MUERTE DE FRANCESCO MELZI

Después de la muerte de Francesco Melzi en 1568, su tercer hijo Orazio que era
entonces el jefe de la familia, ignorante del valor y del interés de los libros escritos por
Leonardo, los abandono en el ático de la villa paterna, exponiéndolos a posibles
deterioros y robos. El cuidador de los hijos de Melzi, Lelio Gavardi, se adueñó de trece
códices de Leonardo que intentó vender a buen precio a Francesco María de Medici, Gran
Duque de Toscana.

Gavardi salió de Vaprio a finales de abril de 1587 con la intención de llegar a Florencia. A
principios de mayo se detuvo en casa de sus primos, los famosos editores Aldo Manucio
que vivían en Pisa, a quienes pidió cartas de recomendación para presentarse al Gran
Duque.

A finales del mes de mayo, Lelio Gavardi llegó a Florencia, pero las negociaciones para
vender los códices de Leonardo no parecieron llegar a un acuerdo. Además, Francesco
de Medici murió al poco tiempo, el 19 de octubre de 1587. Vuelto a Pisa sin conseguir sus
objetivos, Gavardi conoció a Givanni Ambrogio Mazenta, quien le reprochó la forma con la
que había obtenido los manuscritos vincianos y le convenció para devolverlos a su
propietario, de lo cual se encargó el propio Mazenta, viajando hacia Vaprio en junio de
1588 para cumplir su misión. Orazio Melzi no aceptó la devolución de algo que no
apreciaba y que le estorbaba, porque tenía "muchos más dibujos de Leonardo
abandonados bajo los tejados de su casa"

De regreso a Milán con los trece libros de Leonardo, Mazenta los repartió entre sus
hermanos: Guido, el mayor, recibió seis y Alessandro los siete restantes. Estos
propagaron lo fácil que era conseguir las obras de Leonardo y la voz corrió entre los
cazadores de objetos y manuscritos, llegando hasta Felipe II quien estaba coleccionando
libros y manuscritos para la gran biblioteca de El Escorial. Felipe II envió a Pompeo Leoni
quien trabajaba como escultor para él, a que encontrara los manuscritos.

El papel de Pompeo Leoni como enviado de Felipe II para "cazar" los códices de
Leonardo es descrito de la siguiente forma por el propio Mazenta en sus Memorias:

"Pompeo Leoni fue uno de esos cazadores. Su padre había sido alumno de Miguel Ángel
Buonarroti, y él mismo estaba al servicio del rey de España, para el que ha hecho todos
los bronces de El Escorial. Pompeo prometió al doctor Melzi oficios, magistraturas, sede
en el Senado de Milán, si podía recuperar los trece volúmenes y dárselos para enviarlos
al rey Felipe, gran amante de estas especies de curiosidades. Excitado por tales
esperanzas, Melzi vuela a casa de mi hermano, le ruega de rodillas que le devuelva los
manuscritos que él me había remitido: era su colega en el Colegio de Milán, digno de su
compasión y de su amistad. Siete volúmenes le fueron otorgados".
En una carta fechada el 14 de julio de 1589, que coincide con la época en la que Leoni
obtiene los primeros siete libros de Leonardo, el escultor de Felipe II escribe de su propia
mano:

"... También yo llevo a Su Majestad cosas de mucho valor y quisiera, como el vivir, que
llegasen a su poder Vuestra Merced será servido con el primero encomendarlo muchísimo
al embajador de Génova, que tenga gran cuidado que se embarquen con gran
consideración y cuidado... ".

Se trataba de ocho cajas de las que no se dice el contenido, pero que eran más
pequeñas e iban aparte de las grandes con las estatuas que Pompeo había fundido en
Milán. Al contrario de las que iban destinadas a las obras de El Escorial, las misteriosas
ocho cajas que Leoni encomendaba "como el vivir" se entregaron directamente al rey sin
que se hiciera el inventario de lo que contenían, por lo que, lamentablemente, no se
puede asegurar que se trate de los famosos códices de Leonardo. Pero las coincidencias
son muchas y, en todo caso, queda la constancia de que Leoni actuaba como un agente
del rey Felipe II.

Siguiendo de nuevo las memorias de Ambrogio Mazenta, podemos conocer el destino de

los seis libros de Leonardo que quedaban en la familia Mazenta. Uno fue ofrecido al
cardenal Federico Borromeo, quien cuando murió lo donó a la Biblioteca Ambrosiana.
Otro pasó al pintor Ambrogio Figini que lo dejo a su heredero Ercole Bianchi. El tercero
pasó a manos del duque Carlos Enmanuel de Saboya. El resto fue a parar a Pompeo
Leoni, según cuenta el propio Mazenta: "Después de la muerte de mi hermano, los otros
tres llegaron a las manos de Pompeo Aretino, quien, con los que había recogido, separó
las hojas para formar un grueso volumen, que pasó (más tarde) a su heredero, Polidoro
Calchi, y fue vendido después a Galeazzo Arconati por trescientos ducados".

Sin embargo, Pompeo Leoni no se limitó a tomar estos diez libros de Leonardo descritos
en las Memorias de Mazenta. Se sabe que la actual colección de dibujos de Windsor es
una recopilación hecha también por Leoni, lo que aumenta el botín recogido por el
escultor. Además, según André Corbeau, por las manos de Pompeo Leoni habrían
pasado todos los códices de Leonardo que se presentan actualmente bajo la forma de
volúmenes, con excepción solamente de los Manuscritos C y D del Institut de France y de
la colección del Códice Arundel del British Museum.

Pero si es grande el número de libros de Leonardo actualmente conservados, es aún

mayor el de los desaparecidos. Si nos atenemos a los estudios realizados por ciertos
especialistas, treinta y cinco manuscritos de Leonardo da Vinci que estuvieron en
posesión de Pompeo Leoni en la actualidad están desaparecidos. En todos ellos, Leoni
dejó su imprenta, numerando, ordenando las hojas y encuadernándolas en volúmenes
para hacer más valiosa su colección.

Cuando Pompeo Leoni murió dejo la colección de manuscritos a uno de sus hijos, Miguel
Ángel Leoni quien los conservo hasta su último día
Después de la muerte de Miguel Ángel Leoni comenzó la dispersión de los libros de
Leonardo que habían pertenecido a su padre, en contra de las declaraciones
testamentarias de este último, que deseaba que su colección permaneciera unida. Uno de
los personajes que más esfuerzos hizo para reunir los códices de Leonardo fue el rey
Carlos I de Inglaterra, cuando estuvo de visita en España en 1623 siendo príncipe,
ofreciendo grandes beneficios por la adquisición de los manuscritos. No es de extrañar
pues que algunos de los libros de Leonardo guardados por Leoni acabasen en poder de la
monarquía inglesa. Otro fue lord Arundel, que consiguió gran parte de la colección de
Leoni. Uno de estos volúmenes, que está en Windsor, contiene 236 grandes folios de
dibujos, principalmente de anatomías

Sin embargo, se podría establecer alguna relación de estos dos grandes manuscritos con
el más voluminoso de los actuales libros de Leonardo: el Códice Atlántico; Se sabe que
este libro había sido adquirido a los herederos de Leoni por Galeazzo Asconati, a quien
los agentes del rey de Inglaterra le habían ofrecido en su nombre hasta mil doblones de
oro. Arconati rechazó todas las ofertas, y el 21 de enero de 1637 hizo donación a la
Biblioteca Ambrosiana de Milán de doce volúmenes que había logrado reunir
sucesivamente de las obras de Leonardo. El que había pertenecido antes a Pompeo es
descrito así en el acta realizada por el notario:

"El primero es un gran libro de trece onzas de carpintero de alto y once onzas y medio de
ancho, cubierto de cuero rojo, adornado exteriormente con dos frisos grabados en oro, de
cuatro armas de águilas y de leones y de cuatro florones en los ángulos, tanto de un lado
como del otro, con inscripciones en letras de oro de cada lado, así concebidas: "Disegni di
machine, el de/le arti secrete, et altre cose di Leonardo da Vinci, raccolti da Pompeo
Leoni".

Para concluir, los manuscritos de Leonardo estuvieron en poder de varias personas las
cuales los fueron desordenando y descompletando, así creando más manuscritos. En la
actualidad muchos están en bibliotecas como lo son los códices Madrid I-II que se
encuentran en la biblioteca de Nacional de España y otros más desaparecidos.

MANUSCRITOS

CÓDICE LEICESTER, también conocido como CÓDICE HAMMER

Seattle, colección Bill Gates 36 folios; cm 29x22

Trata una amplia variedad de temas que incluyen astronomía, meteorología, hidráulica,
cosmología, geología, paleontología, y otros temas técnicos y científicos, con algunos
escritos autobiográficos y relatos de viajes, todo apoyado por magníficas ilustraciones y
dibujos. Una importante parte está dedicada a la astronomía, con el tema de la
iluminación del sol, de la tierra y de la luna.

La profundización en el estudio del agua: Corrientes, remolinos, olas, saltos, canales,

diques, esclusas, diques, túneles, proyectos de embalses, regeneración, listas de equipos
para el aprovechamiento del agua suministrada, planes para utilizar agua para fines
militares, ocupan la gran mayoría de los dibujos junto a los amplios estudios escritos que
favorecieron el gran salto adelante que la ciencia logrará desde el Renacimiento.

CODEX FORSTER I, II Y III

Londres, Victoria and Albert Museum

FORSTER I

54 folios; cm 14x10

Contiene notas y diagramas para dispositivos relacionados con la ingeniería hidráulica, el

movimiento y elevación del agua. Algunas de las ideas registradas investigan el
movimiento perpetuo. 

FORSTER II

158 folios; cm 9,5x7

Contiene notas sobre la teoría de las proporciones y menciona el trabajo de un colega de

Leonardo en Milán, es un famoso matemático llamado Luca Paccioli. También contiene
una gran cantidad de material diverso: campanas y un mecanismo llamativo, un retrato del
General de la Orden Franciscana, Francesco Nanni-Samson, y un pasaje que discute las
posturas de un grupo en una tabla, posiblemente relacionado con la obra de Leonardo
sobre el fresco de la Última Cena en Santa Maria delle Grazie en Milán, amplias notas
sobre la teoría de pesos, tracción, tensiones y equilibrios, además de un examen de una
ballesta (un arma aterrorizante prohibido en varias ocasiones por el Papado), los estudios
arquitectónicos que remiten a las obras de Bramante en Santa Maria delle Grazie y las
referencias al vinedo de San Vittore, entre los numerosos dibujos destacan los llamados
“nudos vincianos” y los trenzados vegetales.y una observación ridiculizando a quienes
pensaban que el movimiento perpetuo era posible.

FORSTER III

94 folios; cm 9x6

Entrecruzados con notas sobre la geometría, los pesos y la hidráulica son bocetos de las
piernas de un caballo, tal vez relacionados con el trabajo de Leonardo en una estatua
ecuestre para el fundador de la dinastía Sforza, cuentos, recetas, sentencias morales,
máscaras, dibujos de sombreros y telas que pueden haber sido ideas para disfraces en
pelotas y cuenta de la anatomía de la cabeza humana. Estudios arquitectónicos y
urbanísticos para la ciudad de Milán.

CÓDICE ARUNDEL

British Library

238 folios de diversos tamaños que se han recogido de otros manuscritos; 21 x 15 cm

Contiene dibujos, pensamientos, meditaciones, notas biográficas, dibujos de anatomía y
estudios de fisiología humana, proyectos arquitectónicos y urbanos, esculturas, diseños
de máquinas de guerra y armas, máquinas voladoras, estudios hidráulicos, estudios
ópticos, astronomía, las letras, las cuentas de gastos, las matemáticas y el estudio de la
geometría. El manuscrito también contiene un diseño ingenioso para un dispositivo para
respirar bajo el agua.

EL CÓDICE MADRID I

Madrid, Biblioteca Nacional

184 Folios; cm 21x15

Es un tratado de estática y mecánica, contiene los mejores y más contundentes dibujos.

Son detalladísimos esquemas de diversos mecanismos y artilugios, como tornillos sin fin,
cadenas de tracción, máquinas textiles, maquinaria de relojería, armas, cerraduras, etc.

EL MADRID II

157 folios; cm 21x15

Trata de la fundición del caballo Sforza. Además de varias vistas y paisajes, hay algunos
mapas del Valle del Arno, y un Plano de Pisa con la desembocadura del Arno, que
corresponderían al proyecto de desviar el río Arno y construir el canal que uniera
Florencia al mar. Hay dibujos de arquitectura e ingeniería militar, otros de geometría, en
especial sobre algunos problemas como "la cuadratura del círculo”. También se
encuentran algunos acerca del vuelo de los pájaros, el movimiento de las olas, o
mecanismos e instrumentos musicales sofisticados, con estudios sobre física acústica y
teorías musicales sobre el origen, dispersión y refracción del sonido.

CÓDICE ATLANTICUS

Milán, biblioteca ambrosiana.

401 folios; cm 65 x 44

Bocetos y dibujos preparatorios para pinturas en la investigación matemática, la

astronomía y la óptica de meditaciones filosóficas a fábulas y recetas gourmet, hasta
aparatos curiosos y futuristas de proyectos tales como bombas hidráulicas, paracaídas y
máquinas de guerra, maquinas como catapultas, lanzador de piedras, ballestas,
bombardas y muchas más.

CODEX TRIVULZIANUS

Milán, biblioteca del Castello Sforzesco.

51 folios (originalmente 62); cm 20,5 x 14

Muchas páginas toman la forma de listas de palabras, que ilustran el interés de Leonardo
por el italiano y la literatura, y en latín. Además, hay dibujos arquitectónicos relacionados
con los planes para una cúpula de cruce para la Catedral de Milán, y una curiosa galería
de retratos reales e imaginarios.

CÓDICE SOBRE EL VUELO DE LOS PÁJAROS (Codice sul volo degli uccelli )

Turín, Biblioteca Real.

18 folios; cm 21 x 15.

Trata de cómo, a partir de la observación del vuelo animal, es posible alcanzar el vuelo
humano, quizás el más preciado sueño de Leonardo. También como funcionan los
mecanismos, los principios de la fundición de metales, la gravedad, los efectos del viento
y las corrientes en el vuelo, la función de las plumas, cómo el movimiento de las alas
comprime el aire, la acción de la cola de un pájaro, dibujos del vuelo de los pájaros,
además de un análisis de cómo mantienen el equilibrio, se mueven, giran, descienden y
ascienden durante el vuelo.

EL CODEX ASHBURNHAM 

Bibliothèque de l'Institut de France

22 x 15 cm (I) y 23 x 16 cm (II)

Consiste en un surtido de dibujos y estudios pictóricos. Las hojas fueron una vez parte de
los manuscritos A y B, que fueron robados y vendidos eventual a señor Ashburnham. Los
devolvió a la Biblioteca Nacional de París en 1890.

Contiene principalmente pintura y física, el tema de la pintura es tratado de una forma

muy detallada, hasta el punto de que Francesco Melzi transcribió extensos fragmentos en
su Libro de pintura, luego publicado a mediados del siglo XVII con el título de Tratado de
la pintura.

CÓDICE ROMANOFF

Trata de aparatos y utensilios que pudieran servir de ayuda en las labores de la cocina,
además de tocar otros muchos temas relacionados con las buenas formas en la mesa, la
organización de banquetes para los nobles, etc.

Entre otras muchas cosas, está el extractor de humos, la máquina de fabricar pasta, el
sacacorchos para zurdos, la rebanadora de huevos duros, la batidora, el picador de ajos,
las servilletas, los tenedores de tres dientes, el molinillo de especias.

Algunos de los comportamientos escritos en este códice son:

- Ningún invitado ha de sentarse sobre la mesa, ni de espaldas a la mesa, ni sobre el

regazo de cualquier otro invitado. 
-Tampoco ha de poner la pierna sobre la mesa. 

-Tampoco ha de sentarse bajo la mesa en ningún momento. 

-No debe poner la cabeza sobre el plato para comer. 

-No ha de tomar comida del plato de su vecino de mesa a menos que antes haya pedido
su consentimiento. 

 CODEX WINDSOR

Es una colección de hojas con diseños artísticos y estudios sobre la anatomía.

Contienen contribuciones al arte y la pintura, estudios humanos, animales, vegetales y

paisajísticos, mecánica, tecnología de armas y anatomía. Las 153 hojas con dibujos sobre
la anatomía fueron resumidas en tres volúmenes: Anatómica A (18 hojas), B  (42 hojas)
y C  (93 hojas). La escritura anatómica C se dividió de nuevo en seis cuadernos
anatómicos, los Quaderni di anatomia I-VI.

Los dibujos de anatomía muestran las representaciones de todo el cuerpo en varias fases
de la sección, así como las extremidades y los órganos individuales. En muchos casos,
presenta las partes del cuerpo por medio de cortes, los fetos antes de nacer: 

Manuscritos de Francia (Paris, Instituto de Francia)

MANUSCRITO A

63 folios; cm 22 x 15

Es incompleto respecto del original, puesto que numerosos folios fueron robados –
algunos nunca fueron encontrados– hacia mediados del siglo XIX, por ejemplo, Guglielmo
Libri, quien recompuso parte del mismo en un volumen, vendido al inglés Lord
Ashburnham 2038. El contenido del manuscrito, con fecha de 1490–1492, concierne
principalmente a la pintura y la física, con unas consideraciones acerca del moto que
actúan como denominador común. El tema de la pintura es tratado de forma muy
detallada, hasta el punto de que Francesco Melzi trascribió extensos fragmentos en su
libro de la pintura –luego publicado a mediados del siglo XVII con el título de Tratado de la
pintura–, en donde el discípulo de Leonardo recogió las observaciones del maestro sobre
este argumento.

MANUSCRITO B

84 folios (en origen 100); cm 23 x 16 aprox.

Incompleto como el anterior, sufrió el robo de varios folios por parte de Guglielmo Libri,
luego recompuestos en un volumen y vendidos a Lord Ashburnham. Tras su
recuperación, la parte sustraída fue catalogada con la signatura Ashburnham 2037.
Redactado entre 1487 y 1490, este manuscrito es, junto con el Códice Trivulziano, el más
antiguo de los manuscritos.

Contiene dibujos de armas y maquinas militares o de trabajo, iglesias de planta centra, la

famosa "ciudad ideal" en dos niveles, trata todo el campo de la arquitectura así como las
teorías de formas y construcciones, incluyendo elementos como urbanismo, edificios
sagrados y profanos, y un compendio de elementos individuales importantes (por
ejemplo, cúpulas , escalones, portales y ventanas).

MANUSCRITO C

32 folios; cm 31,5 x 22

Era uno de los manuscritos que habían permanecido en posesión de los hermanos
Mazenta tras el robo de Gavardi d’Asola en la casa de Melzi, por tanto, no entro a formar
parte de los códices de la herencia de Leoni, adquiridos por Arcconati y luego cedidos a la
Ambrosiana. Fue donado a la biblioteca de Milán, 1609, por su fundador, el cardenal
Federigo Borromeo, quien lo recibió como obsequio de parte de Guido Mazenta.

Es posible que incluya otro cuaderno, ahora extraviado. El códice lleva inscrita la fecha de
inicio, 23 de abril de 1490 y probablemente fue acabado durante el año 1491. Contiene
todo un tratado bien trazado sobre la luz y la sombra. Otros temas también se consideran,
con observaciones tempranas sobre el flujo de agua y la percusión. Estos fueron
estudiados más sistemáticamente por Leonardo en manuscritos posteriores.

MANUSCRITO D 

10 folios, cm 22, 5x16

Se ocupa principalmente de las teorías de la visión. Contiene importantes estudios de la

óptica del ojo, y teorías relacionadas con la sombra y la luz, y el color.

MANUSCRITO E

96 Folios 15 x 9,9 cm

La principal preocupación de este manuscrito es el estudio de los pesos (De Ponderibus)

y los efectos de la gravedad, lo que demuestra la influencia de Jordanus de Nemore y
Arquímedes sobre Leonardo.

El manuscrito también contiene dibujos de una invención diseñada para ayudar en el

drenaje de los pantanos pontinos al sur de Roma, así como notas sobre la geometría, la
pintura y el vuelo de las aves.

Originalmente compuesto de 96 folios, la homogeneidad del estilo de escritura y la

ausencia de páginas en blanco en este manuscrito confirman que se produjo durante un
período relativamente corto de tiempo.
MANUSCRITO F

96 Folios 14,5 x 10 cm

Los temas principales son el agua, la ciencia de la óptica, la geología y la astronomía.

Leonardo plantea también interesantes cuestiones cosmológicas en este manuscrito, ya
que especula sobre la naturaleza de la luz sobre la luna, los orígenes de sus manchas, y
la aparición de la tierra como lo vería alguien que está parado en la luna.

MANUSCRITO G

93 folios 14 x 10 cm

Este cuaderno contiene varias páginas que tratan de la ramificación de las plantas y ha
sido descrito como un verdadero tratado sobre la botánica.

Sin embargo, también contiene dibujos de mecanismos para la acuñación de monedas

que pueden relacionarse con el período romano de Leonardo (1513-16). En una página,
Leonardo afirma haber superado a Alberti y Vitruvius al diseñar un shiplog.

MANUSCRITO H

142 folios 10,5 x 8 cm

Consta de tres cuadernos de bolsillo unidos entre sí. En ellos, Leonardo comienza a
estudiar la geometría euclidiana, cuya comprensión era un requisito previo para dibujar las
formas geométricas de los poliedros para la De Divina Proportione de Luca Pacioli, que
Pacioli posteriormente encargó a Leonardo.

También considera el diseño de instrumentos de dibujo, como las brújulas. Las

anotaciones en Euclides contenidas en estos cuadernos a veces consisten únicamente en
dibujos o diagramas.

MANUSCRITO I

139 folios 10 x 7,5 cm

Consta de dos cuadernos de bolsillo en su encuadernación original. Las notas se refieren

a una serie de temas, incluyendo el estudio de la geometría euclidiana, la arquitectura y el
latín, que Leonardo estaba luchando con en el momento.

También hay notas sobre la perspectiva y las proporciones de los pintores, y un

dispositivo interesante para calentar el agua para el baño de la Duquesa de Milán.

MANUSCRITO K (incluidos K1, K2 y K3)

128 folios 9,6 x 6,5 cm

Está formado por tres libretas de apuntes, el tema dominante sobre todo en los dos
primeros cuadernos, es la geometría, con el interesante problema de la cuadratura del
círculo.

MANUSCRITO L

94 folios 10 x 7 cm

Contiene secciones dedicadas a las fortificaciones militares (cosebidas al servicio de

Cesar Borgia) y las que tratan del vuelo de los pájaros, con varios dibujos para una
máquina voladora. Destaca el boceto del gigantesco puente proyectado para conectar
Pera y Constantinopla, al que Leonardo hace referencia en una carta dirigida al sultán
turco.

MANUSCRITO M

 48 folios 10 x 7 cm

Contiene estudios y reflexiones de los años 1499-1500, cuando Leonardo se vuelca en la

fundamental confrontación con algunos grandes pensadores de la Antigüedad, como
Euclides y Aristóteles. Se dedica gran espacio a la geometría y a la física.

En el siguiente cuadro se encuentra la recopilación de los manuscritos conservados y los

perdidos.
BIBLIOGRAFIA

http://www.odisea2008.com/2008/04/ingeniera-de-leonardo-da-vinci.html

http://www.bibliotecaspublicas.es/cuenca/publicaciones/publicacion9270.pdf

https://www.wdl.org/es/item/19477/

https://books.google.com.co/books?
id=lNiUX6__tVIC&pg=PA28&dq=manuscrito+k+leonardo+da+vinci&hl=es-
419&sa=X&redir_esc=y#v=onepage&q&f=true

http://www.universalleonardo.org/gallery.php?type=408&skip=0&show=8

http://www.vgesa.com/codice-Leonardo_Vinci-facsimil-Arundel.htm

http://www.bne.es/es/Micrositios/Exposiciones/Leonardo/resources/img/CapI_part3.pdf

http://www.Dialnet-LosCodicesDeLeonardoEnEspana-67600%20.pdf