La sinestesia es una figura retórica que asocia sensaciones sensoriales diferentes: gustativas, táctiles, sonoras, visuales, olfativas.

Aunque su uso es tan antiguo como el lenguaje mismo (por ejemplo, la expresión ³palabras frías´ asocia el sentido del oído con el del tacto), en poesía adquiere gran relevancia a partir de los poetas modernistas. Dentro del concepto general desinestesia, podemos considerar dos tipos diferentes. El más frecuente y que podemos denominarsinestesia de primer grado se refiere a aquellos casos en los que se asocian distintas sensaciones sensoriales: Su luz fría (Ricardo Jaimes Freyre) ¡Salve al celeste sol sonoro! (Rubén Darío) Los áureos sonidos (Rubén Darío) Chopos de música verde (Juan Ramón Jiménez) Aquel mismo aroma duro y agudo (Luis Cernuda) El otro tipo de sinestesia que podemos denominar sinestesia de segundo grado es el que se establece al relacionar lo sensorial, sentidos corporales, con las emociones. Juan Ramón Jiménez publicó en 1911 un libro titulado Soledad sonora: De nuestras mentes tristes las ideas oscuras (Rubén Darío). ¡Qué tranquilidad violeta por el sendero de la tarde! (Juan Ramón Jiménez) Duerme, que así me abismo en tu amor sordo, ciego, mudo para mi ruego, cual si fueras Dios mismo« (Juan Ramón Jiménez)

ambos. la vista o el oído mezclan sus dimensiones. posteriormente. . pero no quise acompañarla. a veces. La sinestesia es un recurso más presente en la poesía que en la prosa. Cuando el pianista comienza a tocar. sobre el cristal. pueden utilizarse como recurso de ruptura o continuidad en la narración. los guardas de la fábrica apaleaban a su padre. "En 1935. ya empañaba su mirada el sonido del vaho. A Juanito le metieron a la fuerza en la parte de atrás del camión de la policía. "Me dijo que yo. puede utilizarse como metáfora de continuidad para cambiar de ubicación o de entorno a los personajes. Estamos ahora en 1982". Con esta herramienta juega el escritor para contaminar de forma retórica el recuerdo del lector. Asimismo. El olfato. en plena manifestación contra la patronal. para que. La sinestesia como materia de investigación sicológica. ese mismo vaho del espejo del baño que Juan limpiaba con la toalla para comenzar con su afeitado matinal. se ha derramado en los textos literarios. aunque en este último género puede utilizarse para enfatizar una escena. José Ruíz Pérez. un personaje del público puede asociar el color rojo a la música interpretada. ya estaba muerto. como cadena metonímica para finalizar un párrafo con una imagen hiperrealista. Cuando pegaba la nariz a la ventanilla para ver a su papá en el asfalto. Un viento intermitente de sabor ceniza alfombraba el camino con las hojas de los almendros". En el suelo quedaba su peonza. Se trata de asociar dos sentidos desplazando una dimensión sensorial de uno hacia otro. Caminé hacia la arboleda. además. Su uso sirve. el auditorio puede estar enmoquetado de rojo y los tapices del teatro decorados de este mismo color. fugaz y poética. Los procedimientos sinestésicos. el tacto. Rubén Darío narra que la "risa" es de "oro". para amplificar las sensaciones de un personaje o incluso para aportar continuidad o discontinuidad al relato. En un poema. Esta mezcla de melodía y cromatismo puede enfatizar la escena y crear un sensación múltiple en el lector.La sinestesia es un procedimiento literario que secuestra los rasgos sensoriales de los cinco sentidos para implantarlo literariamente en otro. ¿Huele la rugosidad de una tela? ¿Qué sonido tiene el agua? ¿Puede golpearte la luz? ¿A qué sabe el viento? ¿De qué color es la música? Los ejemplos de sinestesia literaria más utilizados parten de mezcolanzas entre los colores (vista) y los sonidos (oído). en un concierto. Por ejemplo. permanezcan como un solo en la memoria. mediante asociaciones mentales.

. Pero es Juan Ramón Jiménez quien la emplea con mayor asiduidad y perfección. Se le vincula con la enálage ± figura gramatical consistente en cambiar las partes de la oración± y con la metáfora. Así. al vincularlos con realidades sensibles. y los poetas modernistas como Rubén Darío podían hablar de sonoro marfil o dedulces azules (gusto más vista). que en España apareció subsumida dentro del llamado modernismo literario. una caricia rosa! JRJ. se trata de una sinestesia de primer grado. por ejemplo. Elegías lamentables por el verdor teñido de melodiosos oros.La sinestesia es también una figura retórica que. ya que son impresiones de dos sentidos corporales diferentes. por lo que a veces recibe el nombre demetáfora sinestésica. JRJ. olfativas y táctiles. JRJ. En este caso. especialmente durante la corriente denominada simbolismo. como por ejemplo Virgilio. o más bien de la llamada sinestesia de segundo grado. pero si se asocia la impresión de un sentido del cuerpo no a otra impresión de un sentido diferente. La tarde es de cristales azules. Pero fueron los poetas franceses quienes la pusieron de moda en la lírica. sino a una emoción. se trata ya de una sinestesia degradada o indirecta. Hora inmensa en el cénit azul. asocia elementos procedentes de los sentidos físicos con sensaciones internas (sentimientos). gustativas. el poeta simbolista francés Arthur Rimbaud creó un soneto dedicado a las vocales. al que seguirán después los poetas del 27: Es de oro el silencio. agria melancolía. adjudicando a cada una de ellas un color distintivo. Hay precedentes del uso de este tropo ya en la literatura clásica. un objeto o una idea. En España fue utilizada por los escritores barrocos. por ejemplo. Elegías lamentables Las asociaciones sinestésicas favorecen la memorización de conceptos abstractos. además de la mezcla de sensaciones auditivas. visuales.