1 PARA UN DICCIONARIO DE LA IMAGINACION

2 Título : Agustin Lara Programa No. 1010

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1OP ENTRA RUBRICA

2MARU (EN FRIO) Agustin Lara
3OP ENTRA MUSICA AGUSTÍN LARA 1

4 Esto dijo ese gran y ácido escritor que fue Ricar-

5 do Garibay, al respecto del músico poeta Agustín
6 Lara:

7 Ya lo sabemos: era de breve talla y sumamente

8 delgado, de cabeza pequeña, frente huidiza,
9 cabellos engomados y una cicatriz de navajazo
10 que le abría la línea de la boca hasta la oreja. Su
11 facha era insignificante. Su voz opaca y terrosa.
12 Nada en él era bello. Todo en él enamoró a las
13 mujeres y le acarreó la reverencia de los
14 hombres. Su música y sus letras eran y son la
15 melcocha que al menor rasguño fluye del dolor
16 del deseo o del hartazgo de la alcoba. Qué
17 curioso, contra lo que se cree, no hay amor en
18 sus canciones; hay el embeleso, el hambre, la
19 adoración por el cuerpo de la mujer, y la mujer
20 es vista como un objeto precioso y es sentida
21 como un universo de irresistible pecado. Para
22 Lara el cuerpo de las mujeres –creo que nunca
23 se dirige a su espíritu– era una geografía tan
24 inagotable como misteriosa, y la urgencia carnal
25 era la única vocación considerable. De algún
26 modo nunca dejó la adolescencia en su lado más
27 triste, que es un apetito indefinido y rencoroso

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1 frente al sexo enemigo. Según su obra y según

2 lo que le conocí jamás llegó a la madurez. La
3 madurez de Lara está en su talento musical, en
4 esa piel musical tan melódica y de tan escasa
5 elaboración, y en su omnímoda cursilería”.

6OP TRANSICION AGUSTÍN LARA 2

7 Ricardo Garibay, siempre ávido de hacer dinero,

8 conoció a Agustín Lara cuando se le propuso
9 hacer una película sobre el autor de “María
10 Bonita” y “Aventurera”. La película nunca se
11 realizó, pero Garibay conversó durante seis
12 meses, tres veces a la semana, por las tardes,
13 con el flaco de oro.

14 Fueron seis meses a ritmo de tortuga, donde las

15 conversaciones a ratos fluían, a ratos no. En
16 ocasiones la criada le impedía entrar a la casa,
17 bajo el pretexto de que “el señor está servido y
18 no lo puede recibir”. En ocasiones le pedía no
19 utilizar algún material que había sido conversa-
20 do, “porque aún hay mucho jodido que me
21 quiere matar”, aseguraba Agustín Lara.

22OP GOLPE MUSICAL

23 Lara le llamaba a Garibay, de manera cariñosa,

24 “Dínamo”, e incluso “Esperanza de las letras”.

25 En las conversaciones, Agustín Lara decía cosas

26 como ésta: “Yo, Dínamo, te lo voy a decir: yo fui

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1 un cabrón desde niño. Un niño maravilloso, con

2 el arcoiris en las manos, con el cielo y el viento
3 en la carrera, pero un cabrón bien hecho...”

4 Ricardo Garibay muestra a un Agustín Lara que

5 se emborrachaba con el más caro coñac o con
6 pulque, capaz de alcanzar alturas poéticas y
7 también de ser muy mal hablado, su lenguaje
8 salpicado de picardía, de dobles sentidos, de
9 groserías.

10OP TRANSICION AGUSTÍN LARA 3

11 Así retrata el siempre certero pero muy crítico

12 Ricardo Garibay al autor de “Cada noche un
13 amor” y “Solamente una vez”, en su libro Cómo
14 se pasa la vida, publicado por la UNAM:

15OP GOLPE MUSICAL

16 “Se veía exangüe, pero lo poseía una extraña y

17 colérica energía que le iba brotando de todas
18 partes conforme transcurrían las sesiones. Impa-
19 ciencia, irritación, desdén: lo dibujaban cuando
20 lo conocí. Me hacía sentir que se refugiaba en el
21 pasado para recuperar el encanto de la vida.
22 Prácticamente había vivido cuanto puede vivir un
23 hombre de su condición. Nada le guardaba
24 sorpresas ni misterio. Veía llegar con seca
25 desconfianza a hombres y mujeres. Lo hastiaban
26 las cosas, los nuevos contratos, las situaciones

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1 más imprevisibles. Se adormecía contento

2 repasando su historia. Pero poco a poco el gozo
3 del pasado acaba y vuelve el presente. Desta-
4 paba otra botella, servía suspirando, decía: “Por
5 qué ha de pasar la vida, Dínamo; por qué tiene
6 que pasar. Todo era tan bello, tan sublime.
7 Aquellas mujeres con sus mejillas de coloretes,
8 sus ojos y sus lunares pintados con hueso de
9 mamey, y su boca de corazón. Aquellas
10 muchachas frescas, trascendiendo a jabón de
11 olor, arregladas cual debe, con sus faldas
12 negras, su fleco, sentadas todas en la sala
13 grande, esperando a los clientes”.

14OP TRANSICION AGUSTÍN LARA 4

15 Las mujeres fueron importantes en la vida y obra

16 de Agustín Lara. Uno de los más conocedores de
17 su trayectoria es Pavel Granados, quien dijo en
18 una entrevista publicada en la revista Siempre:

19 “Lara se inspiraba en las mujeres, o por lo

20 menos escribía para conquistarlas, para descifrar
21 el enigma que representaban en su vida.
22 Generalmente las mujeres eran: una cara bonita
23 y un alma marchita. Con un asomo de tristeza,
24 por lo regular. Es que esas mujeres –las de sus
25 canciones– creían en el destino. Así que hay algo
26 de resignación y cierto mérito en saberse menos
27 fuerte que la fatalidad. Con esa fuerza se

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1 enfrentan a la vida, o mejor: dejan que la vida

2 pase por ellas. Las primeras canciones de
3 Agustín son una especie de mitología creada
4 alrededor de la mujer, y una serie de frases que
5 la envuelven como en una telaraña: nacida para
6 amar; yo fui la emperatriz radiante y soñadora
7 que en tus redes de amor quedó cautiva; has
8 llegado, mujer, a envenenarme de tal modo que
9 si me besas te mueres. Porque Lara descubre
10 que en el centro del alma femenina está la
11 contradicción, después de conocer a la mujer
12 sabe que la contradicción es su esencia. La mujer
13 es buena y mala, nueva y antigua, sabia e
14 inconsciente, inocente y pecadora… Las esceno-
15 grafías que Lara creó para ellas provienen de los
16 poemas modernistas, de La Biblia y de las
17 novelas románticas, pero toman la forma más o
18 menos de ciertos burdeles que vio en su
19 juventud”.

20OP TRANSICION AGUSTÍN LARA 5

21 Claro, el momento cumbre de Agustín Lara fue

22 su matrimonio con María Félix. Esto dice al
23 respecto Pavel Granados:

24 “Para Agustín Lara, el matrimonio con María Félix

25 es un parte aguas de película: el poeta feo que
26 logra conquistar a la mujer más bella de México
27 con sus canciones. Pero, a su vez, significó el

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1 posicionarse en otro nivel, convertirse plena-

2 mente en una celebridad pública fuera de su
3 círculo de compositor de la radio. Para María, su
4 relación con Lara representó el inicio de su vida;
5 Agustín Lara la hizo elegante, la cultivó, educó y
6 la hizo un personaje con el regalo eterno de
7 María bonita. María Félix siempre reconoció la
8 importancia de Lara en su vida y lo recordó con
9 mucho afecto, cosas que no hacía comúnmente”.

10OP TRANSICION AGUSTÍN LARA 6

11 Junto con compositores como José Alfredo Jimé-

12 nez, Álvaro Carrillo y Juan Gabriel, Agustín Lara
13 supo entender la esencia del alma mexicana y la
14 hizo canción, sentimiento, melodrama. Sus
15 fuentes literarias hay que buscarlas en el
16 modernismo.

17 Carlos Fuentes aseguraba que Amado Nervo

18 podría haber compuesto la letra de una canción
19 del Flaco de oro como “Escarcha”, que dice:
20 “blanco diván de tul aguardará tu exquisito
21 abandono de mujer”.

22 O qué decir de esa canción que predica:

23 “Como dos puñales/

24 de hoja damasquina/

25 tus ojazos negros/

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1 ojos de acerina/

2 clavaron en mi alma/

3 su mirar de hielo/

4 regaron mi vida/

5 con su desconsuelo…”

6OP GOLPE MUSICAL.

7 Que es cursi, tal vez. Así volvió a retratar Ricardo

8 Garibay al músico poeta: “No he conocido a
9 nadie que asumiera con tanto orgullo y robustez
10 la baratura de la vida como excelencia. Se
11 embriagaba recitando las letras de sus cancio-
12 nes, y golpeaba de pronto el teclado, y decía:
13 ‘Esto es poesía, chingao, ¡y que no me vengan a
14 mamar!’”

15OP RÚBRICA

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