Armonización de la escala mayor en las 12

tonalidades
Conocer los acordes propios de una tonalidad es algo imprescindible a la hora de componer, arreglar,
o simplemente descubrir la armonía subyacente en cualquier canción, pues estos acordes son los
que utilizaremos con mayor probabilidad.

La burda memorización es ridícula. Estos acordes sólo terminan de aprenderse mediante su uso
repetido al estudiar una tonalidad determinada: no hay mejor forma de conocer los acordes
propios de La mayor que tocando piezas en La mayor. Pero eso no excluye tu deber de  aprender su
deducción.

He simplificado las tablas eligiendo sólo los enarmónicos principales. Esto es, indico la tonalidad
de Re bemol, pero no la de Do sostenido, su enarmónico equivalente, pues a efectos prácticos tienen la
misma construcción física en el instrumento. El criterio seguido, en estos casos, ha sido optar por la
tonalidad de escritura más simple, evitando dobles sostenidos o notas como Si sostenido (enarmónico
de Do). En el caso de los enarmónicos Fa sostenido / Sol bemol, he preferido dejar ambas para
matizar el hecho de que las dos gozan de la misma importancia “estética” y en ninguna de ellas ha sido
posible evitar un nombre de nota feo (E# en la primera y Cb en la segunda).

Estas tablas también pueden ser prácticas para determinar los acordes propios de las tonalidades
menores si eres capaz de deducir cuál es la tonalidad relativa mayor correspondiente. No obstante,
ten en cuenta que las tonalidades menores son más propensas, por lo general, a la aparición de otros
acordes ajenos a la propia escala menor natural. Sin ir más lejos, piensa por ejemplo que existen otras
escalas menores de uso habitual, como la armónica y la melódica, y cada una de ellas presenta su
propia armonización.
Comencemos por los acordes de tres notas, las tríadas:

Las tétradas, acordes de cuatro notas: