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Nombre: Miguel Aguirre Bernal

Docente: Cristian Alejandro Suárez Giraldo

Curso: Formalismo y estructuralismo - 62115

Fecha: 03 de septiembre de 2018

Los Géneros Discursivos de Lo Infraordinario

1. Introducción

La obra Lo infraordinario de Georges Perec aborda el tema de “lo que ocurre cada día y

vuelve cada día, lo trivial, lo cotidiano, lo evidente, lo común, lo ordinario, lo infraordinario, el

ruido de fondo, lo habitual” (Perec 22-23) y, para hacerlo, emplea géneros primarios como la

postal, la lista y la descripción, llevando a cabo una innovación formal que repercute en la noción

misma de lo literario. La teoría de los géneros de Bajtín, donde se plantea una dinámica

discursiva de los enunciados, y la de Todorov, que evidencia los mecanismos por los que los

géneros del habla cotidiana se vuelven literarios, resultan iluminadoras a la hora de abordar este

texto. En consecuencia, se analizará a continuación cómo los géneros discursivos atípicos en la

literatura sirven para reforzar la temática de lo infraordinario y cómo esta misma reclama un

abordaje fuera de lo común, desarticulando la noción del narrador y posándose en los confines

del periodismo, la sociología y el trabajo de campo.

2. Justificación

El trabajo experimental de Georges Perec y su uso de géneros discursivos atípicos en la

literatura hacen que un análisis de estos se vuelva fundamental para el estudio de los géneros

literarios, su origen y su evolución. Los beneficios, por ende, se vuelven retroactivos: las teorías
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de Bajtín y Todorov son puestas a prueba al verse enfrentadas con un texto que funda, mezcla y

revitaliza géneros marginales, mientras que la obra de Perec es leída desde un enfoque que puede

otorgarnos descubrimientos reveladores. Del mismo modo, el abordaje del tema de lo

infraordinario con el objetivo de que nos hable (Perec 23) pone en evidencia nuevos tipos de

desautomatización, haciendo incluso más productivo un análisis formal. Finalmente, es necesario

enfatizar que la obra del autor francés, aunque muy estudiada dentro de su país, no ha recibido

suficiente atención dentro del ámbito hispanoamericano, a pesar de su gran afinidad con

escritores como Julio Cortázar y Roberto Bolaño.

3. Preguntas

¿De qué modo los géneros discursivos empleados por Georges Perec en Lo

infraordinario sirven para reforzar la temática de “lo común, lo ordinario, lo infraordinario”?

1. ¿Cómo se desarticula la figura del narrador en Lo infraordinario?

2. ¿Con qué géneros colinda la prosa de Georges Perec?

3. ¿Qué mecanismos usa Perec para desautomatizar la cotidianidad?

4. Objetivos

General: Emplear las teorías de los géneros discursivos de Bajtín y Todorov para analizar

el modo en que los géneros usados por Georges Perec en Lo infraordinario sirven para reforzar

la temática de “lo común, lo ordinario, lo infraordinario”.

Específicos:

1. Analizar el modo en el que Georges Perec desarticula la figura del narrador,

enmarcándose en una tradición preminentemente escrita.

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2. Descubrir los géneros discursivos con los que colinda la prosa de Georges Perec.

3. Encontrar los mecanismos que usa Georges Perec para desautomatizar la

cotidianidad.

5. Marco teórico

El presente estudio partirá de los textos El problema de los géneros discursivos de Mijael

Bajtín y El origen de los géneros de Tzvetan Todorov. Del primero se tomarán las nociones de

enunciado y de géneros primarios y secundarios, con su planteamiento de que estos últimos

“absorben y reelaboran diversos géneros primarios (simples)” (Bajtín, 250). También servirán

los conceptos de estilo ligado al género y de objeto del discurso como elemento ya “hablado,

discutido, vislumbrado y valorado” (Bajtín, 284), para ver de qué modo la innovación formal de

Perec a la hora de abordar lo infraordinario se configura como una respuesta a enunciados

anteriores. De Todorov resultan particularmente necesarias su definición de género como

“codificación de propiedades discursivas” (Todorov 6) con su doble carga de “horizonte de

expectativas” para el lector y “modelo de escritura” para el autor (7) y su percepción del mismo

como un acto de lenguaje que ha sufrido transformaciones y amplificaciones (10).

A la hora de analizar la elección del tema se tomará como referencia el texto Temática de

Boris Tomashevsky. Con él se analizará de qué modo lo infraordinario contiene un interés

particular y conserva su actualidad. Del mismo modo, se estudiará cómo Perec prescinde

aparentemente de la emoción y la simpatía y, en cambio, opta por la innovación formal. Al fin y

al cabo, “la aspiración a una novedad profesional, a una nueva maestría, ha sido siempre el rasgo

distintivo de los movimientos literarios más avanzados” (Tomashevsky 200).

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Se tomará el texto Sobre la teoría de la prosa de Boris Eichenbaum para dos cuestiones

fundamentales: analizar cómo el carácter lúdico de Lo infraordinario puede sustituir a la

comedia y a la parodia a la hora de regenerar a los géneros y estudiar cómo Perec se desvincula

de la tradición oral para enmarcarse en la escrita por su tendencia a la descripción, las notas y las

memorias. Para esto último será de especial interés El narrador de Walter Benjamin por sus

apuntes sobre el progresivo distanciamiento de la literatura de su fuente oral originaria.

Asimismo, el texto de Benjamin será esencial para analizar el modo en que Perec desarticula la

función del narrador y se inscribe dentro de géneros discursivos cercanos al periodismo y a la

información.

El concepto de desautomatización y su función de mostrar los objetos desde una nueva

perspectiva será tomado del texto de Víktor Shklovski Sobra la prosa literaria. Con ellos se

podrá examinar el modo en que Perec desautomatiza los objetos cotidianos, objetivo principal y

declarado de Lo infraordinario.

Finalmente se acudirá a dos estudios sobre la obra de Georges Perec: Georges Perec’s

experimental fieldwork; Perecquian fieldwork de Richard Phillips y L’infraordinario in Calvino

e in Perec de Laura Barile. El primero proporcionará varios apuntes sobre el carácter lúdico,

endótico, documental y ensayístico de la obra de Perec, además de unas observaciones puntuales

sobre su estilo que, a pesar de abogar por lo llano, alcanza carácter poético. El segundo centra su

atención sobre las invenciones formales (reglas y restricciones del Oulipo) que dan acceso a

nuevos territorios de exploración y de expresión para poder hablar de aquello que no somos

capaces de ver por el hábito.

Los textos anteriormente nombrados servirán para analizar la cuestión de los géneros

discursivos y las innovaciones formales que acentúan y refuerzan la temática de lo

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infraordinario, demostrando de qué modo el libro de Georges Perec se engarza en el devenir de

la evolución literaria.

6. Conclusiones

La innovación radical de Georges Perec radica, esencialmente, en su elección de los

géneros discursivos para abordar el tema de lo infraordinario. El objeto, en sí, aunque presentado

como algo novedoso, ha sido tratado múltiples veces a lo largo de la literatura, siendo el

predecesor francés más cercano a Perec Marcel Proust. Sin embargo, al adoptar géneros como la

lista, la postal, la descripción casi categorizante y usar un tono llano e indiferente, adoptando, en

fin, géneros que también podrían tomar el nombre de “infraordinarios”, la mirada cambia y lo

cotidiano se desautomatiza. De este modo, Lo infraordinario se puede considerar como un

enunciado que, desde su aspecto formal y genérico, responde a los textos que le antecedieron y

tocaron la misma temática. Por otro lado, el libro está íntimamente emparentado con la nota, el

ensayo y, estableciéndose casi como un documento informativo, con el periodismo. La narración

queda totalmente desarticulada y el narrador se desvanece en las enumeraciones, dando mayor

relieve al detalle, al dato puntual. Incluso se podría decir que Georges Perec en Lo

infraordinario da vida a un género literario nuevo, aún embrionario, pero ya con unas

características muy distintivas.

7. Lista de referencias

Bajtín, Mijael. “El problema de los géneros discursivos”. Estética de la creación verbal. Trad.

Tatiana Bubnova. México: Siglo XXI, 2009. 248–293. Impreso.

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Barile, Laura. “L’infraordinario in Calvino e in Perec”. Lettere italiane. 48:1 (1996). 25-43.

Impreso.

Benjamin, Walter. El narrador. Trad. Pablo Oyarzun R. Santiago de Chile: Metales Pesados,

2010. Impreso.

Eichenbaum, Boris. “Sobre la teoría de la prosa”. Teoría de la literatura de los formalistas rusos.

Comp. Tzetan Todorov. Trad. Ana María Nethol. México: Siglo XXI, 1978. 147–158.

Impreso.

Perec, Georges. Lo infraordinario. Trad. Mercedes Cebrián. Madrid: Impedimenta, 2008.

Impreso.

Phillips, Richard. “Georges Perec’s experimental fieldwork: Perecquian fieldwork”. Social &

Cultural Geography. 19:2 (2018). 171-191. Impreso.

Shklovski, Víktor. Sobre la prosa literaria. Barcelona: Planeta, 1971. Impreso.

Todorov, Tzvetan. El origen de los géneros. Web. 02 sept. 2018.

<http://cmapspublic2.ihmc.us/rid%3D1H9R2Q0CQ-20YB25S-SD/todorov.pdf>

Tomashevsky, Boris. “Temática”. Teoría de la literatura de los formalistas rusos. Comp. Tzetan

Todorov. Trad. Ana María Nethol. México: Siglo XXI, 1978. 199–232. Impreso.