MARCA PARA CHILE
La creación de la nueva marca para
Chile se consideró parte de la estrategia
de inserción internacional. La consulto-
ra Interbrand se adjudicó el proyecto,
con el objeto de elaborar el diagnóstico
y desarrollo de la propuesta.
Con la convicción de patrimonializar
lo sorprendente y crear diferencias
respecto de los países vecinos, se in-
trodujo una marca y un eslogan: “Chile,
All Ways Surprising” (Chile, Todos los
Caminos Sorprenden) dirigidos a distin-
tas audiencias (turistas, compradores,
distribuidores de productos chilenos
o inversionistas). Las bases de la pro-
puesta fueron: Geografía sobrecogedo-
ra y variada; Gente cálida, eficiente y
emprendedora; País estable, con insti-
tuciones sólidas, y abierto al mundo. La
nueva marca buscaría potenciar las ac-
tividades de promoción llevadas a cabo
fuera del país.
La campaña de Interbrand escapaba
de lo básico, sino que consistía en “un
conjunto de percepciones, asociaciones
positivas y vínculos emocionales que
las audiencias externas e internas de-
sarrollan sobre el país a través de una
cadena de experiencias en el tiempo”.
En el brand book de la misma, editado
por Pro Chile, se indicaba que toda ex-
periencia con Chile sería memorable;
como visitante o como socio, como in-
versionista o como comprador.
Las críticas no se hicieron espe-
rar. A propósito del eslogan “Chile, All
Ways Surprising” el sector agroexpor-
tador cuestionó la visión parcial que
comunicaba la marca, al no considerar
la especificidad del portafolio de pro-
ductos, favoreciendo el turismo por so-
bre el factor “confianza” que se exigía
a los alimentos.
Es posible que en este proceso de le-
vantamiento de una marca para Chile
se confunda la diferencia entre imagen
de identidad nacional y marca propia-
mente tal. El hecho de que una imagen
gráfica pueda representar la solución al
posicionamiento identitario de los pro-
ductos chilenos no resulta del todo con-
vincente, ya que no existen marcas que
identifiquen la producción, salvo casos
puntuales como la industria de los ali-
mentos o el vino, que incorporan leyen-
das o mapas de la zona de procedencia.
Uno de los factores que incide sobre
la decisión de compra de un producto
es su lugar de origen. El consumidor se
comporta en función del país de fabri-
cación (efecto “made in”). Los países de-
sarrollados que se mencionan para sos-
tener este argumento suelen detentar
una fuerte “imagen contenido” desde
una perspectiva semiológica, producto
de su historia, cultura, influencia inter-
nacional o capacidad tecnológica, como
Alemania, por ejemplo.
Posiblemente, la construcción de
una marca país adquiera mayor senti-
do cuando, bajo una estrategia común
y planificada, se alinien los comporta-
mientos y las comunicaciones de los
encargados de marketing, los medios
de difusión, el personal de servicio ex-
terior, los grupos de lobby, los políticos
y la comunidad empresarial. Sin embar-
go, el cómo identificar ese ingrediente
específico que aporta la marca país no
es tarea fácil.
Para una campaña global de posicio-
namiento urge un proceso inicial de
exploración interna de la percepción
que tenemos como país. Así se evita-
rá el diseño de una imagen prefabri-
cada. Luego vendrá un plan de marke-
ting en el exterior, donde la “sorpresa”
sea relevada por la “certeza”, o tal vez
la “innovación”.
Más información en:
www.ocholibros.cl
81
+ productos
DICSACOM, nacida en 1973, cuenta
con 35 años de historia ofreciendo al
mercado de la arquitectura y el diseño
de proyectos corporativos su expe-
riencia en productos para el área de
pisos, muros registrables y de cielos
falsos; desarrollando a medida cada
una de las soluciones que presenta a
sus clientes. Sus fundadores, el matri-
monio de arquitectos Oscar Segovia y
María Ángela Alvarado, han volcado su
carrera al diseño de productos indus-
trializados los que hoy se encuentran
en algunos de los más importantes
proyectos institucionales construidos
en el país.
E
stos profesionales, que hoy suman
a su hijo el arquitecto Cristián Se-
govia, comenzaron diseñando y
construyendo salas de computación, de
ahí su nombre. Más tarde crearon una
nueva empresa especializada en téc-
nicas productivas en metal y madera,
TECMEMAD S.A., con alta especificidad
técnica, requerida por un conjunto de
especialidades que se solucionan a tra-
vés de los Pisos Falsos. Éstos últimos
constituyen hoy su principal producto
junto al desarrollo de cielo falso de ma-
dera y revestimientos de muro en ma-
dera, a los que suman el área de pro-
yectos y construcción.
En el área de pisos técnicos elevados,
DICSACOM hoy es líder de venta para
la implementación de centros informá-
ticos, salas eléctricas, y data center en
nuestro país. La marca DICSACOM está
presente con este producto en todos
los proyectos de relevancia, como to-
das las salas eléctricas de las auto-
pistas urbanas de Santiago (Autopista
82
Central, Vespucio Norte, Vespucio Sur
y Costanera Norte), así como en TVN,
CMPC; Huachipato, o las multitiendas de
Ripley, Falabella y Cencosud, VTR, CTC,
Banco Santander, Banco Estado, Codel-
co, Enap y Minera Escondida. Cristián
Segovia, Gerente Comercial, recalca
que DICSACOM es el único fabricante
nacional de este producto con atención,
servicio técnico y reposición posventa
de un sistema que “soluciona todas
las obras de instalaciones, como aire
acondicionado, instalaciones eléctricas,
de señal detección y extinción de incen-
dio; el ser fabricante nacional permite
tener respuesta apropiada a Chile con
reposición permanente de productos”.
INVESTIGACIÓN E INNOVACIÓN
Los beneficios otorgados por Cor-
fo, han permitido a DICSACOM dedicar
esfuerzos al desarrollo constante con
el objetivo de ofrecer a sus clientes
productos innovadores. Luego de una
exhaustiva investigación de los cielos
falsos de madera, esta empresa diseñó
los “cielos melamínicos y de chapa de
madera en MDF perforado”, mediante
una técnica innovadora, rápida y lim-
pia a un menor precio con excelentes
condiciones acústicas. Esto le permitió
a DICSACOM desarrollar el “revesti-
miento vertical de muros registrables”,
que logra gran atractivo para proyectos
ar-quitectónicos, con el calor propio
de la madera.
En el área de cielos falsos de madera
y revestimientos de muros registra-
bles en madera, las obras de DICSACOM
más recientes son: el Casino y Hotel
de Coquimbo, oficinas de Monsanto,
Arysta y Facultad de Derecho de la
Universidad de Chile.
Es importante agregar que los pro-
ductos cuentan con certificación nacio-
nal e internacional, como resistencia a CASA MATRIZ: ALTAMIRANO 2503
cargas estáticas y sísmicas, fuego, aná- INDEPENDENCIA - SANTIAGO
lisis sísmico, en términos de abrasión, Diseñado mediante perfiles de aluminio especiales para este
DE CHILE
conductividad eléctrica y manchas. sistema, ellos soportan los paneles de MDF de 16 mm. de
espesor en módulos de 60x240 ó 90x240 cm. revestidos en
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Para Cristián Segovia, el “plus” con el les son registrables dejando una cantería estándar de 7mm.
que cuentan los revestimientos de mu- (otras dimensiones a pedido).
ros “registrables” es que se trata de un www.dicsacom.cl
sistema prefabricado de rápido monta- El sistema genera un espacio entre el muro existente y el
je, lo que permite pasar instalaciones revestimiento que puede utilizarse para paso de cables, instalar
eléctricas y de datos, entre otros, por el aislante acústico, térmico e incluso esconder una caja
interior del muro, todo con fácil acceso. de seguridad empotrada al muro.
Las principales fortalezas de esta
empresa se encuentran en lo que
Cristián Segovia afirma como el “enten-
der los problemas a que se ven enfren-
tados los arquitectos, ya que más que
vender productos como pisos, cielos y
muros vendemos SOLUCIONES ARQUI-
TECTÓNICAS de alta tecnología”.
Para mayor información:
www.dicsacom.cl
+ diseño
En un mercado en que el consumidor está siempre expectante por la novedad,
las marcas deben mostrar lo mejor y más nuevo de sí. Esto lo tienen muy claro en
Tridimage, quienes lograr dominar el mundo de los envases en perfecta sincronía
y comunicación con sus clientes.
Por René Medel / Imágenes gentileza de Tridimage
E
sta empresa de diseño argenti-
na viene desde 1995 presentando
acertadas propuestas, basadas
en estrategias comerciales de marcas
que potencian sus productos a través
del diseño.
Desde su sede en Buenos Aires, Tridi-
mage ha logrado cautivar a marcas no
sólo locales, sino que de países como
México, Alemania, Estados Unidos e In-
glaterra. Y para lograr este dominio que
les permite competir al mismo nivel
con grandes firmas de diseño mundial,
estos colegas diseñadores han debido
realizar un trabajo realmente serio y
profesional para entender los fenóme-
nos de un mercado cambiante y un muy
infiel cliente.
TRES NO SON MULTITUD
Tridimage es una triada compuesta
por Adriana Cortese, diseñadora indus-
trial de vasta experiencia, quien junto
a su destacado ex-alumno Hernán Bra-
84
berman y la diseñadora Virginia Gines,
se asociaron para formar y digirir este
reconocido estudio, que actualmente
cuenta con un gran equipo de diseña-
dores que combinan las artes y cien-
cias de lo gráfico y lo estructural.
Son múltiples los proyectos que lle-
van en paralelo, como múltiples y di-
versos son sus clientes. Proponen con
precisión mayoritariamente a reque-
rimientos nacionales internos (cerca
de un 60% del trabajo), pero también a
una amplia cartera de clientes interna-
cionales, en rubros como: bebestibles,
cosmética, encurtidos, aguas, bebidas
energéticas, productos electrónicos,
aseo, aceites, alimentos y vinos. Y es
que clientes como Nestlé, Pernod Ri-
card o Clorox, tienen muy presente lo
fundamental de una constante reno-
vación en la imagen de sus productos.
Pero estos cambios no son banales ni
gratuitos, ya que hay un extenso traba-
jo en identificar los requerimientos y
gustos del público.
La buena recepción en la góndola de
los productos diseñados por Tridimage
es incuestionable. Han tenido gran re-
conocimiento internacional por parte
de los expertos del diseño en recono-
cidos concursos internacionales. Es así
como cabe destacar la exitosa obten-
ción de dos Silver Pentaward el 2007,
que es uno de los mayores reconoci-
mientos en la industria del packaging
mundial. Junto con mencionar que la
Revista Package Design los reconoció
con el Makeover Challenge Award del
2007, por su propuesta para Citrus Ma-
gic. Además de publicaciones en con-
notadas revistas internacionales como
la china Design 360° y la publicación
alemana Novum.
CAZADORES DE CAMAGUROS
Como identificó un experto del mar-
keting: “El cliente es un animal raro
llamado Camaguro (camaleón+canguro),
porque fácilmente cambia de gustos y
si se descuida, salta hacia la competen-
cia y desaparece sin ser visto”. Es que
se estima que 70% de las decisiones de
compra son espontáneas y en su ma-
yoría, ocurren en el mismo punto de
venta. Mientras que un 36% de las de-
cisiones de compra son provocadas por
la influencia del packaging, frente a un
26% del precio, el 12% de la publicidad y
el 18% de la novedad.
EN LA GÓNDOLA, EL ENVASE VENDE
Se dice que menos de 5 segundos le
toma a un consumidor elegir un pro-
ducto en la góndola. Entonces, ¿cómo
hacer que en el punto de venta se vea
el alma de las marcas a través de una
ventana que sería el packaging?.
El desafío no es menor, ya que se
debe seducir apelando a los sentidos
y estos deben generar valor. La aproxi-
mación es visual, pero luego trabajan
las sensaciones intangibles como gus-
to, tacto y sabor.
El packaging debe trasmitir la
personalidad del producto, con el
fin de ejercer un efecto positi-
vo e inmediato en el consumidor
para influenciar en su compra y la fide-
lización a futuro.
La simplicidad es otra virtud aprecia-
da por el comprador, ya que el mensa-
je debe ser directo y sin máyor orna-
mentación. El envase debe ser honesto
como para cautivar en la primera com-
pra, pero también mantener su calidad
y estabilidad funcional.
Ya que el packaging está pensado en
el bienestar del consumidor, se deben
hallar maneras prácticas que resuelvan
anomalías en su uso cotidiano, conside-
rando también su uso post consumo y,
actualmente, debe estar muy enfocado
en la sustentabilidad y conciencia eco-
lógica del producto.
A modo de resumen: “La clave es
combinar estratégicamente la visión
del branding, la visión creativa del di-
seño estructural y gráfico, con una
sólida visión tecnológica, que per-
mite transformar las soluciones de
diseño en una realidad fabricable”,
explica Adriana Cortese.
85
+ productos

La reglamentación térmica que establece los

requerimientos mínimos de “transmitancia y re-
sistencia térmica” define los valores por medio
de una división del país, desde el mar hasta la
cordillera, en 7 zonas en las que se fijaron dis-
tintos índices para cumplir con los valores mí-
nimos de eficiencia energética en una vivienda.
Esto significa un importante avance para la po-
blación. En este sentido, el Hormigón Celular
Hebel cuenta con las condiciones necesarias
para desarrollar este tipo de muros junto con
las más altas exigencias que caracterizan a los
productos de esta marca.

E
l mejoramiento térmico de las vi-
viendas busca aumentar la calidad
de vida de la población, optimizar
y reducir el consumo de combustibles
destinados a la calefacción y refrigera-
ción y, finalmente, disminuir la conta-
minación ambiental. Es por ello que el
usuario final debe analizar y considerar
cuáles son los materiales usados en
su futura vivienda, para de este modo
determinar si cumple con los requeri-
mientos básicos de bienestar y segu-
ridad exigidos hoy. Ya que al reducir
la pérdida de energía en la envolvente
de las viviendas, se produce un menor
consumo que permite estabilizar la
temperatura y disminuir la necesidad
de calefacción en invierno o aire acon-
dicionado en verano.
LAS VENTAJAS
El sistema constructivo de Hormigón
Celular Hebel producido por Xella Chile,
es una solución de muros estructurales
que otorgan la mejor aislación térmica
para todo el país (TERMO-BLOCK) sin ne-
cesidad de aislantes complementarios.
Este Sistema Constructivo basado en
albañilería de bloques de Hormigón Ce-
lular curado en autoclave (HCA), se com-
plementa con adhesivo de capa delgada
(2 a 3mm) que evita pérdidas térmicas;
lo que genera un ahorro de hasta un
50% en calefacción.
El aire es el mejor aislante térmi-
co, al aprisionarlo en miles de célu-
las independientes unas de otras, el
bloque Hebel crea una barrera contra
el frío, tal como lo haría un chaleco
grueso de lana. Esta estructura mole-
cular característica del bloque Hebel,
proporciona las mejores propiedades
de aislación térmica para los muros
de una edificación.
Las propiedades únicas de este ma-
terial, permite excelentes condiciones
constructivas abriendo un mundo de
posibilidades al momento de diseñar.
Lo bloques se pueden cortar fácilmen-
te con serrucho de mano, o sierra de
huincha eléctrica, se pueden perforar,
ranurar y lijar a objeto de alcanzar las
formas deseadas. Esta propiedad hace
del HCA Hebel comparable con la made-
ra, simplificando por ejemplo las insta-
laciones eléctricas. Además, al ser blo-
ques macizos, es posible reutilizar los
despuntes, disminuyendo así la pérdida
de material.
El pegado de los bloques unos a otros
se realiza con el Adhesivo Estructural
Hebel, y la preparación del mismo es
simple, utilizando la cuchara dentada
con la que se realizan juntas de gran
precisión (2 a 3mm) en una sola pasa-
da. Este mortero de capa delgada es
de fraguado rápido, lo que permite le-
vantar muros sin limitación de hiladas
diarias en altura, permitiendo trabajar
en obras que no tengan una logística
compleja de multimateriales.
El sistema constructivo Hebel, al
comprender bloques de dimensiones
de gran tamaño y de poco peso, mor-
teros y adhesivos predosificados de
fácil preparación y herramientas er-
gonométricas ligeras, garantiza una
excepcional rapidez en la ejecución.
Por ello, los muros hechos con blo-
ques Hebel son más rápidos de levan-
tar que los realizados con sistemas
constructivos tradicionales.
Las cerámicas o enchapes pueden
ser aplicados en forma directa sobre
el HCA Hebel, previa limpieza, evitando
faenas de estuco previas; esto permite
una perfecta aplicación de cualquier
tipo de revestimiento. Finalmente, este
material puede ser utilizado para eje-
cutar tabiquería y elementos estructu-
rales de albañilería armada o confinada
y se puede utilizar en combinación con
otros materiales como hormigón arma-
do, albañilería de ladrillo, estructuras
metálicas y otros.
Xella Chile, cuenta con excelen-
tes profesionales de la arquitectura y
construcción quienes están altamente
capacitados para asesorar y apoyar los
proyectos que utilicen este innovador
material. Por ello, a través de su Área
de Especificaciones y Departamento
Técnico se desarrollan soluciones cons-
tructivas adecuadas a cada proyecto.
Además, Xella Chile pone a disposición
de los proyectistas su Departamento de Casa Matriz Máxima aislación térmica sin la necesidad de aislantes complementarios.
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86
+ sostenibilidad
Global Holcim Awards 2006.
“Sostenibilidad” es una de
las palabras pronunciadas
con más frecuencia en el
mundo, pero también una
de las menos comprendi-
das. Su significado se ve
eclipsado frecuentemente
por interpretaciones diver-
gentes y por la tendencia
de muchas organizaciones
a tratar la cuestión de forma
superficial. Para la mayo-
ría de empresas, países
y personas que se toman
la sostenibilidad en serio,
este concepto no incluye
sólo la conservación del
medioambiente, sino temas
cruciales relacionados con
el desarrollo, como el uso
eficiente de los recursos, el
progreso social continuo,
el crecimiento económico
estable y la erradicación de
la pobreza.
88
4
3
5 los edificios tienen la capacidad
1 ma que los edificios en los países desa-
2
Conferencias de Holcim Forum 2007
1. Saskia Sassen, Pofersor de Psicología,
Universidad de Chicago (USA). Tema: “El Caso
Shangai”.
2. Jean-Philippe Vassal, Arquitecto de Lacaton &
Vassal Architectes (Francia). Tema: “Actualizando la
ciudad, injertando la existente”.
3. Enrique Peñalosa, Alcalde de Bogotá
(Colombia). Tema: “Una ciudad más social ambiental
y sostenible”.
4. Kees Christiaanse, Jefe de Arquitectura y Ur-
banismo, ETH Zurich (Suiza). Tema: “Arquitectura
Sustentable”.
5. Peter Head, Director de Arup and Comisionado
independiente Para la Comisión de Desarrollo sus-
tentable de Londres. Tema: “Transformación urbana
en un contexto político”.
E
n el mundo de la construcción,
de contribuir significativamente
a un futuro más sostenible para nues-
tro planeta. La OCDE, por ejemplo, esti-
rrollados son responsables de más del
40% del consumo de energía. Si a esto
añadimos el hecho de que por primera
vez en la historia de la humanidad más
de la mitad de la población mundial vive
ahora en áreas urbanas, resulta eviden-
te que los edificios sostenibles se han
convertido en piedras angulares vitales
para garantizar la viabilidad medioam-
biental, económica y social a largo plazo.
El ritmo de los cambios significa que
no podemos permitirnos el lujo de per-
der tiempo. Con un crecimiento en torno
a un millón de personas por semana de
la población urbana del mundo, existe
una necesidad urgente de generar nue-
vas ideas inteligentes que optimicen el
rendimiento sostenible de los edificios
en los que vivimos y trabajamos.
COMPRENSIÓN DE LA CONSTRUCCIÓN
SOSTENIBLE
La construcción sostenible cons-
tituye una manera de satisfacer las
actuales necesidades de vivienda e in-
fraestructura sin comprometer la capa-
cidad de las futuras generaciones para
satisfacer sus propias necesidades en
el futuro. En concreto, esto concier-
ne a cuestiones tales como el diseño
y la gestión de edificaciones, el rendi-
miento de los materiales, prestaciones
constructivas en cuanto al consumo de
energía y de recursos: todo ello dentro
de la órbita más amplia del desarrollo y
la gestión urbanos”.
MARCANDO UNA DIFERENCIA
La Holcim Foundation for Sustaina-
ble Construction se creó en 2003 para
aumentar la concientización del impor-
tante papel que desempeñan la arqui-
tectura, la ingeniería, la planificación
urbana y la construcción para lograr
un futuro más sostenible - y para fo-
mentar en todo el mundo perspectivas
cruciales, interdisciplinarias y de gran
alcance. Teniendo esto en mente, el ob-
jetivo principal de la Holcim Foundation
es seleccionar y respaldar una serie de
iniciativas que vayan más allá de las so-
luciones técnicas para crear soluciones
de construcción sostenibles que persi-
gan la excelencia arquitectónica y una
mejor calidad de vida.
El interés de amplio alcance abar-
ca proyectos nacionales, regionales
y mundiales tanto en países en desa-
rrollo como industrializados. La Holcim
Foundation ya ha dado grandes pasos
unificando diversas experiencias mun-
diales y aumentando la concientización
del importante papel del ámbito de la
construcción en la sostenibilidad. Lo ha
logrado identificando y promoviendo
mejores prácticas y soluciones frescas.
“ASPECTOS OBJETIVO” PARA UNA
CONSTRUCCIÓN SOSTENIBLE
La Holcim Foundation está compro-
metida con el concepto de los “tres
pilares”, el cual afirma que el progreso
a largo plazo y sostenible requiere de
la sintonía del desarrollo económico, el
equilibrio ecológico y el progreso so-
cial. Reafirma que el beneficio para la
sociedad en términos de calidad medio-
ambiental, progreso social y bienestar
rebasa los esfuerzos invertidos en su
búsqueda. Basándose en este concepto
y con el fin de facilitar la comprensión,
evaluación y aplicación de la construc-
ción sostenible, la Holcim Foundation y
las universidades asociadas a ella han
establecido cinco aspectos objetivo
para la construcción sostenible que sir-
ven de base para el proceso de adjudica-
ción de los Holcim Awards y para otras
actividades de la Holcim Foundation:
Cambio Sustancial y transferibilidad,
“Progreso”: El proyecto debe demos-
trar su carácter innovador en la van-
guardia de la construcción sostenible:
un salto sustancial en comparación con
los enfoques tradicionales. Los descu-
brimientos y las técnicas que marcan
tendencias deben ser transferibles y
aplicables a otros proyectos de cons-
trucción, cualquiera que sea su escala.
Normas éticas y equidad social,
“Personas”: El proyecto debe respe-
tar las normas éticas más elevadas y
respaldar la equidad social en todas
las etapas de la construcción, desde la
planificación y el proceso de edifica-
ción hasta el impacto a largo plazo en
el entramado social de la comunidad. El
proyecto debe ofrecer una respuesta
avanzada respecto a la responsibilidad
ética y social.
Calidad ecológica y conservación de
la energía, “Planeta”: El proyecto debe
demostrar un uso y una gestión sen-
satos y responsables de los recursos
naturales a lo largo del ciclo de vida
de la construcción, incluyendo opera-
ción y mantenimiento. Las cuestiones
medioambientales a largo plazo, ya se
refieran al uso de materiales o al flujo
89

Para fomentar un futuro sostenible, la Holcim Foundation emprende una serie de actividades cuidadosa-
mente seleccionadas, que incluyen Holcim Awards y Holcim Forum, así como la financiación de Holcim
Grants para la puesta en marcha de iniciativas de construcción y el respaldo financiero de la investigación
al nivel de doctorado.
de energía, deben ser parte integral del
enfoque del proyecto.
Rendimiento económico y compatibi-
lidad, “Prosperidad”: El proyecto debe
ser económicamente factible e innova-
dor respecto a la utilización de recur-
sos financieros. La financiación debe
promover la economía de medios y ser
compatible con las demandas y restric-
ciones a las que se enfrentará durante
su ciclo de vida.
Respuesta contextual e impacto esté-
tico, “Competencia”: El proyecto debe
transmitir un alto grado de calidad ar-
quitectónica en el modo de abordar los
factores culturales y físicos. Confirien-
do al espacio y a la forma la máxima
importancia, la construcción debe te-
ner un impacto estético duradero en su
entorno circundante.
INICIATIVAS DE HOLCIM FOUNDATION
Para fomentar un futuro sosteni-
ble, Holcim Foundation emprende una
serie de actividades cuidadosamente
seleccionadas, que incluyen los Holcim
Awards y el Holcim Forum, así como la
financiación de los Holcim Grants para
la puesta en marcha de iniciativas de
construcción y el respaldo financiero de
la investigación al nivel de doctorado.
Holcim Awards for Sustainable
Construction: Holcim Awards reconocen
y proporcionan a una amplia audiencia
numerosos proyectos innovadores que
tienen aplicación inmediata, así como
conceptos de “cielo azul” que marcan
el camino hacia el futuro. El concurso
mundial está diseñado para centrar las
mentes de arquitectos, planificadores,
90
ingenieros y propietarios de proyectos
en la creación de soluciones de cons-
trucción innovadoras que defiendan
realmente la sostenibilidad. Holcim
Awards reconocen todas las contribu-
ciones a la construcción sostenible –
independientemente de la escala – en
diseño arquitectónico, paisajístico y ur-
banístico, ingeniería civil y mecánica, y
disciplinas relacionadas.
Holcim Forum for Sustainable
Construction: Holcim Forum consis-
te en una serie de simposios sobre el
tema de la construcción sostenible y
está dirigido por la Holcim Foundation
for Sustainable Construction. El acto
es una plataforma académica para
que arquitectos, ingenieros, y profe-
sionales y especialistas de la cons-
trucción de todas las generaciones
intercambien información sobre la
creación de un entorno de construc-
ción sostenible, haciendo avanzar así el
desarrollo sostenible.
Las publicaciones de cada Foro Ur-
ban_Trans_Formation (2007) [ISBN 978-
3-7266-0080-8] y del First Forum (2004)
[3-7266-00698], editadas por la Holcim
Foundation, capturan perspectivas y
recomendaciones de cada simposio y
también la energía y el espíritu de los
simposios y de los participantes. Todas
las publicaciones están disponibles para
su descarga como documento PDF en el
sitio web de la Holcim Foundation.
Holcim Grants for Sustainable
Construction: La financiación de ideas
para iniciativas de construcción y las
becas para proyectos de investigación
son una iniciativa de Holcim Foundation
for Sustainable Construction para acele-
Recepción del Global Holcim Awards 2007:
Ganadores del Oro “Actualización de San
Rafael-Unido, Proyecto de integración Urbana”,
Caracas.
rar el progreso y promover la construc-
ción sostenible. La Holcim Foundation
ofrece 1 millón de USD por cada ciclo de
tres años para respaldar la implemen-
tación de proyectos de construcción y
la investigación en el campo de la cons-
trucción sostenible. La Holcim Founda-
tion actúa como capacitador tanto para
iniciativas de construcción como para
proyectos de investigación de doctora-
do, de modo que, independientemente
de su origen, pueden implementarse
y probarse de forma más amplia nue-
vas ideas estimulantes e importan-
tes por parte de un mayor número
de especialistas.
Los proyectos elegidos para su finan-
ciación son evaluados de acuerdo con
los aspectos objetivo para la construc-
ción sostenible, y deben tener el aval
de una sociedad local del grupo Holcim.
La primera beca de financiación de pro-
yecto fue concedida para la construc-
ción de las oficinas centrales de Deve-
lopment Alternatives en Nueva Delhi.
Las actividades de investigación en
el campo de la construcción sostenible
son promovidas mediante la cofinan-
ciación de trabajo de investigación de
doctores y/o equipos de universida-
des técnicas. La primera concesión de
200.000 USD para proyectos en Brasil,
China, México y Suiza tuvo lugar en el
Holcim Forum 2007.
Más información en:
www.holcimfoundation.org
www.holcimfoundation.org/target
www.holcimawards.org
www.holcimforum.org
www.holcimgrants.org
+ productos + productos

U
n molino, once empleados, cua-
tro tornos y una taladradora. Así
partió la primera fábrica Miele en
la pequeña localidad alemana de Herze-
brock, Gütersloh, la cual fue la base de
la que hoy es reconocida como una de
las marcas más prestigiosas y vanguar-
distas en el mercado de electrodomés-
ticos premium en todo el mundo.
Una vez instalados, la fábrica inicia la
producción de centrifugadoras de leche
en forma de cuba de madera de roble,
las que incorporan un agitador, dando
pie, a las primeras máquinas para lavar
ropa. Pronto, las lavadoras se converti-
rían en el principal producto de la com-
pañía. En 1904, la electricidad se hace
presente a través de un accionamiento
por transmisión y un dispositivo para el
funcionamiento manual, dando origen a
las lavadoras eléctricas, pero fue en 1911
cuando se construye la primera lava-
dora Miele con motor eléctrico, el cual
también sirve para accionar el disposi-
tivo de escurrido eléctrico a rodillos.
CONTINUAS INNOVACIONES
Motivados por su éxito y con los afa-
nes de innovación que siempre han
caracterizado a la marca, continúan in-
vestigando nuevos adelantos en ésta y
otras categorías y Miele crea la primera
lavadora de turbina, justo antes de la
primera guerra mundial. En esa época
el agua es bastante más barata que la
electricidad y puede ser reutilizada, por
lo que se convierte en un avance im-
portante en el mercado y en el bolsillo
de los usuarios. Ya desde ese tiempo la
compañía Miele estaba tan segura de la
calidad de sus productos, que ofrecía
garantía de 10 años.
En 1931 Miele lanza por primera vez
una aspiradora. Lo hizo en forma “tor-
pedo moderno”, como los utilizados
actualmente, el modelo L. Además, su
novedosa forma, la tobera para el cui-
dado de las alfombras, los amortigua-
dores de goma y la cabeza del apa-
rato en baquelita revolucionan lo ya
conocido en aspiradoras. Miele ya había
creado este producto en los años ante-
riores pero eran modelos menos avan-
marca se adaptan rigurosamente a los
muebles de cocina y se armonizan a la
perfección con la estética de las coci-
nas Miele. Un año más tarde, la produc-
ción funciona a pleno rendimiento. Los
nuevos frontales de roble macizo pinta-
dos en distintos colores logran un gran
éxito. También se incluyen los revesti-
mientos laminados de distintos colores.
Otro importante aporte de Miele al
mercado es el horno microondas. En
1975 Miele presenta primero el modelo
M690, un aparato de sobremesa de es-
caso volumen que se puede colocar en
cualquier parte de la cocina.
LA ACTUALIDAD
Entre los años 2001 y 2004 sólo exis-
ten buenas noticias. El nuevo tambor
Softtronic es la novedad mundial en el
tratamiento de la ropa. Su superficie en
forma de panal de abeja permite tratar
la ropa con una suavidad inigualable. La
serie S4 de aspiradoras causa furor por
su diseño pequeño, resistente y estético.
Ya a partir del año 2005 hasta hoy el
grado de especialización de los produc-
tos Miele logran entregar soluciones a

Lavadoras, aspiradoras, coci-
nas, hornos, hornos microon-
das y refrigeradores Miele han
revolucionado el mercado des-
de sus orígenes. Sus productos
incorporan años de innovación y
tecnología, además de un diseño
que permite ser sinónimo de lujo
para el hogar.
zados y con menos comodidades para
el uso doméstico.
Ya en 1951 y hasta el año 1981, la lava-
dora vive variados cambios: abandona
la lavandería y se incorpora a los apar-
tamentos. Su forma cambia, ahora es
rectangular. Además por primera vez,
la ropa se introduce por la parte delan-
tera. En 1981 se comercializa una nueva
generación de lavadoras y secadoras
con un concepto totalmente renova-
do. Variadas innovaciones, numerosas
mejoras, como la capacidad de 5 kilo-
gramos, la velocidad de centrifugado a
1.200 revoluciones por minuto y la posi-
bilidad de abrir todo el frontal en caso
de reparación, entre otras.
Junto con la creación de la fábrica de
Warendorf en 1974, llega una nueva ge-
neración de hornos encastrables y de
cocinas. Los electrodomésticos de la
cada cliente de manera personalizada.
Es por eso que Miele presenta hoy la
serie H5000 que traerá nuevas sorpre-
sas y vanguardia al mercado nacional;
sin duda toda una experiencia.
En este sentido y para mantener es-
tos avances a lo largo del tiempo y po-
der compartirlo con las generaciones
venideras, Miele cuenta con un com-
pleto museo en su fábrica de Gütersloh,
Alemania. Aquí se puede conocer de
cerca el avance en diseño, tecnología y
calidad que han hecho de la marca un
referente en el mercado y hasta don-
de llegó un selecto grupo invitados por
Miele. Entre ellos estaban los arquitec-
tos Camila Bengoa, Cristián Boza, Fran-
cisco Alemparte, Gonzalo Mardones,
Jorge Figueroa, José Domingo Peñafiel
y Mathias Klotz, además del diseñador
Orlando Gatica, para conocer la fábrica
y visitar la Eurocucina en Milán.
F
otomurales de gran formato para
su aplicación en muros de oficinas
Revestimientos con
o casas de la marca Komar (Ale-
diseños vanguardistas mania), stickers con motivos orgánicos
y de alta calidad reali- y florales para detalles decorativos
zados sobre superficies de Crearreda (Italia), papeles vinílicos
lavables, modernos y transgresores
de gran duración, son de Muresco (Argentina), son algunas de
las características que las líneas con las que hoy contribuye
Cinthia S.A. trae a Chile Cinthia S.A. para la realización de pro-
de modo exclusivo des- yectos de interiorismo de alto estándar.
de diversos puntos del Cada uno de los productos que Cin-
planeta para el mercado thia S.A. ofrece, se encuentran respal-
de la arquitectura y el dados por importantes marcas de nivel
mundial, tales como las ya menciona-
interiorismo desde 1990.
das Muresco, Komar y Crearreda, to-
das empresas que junto con entregar
productos de sofisticadas terminacio-
nes cumplen con exigentes normas de
calidad que aseguran a sus clientes su
larga duración en óptimas condiciones.
Los novedosos diseños de papeles
murales, fotomurales y stickers adhe-
sivos, en materiales como yute, felpa,
corcho natural o con acabado metali-
zado, contribuyen a la generación de
espacios de inigualable sofisticación y
exclusividad.
Cinthia S.A., con el objetivo introducir
a arquitectos e interioristas en la apli-
cación de estos exclusivos productos
de estándar mundial, abre sus puertas
a quienes requieran conocerlos.
Para mayor información:
Showroom: Santa Adela 0646,
Recoleta - Santiago, Chile.
Teléfono: 56-2-621 57 53
Fax: 56-2-622 58 14
E-mail: ventas@cinthiasa.com
Sitio web: www.cinthiasa.com

92 93
Vidrios Dellorto cuenta con más de 133 años de prestigio y calidad en el desarrollo de soluciones vidria-
das para la arquitectura. Hoy como miembro del Grupo CRH (Cement Roadstone Holding), el cuarto
grupo a nivel internacional de materiales para la construcción, presenta una renovada presencia respal-
dada con la calidad de siempre y los modernos procesos para el desarrollo de vidrios de alto estándar
gracias a su nueva planta de vidrios laminados, una de las más moderna a nivel global.

T
al como señala Claudio Barrios de
la Fuente, Gerente Comercial de
Vidrios Dellorto, el objetivo de la
nueva planta con la que cuenta la com-
pañía es el proyectar la trayectoria, el
compromiso y profesionalismo de Vi-
drios Dellorto con un producto de alto
estándar y amplias ventajas técnicas
por su dimesiones y composición.
Barrios al ser consultado acerca de
la oferta que hoy realiza Dellorto al
mercado nacional, es firme al seña-
lar que: “Tenemos una variada gama
de productos, desde los destinados al
mercado arquitectónico, como los vi-
drios templados, termo endurecidos
y los laminados de seguridad para pi-
sos, separación de oficinas, cabinas
anti-robos y anti-balas, junto con los
laminados acústicos y termopaneles
(DVH), que poseen inmejorables carac-
terísticas aislantes de temperatura y
ruido”. Además, el ejecutivo advierte
que Dellorto cuenta con vidrios para
el área industrial, para electrodomésti-
cos, mobiliario, decoración, reposición
automotriz y refrigeración comercial.
Asimismo, la empresa fabrica ventanas
estándar de aluminio y PVC, dirigidas
al mercado inmobiliario.
LAS VENTAJAS DE VIDRIOS DELLORTO
“Siempre estamos innovando, hace
dos meses pusimos en marcha una de
las plantas de fabricación de vidrios
laminados arquitectónicos más mo-
dernas a nivel mundial”. De ella hoy se
obtiene un vidrio compuesto por dos o
más láminas de vidrio unidas por una
o más láminas de Polivinil Butiral (PVB),
las que sometidas a temperatura y pre-
sión se adhieren formando un vidrio
de gran seguridad. Sumado a ello, este
vidrio ofrece excelentes prestaciones
por su diseño y la mayor dimensión del
mercado, con variedad de colores y ex-
celente control acústico.
Junto con ofrecer su reconocida ex-
periencia en el área de la fabricación
de Vidrios Procesados, Dellorto asiste
con la mejor asesoría para proyectos
con uso de vidrio, lo que permite a los
arquitectos, constructores e ingenie-
ros dimensionar nuevos proyectos con
la seguridad, experiencia y calidad de
siempre, y con rápidos compromisos
de entrega.
Lo anterior además se ve respalda-
do por el Grupo CRH, que en el área de
vidrios con proceso posee más de 48
plantas en Estados Unidos, Canadá y
Sudamérica, todas con el mismo nivel
que Dellorto ofrece en nuestro país.
Finalmente, la Certificación ISO 9001
– 2000 y ANAB, permiten que Dellorto
se emplace como una de las empresas
con más altos niveles de calidad y res-
peto por el medio ambiente, siguiendo
estrictas normas con estándares ame-
ricanos y europeos.
Más información en: www.dellorto.cl

94
+ noticias
U
n concurrido almuerzo de cama-
radería donde se reunieron los
más importantes nombres de la
escena de la decoración chilena, se llevó
a cabo el pasado viernes 4 de Julio con
motivo de celebrar los 12 años de exis-
tencia de la Asociación de Decoradores
de Chile (AdD).
En esta ocasión Francisco Silva, uno
de los socios de la AdD, puso a dispo-
A
fines de Septiembre, los días 25 al
27, se realizará la segunda versión
de esta importante muestra país
en Chile, bajo el lema de “Innovación,
Tecnología y Sustentabilidad”.
Más 80 empresas vinculadas a
Alemania expondrán productos de
última generación, entre las cuales se
encuentran empresas del sector de
Diseño y Arquitectura tales como:
Junkers (Energía Solar), Bosch (Electro-
domésticos), Miele (Cocinas y electro-
domésticos), Hebel (Hormigón Celular),
Ars Vivendis (Productos de Decoración),
WMF (Cuchillería), Kychenthal (Productos
Promocionales) MAN Ferrostaal (Impre-
soras), Siemens (Ingeniería), Müpro (Sis-
96
sición Viña Casa Silva, lugar en que se
recibieron a más de 60 decoradores
junto a sus invitados.
Según los organizadores, dicha
cita se convirtió en una estupenda
oportunidad para agradecer el cons-
tante apoyo de la prensa y de los
patrocinadores de la asociación en
el marco de un entorno realmente
privilegiado.
temas de soportación y Paneles Energía
Solar), Renova (Paneles Energía Solar),
Exacta (Sistemas de Construcción),
Hochtief (Construcción) Layher (Anda-
mios), Peri Chile (Andamios), Tesa Tape
(Sistemas de Aislamiento y Adhesivos)
Liebherr (Grúas para la Construcción)
Schüco (Ventanas de PVC) Urban Play
(Iluminación y Paisajismo) Trotter (Coci-
nas, Calefactores y Electrodomésticos),
y Zimco (Techumbres) entre otros.
Paralelamente, se realizarán confe-
rencias, seminarios y talleres bajo un www.expoalemania.cl
nutrido programa de actividades al más
alto nivel. Mayor información e inscrip- ExpoAlemania 2008 es organizada por
ciones para stands y entradas gratuítas Camchal y producida por HM2 Media
a la Expo en: www.expoalemania.cl
Soluciones integrales a la vanguardia del diseño y la tecnología tiene Bosch Haus Technik, un espacio de
encuentro de los profesionales que trabajan en pro de una mejor calidad de vida buscando innovación,
funcionalidad y armonía.
C
on la calidad que le caracte-
riza, Bosch se preocupa de
otorgar un servicio directo y
personalizado a los especialistas, mos-
trando un amplio abanico de posibilida-
des a través de sus productos y elec-
trodomésticos, integrados a modernas
líneas de mobiliario y accesorios para
la cocina.
Arquitectos, constructores e in-
mobiliarios tienen la oportunidad
de aterrizar los sueños de sus clien-
tes con propuestas que se adaptan
a las necesidades de funcionalidad,
eficiencia energética y cuidado del
medio ambiente.
GOLD SPONSORS: MEDIA PARTNER ORGANIZA:
Mayor información e inscripciones: 415 0827 - expoalemania@hm2.cl
Design (Teléfono: 415 08 27).
+ productos
La cafetera de empotrar es un fiel re-
flejo del espíritu de la Bosch Haus Tech-
nik. Ubicada en un espacio estratégico
dentro de la cocina, este electrodomés-
tico calza con las líneas de diseño, ar-
quitectura y decorado del equipamien-
to fabricado e instalado para el mejor
confort y gusto.
Punto aparte son los nuevos sistemas Rendimiento, eficiencia, aho-
de cocción con el respaldo y la expe- rro de energía y seguridad son al-
riencia europea de la marca Bosch no gunas de las cualidades de la tec-
sólo llaman la atención por sus capaci- nología de inducción Bosch, una
dades funcionales, diseño armónico con alternativa oportuna para los tiempos
el espacio culinario, sino muy especial- que corren y una ventaja consideran-
mente, la tecnología incorporada, por do el costo-beneficio para cualquier
ejemplo en la encimera de inducción. proyecto inmobliario.
+ empresa

“Experimente su próxima idea antes de convertirla en realidad”, éste fue el slogan de

“Autodesk Live 2008”, evento en el que se presentaron las versiones 2009 de todos
los software de Autodesk, y que visitó tres ciudades de Chile.

E
ste tour de lanzamiento comenzó
en Antofagasta donde casi un
centenar de ejecutivos relacio-
nados con la industria minera y de
manufactura, principalmente, tuvieron
la posibilidad de ver los adelantos de
los software como AutoCAD, Civil3D,
MAP 3D, Inventor y Revit Architectur.
El evento continuó en Santiago en el
Hotel Hyatt en donde fue visitado por
más de 700 personas que esperaban
conocer los adelantos en las áreas de
arquitectura, manufactura y geoespa-
cial, para lo que se contó con la visita
de diferentes expertos en estas espe-
cialidades de diversas partes del mun-
do. Para finalizar el tour, el 20 de junio
se realizó el “Autodesk Live 2008” en la
Ciudad de Concepción con un lleno total
de entusiastas asistentes.
tos cada vez más difíciles. Es por esto ideas en el mundo real, optimizar y me-
que simplemente ver un diseño no es jorar los diseños antes de crear algo,
suficiente. Se necesita experimentarlo o alcanzar diseños de mayor calidad
antes de hacerlo realidad. en menos tiempo.
El evento fue gratuito para todos Autodesk, invita a todos los usuarios
los clientes y para quienes quisieron de sus softwares a inscribirse al próxi-
conocer en profundidad los software mo “Autodesk Live”, que como siem-
de Autodesk. Por lo que sólo se ne- pre será gratuita, por lo que los cupos
cesitaba inscribirse en la página estarán estrictamente limitados.
www.Autodesk.com y disfrutar de esta
experiencia.
Quienes asistieron a cada una de las
citas del “Autodesk Live 2008”, pudie-
ron comprobar la importancia de ex-
perimentar el diseño antes de hacerlo
realidad, ya que esto puede ayudar a
incrementar la productividad, reducir
errores, y ahorrar tiempo.

La idea era mostrar a los clientes En este evento lleno de información,

de Autodesk que cada nuevo proyec- se aprendió como: visualizar, simular,
to trae presiones competitivas y re- y analizar el funcionamiento de las

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