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EN MAYO...

LEONARDO DA VINCI

2007

Leonardo da Vinci es una de las figuras ms fascinantes del Renacimiento. Tambin es uno de los creadores que ha dado lugar a un mayor nmero de mitos sobre su persona. Considerado el paradigma del homo universalis renacentista, incursion en campos tan variados como la aerodinmica, la hidrulica, la anatoma, la botnica, la pintura y la arquitectura, entre otros. Su legado ha sido tan impresionante como la magnitud de su mito. Sus fecundas investigaciones cientficas fueron, en gran medida, olvidadas y minusvaloradas por sus contemporneos, mientras que en su obra de pintor vieron en l un maestro, que consigue elaborar y plasmar el ideal de belleza del Renacimiento

Si tuviramos que elegir un representante que encarnase el verdadero espritu del humanismo renacentista, ese sera sin duda Leonardo da Vinci, por ello y, con motivo del aniversario de su muerte la Biblioteca Pblica ha elaborado este dossier informativo y una serie de centros de inters para que descubra todos los enigmas de Leonardo.

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INDICE

El renacimiento........................................... Pag. 3 Situacin poltica de Italia...................................... Pag. 5 Leonardo da Vinci. Biografa.......... Pag. 7 Estudios de anatoma............................. Pag. 13 Los inventos de Leonardo....Pag. 15 La pintura de Leonardo.Pag. 17 Los cdices de Leonardo..Pag. 21 Seleccin bibliogrficaPag. 24

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EL RENACIMIENTO
Se conoce como Renacimiento al movimiento de revitalizacin que se produjo en la cultura en Europa Occidental entre los siglos XV y XVI. Simboliza la reactivacin del conocimiento y el progreso tras los siglos de congelamiento en el esquema establecido en la Edad Media. El artista y escritor italiano Giorgio Vasari ( fig 1) fue uno de los primeros autores en utilizar este trmino en su obra Vidas de pintores, escultores y arquitectos famosos, publicada en 1570, pero hasta el siglo XIX este concepto no recibi una amplia interpretacin histrico-artstica. Renacimiento clsica. Histricamente, el Renacimiento fue contemporneo de la Era de los Descubrimientos y las conquistas
Fig 1 Giorgo Vasari

El utiliza

nombre porque

se

retom los elementos de la cultura

ultramarinas. Esta "Era" marca el comienzo de la expansin mundial de

la cultura europea, con los viajes portugueses y el descubrimiento de Amrica, lo cual rompe la concepcin medieval del mundo, fundamentalmente geocntrica. El Renacimiento comenz en Italia en el siglo XIV y se difundi por el resto de Europa durante los siglos XV y XVI. En este perodo, la fragmentaria sociedad feudal de la Edad Media, caracterizada por una economa bsicamente agrcola y una vida cultural e intelectual dominada por la Iglesia, se transform en una sociedad dominada progresivamente por instituciones polticas centralizadas, con una economa urbana y mercantil, en la que se desarroll el mecenazgo de la educacin, de las artes y de la msica. El desmembramiento de la cristiandad y el desarrollo de los nacionalismos, la introduccin de la

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imprenta, entre 1460 y 1480, y la consiguiente difusin de la cultura fueron de la mano, potencindose mutuamente, con la revolucin operada en el mundo de las ideas. El determinante, sin embargo, de este cambio social y cultural fue el desarrollo econmico europeo, con los primeros atisbos del capitalismo mercantil. En este clima cultural de renovacin, que paradjicamente buscaba sus modelos en la Antigedad Clsica, surgi a principios del siglo XV un renacimiento artstico en Italia de empuje extraordinario. El artista tom conciencia de

individuo con valor y personalidad propios, se vio atrado por el saber y comenz a estudiar los modelos de la antigedad clsica a la vez que investigaba las tcnicas del claroscuro, las formas de representar la perspectiva, y el mundo natural, especialmente la anatoma humana y las tcnicas de construccin arquitectnica. El paradigma de esta nueva actitud es Leonardo da Vinci.
Fig 2 Autorretrato de Leonardo Da Vinci (fig 2).

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SITUACIN POLTICA DE ITALIA


En el transcurso del siglo XIV la fragmentacin de Italia haba llegado a un cantonalismo extremo
(fig 3).

Durante la centuria siguiente, paralelamente a la formacin y cuantos Estados. stos, con ligeras compondrn Edad Moderna. modificaciones, el panorama

auge del Renacimiento, se produce la reduccin de las infinitas soberanas italianas a unos

territorial de la Pennsula en la

En el norte de la pennsula o Italia stmica, los principales Estados son: el ducado de Saboya, que se extiende desde el Rdano al mar, de englobando Gnova, con Saboya, Crcega Piamonte y Niza; la repblica como dependencia; el ducado de Miln; constituido por los Visconti y mantenido por los Sforza, a pesar de la prdida
Fig. 3. Mapa poltico de Italia a mediados del siglo XVI

de los territorios al sur del Po (futuro ducado de Parma y

Plasencia); la repblica de Venecia, con sus posesiones de Terra Ferma, Istria, Dalmacia y Cattaro. Los ducados de Mdena, Mantua y Ferrara constituyen la transicin a la Italia central.

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En la Italia central resaltan las repblicas de Florencia y Siena y los Estados Pontificios. Florencia (fig 4) se desarrolla bajo los Mdicis, amenazando la independencia de Siena. En cuanto al Pontificiado, su poder haba sufrido serias mermas por el desarrollo del feudalismo en las Marcas y la Romaa; pero en el ltimo decenio del siglo XV y primero del siglo XVI, la labor de Alejandro VI y Julio II impuso la unidad en los Estados papales. En el sur de la Pennsula, sobreviene un gran cambio. El reino de Npoles pasa a una dinasta de la casa de Aragn, instituida por Alfonso el Magnnimo. As se dispone, con los dominios aragoneses en Sicilia y Cerdea, el centro de gravedad poltico que prepara la hegemona de Espaa en Italia

Fig 4 Vista de la ciudad de Florencia

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LEONARDO DA VINCI. BIOGRAFA


15 de Abril de 1452 2 de Mayo de 1519 Leonardo di Ser Piero da Vinci naci el 15 de abril de 1452 en una casa de Anchiano, a tres kilmetros del pueblo toscano de Vinci, siendo hijo natural e ilegtimo de Ser Piero da Vinci, un prominente notario florentino. Fue criado en la casa de su abuelo paterno y Ser Piero arregl que la madre, una campesina llamada Caterina, se casara con un aldeano vecino, mientras que l se cas con otra mujer.
Fig. 5 Leonardo da Vinci

Ms tarde, sus padres tuvieron ms hijos, cada uno en su respectivo matrimonio, lo que le dio a Leonardo un total de 17 hermanos y hermanas, con quienes siempre mantuvo contacto. Padre e hijo se mudaron a la cercana Florencia y el joven recibi la ms exquisita educacin que la ciudad, centro artstico e intelectual de Italia, poda ofrecer, adems de tener acceso a valiosos textos de la biblioteca familiar y otros de amigos de su padre. Leonardo era elegante, persuasivo en la conversacin y un extraordinario msico e
Fig 6 Andrea Verrocchio

improvisador.

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Cuando Leonardo cumpli 15 aos, su padre lo envi como aprendiz al taller de Andrea del Verrocchio (fig. 6), el artista ms importante de Florencia, escultor, pintor y orfebre. Su apasionada preocupacin por la calidad y su inters en expresar la movilidad vital de la figura humana fueron elementos importantes en la formacin artstica de Leonardo, quien se inici en diversas actividades, desde la pintura de retablos y tablas, hasta la elaboracin de grandes proyectos escultricos en mrmol y bronce. En esta etapa de su formacin, el joven tambin estudi la anatoma humana, participando en la diseccin de cadveres de criminales en la facultad mdica. Entonces no existan la refrigeracin o la conservacin con formol y los cuerpos se descomponan muy rpido, por lo que Leonardo trabajaba velozmente, realizando observaciones y apuntes, movido por su gran curiosidad. Despus de su aprendizaje, Leonardo entr a formar parte del gremio de pintores de Florencia y aunque a los 20 aos ya era maestro independiente, con un estilo propio y original, permaneci como asistente en
Fig 7. Retrato de Ludovico Sforza

el taller de Verocchio, interesndose mucho por descubrir nuevas tcnicas para trabajar al leo. Su reputacin creca y los encargos aumentaban. Se dice que su talento era tal, que Verocchio decidi ya no pintar ms. En busca de nuevos retos y de mejores ingresos, a los 30 aos se traslad a Miln, donde entr al servicio de Ludovico Sforza, Duque de Miln (fig 7) y embajador de Florencia, tras haberle escrito una carta en la que el artista se ofreca como pintor, escultor y arquitecto, adems de ingeniero, inventor e hidrulico. Afirmaba que poda construir puentes porttiles, que conoca las tcnicas para realizar bombardeos, construir barcos y vehculos acorazados, caones, catapultas y otras mquinas de guerra.

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Estuvo durante 17 aos en esa ciudad, trabajando en proyectos de todo tipo, tanto artsticos como cientficos, en los que el deseo de experimentar era su principal objetivo. Estaba muy interesado en las leyes del movimiento y la propulsin, dedicando sus esfuerzos a la ingeniera militar, desarrollando mtodos para disparar catapultas y desviar ros, sirviendo al Duque como ingeniero en sus numerosas empresas militares y tambin como arquitecto. Su estudio en Miln estaba lleno de actividad con sus aprendices y estudiantes, para los cuales escribi los textos que ms tarde agrupara en su "Tratado de la Pintura". La obra ms importante del periodo milans de Leonardo son las dos versiones de la "Virgen de las Rocas" (fig 8- 9), donde aplica el esquema de composicin triangular que encierra a la Virgen, el Nio, San Juan y el ngel, y por otro lado, utiliza por primera vez la tcnica del sfumato.

Fig. 9. La Virgen de las Rocas (2 versin - 1497) National Gallery, Londres

Fig. 8. La Virgen de las Rocas (1 versin - 1486) Museo del Louvre, Pars

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Durante dos aos trabaj en su obra maestra "La ltima Cena"(fig 10), pintura mural para el refectorio del monasterio de Santa Maria delle Grazie, en la que recrea un tema tradicional de manera completamente nueva. En lugar de mostrar a los doce Apstoles aislados, los presenta agrupados de tres en tres, dentro de una dinmica composicin.

Fig 10 La ltima cena

Durante su larga estancia en Miln, Leonardo tambin realiz otras pinturas y dibujos, la mayora de los cuales no se conservan; escenografas teatrales, dibujos arquitectnicos y modelos para la cpula de la Catedral de la ciudad. Su mayor encargo fue el monumento ecuestre en bronce a tamao colosal de Francesco Sforza, padre de Ludovico, para su ubicacin en el patio del castillo Sforzesco, en la que Leonardo trabaj durante 16 aos. Sin embargo, en diciembre de 1499, la familia Sforza fue expulsada de Miln por las tropas francesas. Leonardo dej la estatua inacabada y sta fue destruida por los arqueros franceses.
Fig 11 Csar Borgia

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Tras la invasin de Miln por las tropas francesas, Leonardo regres a Florencia para trabajar como ingeniero militar. Por esos aos realiz mltiples disecciones, mejorando y perfeccionando su conocimiento de la anatoma. Viaj un ao a Roma y entr al servicio de Csar Borgia, (fig 11) hijo del Papa Alejandro VI. En su calidad de arquitecto e ingeniero mayor de los Borgia, Leonardo supervis las obras en las fortalezas de los territorios papales del centro de Italia, viaj con su ejrcito y dise un puente para cruzar el golfo de Estambul, que no lleg a construirse, pero que hoy en da es considerado perfectamente viable por los ingenieros modernos. Fue miembro de la comisin de artistas encargados de decidir sobre el adecuado emplazamiento del David de Miguel ngel en Florencia y ejerci como ingeniero en la guerra de esta ciudad contra Pisa. Durante su segundo periodo florentino, Leonardo pint varios retratos, pero el nico que se ha conservado es el de la "Mona Lisa", el ms famoso de toda la historia de la pintura, tambin conocido como "La Gioconda". Vivi despus tres aos en Roma, bajo el mecenazgo de Giuliano de Mdicis. Se alojaba en el Palacio del Belvedere en el Vaticano, residencia del Papa, ocupndose fundamentalmente de experimentos cientficos y tcnicos. La nica prohibicin que le impuso el Papa para sus estudios en anatoma y fisiologa humana fue diseccionar cadveres, lo que lo limitaba bastante. Aunque apartado de la bulliciosa vida social y artstica del Vaticano, dominada por Rafael y sus seguidores, era reconocido y honrado por sus logros.

Fig 12 Autorretrato de Leonardo Da Vinci

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A la muerte de Giuliano de Medici, acept la invitacin del Rey Francisco I de Francia para trasladarse a su corte de Fontainebleu, como "Primer Pintor, Ingeniero y Arquitecto del Reino. El gran respeto que Francisco I le dispens hizo que Leonardo (fig. 12) pasase esta ltima etapa de su vida ms bien como un miembro de la nobleza que como un empleado de la casa real. Fatigado y concentrado en la redaccin de sus ltimas pginas para su tratado sobre la pintura, pint poco aunque todava ejecut extraordinarios dibujos sobre temas bblicos y apocalpticos. A partir de 1517 su salud, hasta entonces inquebrantable, comenz a desmejorar. Su brazo derecho qued paralizado; pero con su incansable mano izquierda Leonardo an hizo bocetos de proyectos urbansticos, de drenajes de ros y hasta decorados para las fiestas palaciegas. Su casa de Amboise se convirti en una especie de museo, plena de papeles y apuntes conteniendo las ideas de este hombre excepcional, muchas de las cuales deberan esperar siglos para demostrar su factibilidad que eligi e incluso para que su lo necesidad. Slo por las tres telas acompaasen en su ltima etapa, la Gioconda, el San Juan (fig 13) y Santa Ana, la Virgen y el Nio, puede decirse que Leonardo posea entonces uno de los grandes tesoros de su tiempo. l Pas sus ltimos aos en el castillo de Cloux, donde muri el 2 de mayo de 1519, a los 67 aos. Fue enterrado en la Iglesia de San Valentn en Amboise.
Fig 13 San Juan Evangelista.

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ESTUDIOS DE ANATOMA
En su condicin de dibujante, pintor y escultor, Leonardo sinti la necesidad de conocer a fondo la anatoma humana. Desafiando la tradicin eclesistica, que lo calific de hereje, se procur cuerpos, que luego diseccionaba, haciendo despus unos dibujos anatmicos, que, aparte de su exactitud, constituyen verdaderas obras de arte. Sus mejores dibujos fueron de los huesos y los msculos, siendo muy claros y exactos los de la mano y el hombro. Otros mostraban la accin de los msculos. Una de sus proezas ms ingeniosas, en este terreno, fue la de hacer moldes de cera de los ventrculos del
Fig 14 Dibujo del cuerpo humano

cerebro. Descubri cmo la sangre recorre


fig 14),

constantemente todo el cuerpo humano ( partes y retirando los adelantndose as al descubrimiento

llevando el alimento a cada una de sus

deshechos, de

Harvey sobre la circulacin de la sangre. Estudi los msculos del corazn e hizo dibujos de las vlvulas que parecen demostrar que conoci su funcionamiento. Su inters por el arte le llev a estudiar otro problema cientfico: el de la estructura y funcionamiento del ojo Cuando en 1517 se traslada a Francia, donde trabaj para Francisco I, tuvo absoluta libertad para dedicarse a sus investigaciones de anatoma y a sus dibujos (fig
15).

Fig 15 Estudios de anatoma humana

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Su dibujo "Las proporciones del hombre"( la aplicacin de la seccin urea al ser humano.

fig 16),

procedente de un cuaderno de

apuntes de Leonardo, est basado en las teoras del arquitecto romano Marco Vitrubio sobre Segn l, la proporcin entre la distancia desde la cabeza hasta el ombligo y desde ste hasta los pies, debe ser la misma que la proporcin entre la distancia desde el ombligo hasta los pies y desde la cabeza hasta los pies. El hecho de que este sistema de relaciones armnicas, tambin conocido como la proporcin divina, pudiera trasladarse a la figura humana tuvo una gran importancia durante el renacimiento.

Fig 16 Dibujo Las proporciones del Hombre tambin conocido como El hombre de Vitrubio

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LOS INVENTOS DE LEONARDO


La profunda imaginacin de Leonardo lo llev a disear un gran nmero de mquinas ingeniosas, desde blicas hasta instrumentos cientficos y mquinas voladoras. A pesar de que nicamente los inventos militares fueron los que llevaron a sus patrocinadores a brindarle apoyo econmico, l se las ingeni para desarrollar paralelamente principios bsicos de ingeniera general. Toda su obra fue agrupada -por el mismo Leonardoen los tres elementos: aire, tierra y agua. Entre inventos de encontramos, precursora helicptero, mquina vertical, o sus aire entre del la voladora el

otros, la hlice area,

paracadas, casi del mismo diseo que los actuales.


Fig 17 Proyecto de carro de combate diseado por Leonardo

Su obra de tierra se divide entre lo militar, en especial con la capacidad de multiplicar el poder de fuego: ametralladora, tanque militar (fig 17) o curea de can y los diseos generales como los de un carro automotor, una gra o una bicicleta, entre otros. El agua ejerci en Da Vinci un especial atractivo. Su imaginacin dio origen al doble casco de las embarcaciones, el puente giratorio o mltiples aparatos basados en el "tornillo de Arqumedes", un mecanismo por el cual se poda movilizar el agua en contra de la fuerza de gravedad.

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Entre sus inventos (fig 18) se encontraban: - Hlice - Mquina voladora - Paracadas - Planeador

- Barco - Draga - Sist. Irrigacin - Traje de buzo

- Automvil - Engranajes - Gato - Gra - Prensa

- Ametralladora - Caones - Tanque

Fig 18 Dibujos de algunos de los inventos proyectados por Leonardo

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LA PINTURA DE LEONARDO Leonardo represent una

ruptura con los modelos universales establecidos durante el Quattrocento. Se opuso al concepto de "belleza" ideal, defendiendo la imitacin de la naturaleza con fidelidad, sin tratar de mejorarla. Contempl la fealdad y lo grotesco, como en sus dibujos de personajes deformes y cmicos, considerados las primeras caricaturas de la historia del arte. Su dominio del color y la atmsfera le hizo ser el primero en pintar el aire. La perspectiva area o atmosfrica, como hoy se conoce, es una caracterstica inconfundible de su
Fig 19 Santa Ana , La Virgen y el Nio

obra, en especial de los paisajes, al considerar que la distancia se llenaba con aire y que ste haca que los objetos lejanos perdieran nitidez y se vieran azulados. Su produccin estuvo marcada por el claroscuro, la tcnica de modelar las formas a travs del contraste de luces y sombras, as como el sfumato, la tcnica con la que difumina los contornos,
Fig 20 Retrato de Cecilia Gallerani

consiguiendo

as

la

perspectiva

atmosfrica en sus paisajes.

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Su faceta como dibujante tambin es destacable, conservndose una gran cantidad de apuntes, que revelan su perfeccin tcnica y su maestra en el estudio de las anatomas humana, de animales y plantas. Probablemente su dibujo ms famoso sea su "Autorretrato de Anciano" Pero su obra preferida fue el retrato de la Gioconda. LA GIOCONDA En el arte occidental, se puede decir que no hay ninguna obra ms famosa que la pintura de Leonardo da Vinci del retrato de Lisa Gherardini florentino llamado Antonio Gherardini. A su muerte, muchacha hijo la habra de el
(fig 19),

llamado Mona Lisa

(Mona es una abreviatura del italiano Madonna, seora), hija de un fabricante de lanas

sido prometida al menor Lorenzo

Magnfico, pero al huir el clan de los Mdicis ante la invasin francesa, la joven se habra quedado sola y En
Fig 21 Retrato de Lisa Gherardini, La Gioconda

embarazada.

tan adversas condiciones, Lisa Gherardini habra aceptado desposarse con Francisco Giocondo, un hombre de mucha ms edad que ella a quien debera el sobrenombre de la Gioconda. Sin embargo, son innumerables las teoras a este respecto; muchos creen que el retrato no se basa en un nico modelo, sino en la suma de varios. Se sabe que Leonardo trabaj en el retrato de la Gioconda durante cuatro aos, probablemente desde 1503, pero l nunca lo consider terminado y se negaba a entregarlo al cliente. El propio pintor manifest en su poca una gran predileccin por el retrato de la

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Gioconda. Se sabe que llevaba consigo este cuadro en sus viajes, y que a menudo pasaba largas horas observndolo en busca de inspiracin. No se conserva ningn boceto previo del retrato de la Gioconda, hecho ciertamente inslito si se tiene en cuenta que Leonardo, como muchos otros pintores, sola realizar exhaustivos estudios previos a sus diferentes obras. Leonardo se lo llev a Francia cuando en 1516 fue llamado por Francisco I y, a travs de la familia real francesa, el cuadro lleg con el tiempo al Louvre de Pars. Sin embargo, la pintura ha sido probablemente cortada en todos sus lados y, ante todo, el color ha sufrido transformaciones con el transcurso del tiempo: los tonos rojos han desaparecido casi totalmente y toda la pintura ha adquirido un tono verdoso. Aun as, la obra conserva todava una belleza peculiar. Muchos intentos se han hecho para explicar el vivo efecto que produce en el espectador. Leonardo utiliz un tpico sfumato (difuminado), consistente en una difuminacin de los contornos de la figura que propician su sensacin de tercera dimensin. De la misma manera, la expresin del rostro es equvoca: una sonrisa juega alrededor de la boca y los ojos, pero es burlona o melanclica? La joven parece mirar al espectador pero tambin al mismo tiempo mira a lo lejos, o hacia su interior. El peculiar efecto queda acentuado por el paisaje onrico del fondo, donde adems el artista ha dejado mucho ms bajo el horizonte de la izquierda que el de la derecha. Tampoco las dos mitades de la cara son del todo iguales. Lo
Fig 22 Detalle de las manos de La Gioconda

turbador

de

estos

aspectos

se

contrapone con la tranquila armona de las manos maravillosamente modeladas (fig 22). Muy pronto empezaron las cbalas y especulaciones acerca de la modelo del cuadro y su enigmtica sonrisa que se ha comparado a la expresin de arcaicas estatuas griegas o esculturas angelicales gticas. En 1911 el cuadro fue robado por un aprendiz de pintura

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italiano que lo llev a Florencia con la intencin de vendrselo al estado italiano, pero fue localizado al cabo de dos aos y el cuadro fue devuelto donde hoy se encuentra , en la Sala de los Estados del Museo del Louvre visitada.
(fig 23)

, Pars, donde posiblemente sea la obra ms

Fig 23 Museo del Louvre. Paris

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LOS CDICES DE LEONARDO


Leonardo tena la costumbre de llevar encima libretas en las que iba anotando bosquejos, observaciones escritas sobre cualquier cosa que despertaba su ilimitada curiosidad o reflexiones, que luego compilaba en cuadernos de tamao mayor. dejaban las ilustraciones. Normalmente escriba una pgina y dejaba las siguientes en blanco para completar el tema en un futuro prximo, que no sola llegar nunca, as que, tiempo despus, aprovechaba los huecos para anotar otros asuntos. Luego despus de la muerte de Leonardo, quedaron bajo la custodia de su fiel discpulo Francesco Melzi, quien dedic gran parte de su tiempo a clasificarlos. Fueron los propios herederos de Melzi, seguramente no habiendo comprendido la importancia de aquel inmenso patrimonio, los que despus de su muerte (en 1570) dejaron los escritos en un desvn para despus regalarlos o cederlos por poco precio a los amigos y coleccionistas, iniciando as la dispersin de tan importante legado, el que sufri importantes prdidas y mutilaciones. Los escritos recuperados de Leonardo estn hoy
Fig 24 Cdice Trivulziano

Se cuenta que

Leonardo primero dibujaba y a continuacin aada los textos explicativos en los huecos que

divididos en varios Cdices: Cdice Ashburnham, Cdice Atlanticus, Cdice Forster, Cdice

Cdice Arundel, pjaros, Cdice Windsor.

Inst. de Francia, Cdice Madrid, Cdice Romanoff, Cdice Trivulziano (fig 24), Cdice Vuelo

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CDICE LEICESTER Est constituido por un manuscrito en carta, encuadernado en piel y compuesto de 36 folios de 29 x 22 cm. La mayor parte de las pginas pueden ser atribuidas al periodo entre 1504 y 1506 y estn dedicadas preferentemente al estudio de la hidrulica y al movimientos del agua Incluyen adems estudios de astronoma. El manuscrito de 36 folios ha sido objeto de varios cambios de propiedad. Primero, de los herederos de Lord Leicester a Armand Hammer y despus, en 1994, de los herederos de Hammer a Bill Gates, quien lo adquiri por 25 millones de dlares. CDICE MADRID El Cdice Madrid se divide en dos partes, ambas realizadas en papel, cada pgina mide 22,2 x 15,5 cm. Las dos partes pueden datarse entre los aos 1491 y 1505 y se conservan en la Biblioteca Nacional de Madrid, donde fueron descubiertos en el ao 1966. El Cdice Madrid I (fig 25 ) es un verdadero tratado de esttica y mecnica, contiene los mejores y ms contundentes dibujos, a tinta negra. Son detalladsimos esquemas de diversos mecanismos y artilugios, como tornillos sin fin, cadenas de traccin, mquinas textiles, maquinaria de relojera, armas, cerraduras, etc. El Madrid II
(fig 26) Fig..25 Dibujo del Cdice Madrid I

est compuesto por 2 partes diferentes, la segunda de las

cuales, el cuadernillo que trata de la fundicin del caballo Sforza es un claro aadido de fecha imprecisa. Adems de varias vistas y paisajes, hay algunos mapas del Valle del Arno, y

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un Plano de Pisa con la desembocadura del Arno, que corresponderan al proyecto de desviar el ro Arno y construir el canal que uniera Florencia al mar. Hay dibujos de arquitectura e ingeniera militar, otros de geometra, en especial sobre algunos problemas como "la cuadratura del crculo", que le preocupaban especialmente. Tambin se encuentran algunos acerca del vuelo de los pjaros, el movimiento de las olas, o mecanismos e instrumentos musicales sofisticados, con estudios sobre fsica acstica y teoras musicales sobre el origen, dispersin y refraccin del sonido.

Fig 26 Cdice Madrid II

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SELECCIN BIBLIOGRFICA
MONOGRAFIAS ADULTOS AQUINO, Luca. Leonardo..- Madrid : Unidad Editorial, cop. 2005 BOLOGNA, Giulia. Leonardo en Miln..-Madrid : Cupsa, 1982. BROWN, Dan. El cdigo Da Vinci .- Barcelona : Urano, 2003. BURCKHARDT, Jacob. La cultura del Renacimiento en Italia : un ensayo. Torrejn de Ardoz : Akal, D.L. 1992 CEBRIN, Juan Antonio. Los Borgia : historia de una ambicin.- Madrid : Temas de Hoy, 2006. CUESTA, Juan Ignacio. La vida secreta de los Borgia..- Madrid : Espejo de tinta, 2006. DEBOLINI, Francesca . Leonardo : un hombre universal en los lmites extremos de la mente y del arte.- Madrid : Electa, D.L.2003. DIEGO, Estrella de. Leonardo da Vinci..- Madrid : Historia Viva, [1993] LEONARDO DA VINCI. Escritos literarios.- Madrid : Tecnos : Alianza, 2005 LEONARDO DA VINCI. Notas de cocina..- Madrid : Temas de hoy, 1993. MIRA, Joan F. Los Borja: familia y mito.- [Alzira (Valencia)] : Bromera, 2000 NIHOLL, Charles. Leonardo da Vinci: el vuelo de la mente.- Madrid: Taurus, 2005 RACIONERO, Luis. La sonrisa de la Gioconda : memorias de Leonardo.- Barcelona : Planeta, 1999. ROA BASTOS, Augusto. Contravida.- Madrid : Alfaguara, D.L. 1995. SIERRA, Javier. La cena secreta..- Barcelona : Plaza & Jans, 2004 VECCE, Carlo. Leonardo..- Madrid : Acento, [2003]. WHITE, Michael. Leonardo, el primer cientfico..- Barcelona : Plaza & Jans, [2001]

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MONOGRAFAS INFANTILES BILBAO, JON. Leonardo da Vinci el inventor..- Madrid : El Rompecabezas, [2006] BYRD, ROBERT. Leonardo : hermoso soador.-- Barcelona : Serres, 2005 CAPDEVILA, ROSER. Leonardo da Vinci .-Barcelona : Salvat : Cromosoma, 1999 CORRAIN, LUCIA. La Europa del Renacimiento.- Barcelona : Serres, 1997 DAVID, THOMAS. Mona Lisa .- Salamanca : Lguez, D.L. 1998. LEONARDO DA VINCI..- Madrid : Debate : Itaca, D.L. 1983 MAYHEW, JAMES. Carlota y Monna Lisa .- Barcelona : Serres, [1998] PINGUILLY, YVES. Leonardo de Vinci : El pintor que hablaba con los pjaros.-Madrid : Anaya, 1992. ROMEI, FRANCESCA. Leonardo da Vinci: artista, inventor y cientfico del Renacimiento..- Barcelona : Serres, cop. 1996. VISCONTI, GUIDO. Leonardo, ese genio -- Barcelona : Tuscania, 2003.

AUDIOVISUALES RASE UNA VEZ-- LOS INVENTORES [DVD] : Leonardo da Vinci ; Mdicos. -- Barcelona : Planeta DeAgostini, 2004 LEONARDO the inventor [CD-ROM]. -- USA : Softkey, [1995] LOS EXPEDIENTES DEL CDIGO DA VINCI [DVD] : mitos y verdades sobre la vida de Leonardo da Vinci. - Colmenar Viejo (Madrid) : distribuido por Suevia Films, [2006]

GRABACIONES SONORAS

CANZONI e danze [Grabacin sonora]: wind music from renaissance Italy. -Hamburg : Deutche Grammophon, p. 1995. 1 disco (CD-DA)

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PGINAS WEB http://www.biografiasyvidas.com/monografia/leonardo/obra.htm Biografa Leonardo Da Vinci http://www.proverbia.net/citasautor.asp?autor=270 Recopilacin de frases de Leonardo Da Vinci. Pintor, escultor e inventor italiano. http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/pintores/2516.htm Biografa Leonardo Da Vinci http://www.fundacionsophia.com/expo_leonardoburgos.htm Exposicin sobre los inventos de Leonardo Da Vinci http://www.publispain.com/el-codigo-da-vinci/ Pgina sobre la obra El Cdigo Da Vinci

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