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Modos escala menor meldica La escala menor meldica es muy usada dentro de la improvisacin Jazz, nos abre un nuevo

paquete de posibilidades y recursos, al igual que la escala mayor esta escala menor meldica tambin posee siete modos, cada uno de ellos con sus propias caractersticas. Debido a su construccin cada uno de estos modos puede ser asignado a diferentes tipos de acorde, esto con el fin de lograr una improvisacin mucho ms interesante y de explorar las caractersticas de cada acorde como tensiones y notas a evitar. Algunas personas tienden a ver la escala menor meldica cono una escala menor alterada puesto que la nica diferencia entre estas dos escalas es el tercer grado, esta visin no es ni buena ni mala desde que a cada persona le funcione. Una escala menor natural tiene la siguiente disposicin: ABCDEFGA Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 5, 6 Una escala menor meldica es una variacin de esta escala, tiene los grados 6 y 7 medio tono mas arriba: A B C D E F# G# A Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 7, 8 Igual que la escala mayor a esta escala se le pueden derivar siete modos (por si lo estn pensando a la escala menor armnica y a la escala mayor armnica se les puede realizar el mismo procedimiento), vamos a mirar cada uno de estos modos y vamos a dar algunas opciones de uso: Modo 1 Escala menor meldica A B C D E F# G# A 1, 2, b3, 4, 5, 6, 7 Semitonos en los grados 2,3 y 7,8 Esta escala se puede usar para improvisar sobre los acordes de tipo: mMaj7 y m6, un uso interesante para esta escala es usarla medio tono delante de un acorde dominante (preferiblemente que resuelva a menor) si tenemos un C7 podemos usar Db Meldica, al hacer esto estaremos usando las tensiones b9, #9 #11 y b13. Modo 2 Dorico b2 A Bb C D E F# G A Semitonos en 1,2 y 6,7 1, b2, b3, 4 ,5 ,6 ,b7 Este modo es muy similar a una escala dorica, como su nombre lo dice la nica diferencia es el segundo grado que en este modo esta medio tono abajo Algunas personas la usan sobre los acordes menores para darles un color particular usando esa 2b, yo particularmente la uso sobre los acordes dominantes cuando resuelven

a un acorde menor, genera las siguientes tensiones: b9, #9 y 11 Modo 3 Lidia #5 A B C# D# E# F# G# A Semitonos en 5,6 y 7,8 1, 2, 3, #4, #5, 6, 7 Este modo es muy similar a un modo lidio la nica diferencia es el quinto grado aumentado, algunos msicos la usan sobre los acordes de tipo Maj7 y cuidan de no usar mucho la 5#, para mi esto no tiene mayor sentido puesto que es la nota caracterstica del modo, por eso yo la uso sobre acordes de tipo Maj7#5, este acorde es una dominante que se usa cuando se construye sobre el grado b3 de una escala mayor. Si quieren darle un sonido mas claro a esta dominante hganlo en primera inversin. Ejemplo: Estamos en C Eb Maj7#5 = Eb G B D, invertido seria G B D Eb que se puede ver como G7b13 Modo 4 Lidia b7 A B C# D# E F# G A Semitonos en 4,5 y 6,7 1, 2, 3, #4, 5, 6, b7 Sin duda alguna uno de mis modos favoritos, se usa sobre acordes de tipo 7b5, el uso mas habitual que yo le doy a este modo es para los dominantes que no tienen resolucin definida, esto sucede cuando aparece un acorde de tipo dominante y el siguiente acorde no es su resolucin, un ejemplo claro de esto es una cadena de dominantes, tan comunes en el Jazz: A7, D7, G7, C7 FMaj7 Apara los dominantes de esta secuencia se podra usar este modo excepto para el C7 para el que usaremos la mixolidia. Tambin puede usarse para improvisar formas Blues. Modo 5 Mixolidia b13 A B C# D E F G A Semitonos en 3,4 y 5,6 1, 2, 3, 4, 5, b6, b7 Esta escala se usa sobre los acordes dominantes, la b13 les da un color particular. Esta escala tambin la he encontrado en otros libros como la escala Hindu. Modo 6 Locria 2 A B C D Eb F G A Semitonos en 2,3 y 4,5 1, 2, b3, 4, 5b, ,6b ,7b

Otro de mis modos favoritos, este modo se usa normalmente sobre los acordes de tipo m7b5, otro uso que yo aplico mucho es sobre las progresiones iim7b5 V7 en menor, veamos el siguiente ejemplo: Am7b5 D7= si usamos A locria 2 tendramos las siguientes tensiones para los acordes: Am7b5 = 9, 11, 13 D7 = b9, #9, 11, 13 Esto quiere decir que un solo modo nos funciona para los dos acordes y nos permite improvisarlos con colores interesantes. Modo 7 Superlocria A Bb C Db Eb F G Semitonos en 1,2 y 3,4 1, b2, b3, b4, b5, b6, b7 Este modo se usa sobre los acordes de tipo dominante, al hacer esto nuestro acorde queda con todas las tensiones alteradas, es por esto que esta escala tambin es llamada alterada. A7= si usamos la superlocria el acorde quedara con b9,#9 b5, b13