TALLER DE CANTO 2016

APUNTES TEÓRICOS

INSTANCIA EVALUATIVA: 23 -09-2016.

LISTA DE COMPROBACIÓN DE UNA BUENA POSTURA PARA CANTAR:

 Cabeza equilibrada de manera cómoda en la parte superior de la columna vertebral.

 Nuca extendida y frente relajada.
 Mandíbula suelta y relajada, mentón sin tendencia al desplazamiento hacia adelante.
 Sensación de columna vertebral larga y ancha.
 Espalda abierta con un espacio máximo entre los hombros.
 Hombros liberados de la postura elevada y ensanchados.
 Tórax elevado de manera cómoda y expandido.
 Rodillas desbloqueadas y libres.
 Peso corporal distribuido de manera uniforme sobre ambas plantas y talones.
 Peso corporal equilibrado de delante atrás y de un lado al otro.

ANATOMÍA DEL SISTEMA VOCAL

El sistema vocal humano puede dividirse en tres partes:

1-APARATO RESPIRATORIO: Donde se almacena y circula el aire. Comprende NARIZ,

TRÁQUEA, PULMONES Y DIAFRAGMA.

2-APARATO DE FONACIÓN: Donde el aire se convierte en sonido. Laringe y cuerdas

vocales.

3-APARATO RESONADOR: Donde el sonido adquiere sus cualidades tímbricas que

caracterizan cada voz: CAVIDAD BUCAL, FARINGE, PALADAR ÓSEO, SENOS MAXILARES,
ESFENOIDALES Y FRONTALES.
 Aparato resonador Aparato fonador Aparato respiratorio

RESPIRACIÓN
Es importante remarcar que ninguna estructura de nuestro cuerpo tiene como función
única ni primera la producción de la voz. Ej: la laringe (órgano en el cual se encuentran las
cuerdas vocales) ,tiene como función principal la protección de las vías respiratorias ,
también participa en la deglusión.

Cuando hablamos de fonación hacemos referencia a la voz cantada y hablada ya que

ambas utilizan los mismos mecanismos para su producción aunque, debido a sus
características especiales, la voz cantada usará los elementos del aparato fonador de un
modo más controlado.

Como cualquier aerófono la voz necesita de una corriente de aire, la misma se dirige
desde los pulmones hacia la laringe. Luego requiere de un generador sonoro,
constituido en parte por las cuerdas vocales . Finalmente necesita unos resonadores que
están conformados por la faringe, la boca, los senos maxilares y fontales y demás
cavidades aéreas que modulan la voz.
 El apoyo del sonido depende del mantenimiento de la presión subglótica ( presión aérea
que se concentra debajo de la glotis), ésto se consigue manteniendo la posición
inspiratoria de la caja costal durante el mayor tiempo posible, a la vez que se contraen los
músculos abdominales y se relaja gradualmente el diafragma. La posición inspiratoria de la
caja costal implica una posición alta y cómoda del tórax (no una posición fija ni rígida) ,
con objeto de que no haya interferencias en el mecanismo vibratorio.
La acción de los mecanismos de respiración debe ser tan flexible que permita
realizar una nueva respiración en cualquier momento en el que la composición musical
ofrezca esta posibilidad.
FASES:
Preinspiración: Pausa que precede a la inspiración.
Inspiración: Inhalación de aire.
Preespiración: Pausa que precede a la inspiración( Retención)
Espiración:Expulsión del aire.

TIPOS DE RESPIRACIÓN:

 Diagramática o Costodiafragmática –abdominal: Se produce en la

parte baja del tórax y la más alta del abdomen,zona donde tenemos el
mayor control voluntario de la respiración.No provoca tensiones y deja las
estructuras en posición de un mayor control voluntario.

 Alta o clavicular: Acción de contraer el cuello y elevar los hombros. Al

intervenir solo la parte alta del pecho, los pulmones no tienen buena
expansión por ende penetra poco aire.

DIAFRAGMA:

Músculo que separa la cavidad toráxica de la abdominal, tiene forma de

paracaídas , al contraerse desciende ensanchando la base del tórax. Ésta accion
lleva consigo a los pulmones lo que permite una mayor ventilación.
Simultáneamente necesita desplazar los órganos abdominales para poder expandir
los pulmones , y esta acción es la más importante para visualizar la inspiración
desde fuera del cuerpo.
LARINGE:

La laringe es un órgano tubular constituido por varios cartílagos. En él se encuentran

las cuerdas vocales. Se encuentra por encima de la tráquea.

Después del nacimiento se siguen observando variaciones en la forma y el tamaño

de la laringe, los máximos cambios se producen en el momento de la pubertad.
Es muy móvil. Se eleva durante la deglución. (Probar tragar tocando la “ nuez de
Adán “ del cuello como se la llama coloquialmente).

CUERDAS VOCALES:

Parte del aparato fonador directamente responsable de la producción de la voz.

No tienen forma de cuerda, sino que se trata de una serie de repliegues o
labios membranosos por lo que es un error llamarlas cuerdas, el término
anatómico es «pliegues vocales». Son cuatro, cada par son llamadas
verdaderas y falsas. Las llamadas cuerdas vocales superiores son los pliegues
 vestibulares y no participan en la producción de sonidos. Las inferiores son las
cuerdas vocales inferiores o verdaderas y son las responsables de la
producción de sonidos al efectuar la vibración.

GLOTIS:

Espacio o hueco de la laringe que está limitado por las cuerdas vocales, cuando
respiramos la glotis está abierta para permitir que el aire que entró por boca o nariz pueda
avanzar hacia la tráquea y luego a los pulmones, cuando fonamos la glotis se cierra
debido a que las cuerdas vocales se cierran en la línea media para poder vibrar.

MUDA DE LA VOZ:

Característico de los varones.Fenómeno que se produce entre los 12 y

los 14 años , pudiéndose extender excepcionalmente hasta los 16 o 17. Desde la infancia
y hasta la pubertad , la faringe de las niños y los niños son similares en tamaño , y las
cuerdas vocales se alargan y ensanchan.Éste cambio se produce por la secreción de
testosterona, hormona masculina.
La voz hablada cambia antes que la voz cantada y este es un buen indicador del cambio.
Se produce el paso de una laringe infantil a una laringe adulta,
la laringe crece, las cuerdas vocales se alargan y ensanchan (pasan de 15 a 25 mm en los
chicos y de 12 a 18 mm en las chicas). Además, los huesos de la cara comienzan a crecer.
Esto genera un espacio mayor en la cara, por lo que la voz tiene más lugar para resonar.
Todo esto hace que la voz se vuelva más grave. Cuanto más grande sea la laringe, más
gruesas serán las cuerdas vocales, y cuanto más grande sea el área de resonancia, más
grave será la voz.

SECUENCIA DE ACONTECIMIENTOS EN EL INICIO DE UN SONIDO:

Al final de una inspiración plena, la presión del aire en los pulmones es igual a la existente
en la atmósfera circundante. Los músculos aductores de la laringe mueven las cuerdas
vocales que pasan de una posición inspiratoria abierta a otra en la que se encuentran en
la línea media y cierran la vía aérea. En ese momento se ajustan su longitud y tensión
para vibrar en la frecuencia fundamental deseada.

TIPOS DE “INICIO” DE SONIDO:

INICIO BLANDO: (Ineficiente)

Se produce una reordenación de los acontecimientos , hay un flujo respiratorio

que precede al cierre de la glotis y produce un sonido h aspirado. (Se escapa aire
antes de comenzar a cantar.)

INICIO DURO: ( Poco saludable)

Es producido cuando las cuerdas vocales cierran intensamente antes de la

fonación determinando una elevada resistencia laríngea que requiere una presión
subglótica más elevada para iniciar la fonación. Este tipo de inicio aplica una fuerza
considerable al mecanismo y puede originar lesiones.

INICIO EQUILIBRADO: (Proporciona buenos resultados)

Ocupa una posición intermedia entre los dos extremos anteriores y produce un
tono vibrante , pleno y resonante. En este inicio , el mecanismo de la respiracion
se mantiene en posición de suspensión, expandida en el momento de inicio y no se
produce movimiento de retracción de la región epigástrica que destruya el
equilibrio entre la tensión de las cuerdas vocales y la presión aerea subglótica.

La liberación del sonido ( el final) puede ser también blando o duro.

RESONANCIA:

La voz es un instrumento que puede considerarse que alberga DOS SISTEMAS de

VIBRACIÓN: Las cuerdas vocales y el aire contenido en el aparato vocal por
encima de la laringe. Ambos son adaptables. El primero mediante las acciones de
los músculos intrínsecos de la laringe en respuesta a las demandas de tono y el
segundo mediante ajustes del tamaño y la configuración de los espacios orales y
faringeos que utilizan la lengua , el paladar, la mandíbula y los labios para
responder a las demandas de la cuialidad o la textura vocal y tonal.
MOLDES VOCÁLICOS:

vocal I:La lengua debe estar inclinada hacia adelante tocando con la punta los
incisivos inferiores, mandíbula caída, si bien esta vocal es la que menos apertura
necesita sobre todo en la zona media del registro es importante que la cavidad
interna se mantenga abierta como si estuviéramos cantando una A.

vocal E: Similar a la vocal I pero con la lengua más retraida.

vocal A: La lengua debe estar aplanada sobre el piso de la boca, manteniendo la

mandíbula caída y los labios cubriendo levemente los dientes.

vocal O: Esta vocal requiere una posición oral parecida a la de la a, pero con los
labios un poco más abocinados sobres los dientes.

vocal U: En esta vocal la lengua esta algo abultada y contraída en su parte media
y los labios bien abocinados.

Se puede tomar a la vocal A como central o modelo para conseguir las vocales
oscuras se abocinan los labios , para la vocal O un poco y para la U un poco más.
Para conseguir las vocales claras se levanta la lengua, para la E un poco y para la I
un poco más.

PATOLOGÍAS COMUNES:

 Hiatus de cuerdas vocales :

es un diagnóstico habitual en la consulta de voz. El concepto general de

hiatus se refiere a una separación entre las cuerdas vocales o cierre glótico
insuficiente durante la fonación.
1. CIERRE GLÓTICO COMPLETO. 
2. HIATUS POSTERIOR. 
3. HIATUS ANTERIOR. 
4. HIATUS ANTEROPOSTERIOR. 
5. ABERTURA IRREGULAR. 
6. HIATUS LONGITUDINAL. 
7. HIATUS TRIANGULAR.

 La laringitis

La laringitis se caracteriza a menudo por una voz áspera o ronca debido a la inflamación
de las cuerdas vocales. La laringitis puede ser causada por un excesivo uso de la voz,
infecciones, irritantes inhalados o reflujo gastroesofágico (la subida del ácido del
estómago a la garganta).

 Los nódulos vocales

Los nódulos vocales son crecimientos benignos (no cancerosos) sobre las cuerdas vocales
producidos por el abuso de la voz. Los nódulos vocales son un problema frecuente de los
cantantes profesionales. Los nódulos son pequeños y tienen forma de callos y
generalmente crecen en pares (uno en cada cuerda vocal). Los nódulos normalmente se
forman en las áreas de las cuerdas vocales que reciben la mayor parte de la presión
cuando las cuerdas vocales se juntan y vibran (similar a la formación de un callo). Los
nódulos vocales producen que la voz se vuelva ronca, baja y entrecortada.

 Los pólipos vocales

Un pólipo vocal es un crecimiento blando, benigno (no canceroso), parecido a una

ampolla. Un pólipo normalmente crece solo sobre una cuerda vocal y se produce a
menudo por el consumo de tabaco durante un tiempo prolongado. Otras causas de los
pólipos vocales incluyen hipotiroidismo (glándula tiroides hipofuncionante), reflujo
gastroesofágico y mal uso continuo de la voz. Los pólipos vocales provocan que la voz sea
ronca, baja, y entrecortada. Los pólipos vocales son también llamados edemas de Reinke
o degeneración polipoide.

 La parálisis de las cuerdas vocales

La parálisis de las cuerdas vocales puede ocurrir en una o ambas cuerdas vocales o
de los pliegues que no abren o cierran apropiadamente. Es una enfermedad
común, que puede ir de más bien suave a mortal. Cuando una o ambas cuerdas
vocales se paralizan, las cuerdas abiertas permiten que la comida o los líquidos
pasen hacia la tráquea y los pulmones. Una persona puede tener dificultad al
tragar y al toser.

CLASIFICACIÓN DE LAS VOCES:

Las voces de mujeres y la de los niños son consideradas voces blancas.

La voz más aguda de las mujeres es la de SOPRANO, existen subdivisiones según

el “color”, velocidad de vibrato, potencia, etc.

Soprano de coloratura: Voz ligera y liviana,extremadamente flexible, realiza

acrobacias y virtuosismos vocales.
Soprano ligera: Voz de gran alcance en los agudos y de ejecusión delicada y
brillante.
Soprano lírica: Voz de soprano por excelencia.
Soprano spinto:Junto con la lírica son las más cotizadas en los teatros.
Soprano dramática: Voz poderosa. Los roles de esta voz requieren un gran control
de la escena y la declamación. Habitualmente puede hacer incursiones en el
registro de la Mezzosoprano.

La voz de extensión intermedia de las mujeres es la de MEZZOSOPRANO,suele ser

la más común en el sexo femenino a partir de la madurez.

La voz más grave en las mujeres es la de CONTRALTO y es bastante difícil de

encontrar.

VOCES MASCULINAS:

En progresión de agudas a graves son: Contratenor , Tenor, Barítono, Bajo.

Las subdivisiones son las siguientes: Contratenor, tenor ligero, tenor lírico, tenor
spinto, tenor dramático, barítono lírico, barítono bajo, bajo cantante, bajo , bajo
profundo.

La voz de contratenor debería colocarse entre las de mujeres ya que cantan en el

registro de falsete y en las frecuencias de soprano y contralto.

Escuchar:
https://www.youtube.com/watch?v=Vf42IP__ipw Flower duet - Anna Netrebko
(soprano) & Elina Garanca ( mezzosoprano) (Lakmé de Delibes),

https://www.youtube.com/watch?v=CodvdRTX8zo MOZART "Der Hölle Rache

kocht..." (Patricia Petibon) ( Soprano)

https://www.youtube.com/watch?v=Q1wMOp3Btb4
Contralto (Lumineux) Marie-Nicole Lemieux ( Contralto)

https://www.youtube.com/watch?v=_isL0E-4TsQ
L'incoronazione di Poppea "Pur ti miro, Pur ti godo" (Jaroussky , contratenor, De
Niese, soprano)

https://www.youtube.com/watch?v=J374TafgILc
Henry Purcell: Bid the Virtues, bid the Graces (Philippe Jaroussky) (Contratenor)

https://www.youtube.com/watch?v=y3vDTWAHq7s
Gentle airs, melodious strains - Kobie van Rensburg ( Tenor)
https://www.youtube.com/watch?v=suj-2sbSFKs
Puccini: Nessun Dorma from 'Turandot' - BBC Proms Jonas Kaufmann ( Tenor)

https://www.youtube.com/watch?
v=TKDXr_fimQ8&index=9&list=PLKUu7hbeAsRihWzrzqGZfg36M_Qq0KtFV
Il barbiere di siviglia "Largo al factotum". Dmitri Hvorostovsky. (Barítono)

https://www.youtube.com/watch?v=bmk8fakeTeQ
Aria de Zacarias - Orlin Anastassov (bajo)

BIBLIOGRAFÍA.
http://www.terra.com/salud/articulo/html/sal6272.htm
http://www.medicinadelcant.com/cast/llibre.htm#
https://logopediayformacion.blogspot.com.ar/2012/08/la-disfonia-clasificacion-
hiatus-cordal.html
Fernando Bañó, La antitécnica.