UNIVERSIDAD NACIONAL

AUTÓNOMA DE MÉXICO.

FACULTAD DE MÚSICA.

SINESTESIA

Myrna Olivera Coronado

Osvaldo Cervantes Reyes
Sinestesia.

•La sinestesia  es la percepción de una misma sensación a través de distintos sentidos. La palabra
proviene del griego y se compone de los vocablos συν- (sin-), que significa ‘junto’, y αἴσθησις
(aísthesis), que traduce ‘sensación’.

La sinestesia es un tipo de experiencia de carácter perceptivo en la cual la persona tiene

sensaciones de una modalidad sensorial añadida y distinta a la que habitualmente induce el
estímulo.

La experiencia del concurrente aparece de forma automática e involuntaria de modo que no

pueden ser reprimirlas, porque simplemente sucede. Las sensaciones sinestésicas tienen un
carácter perceptivo y no están basadas en la memoria. algunos sinéstetas pueden percibir en dos
o más modalidades distintas ante un solo estimulo. Aunque dos personas experimenten un
determinado tipo de modalidad de sinestesia no perciben con las mismas características ni tienen
la misma respuesta ante el estímulo inducido.

Las experiencias sinestésicas son de carácter sencillo y genérico, y suelen ir acompañadas de un

componente emocional, pues la experiencia está asociada a un fuerte convencimiento de que lo
experimentado es real (cit. en Callejas, 2006). Ward (2004) postula que la emoción asociada a la
experiencia sinestésica puede ser de connotación positiva o negativa, ej. cuando un sinestésico
que experimenta la letra B con el color naranja lee una B impresa en tinta naranja.

¿De dónde surgió?

•El primer caso sobre sinestesia que aparece documentado en 1812 por Georg Tobias Ludwig
Sachs, un doctor de origen austriaco que escribió un par de páginas sobre su albinismo y el de su
hermana y también mencionó sus sinestesias, explicando lo que le sucedía en las distintas
experiencias de palabra-color, secuencias coloreadas y música-color.

•En 1895, Mary W. Calkins publicó el primer artículo científico con la palabra sinestesia empleada
con el significado que posee actualmente.

• Francis Galton, primo de Charles Darwin, llevó a cabo el primer estudio sistemático de la
sinestesia en la década de 1890.

En 1892, publicó un breve artículo sobre la sinestesia en la revista Nature, fue el primero en
documentarlo sistemáticamente. Su artículo se centraba en las dos clases de sinestesia más
comunes: cuando los sonidos suscitan colores (sinestesia auditivo-visual) y cuando los números
impresos parecen llevar aparejado un color intrínseco (sinestesia grafema-color). Señalaba que,
aunque un número específico siempre produce el mismo color para un sinestésico dado, (las
asociaciones número-color son distintas para distintos sinestésicos) observó que la sinestesia
viene de familia, posiblemente tiene una base genética.
Explicación científica y objetiva, teorías de su origen.

• Richard Cytowic, neurólogo que escribió dos libros sobre el tema: Synesthesia: A Union of the
Senses (1989) y The Man Who Tasted Shapes (1993/2003). Sugería que el fenómeno era una
especie de salto atrás evolutivo hacia un estado cerebral más primitivo en el que los sentidos no se
habían separado del todo y estaban mezclados en el núcleo emocional del cerebro.

Una segunda explicación que se plantea a veces es que los sinestésicos sólo recuerdan
asociaciones y recuerdos de la infancia. Quizás entonces jugaban con imanes de nevera, y el 5 era
rojo y el 6, verde. Tal vez recuerdan esta asociación vívidamente.

1. El tipo de sinestesia más común es, al parecer, la número-color.

2. Uno de los principales centros cerebrales del color es un área llamada “V4”, en la
circunvolución fusiforme de los lóbulos frontales.
3. Aproximadamente la misma parte del cerebro puede haber áreas especializadas en
números.

Otra hipótesis de la conexión transversal en el “V4” y área de los números en el cerebro humano.
Posiblemente refiriéndose a la frenología “la idea de que diferentes funciones están nítidamente
localizadas en distintas áreas cerebrales” y el holismo; “las funciones son propiedades emergentes
del cerebro entero, cuyas partes se hallan en interacción constante”. Probablemente una
polarización artificial,

La idea de que la sinestesia es sólo metáforas ilustra uno de los problemas clásicos de la ciencia:
intentar explicar un misterio (sinestesia) a partir de otro (metáfora). Los sinestésicos, cuando dicen
que un do en clave mayor es rojo o que el pollo tiene un sabor puntiagudo, están utilizando
metáforas o una imprecisa habla tangencial, igual que nosotros hablamos de una camiseta
«chillona» o de un queso cheddar «fuerte, Nuestro lenguaje corriente está repleto de metáforas
sinestésicas, por lo que acaso los sinestésicos están tan sólo especialmente dotados al respecto.

Según cuál sea la parte del cerebro en la que se expresa el gen sinestésico anómalo, tenemos
diferentes tipos de sinestésicos: “Superiores”, activados por conceptos numéricos, e “Inferiores”,
activados sólo por el aspecto visual.

Grafema-color

La visión de números, letras y/o palabras suscita colores, (61.67%).

Ej. ver impresa una letra y tener una experiencia sinestésica asociada a un color –“la letra N es
azul”. auditivamente el fonema-color; escuchar una palabra y tener una experiencia sinestésica,
“escuchar la palabra dolor es marrón”.

- sinestesia léxica. varias palabras oídas o imaginadas inducen automáticamente gustos

específicos. Las palabras que inducen estas sinestesias son a menudo nombres familiares que
posiblemente tengan una relación sistemática al sabor.

Tiene percepciones que siempre inducen la misma variedad de sabores con los mismos detalles,
Sus sensaciones sinestésicas son automáticas y en ningún caso bajo control voluntario.
La sensación permanece mientras la atención esté centrada en ello, si la atención se va, la
sensación gustativa desaparece.

Se ha encontrado otra relación entre el sonido de la voz y el sabor.

Sonido-color.

Sonidos evocan colores. los centros auditivos de los lóbulos temporales están cerca de áreas
cerebrales que reciben señales de color de V4 y centros superiores del color.

En general, las personas sinestésicas asocian automáticamente un color a cada nota, incluyendo
las diferentes tonalidades, pero siempre la misma tonalidad musical les evoca los mismos colores
o misma tonalidad de color. Estas asociaciones entre colores y música no se producen de manera
automática, y son por tanto variables, pueden ver influidas por varios factores como el estado de
ánimo, o asociaciones basadas en un aprendizaje de la infancia modificadas por la memoria.

Alexander Scriabin (1872-1915):

Compositor y pianista ruso, tenía la habilidad de ver los sonidos con diferentes colores. Pero no
sonidos aislados si no acordes y tonalidades. Esta capacidad lo influyó a la hora de componer ya
que su intención era que el oyente pudiera percibir sensaciones equiparables a la suyas de forma
“idiosincrásica”.

Con esta habilidad, Scriabin se embarcó en la composición donde el público pudiera experimentar
sus mismas experiencias. Esta obra fue "Prometeo: El Poema de Fuego" (Sinfonía nº 5). Obra
orquesta, el compositor ruso añadió un piano, un coro y un "Clavier á lumère", (un teclado por el
cual, cada nota produciría un haz de luz con color correspondiente a la escala cromática
visualizado por el compositor y que se proyectaría por el escenario). Scriabin pensaba que al
fusionar música y color se produciría, según palabras suyas  "un poderoso resonador psicológico en
el oyente".  Fue hasta 1915, tras la muerte de Scriabin, cuando se introdujo un proyector que
lanzaba el haz de luz en una pantalla blanca frente al director.

Nikolái Rimski-Kórsakov (1844-1908)

Compositor ruso, además de poseer oído absoluto, poseía sinestesia música-color. Era capaz de
asociar a cada sonido o nota musical un color determinado.
Rachmaninov, compositor ruso alguna vez presenció una discusión entre sus colegas Alexander
Scriabin y Nikolai Rimsky-Korsakov, ambos sinestésicos, confesos a quienes la tonalidad de “Re”
les parecía de color amarillo brillante. Rachmaninov se mostraba escéptico al respecto, pero
Rimsky-Korsakov le hizo un comentario revelador acerca de su propia obra: en una escena de la
ópera  El caballero avaro, cuando uno de los personajes abre un cofre lleno de oro,  Rachmaninov
musicaliza el fragmento con el acorde de “Re Mayor”. Para Rimsky-Korsakov, Rachmaninov
relacionó de manera inconsciente lo dorado del oro brillante con la tonalidad de “Re Mayor”.

Oliver Messiaen (1908-1992)

Compositor francés, con la capacidad de ver los sonidos con diferentes colores y escuchar los
colores. refiriéndose a sus obras en términos de color. Pensaba que la asociación color-sonido en
una obra musical era más importante que el propio ritmo. Messiaen no asociaba el color a notas
aisladas, si no, a armonías y modos musicales. El libro "Messiaen's contemplations of covenant
and incarnation" de Siglind Bruhn percepción del Modo 2 de Messiaen.

"Rocas azul-violetas, salpicadas de pequeños cubos en tonos de gris, azul cobalto y azul prusiano
oscuro con algunos destellos de color púrpura azulado, rojo, oro y rojo rubí con estrellas de color
malva, negro y blanco." La segunda transposición del modo, al contrario, se muestra en el interior
de mis ojos en tonos dorados y marrones, mientras que el tercero evoca tonos de color verde claro.

Su obra "Des Canyons aux  Étoiles" es un claro ejemplo de la utilización de su habilidad sinestésica
para crear música. Esta pieza fue escrita tras contemplar el paisaje del Bryce Canyon en Utah.
Anotó los colores, las sensaciones que experimentó en el lugar además del canto de los pájaros
con el fin de crear una obra que pudiera trasladar al espectador a ese mundo de emociones. El
propio Messiaen describió los colores que guardaba su obra:

"Obra de sonidos-color, donde circulan todos los colores del arco iris, alrededor del azul del
arrendajo de Steller y el rojo del Bryce Canyon".

Textura-color.

El sistema somatosensorial comprende un complejo del organismo que consiste en centros de

recepción y proceso, cuya función es producir modalidades de estímulo tales como el tacto, la
temperatura, la propiocepción (posición del cuerpo) y la nocicepción (dolor). Es un grupo de al
menos cuatro sentidos: tacto, temperatura, posición de partes del cuerpo, dolor. Sus receptores
están repartidos por todo el cuerpo y permiten detectar estímulos mecánicos, químicos y físicos
(temperatura).

Todos tenemos en el cerebro un mapa fundamental del tacto denominado corteza

somatosensorial primaria, o S1. La ínsula usa esta información para representar cómo se siente la
persona en relación con el mundo exterior y el entorno inmediato. Este tipo de sensaciones son
fundamentalmente «internas», y comprenden los principales ingredientes del estado emocional.
Como protagonista central de la vida emocional, la ínsula manda y recibe señales de otros centros
emocionales del cerebro, entre ellos la amígdala, el sistema nervioso autónomo (accionado por el
hipotálamo) y la corteza orbitofrontal, que está implicada en valoraciones emocionales matizadas.

Sinestesia espacial.

los días de la semana o los meses del año producen colores. Perciben el tiempo en el espacio, pues
tanto los meses del año, semanas, días de la semana o fechas señaladas, tienen una localización
espacial muy específica.

la circunvolución angular, región de los lóbulos parietales que implica el procesamiento superior
del color. En otras palabras, se cree que es un gran empalme donde las informaciones sobre tacto,
audición y visión fluyen juntas para permitir la construcción de percepciones de alto nivel.

Algunos de estos sinéstetas describen los meses como un “flotador que los rodea por la cintura”,
otros como un “un hula-hop” que se mueve en sentido contrario a las agujas del reloj con respecto
al mes en el que se encuentra. Otros sitúan los meses en forma de espiral que da lugar a una
especie de túnel en el que todos los meses de, por ejemplo, marzo pasados se encuentran en el
mismo sitio de la circunferencia con la diferencia de estar más o menos lejos, dependiendo al año
al que pertenecen.

Terminales axónicas y sinapsis -las neuronas con sus prolongaciones conforman un reticulado muy
interrelacionado -este impulso no actúa directamente sobre la neurona postsinaptica, sino que
llega a la terminal del axón y allí libera una sustancia química mediadora conocida como
neurotransmisor.
 Bibliografía.
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2019 de; https://www.blogger.com/profile/14277352138076717298.