IMPRESIONISMO

• Plasmar realismo objetivo y no emotividad del autor

• Retratos contemporáneos
• Pintura al aire libre
• Influencia de estampas japonesas: figuras planas
• Captación del momento fugaz
• Ni negro ni blanco: uso de los colores para llegar a
ellos
• Sensación de pintura inacabada
• Los impresionistas no le prestaron importancia a los
detalles

• Asociación de artistas por temas en común

• Primera exposición 1874 – Taller de Nadar
• Nombre lo acuña Leroye por “impresión, sol naciente”
• NO MOVIMIENTO - Fue una tendencia en la que cada
autor tenía su sello personal
 CLAUDE MONET

• Agua y reflejos del sol sobre el agua

• Percepción de los objetos bajo los efectos de la luz
• Percepción distinta según la estación
• Inaugura la pintura al aire libre
• Amante de la naturaleza y de los cambios climáticos

• Empieza siendo caricaturista

Mujeres en el jardín 1867
Veleros rojos en Argenteuil 1875

• Protagonismo de la luz
 El estanque de la ninfeas y el
puente japonés 1900

• Desaparece el cielo
• Protagonismo de la naturaleza
• Armonía y serenidad
Impresión, sol naciente 1873
 EDOUARD MANET

• No pasó penurias económicas – amante del lujo

• Artista menospreciado y rebelde
• Rompe códigos morales en su pintura
• Excelente manejo pictórico: pinta en su taller
• Retrata la vida parisina
• Uso del color como medio de expresión
• Sensación de pintura inacabada
• Excepción a todas las “reglas” del impresionismo
La merienda campestre 1863

• Obra más criticada del salón de

los rechazados
• Paradoja: mujer desnuda entre
hombres con terno, y referente
clásico de Giorgione
• Pintada en el taller: manejo de
profundidad y luz
• Toman su desnudo como
irrespetuoso

• Contraste de la piel blanca(indica

status social de personajes) y el
fondo más oscuro
La Olympia 1863
El bebedor de ajenjo
El pífano 1866
El bar de la folie Bergere 1881

• Se refleja la frívola sociedad parisina

 Argenteuil 1874
• Influenciado por Monet y Renoir,
pinta al aire libre
• Acercamiento al impresionismo
 CAMILLE PISARRO

• Gran impulsor del movimiento impresionista

• Temas predilectos: el campo, motivos rurales
• Gusto por los efectos de la luz en boulevares
parisinos
 Los tejados rojos 1877

• Colorido realzado
por el contraste
entre techos rojos y
paredes blancas
• Luz
• Protagonismo del
color, las formas
desaparecen
 Paisaje en Chapoval 1880

• Luz y fenómenos
atmosféricos
• Efectos de paisaje y
color
PIERRE AUGUSTE RENOIR

• Intenta conciliar principios de la modernidad y el

impresionismo
• Lienzos de grandes dimensiones al aire libre
 Le Moulin de la Galette 1876

• Representación
fiel de un baile
• Efecto de multitud
• La manchas de
luz, la perspectiva
y el color
contribuyen en la
impresión de
movimiento y
algarabía
• Espontaneidad y
luminosidad
• Testimonio de la
vida de fin de
siglo
Almuerzo de remeros
 En la terraza 1881

• Retoma la figura
humana como
protagonista
• Retrata a personas
conocidas de la
burguesía

• Contrastes de luz y
color intenso
• Influencia de
estampas japonesas
 Bañista de cabellos 1895

• Desnudo femenino
retomando el ideal
de belleza, pero
siguiendo los
principios del
impresionismo
• Expresa salud,
vitalidad y
corpulencia
• Relación del
desnudo con el
paisaje
• Tributo a la belleza
 La primera salida 1876

• Retrata la vida
moderna
• Vida parisina
• Contraste de colores
entre traje, piel y
flores
• Bullicio y vitalidad
sugeridos en el color
• Distorsión de
contornos:
sensación de lugar
cerrado
 EDGAR DEGAS

• Tema recurrente: bailarinas de ballet y caballos

– símbolo de vicios de al vida parisina
• Lirismo poético, manejo del color
• Se concentra en el movimiento de los
personajes
 Fin del arabesco 1876
• Perspectiva alzada
• Contraste de colores
• Movimiento
La bolsa de algodón
El foyer de la Danza en la ópera
• Reproduce
expresiones que
distinguen el
carácter de cada
personaje
• Detalles, intenso
colorido
• Detalles de espacio
 Carreras de caballos. Antes de la
Salida 1862
• carreras: lugar de
moda en Paris,
sociedad mundana
• Espectador de lo
humano
• Actitudes diferentes
en una multitud
• Reproduce auténtica
espontaneidad
 PAUL GAUGUIN

• Es el eterno viajero
• Pintor de lo exótico
• Uso de grandes superficies de color
• Primitivismo, componente étnico
• Busca expresividad de colores
• Figuras plana
• Protagonismo del color
• Simplifica composiciones
• Rechaza la académico
• La obra de arte es una expresión de lo interior,
una consecuencia
• Arte que se dirija al interior de los seres
humanos
• No tiene formación artísticas
 ¿cuándo te casas? 1892
• establece equilibrio con lo
real a partir de colores
intensos
• Rasgos polinesios
• Adopta mitos locales en su
pintura
• Posturas sugestivas:
mundo de misterio y
misticismo
• Forma plana
• Cloisonné: líneas de
contorno
Mujeres de tahiti 1891
 Campesinas bretonas 1894

• Resultado de la evolución
de su pintura en Tahiti
• Paisaje de colores
intensos e irreales
¿de dónde venimos? ¿Quiénes
somos? ¿a dónde vamos? 1897
• El bebe simbolo de de
donde venimos
• Las dos jovenes velan x
el niño y representan la
vida domestica junto al
perro
• Eva recoge la fruta de la
ciencia
• Atrás dos personas
filosofean sobre la vida
• Un idolo tahitiano
representa la adoracion
x la luna
• La eva joven engendro
a una civilizacion
privilegiada
• La momia se tapa los
oidos para no escuchar
los pecados
 VINCENT VAN GOGH
• Prototipo del pintor poseído, se entrega a la
pintura
• Arte dominado por el instinto: LA RAZÓN
VIENE DESPUÉS DE LA INSPIRACIÓN
• Lleva una vida desordenada y caótica

• Uso del azul y el amarillo

• Interpretación de la realidad corresponde a su
estado de ánimo
Comedores de patatas 1885
La casa amarilla 1888
La llanura de Crau 1888
 El dormitorio de Van gogh en la
casa amarilla 1889

• Reflejo de la sencillez de su
vida dedicada a la creación
• Perspectiva, paredes y suelo
crean el volumen
• Bañada de luz, planos,
abandono de textura
• Cloisonné: borde de lienas
gruesas
La noche estrellada 1889
 La catedral de
Auvers-sur-Oise 1890
• Lo pintó de noche desde el
sanatorio
• Luz nocturna, pinceladas
espirales, intenso colorido
• Desesperación que habría
de llevarlo a acabar con su
vida
• Pìncelada gruesa
 PAUL CEZANNE
• El color configura la forma
• Espacio forma y volumen en una superficie plana

• Nunca se siente a gusto en Paris, se refugia en Mointmajor y

hace una pintura más individual
• Formas de la naturaleza sintetizadas en: CUBO, ESFERA,
CONO
El negro escipión 1867
La casa del ahorcado 1872
Las tres bañistas 1875
 Los jugadores de cartas 1890

• Retratos anónimos de
gente humilde
• Personajes de facciones
angulosas
• Fiel a su teoría del color
• Colorido intenso
• Orden casi geométrico
 Naturalezas muertas con
manzanas y naranjas 1895
• Naturalezas
muertas como
formas
geométricas
• Se escapa del
contorno
• Pinceladas a
modo de facetas
• Los objetes
parecen esta a
punto de caerse
Las grandes bañistas 1906
 La montaña de Saint Victoire 1898

• Tema recurrido
varias veces
• Formas
geométricas y el
tratamiento
espacial
• El color configura
la forma
• Explorar el tema
desde diferentes
perspectivas
• Impresión de
realidad
 TOULUSE LAUTREC
• Su obra tiene que ver con su tragedia personal
y entorno
• Aceptación y protesta de su propio destino
• Complejo de inferioridad
• Pinta actrices y bailarinas sin idealizarlas y sin
alejarse
• No idealiza el mundo
• Más dibujante que pintor
 En el Moulin Rouge: dos mujeres
bailando1892
• Retrata un mundo donde
no rigen las normas
burguesas
• Lo moral pierde vigencia,
refinado mezclado con lo
vulgar
 La toilette 1896
• Inspirado en Degas
• Contornos dibujados, trazos firmes
La inspección médica 1894
Baile en el Moulin Rouge
 GEORGE SEURAT
• Vida breve, carácter retraido
• Inspirado en los impresionistas
• Propia concepción pictórica
• Teoría estética sobre el color
 Una tarde de domingo en la isla
Grande Jatte
• 4 colores, y 8
intermedios
• Puntillismo
• Ironía: personajes
rígidos en un día
soleado
 Poseuse de Face 1887
• Rigurosa técnica
puntillista
• Método y técnica no
dan lugar a
espontaneidad
• Reacciona contra la
fluidez y dispersión de
las formas
El baño
Le cirque
HENRY ROUSSEAU
La guerra
Tigre en una tormenta
La gitana dormida
EDWARD MUNCH
El grito