Progresiones Modales y cadencias

Cómo escribir y tocar con armonía modal? Una vez que entendemos las escalas de los modos, ¿cómo los
utilizamos en nuestras composiciones e improvisaciones? Usar los modos no son solo las escalas porque las
progresiones y cadencias de acordes que guían el discurso instrumental son también muy importantes:
Comprender la música modal es cada vez más necesario ya que hace parte de la mayoría de las músicas
tradicionales del mundo y su uso en general es cada vez más difundido.

Si tomamos una hoja de papel y escribimos en un pentagrama las siete notas musicales (dale pausa a este audio
mientras lo haces): DO - RE - MI - FA - SOL - LA – SI
Si revisamos la distribución de tonos y semitonos que hay entre esas notas nos damos cuenta que dichas notas
están escritas a distancias de tono, tono, semitono, tono, tono tono y semitono. Esa es la distancia de las notas en
una escala mayor.
Si sobre cada una de estas notas de la escala sobreponemos dos notas a distancia de terceras, con notas de la
misma escala, es decir, sobre el do, escribir dos terceras: Mi y Sol, luego sobre Re escribimos Fa y La, y así
sucesivamente; se obtiene la siguiente conformación de acordes: C - Dm - Em - F- G - Am
Como el tema que vamos a ver es armonía modal, vamos a omitir por ahora los acordes disminuidos, por eso
dejaremos de lado, el acorde resultante en la triada construida sobre la séptima nota de la escala que es un
acorde disminuido.
La armonía tonal o funcional se basa en la acumulación de tensiones a través de las funciones de dominante y la
liberación de esas tensiones hacia los acordes con función de tónica. Es algo simbólicamente comparado a la
función de inhalar, contener y exhalar.
Ahora que ya sabemos que hay acordes mayores y menores, y que en la música tonal los acordes suceden
generalmente por intervalos de cuartas entonces con los anteriores seis acordes podríamos obtener la siguiente
progresión en intervalos de cuartas los veríamos así: Em - Am - Dm - G - C Esta es una tendencia muy tonal.

Si C es nuestro centro tonal aquí entonces el acorde C es la tónica y todo nos lleva al acorde de C (el acorde I).
G7 (el acorde V) es el dominante. Es el que más tensión tiene y el que más quiere resolver a la tónica en el acorde
de C.
Cmaj7 Ese acorde da la relajación para las tensiones acumuladas. Eso es armonía tonal que está hecha de
tensiones y resoluciones.
En la armonía modal queremos evitar el movimiento por cuartas para no parecernos a la armonía tonal. En lugar
de las progresiones por cuartas vamos a centrarnos en cadencias por grado conjunto.
Modo Dórico

Construyamos el primer modo, a partir de la segunda nota de la escala descrita anteriormente. Es decir desde Re
hasta Re (8ª). A esa distribución de notas la llamamos Modo Dórico. Si construimos acordes sobre esa escala
obtendremos: Dm - Em -F - G – Am – C

En Armonía Modal los acordes podrían tener los siguientes usos o funciones:

 Centro Modal: Es el acorde construido sobre la fundamental del modo es decir Dm

 Acordes Cadenciales: nos sirven para abandonar temporalmente el centro modal, pero que nos llevan de
vuelta. Estos acordes están a un grado conjunto por debajo del centro modal o a un grado conjunto por
encima del centro modal. En una escala de siete sonidos, estas notas fundamentales serían el séptimo
grado (abajo) y el segundo grado (arriba). En la escala de D dórico serían C y Em.
 Acordes característicos: son los que le dan la personalidad o la cualidad a cada modo y están construidos
incluyendo la nota característica del modo. Vemos qué es una nota característica: El modo dórico y el
modo tonal menor se diferencian por el sexto grado ascendido. Dicho de otra manera; la diferencia entre
D dórico y D menor es la sexta nota, un Si natural. En ese caso la sexta nota es la nota característica del
modo dórico y los acordes que contengan esta nota serán acordes característicos. Es decir, Em (ii) y G (IV).

Los Acordes Cadenciales del Modo son los que están por grado conjunto debajo del centro modal es decir: C
(VII) y por grado conjunto por encima, es decir Em.

La Armonía Modal es más estática si se quiere cuando se está sobre el acorde que le da el nombre al modo; es
decir el centro modal. Así es usado para realizar improvisaciones tanto en música instrumental urbana como en
improvisaciones vocales en numerosas músicas tradicionales de cada región del planeta. La música modal le da
importancia también a los colores o contrastes cuando se va a los acordes característicos del modo y se regresa
por cadencia al acorde que le da nombre al modo, al centro modal:

Acordes en modo dórico:

Ejemplos de canciones: Michael Jackson: Thriller (IV) . Michael Jackson - Earth Song (Official Video) (i - IV)
Ya sabemos cuáles son los acordes característicos del modo y los acordes de cadencia veamos en detalle todos los
acordes de este modo.

El acorde del iii en Dórico: El acorde de séptima construido en Fa (F A C E). 3 de las 4 notas de este acorde (F
A C) también están en el acorde tónico modal. Así que esté acorde no añade mucha tensión, y se escucha/siente
como un "cambio de color". Aunque la fundamental modal no está en este acorde cadencial.

Acorde de V menor del Dórico: El acorde de séptima construido sobre la A es Amin7 (A C E G). No tiene la
fundamental modal ni la nota característica. Claro, usted podría utilizar este acorde, pero hay mejores opciones si
se trabaja con acordes modales de cadencia.

El Acorde vi en dórico: El acorde de séptima construido en B es Bmin7♭ (B D F A). Tiene 3 de 4 notas iguales
que el Dmin7 (D F A). Así que en este sentido, se escucha casi como una extensión.
El Acorde VII en dórico: El acorde de séptima basado en C es Cmaj7 (C E G B). Contiene la nota característica
de D dórico (B); no tiene un intervalo de tritono, y se basa en el movimiento de grado conjunto. Esto lo hace un
gran candidato para un acorde modal de cadencia de D dórico!

Cadencias del modo dórico: Siempre y cuando prestemos especial atención al acorde i y evitemos el uso de
las tensiones tonales, podremos conseguir un sonido dórico con los acordes mencionados anteriormente.

Cadencias del Dórico más comunes:

i - ♭VII - i
i - IV - i -
i - ii - i - ♭VII - i
i - ii - ♭VII - i

Estos ejemplos son simplemente aquellos más comunes Trate de utilizar una variedad de los acordes disponibles
para construir progresiones de acordes dóricos. Sólo prestar especial atención a tocar el acorde i a menudo!
Y al construir melodías sobre estas progresiones de acordes dóricos, preste especial atención a la fundamental y a
la sexta mayor (el tono característico del Dórico).

Recomendaciones:

1. Las progresiones de acordes modales funcionan mejor con menos acordes, y hay una combinación de
acordes específica que hay que buscar para ayudar a solidificar el hecho de que una cadencia reafirme el
contexto modal.
2. Debe prestarse especial atención al centro modal) y debe hacerse hincapié en la nota o notas
características del modo
3. Queremos buscar por grado conjunto para encontrar los acordes que más beneficien la cadencia del
modo. Los acordes más cadenciosos son los acordes que:
o Son en modo mayor
o Contienen la nota característica del modo en cuestión.
o No contienen un intervalo de tritono (que haría que suenen dominantes y tonales)
o Los acordes que están a una tercera de la fundamental de un modo en cualquier dirección no
proporcionan mucho contraste y a menudo se escuchan simplemente como "cambios de color"
(especialmente en armonía basada en triadas).
4. Tenga en cuenta también que los acordes a una cuarta/ quinta de distancia tienden a llevarnos fuera de la
armonía modal y de vuelta hacia la naturaleza de la armonía tonal.
5. Es posible tocar muchos otros acordes y permanecer en armonía modal! Sin embargo, los acordes
modales de cadencia son muy útiles para añadir movimiento sin perderse fuera de la armonía modal.

Acordes en el modo Frigio:

Ejemplos en canciones: Metallica: Wherever I May Roam (Phrygian riff) . Mr. Man (Alicia Keys)

El tono característico del Frigio es su ♭II y por lo tanto el acorde construido sobre el vii y sobre ♭II contienen la
nota característico por lo que los llamamos acordes característicos y por estar por grado conjunto son también
acordes cadenciales muy fuertes.
Cadencias del Frigio más comunes:
i - ♭II - i - ♭II- i
i - ♭vii - ♭II - i
i - v* - ♭II - i

Acordes en el modo Lidio

Canciones: Joe Satriani - Flying In a Blue Dream. Peter Gabriel - Down To Earth

El tono característico del Lidio que lo diferencia del mayor es su cuarto grado ascendido ♯IV y por lo tanto los
acorde construido sobre el II y sobre vii, contienen la nota característico por lo que los llamamos acordes
característicos y por estar por grado conjunto son también acordes cadenciales muy fuertes. Dicho esto, aquí
están las progresiones del LIDIO más comunes:

Cadencias del Modo Lidio:

I - II - I
I - vii - I -vii - I
I - II - vii - I

Acordes en el Modo Mixolidio:

Ejemplos: Oye como va (Carlos Santana). Sweet Child of Mine – Guns n Roses

El tono característico del G Mixolidio que lo diferencia del G mayor es su séptimo grado descendido ♭ y por lo
tanto los acordes construidos sobre el ii grado y sobre VII, contienen la nota característica por lo que los llamamos
acordes característicos y los acordes de cadencia son el séptimo y el Segundo.

Dicho esto, aquí están las progresiones del MIXOLIDIO más comunes:

Cadencias del Modo Mixolidio:

I -♭VII - I
I7 -♭VII - I7
I -v - I
I7 -v - I7
I -♭VII - ii - I
I -ii -♭VII - I
I - ii - I -♭VII - I

Acordes del Modo Jónico: Ejemplos de canciones: Lynyrd Skynyrd - Sweet Home Alabama. Let It Be – The
Beatles

Es difícil distinguir entre armonía tonal mayor y armonía modal jónica pero ayuda el hecho que cuando es modal
evitan las cadencias por cuartas, no hay acordes con tritono y se percibe que todos los acordes tienen una
jerarquía similar.
Cadencias del Modo Jónico:

I - ii - I - ii – I
I - IV – I
I - V - vi - IV- (y muchas variables de estos cuatro)

Acordes en el modo Eólico:

Ejemplos de canciones: Mil horas Katy Perry - I Kissed A Girl (i – III - iv) . Marc Anthony - Vivir Mi Vida (Jónico
-Eólico)

El tono característico del Am Eólico que lo diferencia del modo mayor es su séptimo grado descendido (♭VII) y su
sexto grado descendido (♭VI). Por lo tanto el acorde construido sobre el ♭VI y ♭VII grado son característicos y
cadenciales y los acordes sobre su iv y v (menores) también son acordes característicos.

Cadencias del Modo Eólico:

i - ♭VII – i
♭VI- ♭VII - i
i - iv - i - iv - i
i-v-i-v
i - VI - III - ♭VII - i

Espero haberte brindado información que te genere inquietudes para que consultes más sobre el tema de este
día.