Películas de referencia:

- Mulholland drive. (2001).

No es que estuviese presente cuando bajó el guión, pero me pasa que encuentro
influencias inconscientes fuertes. Creo que lo que se nos presenta familiar es esa presencia de lo
extraño dentro de un mundo conocido, como si los mudanos ignorásemos eso que otros conocen.
A menudo habilitado por esos personajes extraños que irrumpen sabiendo demasiado, denotando
mundos de locura interna, o tal vez ese otro mundo que ocurre a nuestras espaldas. También esas
incógnitas que quedan abiertas, disrupciones y surrealismo que invocan la vulnerabilidad de las
personas en la ilusión de las certeza de diferenciar el sueño y la vigilia. También acá se nos presenta
el tema del doble que puede ayudar en la composición de la madre2.
http://cinefiliamalversa.blogspot.com.uy/2015/08/mulholland-drive-2001-david-lynch.html

Lost Highway. (1997).

Algunos de los puntos anteriores, rutas nocturnas, discontinuidad onírica. El personaje ‘Mistery
man’ nos dio varios pensamientos en la construcción del ‘tipo extraño’ no tanto como un lugar a
donde ir, si no en tanto existencia en el campo. ‘Tipo extraño’ no tiene esa ‘oscuridad’, pero está en
ese mundo de personajes que aparecen y podrían ser entendidos como aspectos, formaciones, de la
locura propia.
http://cinefiliamalversa.blogspot.com.uy/2015/07/lost-highway-1997-david-lynch.html

Holy Motors. (2012).

Esta peli habilitó lo posible. Acá hay una lección sobre el límite de la ficción, o sobre lo ilimitado.
El guión en el que trabajamos surgió en una ensoñación de ómnibus interdepartamental bajo el
hechizo vigorizador de Holy Motors, unos días después de verla. En ese sentido no la pensaría
como una referencia estilística, si no como un reino, un campo de batalla dionisíaco, en el que
humildemente, espero, nuestro corto quisiera cortar. En ese reino, el cine no quiere parecerse al
mundo que vemos, quiere ser lo que no vemos con la conciencia despierta.
http://cinefiliamalversa.blogspot.com.uy/2015/08/holy-motors-2012-leos-carax-subtitulado.html

Medea. (1961). Pasolini

Un viaje al primitivismo. Jasón pertenecía al mundo griego y se enamora de Medea que pertenece al
otro mundo, donde aún existe el sacrificio humano. Medea abandona su mundo y huye con Jasón
dejando un reguero de hybris, cometidas por amor. Pasan los años, Jasón la abandona para casarse
con la princesa de Corintio, desconociendo que el fuego loco nunca dejó el vientre de Medea. Ella,
consuma la venganza tomada por el thymos, y mata a sus hijos. Finalmente prende todo fuego.
https://www.youtube.com/watch?v=yn-JNnb81-0

Sacrificio. (1986). A. Tarkovsky

Otto es el personaje puente entre el mundo de la razón y el de lo místico, conoce la existencia de lo
otro, pero no es su campo propio, él lleva regalos. Es un cartero. Lo vimos como un lugar fértil
para pensar ciertos caminos en la composición de el Tipo extraño.
http://cinefiliamalversa.blogspot.com.uy/2016/03/offret-sacrificio-1986-andrei-tarkovsky.htmlgm

El resplandor. (1980). S. Kubrick

Relaciones interesantes entre el verde y el rojo. No tanto una referencia, pero hemos visto la escena
del baño rojo con interés.