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1. El diagrama de la arquitectura
En los años 90, el diagrama tuvo protagonismo en un debate arquitectónico. Los
arquitectos de ese momento empezaron a adoptar más aproximaciones más pragmáticas
dirigidas hacia el diseño y a reevaluar la organización espacial de sus proyectos a buscar nuevas
y mejores maneras de afrontar la gran cantidad de información de los procesos de diseño. De
aquí surgió el diagrama como herramienta que integra datos no propios a la arquitectura dejando
atrás la predominancia de teorías de representación.
El arquitecto estadunidense Greg Lynn formulo alguna vez: “los arquitectos producen
dibujos de edificios y no los edificios mismos. Por lo tanto, la arquitectura más que cualquier
otra disciplina está involucrada en la producción de descripciones visuales.
Varios arquitectos propusieron maneras diferentes de usar los diagramas, pero todos
estaban apelando a las mismas promesas: liberan la arquitectura de sus limitaciones de
representación presentando nuevas formas de mediación entre lo virtual y lo real.
Se argumenta que el diagrama es tan antiguo como la arquitectura misma esto es real si
se considera cualquier boceto como el diagrama mismo. Los dibujos pueden llegar a ser
pequeños análisis o pruebas de configuraciones posibles.
Glosario
Diagrama: representación esquemática
Metodologías: Conjunto de métodos que siguen una investigación científica o un estudio
Procesos de diseño: abarca la investigación y el desarrollo siendo actividades de carácter
creativo
Pragmáticas: ser práctico o práctica
Mediación: intervención de una persona u organismo en un enfrentamiento entre dos partes para
encontrar una solución
Organigramas:
Consenso
Retrospectiva
Denotativo
Transposición
Panóptico
2. Todas las casas son iguales, pero algunas casas son más casas
que otras
Lo que se mantiene en la obra de Bermúdez son las atmosferas y, por ende, el control
sobre las condiciones internas habitabilidad. Esta cargada de una serie de visiones
estandarizadas que no se cuestionan, como la división entre lo público y lo privado.
La casa Duran y Valencia, parecen escaparse del molde, en donde la separación de los
espacios sociales y los privados se aleja del convencionalismo
La casa Duran con una particular y acertada disposición. Organizada alrededor del hall
de ingreso, donde el garaje esta sobre el costado norte, al oriente los servicios, y al sur las
habitaciones de los menores y el comedor, siendo un área común, cercano a la zona de servicios
y cocina. Con una ventana alta sobre la cubierta del garaje, con una orientación hacia el norte,
permite la entrada de la luz.
Existe una relación entre el jardín y el antejardín, siendo la clave para el desarrollo del
proyecto, siendo técnica usada por Bermúdez para dar soluciones similares. En esta casa se ve
claramente separadas.
La casa Valencia conformada por un gran volumen rematado por cubiertas inclinadas.
El vestíbulo de ingreso actúa a manera de rotula tridimensional entre todas las áreas de la casa.
Aquí la disposición de la sala y el comedor de encuentran englobados bajo el mismo techo,
compartiendo el mismo volumen de aire, buscando la transparencia e integración entre
actividades.
En la casa del arquitecto, esta distribución se logra mediante el cambio de nivel mirando
hacia el jardín con cierto distanciamiento, si bien la operación es muy sutil.
Durante este periodo, las casas de las clases obreras tiznaban de hollín cuerpos y
habitaciones por igual. Siendo un problema de salud pública y de hacinamiento. En ese
entonces, el arquitecto debería poner atención al problema de la casa. Aquellos quienes
intentaban resolver estos, tenían como estrategia, el trasladar o el copiar algunas condiciones de
habitabilidad de una clase pudiente a la otra.
Unos tomarían como clave el asunto del control de las condiciones técnicas y mecánicas
y otros intentarían definir aquellas cualidades del hogar más asociadas a las memorias
personales, a las relaciones y rituales sociales y familiares
Para Loos la concepción libre del espacio coincidía con esa liberta que conducía al
control preciso y particular de las condiciones de cada espacio de acuerdo con las actividades
que ahí ocurrían. Naciendo una concepción espacial nueva y superior, donde la disposición de
las habitaciones en distintos niveles sin estar unidas a ninguna planta, la composición de
espacios relacionados entre sí que dan como resultado un todo armónico e inseparable y una
estructura que ahorra espacio. Las habitaciones de las casas, envueltas y al mismo tiempo
separadas de su propio espacio. Se complejiza entonces la distinción clásica entre interior y
exterior, privado y público, objeto y sujeto. Siendo cada estancia de la casa, pensadas de manera
independiente
Glosario
Ornamentar
Cubierta
Yuxtapuesto
Estandarizadas
Espacios sociales
Espacios privados
Espacio
Corte transversal
Salubridad
Sanitario
3. El establecimiento de la arquitectura
Sobre la construcción del plano horizontal
Diríamos que el horizonte es la línea que separa el mondo estereotómico ligado a la
tierra pesante del mundo tectónico ligado al cielo. Pero esta línea no es nada más que la imagen
visible del horizonte.
El hombre siempre ha buscado un plano horizontal para establecerse. Se trata de una
acción que sigue ligada a la tierra en la que se establece, de la manera más elemental el sencillo
artificio del plano horizontal.
Historia
La acrópolis de Atenas es una propuesta de un plano horizontal elevado. Villa rotonda,
nos habla del establecimiento de un plano horizontal, donde las potenciales escaleras de acceso
no hacen sino subrayar esa idea de podio de la que estamos hablando.
la cueva y la cabaña
Cuando el hombre habitaba en la cueva, crea en ella planos diversos, horizontales,
donde situar sus funciones. Cuando el hombre sale de la cueva, viene a su cabeza la idea de una
habitación construida por él, busca un sitio plano, marcándolo con una geometría, lo cubre y
luego lo cerca como una cabaña
El plano horizontal es un mecanismo, que se relaciona con los temas más básicos del
hombre en su condición de ser físico dependiente de la ley de la gravedad, que no se puede
evitar. O mejor, aunque, si la arquitectura no puede dejar de contar con la gravedad como
ingrediente necesario, la cuestión de plano horizontal seguiría siendo un tema ineludiblemente
básico
Hoy y desde hace tiempo se habla del arte de la ingeniería estructural. La expresión
tiene dos acepciones: La primera es que la ingeniería es un arte de saber hacer. La segunda es
que la ingeniería estructural produce formas que modifican el entorno, a veces a escalas
monumentales. Allí adquiere el carácter de arte en el sentido estético.
El Diseño Estructural
Definición: proceso que, partiendo de los datos propios del objeto a construir, que
permite proyectar un sistema estructural completo, estable, permanente y factible. Entonces el
que dentro de ese proceso exista una parte numérica es absolutamente circunstancial. La
estructura es el modo de llegar a él partiendo de los datos del problema, lo que debe sostener:
edificio, puente, avión, etc.
Estructura
¿Qué es estructura?
Según la RAE: Armadura, generalmente de acero u hormigón armado, que, fijas al
suelo, sirve de sustentación a un edificio.
Definición clásica: La estructura es la parte de la construcción destinada a soportar su
propio peso y las acciones exteriores sin perder las condiciones de funcionalidad y las piezas
que componen el sistema estructural debe resistirlos.
Acciones
Hace tiempo que se prefiere Hablar de “acciones” y no de “cargas”. As acciones son
esencialmente aleatorias. No se pueden predecir probabilísticamente, no hay certeza absoluta
del valor que realmente tengan.
La creatividad
El diseño de cualquier objeto es un proceso creativo. Naturalmente cada persona posee
más o menos creatividad eso es incuestionable. Sin embargo, esta cualidad puede y debe
cultivarse. Es decir, se aprende a ser creativo intentado crear. Una cualidad importante que
desarrollar es la capacidad de observación y crítica de las obras existentes y de todo lo que
pueda importar el diseño.
El Diseño conceptual
La existencia de la estructura no puede definirse sin tener una “idea borrosa” de
acciones, dimensiones y factibilidad. Así pues, se puede concluir que la elección de los tipos
estructurantes, de los materiales, que está muy vinculada a ellos, y su organización espacial son
decisiones preliminares en el proceso de diseño, muy anteriores a la evaluación de acciones, al
análisis y al dimensionado de la estructura; todo esto conforma el diseño conceptual.
El diseño conceptual está más vinculado con lo cualitativo que con lo cuantitativo. Estas
decisiones son o deben estar fundadas, pero no necesariamente comprobadas por
procedimientos analíticos en esta etapa.
La estructura del Centro Logístico en Mendoza Reboredo es una nave para depósito del
centro logístico. En ella las correas apoyan en los nudos de la estructura, con lo que las
barras de reticulado están libres de flexiones por cargas en el tramo, por ende, la
estructura es ligera.
En la estructura del Restaurante de Vicenza, Italia, las correas apoyan en el tramo de los
pares, con o que la flexión local es importante.
La estructura de la Estación de Escorial España y la Nace industrial Mendoza de Mena,
muestran que siempre es posible diseñar los diagonales de los cables. La fachada del
andén y del hall principal está soportada por vigas mixtas de cable con montantes de
tubo metálico.
La pirámide de Louvre, obra del arquitecto Pei, tiene una estructura notable. Las vigas
que soportan la fachada están formadas por cables y perfiles de acero. Están inclinadas
y lo más notable es que no hay vigas o elementos estructurales en las aristas de la
pirámide. Cada par de vigas concurrentes forma un arco de tres articulaciones y el
conjunto en un entramado cuyas piezas están contenidas en los planos paralelos a las
caras de la pirámide.
Así como las vigas puestas una al lado de la otra para cubrir una superficie, con es el
caso del entrepiso, se convierte o especializa en losas y vigas cuando la luz crece, del mismo
modo aparecen los emparrillados de vigas.
CASA GARIBAY
Ficha técnica
Autor: Jorge e. scrimaglio
Sistema constructivo: ladrillo+ hormigon
Superficie de terreno: 900 m2
Superficie construida: 310 m2
SUBSUELO M2
HABITACIÓN 10,55m2
BAÑO 7,84m2
AREA SOCIAL 8,68m2
Sistema Constructivo
La obra, ubicada en una zona residencial, está emplazada en un terreno de 20x
45metros, rodeada de espacios verdes y con su frente abierto hacia una calle de escaso
movimiento. El ladrillo constituye el elemento material que configura los variados espacios y la
imagen de edificio, los pisos de ladrillo son de prensa, los muros exteriores e interiores de
ladrillo común blanqueados a la cal, en algunos casos, es la posición en el espacio de esta
unidad mampuesta lo que le confiere sus características. las pérgolas son de hormigón armado a
la vista, así como las prolongaciones interiores que forman las gargantas de iluminación y el
techo de las rampas.
En el sector exterior que vincula al estar con la primer habitación -espacio al que se
llega al traspasar el semicubierto de acceso- la pérgola consigue su mayor luz (7,5 metros). Aquí
la casa produce el mayor corrimiento en planta, motivo por el cual las vigas de las pérgolas
asumen las dos direcciones ortogonales, volviendo visibles los módulos cuadrados
anteriormente mencionados. En este punto se enfatizan, además, las fugas diagonales. La viga
estructuralmente más comprometida fue resuelta a partir de un par conformado por columna y
tensor con contrapeso -únicos en toda la casa- para conseguir el equilibrio estático.
Las dos alas en que se desarrolla la casa enmarcan un área parquizada. El ala de
dormitorios está orientada al norte. El ala de estar se orienta al este.
Numero 01-02-0307-0044-000
predial:
Área del predio: 2500m2
Dirección: calle 30 con carreras 5E barrio los limites
Estrato: por definir de acuerdo a las características finales de la vivienda.
vía urbana segundo orden (vu 2)
Penetra en los diferentes sectores urbanos u los límites de comunidades. Se consideran
las siguientes vías:
perfil vial: la calle 30y la vía al seminario son vías urbanas de
segundo orden vu2
ancho total: 10m
ancho y numero de calzadas: una calzada con ancho de 7m
ancho de andenes: 1,5m
radio mínimo de empates: 5m
retrocesos: 3m a partir del parámetro
cesión por rodada del río: para los drenajes esta franja o retiro
afectaciones naturales que existían en el predio, así ambiental cuando se trata
como para los canales artificiales que se de quebradas el retiro es de
construyan se debe dejar una franja mínimo 30 metros y para el
minia de 5 metros a partir del talud más rio Táchira es de 100
estable o de la cota de aguas máximas. metros.
tipo II: 12m2 por cada unidad de lote oen todos los casos del total
de vivienda. de equipamiento comunal
privado resultante se
usos diferentes al residencial: doce destinará como mínimo, el
(12) metros cuadrados por cada ciento 30% para zonas recreativas
veinte (120) metros cuadrados de lotes y de encuentro, el 15%
privados del proyecto. para servicios comunales y
áreas administrativas, el
porcentaje restante para
estacionamientos de
visitantes y zonas de
circulación requeridas para
garantizar la integración de
zonas del proyecto.
se debe aplicar un 7% del área neta es necesario proyectar el
cesión por plan vial urbanizable destinado al plan vial del sistema de movilidad vial
municipio, destinado a vías ya sea para generar accesibilidad
vehiculares, ciclo rutas o peatonales. a los predios a desarrollar.
porcentaje máximo de
índice de ocupación unifamiliar = 0,70 – bifamiliar = 0.77 – ocupación del predio, que
multifamiliar=0,70 se mide con referencia al
área cubierta dentro del
mismo globo de terreno o
predio.
es el resultado de dividir el
índice de unifamiliar = 1,75 – bifamiliar = 2,60 – área total construida por el
construcción multifamiliar=7,50 área del lote, sin contar los
estacionamientos e
instalaciones mecánicas
que se encuentran en el
sótano o en la azotea.
lateral: cuando se construya la ocupación en los dos
edificaciones en altura superior a ocho primeros pisos se regirá
(8) pisos, se exigirá aislamiento de tres por la norma de patios y de
(3.00) metros partiendo desde la placa retiros frontales.
aislamientos y/o superior del primer piso.
retiros
posterior: se debe dejar mínimo 3 si la edificación sobrepasa
metros a partir del segundo piso para los cinco pisos, deberá
edificaciones menores a cinco (5) pisos. dejar un retiro equivalente
a 1/5 de la altura a partir
del segundo piso, con un
mínimo de 6 metros al
lindero.
Fitotectura
silueta a prototipo: ceiba
otros valores
distancia de siembra aislado en bosque con campo abierto
utilización parque
silueta a-c
otros valores
distancia de siembra 15-20m
utilización plaza- parques-cortavientos
silueta k
silueta k prototipo: caucho benjamin