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Enero-Febrero, 1956
RESERVADO

para

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INTRODUCCIÓN

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A aparición del primer número de nuestro Boletín es otro paso más,
firme y seguro como los anteriores, que la Agrupación Almeriense dá
hacia esa meta dorada y lejana que todos los que nos afanamos en
este bello arte de la fotografía no concretamos de una manera neta y
definida por temor a llegar demasiado pronto a ella y entonces sentir
que ya no tenemos alas. Debemos marcarnos, más bien, jalones de un
largo camino que nos llevará a un ideal de superación de muy remo-
tas posibilidades y asi poder ir señalando con alegría las etapas con-
seguidas sin reducir por ello la lejana belleza del máximo objetivo.
Primero fueron las obras y luego las palabras, marchando noso-
tros a contrapelo de la costumbre. Porque tuvieron realidad las pri-
meras ediciones de nuestros Salones Marineros y solo después llega-
mos a constituirnos como Sociedad. Pero Sociedad volante, sin domi-
cilio y sin nada. Sin nada más que entusiasmo y fé. Y movidas por
esas dos palancas vinieron las demás cosas: el local social, el mobi-
liario, el embrión de biblioteca, el bar, el germen del laboratorio... y el
aumento lento pero constante de socios, único barómetro auténtico del
éxito o el fracaso de cualquier Sociedad.
En Agosto celebramos la VI edición de nuestro Salón Nacional del
Mar superándose la fría estadística de participantes y obras sobre
años anteriores y casi a continuación se inició la organización del
I Gran Salón de Invierno con tema libre, que en estos momentos tene-
mos colgado en la Biblioteca «Francisco Villaespesa» con un éxito
arroUador de público que Un e honor a la calidad y cantidad de fotos
recibidas. Y aún sin descolgar dichas obras ya está circulando por
España la convocatoria de otro Salón Nacional para el mes de Abril,
con tema sacro, para el que el Seminario de Almería tiene prepara-
das unas bellísimas Vírgenes de plata. ¿Y qué más? Concursos socia-
les, excursiones para la inmediata primavera, definitivo montaje del
laboratorio, decoración del local para su utilización como sala de ex-
posiciones...
Paralelo a todo ello ahora sale a la luz el primer número de nues-
tro Boletín, pero con ambición de ser bastante más que una mera hoja
volante para exclusivo uso de socios. Mucho más que eso, con ser ello
algo. Más bien coi rabiosas ganas de servir a todos los aficionados
de España en este b.ien momento fotográfico que vivimos. Con deseo de
que El Ferrol y Iluelva y Castellón y Gerona quepan en sus páginas,
que irán en aumento para constituir un pequeño portavoz indepen-
diente de las inquietudes de lodos los grupos fotográficos, noveles o
señeros, que coincidan con nosotros.
Portada: «STUDI-
de José Obré
Así pues, amigos, hermanos, eslas páginas son también vuestras-
n.« PREMIO •GEVALUXE-) Os esperamos en ellas
 TROYANO
Material Fotográfico y Laboratorio para aficionados

Plaza del Carmen, 13 ALMERÍA

AGUSTÍN APOITA ECHEVERRÍA

Laboratorio Fotográfico para aficionados

Generalísimo, 4 ALMERÍA

LUIS GUERRY
Estudio Fotográfico

Generalísimo, 25 ALMERÍA

LEÓN
Trabajos de Laboratorio pata aficionados

Ricardos, 9 ALMERÍA

FOTO-ESTUDIO CRISTÓBAL
Material Fotográfico y Laboratorio Fotográfico para aficionados

Generalísimo, 86 ALMERÍA
calendario de salones
l.er Salón Nacional de Fotografía
de Tema Sacro.—Organizado por la
Agrupación Fotográfica Aimeriense.
Tema: Religioso en sus diferentes INSTANTÁNEAS
aspectos. Número de pruebas: Cua-
tro como máximo. Plazo de admi- por C A R L O S P É R E Z S I Q U I E R
sión de obras: Hasta el 30 de mar-
zo. Derechos: 15 pesetas. Envíos al
Apartado 115. Almería.
IV Salón Internacional de Foto- • Conectaba la radio en el laboratorio y to-
grafía.—Organizado por la Sociedad das las tardes oía música de cámara obs-
Fotográfica de Alicante. Tema: Libre cura.
inéditas en este Salón. Número de
pruebas: Máximo de cuatro. Plazo
de admisión: Hasta el 15 de enero. • A aquel aficionado le llamaban presumido
Derechos: Ninguno. Envíos: A don
porque hacía demasiado uso del fijador.
José Martínez Jover. Apartado de
Correos, 282. Alicante.

Salón Hispano-Portugues de Foto- • Buscaban un crítico objetivo y se presentó

grafía.—Organizado por la Agrupa- el de fotografía.
ción Fotográfica de Salamanca. Te-
ma: Libre Número de pruebas: Tres
como máximo y que no hayan obte- • Extrañeza: aquel negativo era de un valor
nido premio con anterioridad. Plazo positivo.
de admisión: Finaliza el 22 de Fe-
brero. Derechos: Ninguno. Envíos:
Aptdo. de Correos, 251. Salamanca. • Al correrse la cortinilla aparecía en el es-
cenario la película.
l.er Salón Nacional de Fotografía.-
Organizado por la Agrupación Foto-
gráfica de Castellón. Tema Libre. • Era una aficionada insoportable porque
Número de pruebas: Tres como má- abusaba del rollo.
ximo. Plazo de admisión: Finaliza
el 25 de febrero. Derechos: 10 ptas.
Envíos a la Agrupación Fotográfica • Fotografiaba de noche y usaba paraluna.
de Castellón, calle Trinidad, 77.
l.er Concurso Exposición Nacional • Las células debían de fabricarse grises pa-
de Fitografía.—Organizado por la
Agrup. Fotográfica Sevillana. Tema: ra que fuesen más luminosas.
Libre. N. u de pruebas: 3 como máxi-
mo. Plazo admisión: Finaliza el 20
de Marzo. Derechos 15 ptas. Envíos: • Para filmar «Juana de Arco» sólo se usó
Agri.p. Fotográfica Sevillana, Club película virgen.
La Rábida, Alfonso XII, 12. Sevilla.

II Salón Nacional de Fotografía • N o deben de otorgarse placas de plata en

Artística.—Organizado por los Ami- los Concursos porque se ennegrecen con
gos de la Fotografía y del Cine Ama-
teur de Murcia. Tema: Libre y co-
la luz.
lor. Número de pruebas: Tres y cin-
co, respectivamente. Plazo de admi- • Luces verde y roja del laboratorio: señales
sión: Finaliza el 15 de marzo. Dere-
chos: 15 ptas. por sección. Envíos a de tráfico en la noche.
Amigos de la Fotografía y Cine Ama-
teur. Glorieta de España, 1. Murcia.
• La palabra bromóleo me recuerda a al-
NOTA -A todos estos Salones la Agru- guien que está para morir.
pación efectuará envío colectivo Los Sres,
socios deberán entregar sus obras en el
domicilio social. Obispo Orberá, 64, con
10 días de antelación al plazo de admisión
señalado en las respectivas Bases.
mi mejor fotografía
por Cristóbal peregnn abad

Es difícil elegir cuál es nuestra mi ;¡or fotografía,

No todo depende de que sea la más premiada por
los Jurados y muchas veces se le tiene mas carino
a otra cualquiera que al pasearla por los diversos
Salones obtiene pocos o ningún éxito y, a pesar de eso, nos sigue gustando tanto
o más que las premiadas. No es fácil ser jurado de nuestras propias obras.
Sin embargo, yo no estoy ante este dilema; la que titulo ANCORA creo que
es mi foto más lograda, independientemente de sus muchos premios. Fué una foto-
grafía conseguida sin grandes dificultades en mis comienzos fotográficos y la que
terminó de envenenarme en este maravilloso entretenimiento. Me gusta esta foto-
grafía, porque dentro de su corte clásico reúne características que creo habrán de
agradar a los partidarios de las diversas tendencias en lucha hoy día y precisa-
mente por ello desde su primer viaje a Valencia, me ha proporcionado muchas
alegrías.
Para mí, además, ha sido como una tarjeta de presentación dentro de nuestro
mundillo fotográfico, ya que en varias ocasiones me han conocido como el autor
de ANCORA... Es pues, mi favorita y a ella debo los siguientes galardones:

V Salón Nacional de Tema Marinero, Almería, 1954: 3." Premio

IV Salón Nacional de Fotografía Artística, Valencia, 1954: 2." Premio
II Concurso Nacional de Fotografía Artística, Ponferrada, 1954: 10° Premio
II Salón Concurso Nacional de Fotografía Artística, Alcira, 1954: Premio de Honor
II Salón Internacional de Fotografía del Mar, Las Palmas: Admití.la
X Salón Nacional de Arle Fotográfico, Villanuera y Geltrú, 1954: 8." Premio
II Salón Internacional, Alicante, 1954: Admitida
VII Salón International D'Art Photographique, Bordeaux, 1955: Admüida
I Salón Nacional de Fotografía Artística, Murcia, 1955: 2." Premio
II Salón Nacional de Fotografía Artística, Horta, 1955: 10." Premio
XII Concurso Exposición Nacional de. Fotografía, Bilbao, 1955: Accésit
Salón Internacional de Vitoria, 1955: Admitida
Salón Nacional de Fotografía, Reus, 1954: 16." Premio
VIII Salón Nacional de Fotografía, Figueras, 1956: 3° Premio
• ANCORA.
concursos sociales

Se establece con carácter anual un Fotográficos Nacionales e Internaciona-

Concurso Social para premiar en la for- les. A tal fin, cada socio podrá acumular
ma que oportunamente se decidirá, la puntos a lo largo del corriente año 1956
participación de los socios en Salones según el siguiente baremo.-

Foto admitida en un Salón Nacional 1 punto

Foto premiada del 10.° en adelante, Accésits, Menciones y cate-
goría local de los Salones Nacionales de AFAL 5 puntos
Foto premiada del 4.° al 9.° premio 10 puntos
Foto premiada del 1.° al 3 . e r premio 25 puntos
Foto con un Premio de Honor o con l.er premio si no existiese
la categoría de Honor en el Certamen 50 puntos
Foto admitida en un Salón Internacional 50 puntos
Foto premiada en un Salón Internacional 100 puntos

La puntuación hasta el 31 de enero, es no marcado, en tamaño 13x18 o 18 x24,

como sigue: exclusivamente. Las fotos entregadas ca-
da mes, se colocarán en orden de supe-
Sr. Pérez Siquier 54 puntos
rior a inferior y se puntuarán dándole
Sr. Peregrín Abad 44 »
un punto a la última, dos a la penúltima
Sr. Moreno Ramírez . . . . 20 »
y así sucesivame.ite hasta la primera,
Sr. Obré Revés 14 »
que tendrá tantos puntos como fotogra-
Sr. Del Pino Herrero. . . . 8 »
fías se hayan presentado ese mes. A l fi-
Sr. Martínez Bretones . . . 8 »
nal del año la pr¡ ñera mitad de partici-
Sr. Sanz Belda 6 »
pantes se clasificarán como de primera
Sr. Alvaro Míguez 3 »
categoría y los restantes como de segun-
Sr. Bayo Ramón 3 »
da,
Sr. Guerry. . . . : 3 »
Los temas y meses señalados para es-
Sr. Núñez López 3 »
te año 1956, son los siguientes:
Sr. Sánchez Gutiérrez. . . 3 »
Sr. Giménez Alemán . . . 2 » Abril, tema sacro (I Salón Nacional).
Sr. Artero García 2 » Mayo, paisaje rural.
Sr. Pérez Iglesias 2 » Junio, deporte.
Sr. Mateu Sanpere 1 » En Julio no se celebrará este Concurso
Sr. Rivera Moreno 1 » mensual.
Sr. Segovia Oliveras. . . . 1 » Agosto, tema marinero (Vil Salón Na-
Independientemente de este Concurso cional)
de Participacion.se establece un Concurso Septiembre, estudio
Social de Clasificación, que consistirá en Octubre, color.
la entrega mensual de una sola fotogra- Noviembre, paisaje urbano.
fía por socio sobre un tema de antema- Diciembre, invierno.
 c

RESERVADO

para
" B A M B I " de Petar Kocjanclc

Es evidente que en fotografía muchas oeces

He aquí un par
 'CRISTAL D I B U J A D O " de José Veiga Roel

lo mismo ideo.

ue no dudamos se debe a pura coincidencia.

 COLABORAN:

G U I L L E R M O BERJÓN
J O A Q U Í N P. SIQUIER

No nos hubiera parecido completo este Boletín, que nuestros compañeros de

Agrupación han hecho realidad, gracias a su entusiasmo y juventud, sin la inclu-
sión de unas páginas, pocas, pero serias, responsables, dedicadas al Cine. Ellos
nos encomenaaron la tarea. ¿Cuáles son nuestras credenciales?. Esa misma ju-
uentud, afición, sinceridad. Y una estrecha comunión con esta cálida inquietud que
respira nuestra agrupación. Porque en ocasiones quizá juzguemos erróneamente
algunos aspectos del Cine. Porque ante todo confesaremos nuestro desconocimien-
to de todos esos problemas que el Cme tiene de puertas adentro. Y porque nuestra
condición ha sido hasta ahora la de simples espectadores sin más público de nues-
tras ideas que nosotros mismos.

Hoy al hombre de su tiempo no sólo le atrae sino que le preocupa el Cine, fa-
buloso medio de expresión de alcance insospechado hace algunos años. Pero nues-
tra tarea, nuestra misión es orientar esa preocupación, esa atracción que el hom-
bre siente hacia la Cinematografía. ¿Cómo?. Mediante la educación del espectador
para que éste aprenda a distinguir los diferentes ualores que componen una pelí-
cula. Y mediante, una labor cuidada, inteligente, de Cine Club, que operando en
sus comienzos sobre una minoría selecta, extienda su campo posteriormente so-
bre una masa cada uez más numerosa de aficionados. Tarea que es nuestra la pri-
mera, y de nuestros queridos compañeros de fígrupación y nuestra también, la se
gunda.

N O T A S S O B R E EL D O C U M E N T A L
«He aquí un arte basado en la fotografía,
cuyo factor esencial han de ser hechos ob-
servados en la realidad».
Jitíiií Gríeraon

Es triste, verdaderamente triste, pen-
sar en la situación que ocupa el cine do-
cumental en nuestras pantallas. El corto-
metraje figura en nuestras salas —cuan-
do figura—, como complemento de una
película comercial de duración normal.
Parece como si el cine documental se hu-
biera extinguido y no interesara a nadie,
o a lo más consiga retener la atención
del espectador, no más allá de quince
minutos. Sin embargo, constituye uno de
los espectos más interesantes del cine, y
perdónesenos la redundancia, más genui-
namente cinematográfico. Y tiene un es-
pléndido desarrollo en Italia, Inglaterra
y Francia.
Lo que sucede entre nosotros es que
los distribuidores y exhibidores no se
arriesgan a un cine que califican de «no
comercial» y «aburrido». Esta postura
puede entrañar unaequivocociónque nos
perjudica a todos, especialmente a los
jóvenes. Si no, que lo digan nuestros ma- también hay que tener en cuenta), y des-
yores, que fueron testigos —hace varias aparecerían los prejuicios existentes so-
decenas de años— del éxito de películas bre el supuesto «aburrimiento» del do-
como «Olimpiada», «Tabú» y «Hombres cumental.
de Aran». Hoy día, estas obras maestras, Y ¿qué es un d o c u m e n t a l ? . Es la pelícu-
y todo el cine documental que se produ- la que trata -creadora-mente» elmundo existente.
ce en el mundo está desgraciadamente Utilizando la idea del espejo que Sten-
fuera del alcance del verdadero aficiona- dhal ideó para definir la novela, podría-
do, que tiene que recurrir a las sesiones mos decir que la cámara es como un es-
que tras mil esfuerzos con- pejo que penetra en todas
siguen dar nuestros heroi- partes y que capta las co-
cos Cine Clubs. (Y nos re- sas reales sin falsearlas pe-
ro re-creándolas. (Y aquí
servamos para otro mo-
es donde interviene la ma-
mento en qué consiste esta
no del artista para elevar
heroicidad). Sin embargo,
el material con que opera
a despecho de este estado a la categoría de arte). La
de cosas y en contra de la realidad puede superar a
opinión existente, que es la invención y la vida ofre-
una opinión por ignoran- ce temas casi siempre más
cia, estamos seguros que apasionantes que los ima-
si se le diera oportunidad ginados. Las imágenes del
al público de conocer esta mundo que nos rodea, no
clase de películas, obten- del ficticio que se levanta
drían un g r a n éxito ar- en el estudio, es la esencia
tístico y comercial, (que del documental.

COMÍ) HAY QUE JUZGAR UNA PELÍCULA

Para juzgar una película no es necesario haber visto muchas. (El que no bebe nunca nada más
que vino tinto no está en disposición de apreciar los vinos generosos).
1. Es preciso «escoger la película». Na hay que ir al cine, sino ir «a ver una película».
2. Escogerlas independientemente de la «publicidad». No solamente porque es una película de!
Oeste, una policíaca, un drama o un melodrama.
3. Escoger una película por el «director».
4. Aprender a «observar». Comenzar a observar el diálogo y sus mejores frases, la música, el
color, la impresión general. No os levantéis hasta que hayáis visto aparecer la palabra «fin'. Es posi-
ble que la última secuencia sea esencial y esté especialmente cuidada por el director.
(De «Revista ínternacifinal IÍL! Cine»)

N O T I C I A R I O

<•> Se celebró el III Festival de Cinematografía de Almería. Los premios de Interpretación fueron
concedidos a Carmen Sevilla por «La Fierecilla Domada», y a Juan José Menéndez por «Suspenso en
Comunismo». Consistieron en unas artísticas «Alcazabas de oro».
<•> Por una importante casa productora le ha sido encomendado la confección de un guión para una
película que se rodará en Almería, a nuestro Vocal de Cinematografía, D. Antonio Pumarola Bueno.
<•> Es ya una alegre realidad la construcción en nuestra ciudad de un nuevo cine que por sus carac-
terísticas técnicas y artísticas, creemos ha de satisfacer al más exigente aficionado.
Jleaista de musías
^ODAS las revistas dedicadas a la fotografía abundan en
artículos de técnica fotográfica y son ya innumerables las
páginas dedicadas a hablar de reveladores, sensibilidad
de emulsiones, asociaciones de lentes, etc., etc. Para el
aficionado principiante, aquel que comienza a asomarse
al fabuloso campo de la fotografía, todos estos artículos
le sobran y aún le empavorecen, por suponer son necesa-
rios tantos y tan profundos conocimientos de química y
física para hacer buenas fotografías. Por eso, en esta Sección del Boletí», solo seleccio-
naremos artículos sobre lo más importante, a nuestro juicio, para cualquier aficiona-
do: el desarrollo de su gusto personal y la evolución y depuración de su propio yo a
partir de un mínimo de personalidad que debe caracterizar toda su obra, cada día
—naturalmente— más técnicamente conseguida.
Dedicamos el espacio de hoy al retrato, traduciendo y «digeslando», según el térmi-
no moderno, un artículo de la revista internacional PHOTORAMA que recibimos por
amabilidad de la Casa GEVAERT.

E L R E T R A T O Y EL P E Q U E Ñ O F O R M A T O
R. P. LONGINUS DE MUNTER, O. F. M. Lokeren

No puede uno por menos de sorpren-
derse del número de estudios sobre el
retrato fotográfico que comienzan por el
decepcionante aviso de que todo está
ya dicho sobre ese tema y que por tanto
cuando pueda todavía escribirse a ese
sujeto, no son más que lugares comunes
y vanas repeticiones. Sin querer oponer-
nos completamente a esta extendida opi-
nión, podemos sin embargo hacer cons-
tar, que la mayor parte de los fotógrafos
tanto p-ofesionales como aficionados
que intentan el retrato, parecen desco-
nocer cuanto es necesario para conse-
guir un retrato de calidad. Si todo ha
sido ya dicho, no todo está ya hecho.
Un vistazo a la vitrina de la mayor par-
te de los estudios fotográficos es frecuen-
temente decepcionante.
Muchos críticos y fotógrafos consa-
grados coinciden en que el número de
buenos retratistas es muy reducido, ¿será
pues cierto que la confección de un buen
retrato representa una tarea tan difícil?
Se ha dicho que un buen retrato requie-
re 25 ° 0 de técnica y 75 °/0 de psicolo-
gía; por tanto, la formación del retratis-
ta debe comenzar por el propio retratis-
ta, y ésto no es un juego de palabras.
La cuestión de srber si el fotógrafo que
se arriesga al retrato hará o no buen
trabajo, está juzgada antes incluso de
que el modelo intente la pose. Lo que es
primordial para efectuar un buen retra-
to, no es la iluminación, ni la elección
de un fondo, ni uno cualquiera de los
problemas técnicos que surgen en el cur-
so de la toma de un retrato, sino que lo
esencial es la habilidcd del fotógrafo
para captar la expresión característica
de su personaje, lo que él tiene de per-
sonal. Si el fotógrafo retratista no tiene
el don de ver lo esencial, hay 90 proba-
bilidades contra 100 de que su trabajo
sea más bien mediocre. Nunca se repe-
tirá bastante que la primera tarea del
fotógrafo es la de «descubrir» a su mo-
delo. Es mucho más importante aprender
a ver, que aprender a iluminar, a reve-
lar, a ampliar. Por tanto, un tercio de
técnica y dos tercios de sentido psicoló-
gico; sin ello es raro poder hacer un
buen retrato.
Nosotros entendemos por retrato, la
representación de un ser humano tal co-
mo es realmente, interior y exteriormen-
te. Es sobre todo la representación de la
personalidad interior lo que importa
aquí. Lo que nosotros d e s e a m o s en-
contrar en el retrato de los que conoce-
mos, es precisamente esa característica
personal, su sello, la actitud adecuada,
la expresión personal habitual en esas
personas. Lo esencial reside más que en
el lenguaje de los ojos, de las manos o
de la boca, en la exteriorización de un
estado anímico. Podemos adoptar para
el retrato la delicada definición que nos
dá el poeta alemán Lessing: «la personi-
ficación de un alma individual». Estable-
ceremos por tanto una distinción entre
el retrato propiamente dicho y lo que
podemos denominar «ilustración». Esto
último no es otra cosa que la represen-
tación de una persona captada en un
momento de suerte o con una actitud
conveniente, impuesta o espontánea. En
este caso, no tiene importancia que esta
ilustración esté en absoluta oposición
con la esencia íntima y real de la perso-
na. La fotografía de modas, entre otras,
pertenece a este género. El maniquí no
existe allí mas que por la ropa, el som-
brero o los zapatos.
No debemos, pues, creer que mímica
y expresión sean una misma cosa. La mí-
mica es la exteriorización de una emo-
ción pasajera, mientras que la expresión
es el reflejo de un estado de alma autén-
rico. El retrato de «ilustración» es narra-
tivo; el retrato propiamente dicho des-
vela un alma interior. No es tampoco
retrato, propiamente hablando, lo que
se ha llamado «candid photo»: instantá-
neas felices de una expresión divertida
accidental, de una actitud cómica o ridi-
cula, la fijación de quien llora con gran-
des lagrimas o quien estalla en carcaja-
das. Lo que sí es admisible como retrato
propiamente dicho, es lo que corriente-
mente se llama foto clandestina o retrato
robado. Entendemos como retrato roba-
do, el golpe de obturador dado en el
momento preciso en que la persona que
se encuentra delante de nosotros olvida
el aparato fotográfico que le vigila y
por la causa que sea abandona su más-
cara para volver a ser la persona que
realmente es.
Al profesional principiante que quiere
hacer su escuela a sus propias expensas,
o al aficionado que se arriesga a sus
primeros retratos, les daremos el mismo
consejo: elegir como modelos a viejos
de clase humilde. Nada hay más apro-
piado para hacer retratos auténticos que
estos pequeños viejos y su simplicidad.
Esas gentes no posan, no llevan másca-
ra; jamás abandonan su naturalidad. Los
jóvenes quieren siempre ser aventajados
por sus retratos; los viejos no tienen ese
deseo. Es un hecho que la mayor parte
de los sujetos desean mostrarse bajo su
aspecto más atractivo o ventajoso cuan-
do se retratan. Tienen muchas veces un
aire realmente hinchado. Incluso a me-
nudo, querrían verse representados en
su retrato como desearían haber sido
hechos p o r la naturaleza. Para satis-
facer a este género menos loable de
vanidad, el p r o f e s i o n a l se atreve a
«embellecerlos» a veces demasiado. Es-
tos embellecimientos comprometen auto-
máticamente el parecido, los rasgos ca-
racterísticos y los destruyen a veces com-
pletamente. El sofisma, peligrosamente
extendido en los estudios de los retratis-
tas, según el cual «el cliente no está sa-
tisfecho más que cuando parece mejor
en el retrato que en la realidad» es la
muerte del verdadero retrato psicológi-
co. Muchos fotógrafos han sucumbido a
las exigencias de un público vanidoso y
vulgar. Pero quizá la culpa esté más en
el fotógrafo que en el público que se de-
ja llevar de su egocentrismo. Un retrato,
en donde realmente se impongan los
rasgos psicológicos del retratado, deja-
ría contento a un número considerable
de clientes que no habrían sido asesina-
dos por el embellecimiento.
Afortunadamente, c o m o aficionados
como somos, no nos alcanza este aspec-
to comercial del problema. Nuestros mo- sorio y que para el retrato, tanto como
delos no se inquietan por una arruga de
más o de menos. Y nuestros negativos
de pequeño formato, tampoco admiten
¡Mira, Eduardo, prepara otra vez todo, que ya
sonríe el niño/
(•Collier's»)
por otra parte embellecimiento alguno.
Nos basta pues evitar los grandes erro-
res en la exposición, errores que preci-
samente en más de una ocasión son los
que obligan al profesional a retocar.
No se me escapa que la polémica «pe-
queño o gran formato» es inagotable.
La mayor parte de los adversarios del
pequeño f o r m a t o son desencantados
que no han logrado asimilar la técnica
del pequeño formato o los que han en-
contrado más fácil y agradable trabajar
sobre un negativo de gran formato. Es
indiscutible por otra parte que la foto-
grafía con Leica es más exigente que el
gran formato. No pretendo que existan
aparatos apropiados y otros no apropia-
dos para el retrato; digo solamente que
también es posible hacer retratos de alta
calidad con Leica o Contax. Todo lo ya
hecho hasta aquí con Leica debería im-
poner silencio a los detractores.- es estú-
pido negar la evidencia. Me aventuraría
incluso a decir que en materia de retrato
la cámara no es más que un mero acce-
para la fotografía en general lo esencial
no es el aparato, sino las aptitudes téc-
nicas y estéticas d e l hombre que de
ella se sirve. Ya Lamartine d i j o
que «la fotografía es ante todo el
fotógrafo». Los buenos retratos no
os van a caer del cielo como el
maná de los tiempos bíblicos. Es
hacerse ilusiones imaginarse que
se hará buen trabajo en cuanto se
disponga de una costosa Linhof.
Linhof o Leica solo llegaremos a
conseguir bellas obras al precio de
perseverantes esfuerzos, tanto pa-
ra proporcionarnos el porcentaje
técnico necesario, como para lle-
varnos al porcentaje psicológico
más elevado.

Rogamos a todos aquellos que quieran dirigirse a la Agrupación Fotográfica Almeriense, lo

hagan por medio de su Apartado de Correos, núm. 115, Almería.
 VIDA S O C I A L
¿exposición * L}ri>aluxv >
Durante la primera semana de diciembre
pasado, se celebró en la Biblioteca «Francis-
co Villaespesa» la exposición de las obras
de aficionados locales que concurrieron al
concurso GEVALUXE patrocinado por la Ca-
sa GEVAERT. A dicho concurso pertenece la
foto que encabeza nuestro Boletín, que reu-
nió hasta unas cuarenta fotografías muy me-
ritorias, algunas de las cuales han salido des-
pués de viaje por esos Concursos de España.
Aprovechamos la oportunidad para dar nue-
vamente las gracias a la Casa GEVAERT por
su gentileza.
VvueOa ^Junítt tPirvcíiftt
En la Asamblea General celebrada el 17
de octubre de 1955 para dar cumplimiento al
Artículo 26 del Reglamento, se originaron
nuevas vacantes que añadir a las que auto-
máticamente producía la aplicación del cita-
do Artículo, por lo que en resumen la Junta
Directiva ha quedado constituida de la si-
guiente forma:
Presidente: D. José M. a Artero García
Vice-presidente: D. Javier Brea Melgarejo
Secretario: D. Carlos Pérez Siquier
Tesorero: D. José Juan Rivera Moreno
~ Vocal I o : D. Cristóbal Peregrín Abad
Vocal 2.°: D. José Obré Revés
Vocal 3.°: D. Juan Sanz Belda
Vocal 4.°: D. Antonio Pumarola Bueno
Vocal 5.°: D. Antonio Pérez Iglesias
Sección de CINE
Presidente: D. Antonio Pumarola Bueno
Miembros: Sres. Molina Sánchez, Rivera
Moreno, Sanz Belda y Bayo Ramón
Se han recibido los 22 primeros tomos de
la colección FOTO-BIBLIOTECA, graciosa-
mente donados por la Casa moyorista de ar-
tículos fotográficos LUIS ARTERO, de Ñapó-
les, 262, Barcelona, a quienes expresamos
nuestro agradecimiento. A continuación, rela-
cionamos los títulos y autores de los referi-
dos tomos:
1—«El enfoque», W . Frerk
2—«La luz natural», Edwin Smith
3—«Los filtros», C. I. Jacobson
4—«El retrato», Hugo van Wadenoyen
5—«La exposición» C. I. Jacobson.
6—«El momento preciso», A. Strasser
7— «Efectos de contraluz», H. v. Wadenoyen
8—«El paisaje», » » »
9 —«Los interiores con luz
natural», •» » »
10 —«Una sola lámpara», » » »
11—«La segunda lámpara»,» » »
12—«La composición», A. Kraszna-Kraus
13 —«Procesos de laboratorio», C. I. Jacobson
14 -«Los negativos», W . Frerk.
15 —«Ampliaciones», C. I. Jacobson
16 «Código del principiante», Marcel Natkin
1 7 - «Niños al aire libre», Hugo van Wadeno-
yen
18—«Juegos y d e p o r t e s , L. Wining
19 —«Los grupos», Gordon Catling
20 —«Fórmulas», C. I. Jacobson
21 —«Niñosen interiores», Hugo van Wadeno-
yen
22—«Instantáneas mejores», Hugo van W a -
denoyen
z/tci>imiaM
Desde primero de año los socios y simpa-
tizantes de AFAL cuentan en nuestro local
social con dos nuevas revistas de publicación
mensual que añadir a las ya existentes: la
española ARTE FOTOGRÁFICO y la francesa
CINE FOTO MAGAZINE.
ZrlcioB culítiralem
Aprovechando su estancia en Almería co-
mo invitado de nuestra Agrupación para for-
mar parte del Jurado del I Gran Salón de
Invierno de Fotografía, D. Jorge Gascón Ro-
vira, vocal de Exposiciones y Concursos de la
 AFICIONADO:
Cuando tengas que adquirir material fotográfico, recuerda que
las Casas anunciadas en este Boletín nos ayudan muy
te a su edición.
Agrupación Fotográfica de Cataluña,presentó
una amplia colección de diapositivas en color
de varios socios de aquella entidad, en una
sesión celebrada en la Biblioteca «Francisco
Villaespesa» el día 4 del pasado enero. Nu-
merosos socios y público en general gozaron
del maravilloso espectáculo, pasándose mu-
chas de las diapositivas dos veces ante la
complacencia del público que llenaba el local.
El día 5 tuvo lugar en el Club de Mar una
cómica en honor del Jurado del I Gran Sa-
lón, a la que asistieron gran número de so-
cios.
ínter ^ettn Galón ae zJnoíevno
Aunque en nuestro próximo número le de-
dicaremos a este Salón todo el espacio que
por su importancia merece, no queremos ce-
rrar éste sin expresar nuestro agradecimiento
a todos los aficionados que han enviado sus
obras con el deseo de colaborar, con su va-
liosa aportación, al éxito de este Certamen.
Pero no ha sido precisamente la cantidad la
tónica del concurso, sino precisamente la ca-
lidad y estamos además contentos del resul-
tado de nuestra iniciativa en conceder dos
grupos de premios, con la misma categoría
de galardones, a obras ya premiadas en an-
teriores concursos y a obras todavía sin pre-
miar, que suelen ser también inéditas. Con
ello cada foto lucha en su grupo, sin que los
numerosos premios ya concedidos a algunas
fotografías presionen sobre el ánimo del Ju-
rado frente a las inéditas. Hay pues más se-
guridad de ser ¡usto en esa cosa tan difícil
como es fallar con acierto entre tanta obra
buena.
Copiamos a continuación la parte del
Acta del Jurado que recoge las incidencias
de la concesión del Premio de Honor:
• Una vez examinadas todas las obras que en
gran número han sido presentadas al certamen,
eficazmen-
se procedió a discutir a qué lote de tres fotogra-
fías de un mismo autor, siguiendo las normas de
las bases expuestas en la convocatoria del Salón,
debía concedérsele el Premio de Honor. Tras va-
rias selecciones, quedaron preseleccionadas para
este premio las obras de nueve autores, proce-
diénJose entonces a una nueva selección por el
sistema elíminatorio. Tras largas deliberaciones,
en las que todos los miembros del Jurado expu-
sieron sus puntos de vista sobre cada obra, que-
daron eliminados sucesivamente cinco lotes, ha-
ciéndose tan dificultosa una nueva eliminatoria,
que se decidió continuarla por el procedimiento
de votación secreta, al cual se procedió, quedando
eliminado en la primera vuelta el lote del Sr. Roca
Calveras que solo obtuvo dos votos. En la segun-
da vuelta fué eliminado el lote del Sr. Domenech
Bosch que solo había obtenido un voto. En la ter-
cera vuelta por último, ya que solo quedaban dos
lotes, fué eliminado el de D. Emilio García López
que en la votación logró un voto y concedido el
discutido Premio de Honor al lote restante que
había sido votado por cuatro jueces, original de
D. Carlos Pérez Siquier, de la Agrupación Foto-
gráfica Alménense».
•El Jurado, complacido por la extraordinaria
calidad de todas las obras que habían sido pre-se-
leccionadas en los lotes para el Premio de Honor,
acordó expresar su felicitación a los Sres, exposito-
res ya mencionados y a los autores de los cinco
lotes primeramente eliminados Sres. Renau Martí,
Crous Serdá, Tous Jové, Martínez Casanovas y
Dolcet Santos».
Es por tanto un motivo de satisfacción y
noble orgullo para nosotros, que un autor lo-
cal hcya conseguido, con toda justicia, el
máximo galardón de este I Gran Salón de
Invierno.
Edita: AFAL
Viñetas: «PHOTORAMA»
Imprime E. ORIHUELA
 RESERVADO

para

Kodak
 RESERVADO

para

IlffOMl