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Jean Charlot y Peter Morse hablan en sus Escritos Sobre Arte Mexicano de su obra:
Obra
"Solamente el pintor que es del pueblo lo pinta en sí, como se retrata a un hermano; y logrando el parecido,
sin saberlo, hace obra social”. (Escritos Sobre Arte Mexicano, Jean Charlot) La unidad de su obra no
solamente reside en los asuntos representados, sino, sobre todo, en su plástica muy personal, la cual fusiona
armoniosamente ingenuidad voluntaria y sabiduría humilde. Sus grabados, durante diez años, reinaron
incontestablemente, repartidos a profusión en las hojas volantes de los corridos, pero la ingenuidad de sus
composiciones no pudo resistir al empuje de las de Guadalupe Posada y cuando éste empezó a trabajar para
Vanegas Arroyo, Manilla tuvo que retirarse. Cuando desiste del movimiento para lograr actitudes de reposo,
llega Manilla a lo monumental, como en el grupo del aguador y su mujer, cuyo original mide menos de siete
centímetros, pero que, sin perder nada, podría ser amplificado hasta más del tamaño natural. Los diablos
complacientes, llevándose a unos muchachos malvados, no nos esconden el estupendo paisaje geométrico
del fondo y nos hace soñar el cometa poco astronómico y muy mexicano ilustrando las terribles profecías de
Vanegas Arroyo, que aquí apuntamos:
El incendio de la luna,
Técnica
El medio empleado es el champlevé al buril (de velo) sobre una placa de zinc, medio que favorece la
franqueza de las tallas y la espontaneidad del dibujo. La composición mezcla hábilmente elementos
geométricamente simétricos y elementos asimétricos, pero equilibrados por masa, la relación de los unos y
los otros, siendo de gran efecto dinámico.
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